Art noveau

1. ART NOUVEAU
ALUMNO: JUAN CARLOS SALAZAR CI:26.691.770
I.U.P.S.T SANTIAGO MARIÑO
EXTENSIÓN GUAYANA
ARQUITECTURA, HISTORIA DE LA TECNOLOGIA

2. ART NOUVEAU
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Este estilo constituyó un inicio fundamental de la realidad
arquitectónica moderna, así como una especie de unidad básica
que transmitió la gran herencia cultural del siglo XIX al
siguiente.
El origen del Art Nouveau se encuentra en el Gothic Revival, el
movimiento Arts and Crafts, la construcción del hierro, la moda
de los objetos orientales, el gusto ligado a las nuevas técnicas
particulares como la de la curvatura de la madera. Todos estos
componentes aportaron una contribución al nacimiento de un
nuevo lenguajes. Pero no fue solo un estilo arquitectónico.
Abarcó todas las costumbres de la época, es la conclusión de
una larga evolución de problemas culturales y de variaciones de
gusto

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A pesar de la diversidad de interpretación, el
Art Nouveau fue un estilo internacional. El
nuevo estilo mostraba connotaciones
progresistas, alegría por vivir, el gusto por
gastar y consumir. Fue el estilo de los barrios
burgueses, de los grandes almacenes, de los
ferrocarriles, de las casas de pueblo.
Otra característica del estilo es la completa
liberación de las formas del pasado. Luego de
los grandes avances tecnológicos del siglo, el
desarrollo de la industria, la ciudad moderna,
con nuevos ideas urbanísticas y tipologías
estructurales, todavía faltaba el nuevo estilo,
un nuevo lenguaje
Sus principales características
ART NOUVEAU

4. Art Nouveau
Sus principales características
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La liberación de las formas tradicionales se apoyó
en el uso de nuevas tecnologías, y en el uso de
éstas para materializar los nuevos gustos.
La tercera característica del estilo es la unificación
de las artes puras y aplicadas. La unión entre la
industria y el artesano.
Desde el punto de vista morfológico, las
características son: acentuación lineal, el uso del
hierro y su aplicación más variada, la tendencia de
usar muchos materiales en un mismo edificio, la
piedra, el ladrillo, la cerámica, el vidrio, la madera,
la variedad de colores, la búsqueda de agrupar más
sectores productivos. La relación con la naturaleza
es tan importante que su organicidad inspira la
propia conformación arquitectónica

5. En el Art Nouveau existen dos corrientes
morfológicas, una caracterizada por las
formas cóncavo convexas (Horta, Van del
Velde, Gaudí), y otra apoyada en un rigor
geométrico (Wagner, Mackintosh, Wright).
Estas dos corrientes están definidas. La
orgánica del Einfunhlung, y la geométrica de
la abstracción. Sin embargo estas también
fueron intercambiables. Hay obras que
perteneciendo a la línea orgánica,
presentaban un significado geométrico,
racional, funcionalista, y obras que, dentro de
la abstracción geométrica, tuvieron un
significado orgánico.
Art Nouveau
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Einfunhlung y abstracción

6. Las variantes del Art Nouveau
El Art Nouveau nace en Bélgica, en los años ’90,
dentro de un clima propicio, gracias al avance de la
industria, los recursos naturales y un clima
progresista. En este ambiente surgen dos artistas,
Víctor Horta y Henry Van del Velde. El primero, al
que se le debe la invención del Art Nouveau, ocupa
uno de los puestos más importantes dentro de la
arquitectura contemporánea. Su obra cumbre es la
sede del partido socialista belga de Bruselas.
Van del Velde aparece como un artista dispuesto a
difundir el estilo, interesado en los problemas
teóricos. Contribuye al conocimiento del Art
Nouveau en Francia y Alemania, donde realizara la
mayor parte de sus trabajos profesionales.
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7. Las variantes del Art Nouveau
El estilo en Bélgica tiene todas las cualidades
de la cultura arquitectónica europea de finales
de siglo: liberación respecto del eclecticismo
historicista, la propuesta de un nuevo lenguaje,
las nuevas exigencias sociales. Es el paradigma
del propio estilo, respecto al cual las otras
producciones han de entenderse como
variaciones.
En Escocia se encuentra otro centro del este
estilo, y otra variante, en la obra de Charles
Mackintosh, que proporciona una versión de Art
Nouveau sensiblemente diferente a la belga.
Esta consiste en una reducción progresiva a la
geometría de las líneas, de las decoraciones, de
la plástica menor. 7

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Mientras que las decoraciones pictóricas
murales, los objetos pequeños, están
formados por un linealismo, a medida que
pasa de estos a la arquitectura prevalece el
gusto por los planos, los volúmenes y la
estructura geométrica. Podemos decir
entonces que en el estilo de MacKintosh, el
espacio interior de la arquitectura y los
objetos que contiene pertenecen al dominio
de la línea, del color, del juego de las
tramas, mientras que su espacio exterior
tiene el rigor volumétrico. Refleja con la
volumetría la variedad de los interiores,
mezcla de organicidad y abstracción.
Las variantes del Art Nouveau

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Una tercera variación del Art Nouveau es la de Gaudí. En sus
obras, dentro de la variación del estilo, que se llamó
modernismo catalán, Gaudí muestra cierta historicidad,
distinto que otros arquitectos, que pasaron del eclecticismo a
otro estilo totalmente nuevo. Su aporte al Art Nouveau esta
dado por su sentido de continuidad con la tradición, y facilitar
el paso al nuevo estilo. En cuanto a la plástica menor de su
arquitectura, se destaca la exuberancia del color, obtenido a
menudo por fragmentos de cerámica.
Otro discurso distinto se lleva a cabo al mismo tiempo en
Austria, donde el Art Nouveau se llamó estilo Secesión. Este
marca un giro en la evolución de la arquitectura moderna,
haciendo emerger los aspectos decorativos para operar
después una simplificación que preludia el protorracionalismo.
Las variantes del Art Nouveau

10. Obras del Art Nouveau
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11. La casa Tassel
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El primer edificio que refleja el código- estilo del Art Nouveau fue
esta vivienda unifamiliar construida en Bruselas por Víctor Horta en
1893. La estructura es de esqueleto metálico, totalmente visible en el
interior, mientras que en la fachada se pone de manifiesto solo en la
parte acristalada. La fachada principal repite como elemento
dominante el bow-window de las casas contiguas. Sin embargo se
diferencia por si desarrollo curvilíneo. En la fachada se presentan
elementos poco comunes, como superficies onduladas y el curioso
diseño de la balaustrada.
En el interior se manifiesta más claramente la nueva tendencia
decorativa. Un nuevo sistema unitario liga los elementos
estructurales con los visuales, principalmente en la escalera, que
muestra su armazón metálico, el Art Nouveau esta presente en la
escalera, en el espacio de ésta, y en los puntos serpenteantes del
mosaico. Se considera la primera obra moderna libre de derivaciones
historicistas. La primera construcción donde adquiere un significado
expresivo la nueva técnica del uso del hierro.

12. La Maison du Peuple
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El edificio Sociedad Cooperativa Obrera de Bruselas que
construyó Víctor Horta debía satisfacer tres funciones
principales: una política, una comercial y una recreativa. La
forma del edificio estaba determinada por la forma del
terreno. La entrada principal del edificio estaba en la esquina,
al lado de la parte cóncava. A la entrada seguía el vestíbulo, y
en el fondo la escalera, elemento de continuación visual de
todas las plantas, que llegaban a cuatro.
El edificio disponía de una estructura metálica. Puede notarse
en el edificio una simplificación de abajo hacia arriba.
En el edificio se destacan dos ambientes, la sala de café y el
auditorio.
Debido a la afluencia de gente, el café tenía tres accesos, y
gran flexibilidad.

13. La escuela de arte de Glasgow
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Otra obra paradigmática del estilo Art Nouveau, en su
versión abstracto geométrica, es la escuela que construye
Charles MacKintosh en 1898. El edificio presenta un
esquema planimétrico muy lineal. A los lados del vestíbulo
de entrada se agrupan tres y cuatro aulas. Esta asimetría
denuncia una de las búsquedas de MacKintosh en su
arquitectura. La fachada principal está definida por las
grandes ventanas de las aulas, que se abren en un
continuo paramento de piedra, cargadas de elementos
plásticos. Siguiendo el gusto por lo plano, la coronación
del edificio consiste en una gran cornisa de losas en
voladizo. De esta sencillez geométrica sobresale el cuerpo
macizo central, inspirado en la vieja arquitectura
escocesa.

14. La casa de la Colina
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Esta casa fue construida por Mackintosh en 1902. Esta conformada
por una planta en “U” alrededor del jardín. Tiene tres pisos
comunicados por una escalera caracol visible desde el exterior,
mientras tiene otra escalera que abastece a los dos pisos
principales. En el exterior, el alzado sigue la silueta de la cubierta,
sobre el que se destaca un volumen de la sala de billar, y la
chimenea y el bow-window, que están fundidos en una conformación
plástica.
Las originales soluciones de esquina, que presentan uno de los
primeros ejemplos de descomposición de la masa en una serie
sucesiva de planos, anticipan la corriente neoplástica.
El exterior pertenece al dominio del rigor volumétrico, de los planos
que se cortan, de la uniformidad colorística, su interior pertenece al
dominio de la línea, del color, del juego de las tramas y de los ritmos.
En esta casa se ve las robustas formas, acompañadas por delicados
interiores, la síntesis de organicidad y abstracción de esta corriente
de Art Nouveau.

15. La casa Milá
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Una obra paradigmática de una tercera variante del Art Nouveau hay que
referirse a la casa Milá de Gaudí. Construida en Barcelona entre 1905 y 1910,
este edificio de viviendas tiene cinco pisos. Presenta en la planta dos grandes
patios internos, tres cajas de escaleras, y dos recintos para iluminación de los
locales de servicio. Tanto en la planta como en los alzados predominan las
líneas cóncavo convexas. El autor tiene gran capacidad para normalizar cada
uno de los ambientes conservando la sucesión de líneas ondulantes de la
fachada. La variedad de la fachada y la volumetría compleja le es permitida por
su genial uso de la técnica. La construcción se apoya en pilares de gruesos
bloques de piedra caliza y en vigas de hierro. La cubierta del edificio es una
prueba más de su inmensa imaginación y su excepcional habilidad técnica.
La casa se puede leer como una sucesión de planos y líneas. Gaudí decide
terminar el muro de la fachada sin ningún tipo de coronación, prolongándolo
por encima del plano de la terraza. Y culmina con las líneas ondulantes del
desván. , que a su vez remata con una serie de torretas y chimeneas, de gran
valor plástico, recubiertas con cerámicas.

16. La casa de la Secesión
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Puede encontrarse una cuarta variante de Art Nouveau en esta
obra de Joseph María Olbrich, construida en Viena en 1898. Tiene
las características de la arquitectura austríaca: la inspiración
clasicista, la axialidad perspectiva, la reducción decorativa.
El edificio presenta una planta compacta, casi en cruz griega,
obtenida por cuatro rectángulos. El elemento principal del edificio
es la cúpula dorada, que refleja los gustos pictóricos del autor. Los
frisos, el basamento y las pilastras que sostienen la cúpula
desarrollan un juego de volúmenes abstractos típicos de la
corriente abstracto geométrica del Art Nouveau, conformando una
fachada plástico monumental. Una vez definida la volumetría
exterior, resalta la cubierta con sus lucernarios y el estudio de las
paredes móviles.
La obra de Olbrich tiene la incertidumbre, de equilibrio entre Art
Nouveau y protorracionalismo.

17. BIBLIOGRAFIA
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cnologia/EL%20ART%20NOUVEAU%20-
%20ARQUITECTURA%20Y%20CONSTRUCCION.html

18. GRACIAS….