Este documento presenta una descripción cronológica de los estilos arquitectónicos desde el neoclasicismo hasta el modernismo, con ejemplos representativos de cada uno. Se destacan arquitectos como Soufflot, Villanueva, Sabatini y Gaudí. Gaudí es descrito con más detalle, resaltando sus tres etapas y obras maestras como la Casa Milá, la Sagrada Familia y el Parque Güell, donde explora formas orgánicas y el uso de nuevos materiales.

1. GAUDÍ. Casa Milá« los guerreros»
Barcelona
VICTOR HORTA. CasaTassel .
Bruselas
ARQUITECTURA SIGLO XIX DEL
NEOCLASICISMO AL MODERNISMO

2. NEOCLÁSICISMO
SOUFFLOT. Iglesia de
Santa Genoveva. 1780
Panteón de Paris

3. SOUFFLOT.
Iglesia de Santa
Genoveva.
Panteón de Paris

4. BOULLÉE. PROYECTO PARA
EL CENOTAFIO DE ISAAC
NEWTON 1780

5. Puerta de
Branderburgo .
C.G.
LANGHANS
1788/1791

6. Juan deVillanueva
Museo del Prado 1786
CUERPO NORTE CÚBICO EN LA
PLANTA SUPERIOR EXISTEUNA
ROTONDA CON COLUNNAS JÓNICAS
CUERPOCÚBICO
SUR. FACHADA
DE MURILLO
CON
COLUJMNAS
CORINTIAS
ALAS LATERALES
CUERPO CENTRAL
DE PLANTA
BASILICALY
PÓRTICO DE
ORDENTOSCANO

7. JUAN DEVILLANUEVA.
MUSEO DEL PRADO

8. Pórtico hexátilo adelantado de columnas de orden toscano con relieves en el ático exaltando a Fernando
VII. En la alas laterales en el cuerpo inferior se alternan vanos de medio punto con hornacinas rectangulares,
en el cuerpo superior columnata de orden jónico y estructura arquitrabada
JUAN DEVILLANUEVA. MUSEO DEL PRADO

9. JUAN DE VILLANUEVA. Observatorio astronómico de Madrid 1790

10. SABATINI. PUERTA DE ALCALÁ Cinco vanos.Tres medio punto y dos
laterales adintelados Columnas jónicas con adorno de guirnaldas,entablamento. Calle
central adelantada y dos cuerpos o nivles, coronado por frontón semicircular partido
Elementos decorativos bucraneos y emblemas militares. Función conmemorativa

11. ALTES MUSEUM. 1824-1828 BERLIN . ESTILO NEOGRIEGO
HISTORICISMO

12. Casas del parlamento 1840/65.
Charles Barry. Londres NEOGÓTICO

13. John NASH. Pabellón real de Brighton. 1815 Se construyó como lugar de
recreo del príncipe regente , luego Jorge IV Influencia mogol, islámica y
china
Cúpula de Pagoda

14. Cúpula bulbosa y celosías

15. CHARLES GARNIER. Ópera de Paris. 1862-1875. Neobarroco y
neorrenacimiento. EJEMPLO DE ECLECTICISMO

16. TORRE EIFFELL. 1889
CONSOLIDACIÓN
ARQUITECTURA
DEL HIERRO Y
NUEVOS
MATERIALES

17. Torre Eiffel (París), 1889
300 m h
Gustave Aleixandre Eiffel

18. Henri LABROUSTE Biblioteca de
Santa Genoveva , Paris. 1858-1868
Cúpulas con
lucernarios
permiten la luz
Estructuras
con
hierros y cristal
CLAVE. Las columnas de
hierro muy delgadas
permiten crear espacio
amplio ESPACIO
FUNCIONAL

19. Crystal Palace
(Londres), 1851
Joseph Paxton

20. ESCUELA DE CHICAGO
Louis .H. SULLIVAN. Auditorio de Chicago 1887/1889

21. ESCUELA DE CHICAGO
Louis .H. SULLIVAN. Auditorio de Chicago 1887/1889

22. ESCUELA DE CHICAGO.
ALMACENES CARSON. L.H. SULLIVAN 1899

23. Almacenes
Carson.

24. MODERNISMO
Cronología. Desde la a última década del siglo XIX hasta la Primera Guerra Mundial
1890-1914
Movimiento que pretende recuperar el carácter de bella arte /y no ingeniería de la
arquitectura.
1 Utilización de las múltiples posibilidades de los nuevos materiales, aunque dan
primacía al hierro, tanto con fines constructivos como decorativos.
2 Conseguir una Nueva expresividad, pues el edificio aparece como un ser vivo,
asimétrico, con superficies visuales sinuosas, susceptible de crecimiento, capiteles o
vigas de hierro que se transforman en elementos vegetales o se policroman..(
Antecedente de la arquitectura orgánica o del organicismo)
3 Considerar el edificio como un todo. Por eso los artistas diseñan también muebles,
cubiertos, alfombras , puertas, lámparas…..
Destacan dos tendencias
A ONDULANTE : ART NOUVEAU (VICTOR HORTAY GUIMARD)Y EL MODERNISMO EN
ESPAÑA( ANTONIO GAUDI )
B. GEOMÉTRICA : Escuela de Glasgow (MACKINTOSK) y el movimiento de la Secesión de
Viena ( OTTOWAGNER)
1 EL MODERNISMO ONDULANTE Gusto por lo sinuoso, por la
consideración del edificio como un ser vivo.
CASATASSEL deVICTORVAN HORTA . Los elementos estructurales como el hierro, se
curvan, están a la vista, percibiéndose una doble función constructiva ( permitiendo una
gran libertad en la distribución) y poética o estética, interés por el mundo vegetal y la línea
curva tanto en fachadas como en ornamentos .
En Francia, Hector GUIMARD, conocido por las entradas al “ metro” , caracterizadas por
armazones metálicos con formas orgánica

25. Victor HORTA
Casa Tassel
Bruselas. 1893-1894
MODERNISMO

27. Victor Horta
Casa Tassel
EMPLEO DEL HIERRO
con función decorativa y
sustentante LAS
Columnas muy
estilizadas soportan la
estructura, del edificio
permitiendo mayor
libertad en la
organización
de los espacios
LA decoración se
inspira en la
naturaleza
TODO ES
IMPORTANTE.
escaleras de
madera, mosaico del
suelo,
barandilla,
Predominio
formas
sinuosas
Importancia
tanto de la luz
como del color

28. VICTOR HORTA. CasaTassel
Victor Horta
Casa Tassel

29. VICTOR HORTA . CASA SOLVAY 1895-1898

30. ANTONIO GAUDI (1852-1926)
El estilo Gaudí se caracteriza por:
A. Utiliza los nuevos materiales ( hierro, vidrio…) como los tradicionales) pero con
gran libertad. Además de la cerámica para revestimiento.
B Recurso a los estilos medievales, especialmente el Gótico, del cual toma el sistema
de bóvedas, que ofrecen la posibilidad de cubrir el máximo espacio con la mínima
cantidad de materiales, además por su flexibilidad se adaptan a las formas sinuosas.
De la arquitectura islámica importancia de elementos decorativos como cerámica :
efectos color y luz
C Inspiración en la naturaleza.: en plantas, flores y tallos. Estas formas naturales
son reinterpretadas y convertidas enf ormas geométricas: formas helicoidales,
parábolas, y líneas curvas en general. Efecto dinámico
D importancia del color que unido a las formas y decoración crea un espacio en
movimiento
E Misticismo y consagración al arte de construir. Esta consagración se mezcla con un
creciente religiosidad que le llevará, especialmente en su última etapa a rechazar
cualquier encargo no religioso.
Mecenazgo de la aristocracia y de la burguesía catalana en unos momentos de
crecimiento económico y de exaltación del nacionalismo. Su gran mecenas fue el
conde Eusebio Güell, magnate de la industria textil ennoblecido.

31. En la obra de Gaudí se pueden distinguir tres etapas
1 De 1878-1900. Etapa de formación, Su estilo se encuadra en el eclecticismo o
historicismo aunque con una nueva concepción . Emplea ya superficialmente el
color como complemento del volumen. Son representativos de esta época los
siguientes edificios:), Casa de los Botines en León; Palacio Episcopal de Astorga
( León) , El Capricho de Comillas.
2 De 1900 a 1914. Comienza con el Parque Gúell . Casa Batllo; Casa Milá o La
Pedrera, Colonia Gúell, Empleo de materiales nuevos y tradicionales, la
arquitectura como organismo vivo, con referencias a la naturaleza,
importancia del color
3 De 1914 a 1926. Solo se dedica al templo de la Sagrada Familia.
Pretende que sea la manifestación de la arquitectura en el más alto grado de
perfección moral y religiosa. La concibe como un conjunto de columnas
arborescentes inclinadas, cuyas ramas sujetan un follaje de bóvedas parabólicas.
Además todo tiene un significado religioso . Imaginó una iglesia de planta de cruz
latina partiendo de la cripta inicial. Sobre ésta, se instalaría el altar mayor, rodeado
de siete capillas absidiales . En el exterior tres fachadas : Nacimiento, Pasión y
Gloria. La fachada del Nacimiento tienen tres puertas que se corresponden con :
fe, esperanza y caridad. Las torres serían 18: cuatro encima de cada fachada que
harían un total de 12 – simbolo de los apóstoles-, en el centro de la iglesia, el
cimborrio dedicado a Jesucristo; detrás el cimborrio dedicado a laVirgen, y
alrededor de la torre central otras 4 dedicada a los evangelistas.
Amplias escalinatas llevan a cada puerta, la más monumental, la del Portal de la
Gloria, tendría en el rellano un surtidor de agua como símbolo de los elementos de
la naturaleza, siempre presente en su obra.

32. GAUDÍGAUDÍGAUDÍGAUDÍ
CASA BOTINES. 1891/1894

33. PALACIO
ARZOBISPAL
DE ASTORGA
historicismo
Neogótico
Iniciado 1885)
Gaudí crea un
arco (mezcla
de medio punto
y apuntado) que
se forma
cuando se
cuelga una
cadena desde
dos puntos
(después se
invierte)

34. Remate de torre
parece flotar
(sostenido por
columnas muy
delgadas de hierro
El capricho.
COMILLAS.
Influencia
neomudejar
1883/1885
Paredes de
mampostería
con azulejos
exteriores
de vivos
colores
(principal
motivo
girasoles)

35. SIMBOLISMO Cruz de
cuatro lados ( el bien), desván
irregular como dragón
recubierto de escamas. ( el
mal)
Emplea piedra y nuevos
materiales hierro, cristal.
Formas curvas,, como marinas, o de
cartílagos.
Balcones metálicos
de aspecto antropomórficos
(máscaras)
Gradación iluminación en
altura. Parte superior balcones
Parte inferior grandes
ventanales rodeadas de piedra
( grutas)
Recubre pared de
trencadis. Efecto
brillo y color
Relación plano -curvo
ANTONI GAUDÍ
CASA BATLLÓ
1904/1906

36. ANTONI GAUDÍ
CASA BATLLÓ 1904/1906

38. CASA BATLLÓ

39. Antoni Gaudí CASA MILÁ « LA PEDRERA» 1906-1910
Está constituido por dos edificios que comparten la misma
fachada con un movimiento sinuoso incluso en las esquinas,
además contraste cromático entre piedra gris y cerámica de la
terraza y son muy llamativos los originales balcones con forja de
hierro con formas vegetales
Una parte muy original del edificio es la terraza el llamado «
jardín de los guerreros», rodeados por sus escuderos. Este
espacio tan imaginativo es también funcional ya que estas
formas ocultan depósitos de agua, chimeneas y ventilación
Se sustenta el edificio en una estructura de hierro que combina
con piedra y ladrillos (mezcla de materiales.) que elimina los
muros de carga , el papel fundamental lo ejercen las columnas
inclinadas y arcos parabólicos .

42. « los guerreros»

43. Casa Milá columnas y sistemas parabólicos

44. Sala hipóstila con más de 90
columnas
de orden dórico (tratado libremente).
Iba a ser el mercado de la
urbanización.Se adapta
Al terreno.irregular
Banco- barandilla corrido
de trazado curvilíneo. Permitía
contemplar la ciudad.
Antoni Gaudí
Parque Güell
1900-1914

45. Fuente

46. SALA HIPÓSTILA. Columnas
dórica , bóvedas parabólicas ,
decoración con cerámica y
trencadis Equino sensación de
aplastarse con peso de la bóveda

47. Banco con zona cóncava y convexa, Estar en compañía o solo.
Trencadis: mezcla de azulejo, vidrio con argamasa

48. Viaducto con columnas que imitan naturaleza helicoidales

49. CRIPTA COLONIA GÜELL
1898-1917

50. CRIPTA COLONIA Güell. 1898-1917

51. Vidrieras
Cripta
colonia
Güell

52. 2 Ábside con
deambulatorio
y capillas
poligonales
1 Planta de cruz
latina inscrita
en claustro.
Amplió las
naves de tres a
cinco
Transepto 3 naves
Claustro rodea
el templo
3 Tres fachadas y
18 torres ( 12
apóstoles; 4
evangelistas en
torno crucero, una
sobre cimborrio
Jesucristo y sobre
el presbiterio
MARÍA
Fachada
Natividad ( la
única que
acabó) y 4 torres
apóstoles
Fachada
Pasión y 4
torres:
apóstoles
Fachada de la Gloria . 4 torres, apóstoles
Antoni Gaudí
La Sagrada
Familia
Torres María , Jesucristo y Evangelistas

53. Remate con motivos
Geometrizados de rica
policromía ( cerámica)
Superficie áspera y
rugosa formas naturales
de piedra.
FACHADA NATIVIDAD Tres
portadas dedicadas
a virtudes teologales: Fe
Caridad y Esperanza
Coronada por el belén ,
situado en una oquedad
triangular rodeado de
formas pétreas y encima
ÁRBOL DE LAVIDA
contraste

54. SAGRADA FAMILIA
ÁBSIDE

55. FACHADA NATIVIDAD

56. PÓRTICO DE LA ESPERANZA PÓRTICO DE LA FE

57. PÓRTICO DE LA CARIDAD

58. NACIMIENTOY
ÁRBOL DE LA
VIDA

59. FACHADA O PÓRTICO
DE LA PASIÓN

60. Bosque de columnas inspiradas en la naturaleza que absorben el peso .
Bóvedas ovoides , cónicas ….efectos lumínicos, espacio diáfano

62. LLUIS DOMENECH I MONTANER. Palau de la Música , Barcelona.1904-1908

63. L. Domenech i
Montaner. Palau
de la Música .
Barcelona.
1904/1908

64. MODERNISMOMODERNISMOMODERNISMOMODERNISMO
GEOMÉTRICOGEOMÉTRICOGEOMÉTRICOGEOMÉTRICO

65. MACKINTOSH. Escuela de
Artes de Glasgow
1897/1910

66. MACKINTOSH.
Escuela de Arte de
Glasgow.
1897/1910

67. OTTO WAGNER. CASA MAYÓLICA 1903

68. J.M . OLBRICH. Edificio Secessión .Viena. 1898/1899

69. OTTO WAGNER. Estación del metro de Viena

70. Palacio STOCLET ( BRUSELAS). JOSEPH HOFFMAN 1905-11.
INFLUENCIA DEL MOVIMIENTO DE LA SECESSIÓN