1. 9. LA ARQUITECTURA DEL9. LA ARQUITECTURA DEL
QUATTROCENTO.QUATTROCENTO.
BRUNELLESCHI Y ALBERTIBRUNELLESCHI Y ALBERTI

2. RENACIMIENTORENACIMIENTO
 El Renacimiento fue uno de los periodos de producción artística
más importante de la historia del arte
 Siglos XV y XVI.
 Italia: Florencia, Roma y Venecia
 Base ideológica: el HUMANISMO
 El hombre vuelve a convertirse en el centro del mundo
 Se revaloriza el arte , es sinónimo de prestigio
 Toma auge el coleccionismo, época de grandes mecenas
 Gran interés por los avances científicos y técnicos que en el
arte se traduce por un intento de representación fiel de la
naturaleza mediante la perspectiva

4. PERIODIZACIÓN
QUATTROCENTO
CINQUECENTO
MANIERISMO
Siglo XV
Florencia
Siglo XVI
Roma
2ª mitad del XVI
Transición entre el
gótico y el
Renacimiento
Plenitud
Extensión por toda
Europa
Decadencia

5. Características generales del arte del Renacimiento
 Vuelta a la antigüedad clásica, se utilizan las antiguas formas
arquitectónicas y los órdenes clásicos.
 Interés por el hombre, medida de todas las cosas (antropocentrismo),
frente al teocentrismo medieval
 Los valores más importantes de una obra de arte son la belleza y la
perfección
 El arte se convierte en una actividad intelectual y abandona su
carácter artesanal.
 Pierde su carácter anónimo y el artista firma y define su obra como algo
propio
 La obra de arte es entendida como un todo unitario y pierde el
carácter fragmentado del gótico que representaba varias escenas que
debían de ser leídas sucesivamente

6. Características Generales de la arquitectura del QuattrocentoCaracterísticas Generales de la arquitectura del Quattrocento
 Basada enBasada en los principios de la arquitectura clásicalos principios de la arquitectura clásica: proporción y: proporción y
medida humana, recuperados a través de la aplicación de formas quemedida humana, recuperados a través de la aplicación de formas que
ofrecen los edificios romanos y fijándolos por medio de teorías queofrecen los edificios romanos y fijándolos por medio de teorías que
proporcionan las normas constructivas.proporcionan las normas constructivas.
 Búsqueda de laBúsqueda de la proporción y de espacio únicoproporción y de espacio único. Se aplica la. Se aplica la
perspectivaperspectiva que guía la mirada del observador y otorga profundidad.que guía la mirada del observador y otorga profundidad.
 Los edificios son deLos edificios son de proporciones “humanasproporciones “humanas” hechos por y para el” hechos por y para el
hombre y domina lo horizontal sobre lo vertical.hombre y domina lo horizontal sobre lo vertical.
 Aplicación deAplicación de órdenes clásicosórdenes clásicos en columnas, pilastras yen columnas, pilastras y
entablamentos. Uso de arco de medio punto, bóvedas de cañón yentablamentos. Uso de arco de medio punto, bóvedas de cañón y
cúpulas, todo ello con gran libertadcúpulas, todo ello con gran libertad
 Motivos decorativos clásicosMotivos decorativos clásicos: medallones, hornacinas, guirnaldas…,: medallones, hornacinas, guirnaldas…,
también usa eltambién usa el grutescogrutesco, mezcla de elementos vegetales y animales, mezcla de elementos vegetales y animales
 El muro recupera su función sustentante, aunque siempre decoradoEl muro recupera su función sustentante, aunque siempre decorado
 Se opta por la utilización de formas simples, como la cubierta deSe opta por la utilización de formas simples, como la cubierta de
maderamadera

7. •Iglesias con planta basilical o de cruz latina o centralizada.
Tipos de edificiosTipos de edificios
•Palacios urbanos para la nueva burguesía que se disponen alrededor
de un patio, como el Pitti o el Rucellai
•Villas de recreo para la poderosa burguesía.

8. Filippo BrunelleschiFilippo Brunelleschi
Florencia 1377 – 1446Florencia 1377 – 1446
Escultor, arquitecto y diseñador

9. - Utilización de la columna- Utilización de la columna
de fuste liso al modode fuste liso al modo
clásico.clásico.
- La altura es aumentada con- La altura es aumentada con
un fragmento deun fragmento de
entablamento sobre elentablamento sobre el
capitel, a modo de cimacio.capitel, a modo de cimacio.
* Características de sus edificios:

10. -- Utilización deUtilización de
pilastras estriadaspilastras estriadas
- Utiliza capiteles- Utiliza capiteles
corintios de ochocorintios de ocho
volutas.volutas.
- Uso exclusivo del arcoUso exclusivo del arco
de medio puntode medio punto
- Poca decoraciónPoca decoración

11. -- Bóvedas de cañón y vaídasBóvedas de cañón y vaídas..
-- Siempre que pueda renunciará aSiempre que pueda renunciará a
la bóveda, sustituyéndola porla bóveda, sustituyéndola por
cubiertas de madera, que llevancubiertas de madera, que llevan
consigo muros de soporte muchoconsigo muros de soporte mucho
más ligeros, económicos y fáciles demás ligeros, económicos y fáciles de
manejar.manejar.

12. - Construye a partir de un módulo, con el que se relacionanConstruye a partir de un módulo, con el que se relacionan
matemáticamente todas las partes del edificio.matemáticamente todas las partes del edificio.
Estas correspondencias y relacionesEstas correspondencias y relaciones
entre longitud, altura y profundidadentre longitud, altura y profundidad
serán siempre simples y fácilmenteserán siempre simples y fácilmente
determinables.determinables.

13. -- La yuxtaposición de volúmenes elementales -cubo y esfera-.
Luz racional, que contribuye a crear unaLuz racional, que contribuye a crear una
sensación de unidad espacialsensación de unidad espacial

14. Cúpula de la Catedral de Florencia

15.  En 1418 se presenta a un concurso para la construcción de la
cúpula de la catedral de Florencia y lo gana.
 La cúpula finalizaría la catedral gótica construida por Andrea del
Cambio

16. Cubrió el tambor octogonal con dosCubrió el tambor octogonal con dos
cúpulas superpuestas (esférica lacúpulas superpuestas (esférica la
interior y ojival la externa), dejandointerior y ojival la externa), dejando
una cámara de aire entre ambasuna cámara de aire entre ambas
estructuras. De este modo, el peso deestructuras. De este modo, el peso de
los materiales disminuía y su alturalos materiales disminuía y su altura
podía crecer hasta 56 metros.podía crecer hasta 56 metros.
Construyó un aparejo o andamio queConstruyó un aparejo o andamio que
permitía construir a medida que se ibapermitía construir a medida que se iba
levantando la obra.levantando la obra.
Ocho espigones de ladrillo en lasOcho espigones de ladrillo en las
aristas del octógono y otros dos enaristas del octógono y otros dos en
cada paño formaban el armazón quecada paño formaban el armazón que
se iba tramando horizontalmentese iba tramando horizontalmente
según ganaba en altura.según ganaba en altura.

17. Ideó una serie de ingenios mecánicos que facilitaron mucho laIdeó una serie de ingenios mecánicos que facilitaron mucho la
tarea de acarrear y subir materiales.tarea de acarrear y subir materiales.

18. Solución técnica: Superposición de dos cúpulas, una de media naranja ySolución técnica: Superposición de dos cúpulas, una de media naranja y
otra apuntadaotra apuntada
Dio forma de cascarón con perfil ojival o apuntado a la cúpula exterior.Dio forma de cascarón con perfil ojival o apuntado a la cúpula exterior.

19. La linterna que corona elLa linterna que corona el
perfil permite dar luz alperfil permite dar luz al
interiorinterior

20. Interior

21. Sin embargo, aunque la cúpula de Sta. M.ª delSin embargo, aunque la cúpula de Sta. M.ª del
Fiore pronto se convirtió en símbolo deFiore pronto se convirtió en símbolo de
Florencia y sus contundentes y esbeltasFlorencia y sus contundentes y esbeltas
formas se erigieron en modelo de ampliaformas se erigieron en modelo de amplia
difusión por toda Italia, fueron otras obrasdifusión por toda Italia, fueron otras obras
florentinas del mismo arquitecto las queflorentinas del mismo arquitecto las que
crearon definitivamente el nuevo lenguajecrearon definitivamente el nuevo lenguaje
renacentista.renacentista.
CAPILLA PAZZI
HOSPITAL DE LOS INOCENTES
SAN LORENZO
SANTO ESPÍRITU
SAN LORENZO

22. - Planta basilical en cruz latina. Primer templo que rompe con el gótico
-Inspirada en las basílicas paleocristianas
-3 naves, la central más alta, con crucero y cabecera rectangular
IGLESIA DE SAN LORENZO (1421-1428)

24. PERSPECTIVA
Todas las líneas convergen en un punto y guían la mirada del espectador

25. Nave central
Cúpula sobre crucero
Columnas corintias con arcos de medio punto.
Cubierta plana de madera de casetones
Naves laterales
Cubiertas con bóvedas vaídas.
Luz entra por los óculos

27. Sacristía

28. IGLESIA DEL SANTO ESPÍRITU

29. HOSPITAL DE LOS INOCENTES. 1419
-Loggia: Sucesión rítmica de 9 arcos de medio punto sobre columnas corintias y
grada de 9 escalones.
-Esquema horizontal. La cornisa refuerza la horizontalidad
- Tondos en cerámica de Luca della Robbia
- Muros blancos y elementos grises en pietra serena

30. Capilla Pazzi (Florencia)Capilla Pazzi (Florencia)

31. Cubierta : Bóvedas de cañón con casetones y cúpula central

33. Palacio Pitti

34. León Battista AlbertiLeón Battista Alberti
(1404-1472)(1404-1472)
-Es uno de los máximos exponentes de la cultura humanista del quattrocento
-Escribió tratados de pintura, escultura y arquitectura.
- El más conocido sus 10 libros “ De Re Aedificatoria”

35. Características de su arquitectura:Características de su arquitectura:
 Concibe la belleza como armonía entre las partes y el todoConcibe la belleza como armonía entre las partes y el todo
 La medida del hombre debe generar los edificiosLa medida del hombre debe generar los edificios
 Defiende el papel del arquitecto como diseñador y creadorDefiende el papel del arquitecto como diseñador y creador
 Codifica el correcto empleo de los órdenes clásicosCodifica el correcto empleo de los órdenes clásicos

36. Juega con las posibilidades del cuadrado
Fachada de Santa María Novella

37. “
UTILIZA:UTILIZA:
-Taraceas de mármoles de-Taraceas de mármoles de
colores, como recursocolores, como recurso
cromáticocromático
-la columna con un sentidola columna con un sentido
de ornamento: parade ornamento: para
enmarcar la puertaenmarcar la puerta
-Frontón clásico, tomado-Frontón clásico, tomado
del repertorio ofrecido pordel repertorio ofrecido por
la antigüedadla antigüedad

38. Interior

39. Iglesia de San Francisco o “Templo de
Malatesta”. Rimini (1450)
 Iglesia medieval
 Segismundo Malatesta decidió construir su capilla funeraria.
 Alberti forró la iglesia de piedra y el interior de columnas, con arcos
con pilastras clásicas.
 En la cabecera situó las capillas funerarias del condottiero y su
esposa

40. Realizar una fachada de dos pisos.Realizar una fachada de dos pisos.
El inferior reproduce el arco del triunfo y el superiorEl inferior reproduce el arco del triunfo y el superior
tiene frontón y tímpano.tiene frontón y tímpano.
Este esquema será repetido.Este esquema será repetido.

41. Iglesia de San Andrés. Mantua (1470)
Fachada tripartita, concebida comoFachada tripartita, concebida como
un arco de triunfo de un sólo vano,un arco de triunfo de un sólo vano,
sobre un podio al igual que lossobre un podio al igual que los
templos romanos.templos romanos.
Armonizó las proporcionesArmonizó las proporciones
simultaneando el "orden gigante"simultaneando el "orden gigante"
en las pilastras de las calles lateralesen las pilastras de las calles laterales
con el "orden normal" en lascon el "orden normal" en las
pilastras del arco principal.pilastras del arco principal.
Rematada con frontón clásicoRematada con frontón clásico
coronado por un arco superior.coronado por un arco superior.

42. Nave única y capillas laterales
abiertas y cerradas

43. El palacio RucellaiEl palacio Rucellai
 En 1446, el comercianteEn 1446, el comerciante
Giovanni Rucellai le encarga unGiovanni Rucellai le encarga un
palacio que se convertirá enque se convertirá en
prototipo de la mansiónprototipo de la mansión
ciudadana del Renacimiento.ciudadana del Renacimiento.

44. -- Inspirándose en el Coliseo
romano, fragmentada en tres
pisos de órdenes
superpuestos: toscano, el más
rústico, en el bajo, corintias
sencillas en la mitad y
corintias decoradas arriba.

45. Fachada de sillares
almohadillados
Dovelas radiales
Pilastras corintias
Ventanas separadas
por pilastras

46.  Entre piso y piso ya no
había una simple cornisa,
sino el entablamento
correspondiente al orden
de la columna que había
debajo.

47.  El orden inferior se apoya enEl orden inferior se apoya en
un basamento que, ademásun basamento que, además
de servir como banco en elde servir como banco en el
espacio urbano, recuerda elespacio urbano, recuerda el
"opus reticulatum" romano"opus reticulatum" romano

48. Triple arco sobre
arquitrabe
Entablamento
correspondiente al
orden inferior
Verticalidad de las
pilastras
horizontalidad del
entablamento

50. InteriorInterior
Sobre el patio central se abrían las habitacionesSobre el patio central se abrían las habitaciones
y se comunicaban entre si por corredores.y se comunicaban entre si por corredores.