1 arquitectura modernista

Modernismo es el término con el que se designa a una
corriente de renovación artística desarrollada a finales
del siglo xix y principios del xx, durante el periodo
denominado fin de siècle y belle époque. En distintos
países recibió diversas denominaciones: Art Nouveau –
en Bélgica y Francia–, Jugendstil –en Alemania y
países nórdicos–, Sezession –en Austria–, Modern
Style –en los países anglosajones–, Nieuwe Kunst –en
Países Bajos– y Liberty o Floreale –en Italia–.
Todas estas denominaciones hacen referencia a la
intención de crear un arte nuevo, joven, libre y
moderno, que representara una ruptura con los estilos
dominantes en la época, tanto los de tradición
academicista (el historicismo o el eclecticismo) como
los rupturistas (realismo o impresionismo). En la
estética nueva que se trató de crear predominaba la
inspiración en la naturaleza a la vez que se
incorporaban novedades derivadas de la revolución
industrial, como el hierro y el cristal, superando la
pobre estética de la arquitectura del hierro de mediados
del siglo xix.

ARQUITECTURA MODERNISTAARQUITECTURA MODERNISTA

A caballo entre dos siglos (1890-1910), la arquitectura
modernista representa la transición de la arquitectura
decimonónica a la arquitectura del S. XX. Su
denominación implica la idea de innovación, novedad
y proyección de futuro. El precedente hay que buscarlo
en Williams Morris y en la Red House (Casa Roja). Él
fue el verdadero inspirador de los "Arts and Crafts",
movimiento que se caracteriza por la revalorización del
trabajo artesanal frente a la deshumanización de la
producción industrial y que poco a poco irá derivando
en el Modernismo, que intenta la renovación y mejora
artesanal aplicándolo a la máquina.

El modernismo es un estilo estético típicamente urbano.
Busca unas formas más refinadas que las ofrecidas por
la producción industrial, compaginando funcionalidad
y belleza en un intento de crear una ciudad agradable,
elegante, moderna y alegre. Es una manifestación
burguesa con un fuerte componente ornamental
inspirado en la naturaleza, la flora y la fauna.
Rechazan los esquemas simétricos en pro de lo
ondulado, que transmite vitalidad, fuerza, asimetría e
irregularidad. Se intenta expresar un componente de
optimismo, que corresponde al estado psicológico de la
clase social. Adquiere gran importancia el diseño y el
deseo de integración de todas las artes, lo que convierte
a los edificios de arquitectura modernista en obras muy
atractivas.

En cuanto a los planteamientos arquitectónicos se trata
de utilizar los nuevos materiales hasta las últimas
consecuencias, no sólo por su utilidad espacial sino
también por sus posibilidades expresivas. En lugar de
copiar las formas clásicas (columnas, frontones, etc.) se
busca la inspiración en los procesos y las formas de la
naturaleza. Esta admiración por la naturaleza no se
limita a la decoración sino también a la planta y a la
estructura del edificio, concebido como un organismo
vivo coherente en todas sus partes.

ANTECEDENTES ARTÍSTICOSANTECEDENTES ARTÍSTICOS

A. ARTS AND CRAFTSA. ARTS AND CRAFTS

WILLIAM MORRIS (1834-1896)
Diseño de papel pintado.
1884.

OBRIST
Ciclamen (el latigazo).
1895.

B. CENTURY GUILDB. CENTURY GUILD

ARTHUR HEYGOTE MACHMURDO (1851-1942)
Diseño del Century Guild.

1. MODERNISMO ONDULANTE1. MODERNISMO ONDULANTE

VICTOR HORTA (1861-1947)VICTOR HORTA (1861-1947)

VICTOR HORTA (1861-1947)
Hotel Tassel.
1892. Calle Paul-Émile Janson, Bruselas

Hotel Tassel, (escalera).
1892. Calle Paul-Émile Janson, Bruselas

Casa del pueblo, (alzado).
1894. Bruselas

Casa del pueblo, (escalera).
1894. Bruselas

Casa Horta, (decoración interior).
1898-1901. Bruselas

HENRI VAN DE VELDE (1863-1957)HENRI VAN DE VELDE (1863-1957)

HENRI VAN DE VELDE (1863-1957)
Casa Bloemenwerf.
1895-1896. Uccle, Bélgica

HECTOR GUIMARD (1867-1942)HECTOR GUIMARD (1867-1942)

HECTOR GUIMARD (1867-1942)
Castel Beránger, (portada).
1894. París

HECTOR GUIMARD (1867-1942)
Entrada de la estación de metro de Porte Dauphine.
1900-1912. París

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926)ANTONIO GAUDÍ (1852-1926)

ANTONIO GAUDÍ (1852-1926)
Parque Güell, (entrada principal).
1900-1914. Barcelona

Parque Güell, (escalinata de la entrada principal).

Parque Güell, (cueva artificiall).

Parque Güell, (dragón).

Parque Güell, (sala hopóstila).
1900-1914. barcelona

Parque Güell, (sala hopóstila).

Parque Güell, (banco).

Parque Güell, (viaducto inferior).

Casa Batlló, (planta y alzado).

Casa Batlló.
1905-1907.

Casa Batlló,
(detalle). 1905-

Casa Batlló, (detalle de una columna).

Casa Batlló, (trencadís de la fachada).

Casa Batlló, (salón).

Casa Batlló, (desván).

Casa Batlló, (tejado y cruz de cuatro brancas).

Casa Milá,
(planta). 1906-
1910. Barcelona

Casa Milá.
1906-1910.
Barcelona

Casa Milá.
1906-1910.

Casa Milá, (detalle de la
fachada). 1906-1910.

Casa Milá,
(patio interior). 1906-
1910. Barcelona

Casa Milá, (pinturas del techo de la entrada).

Casa Milá,
(balcón). 1906-
1910. Barcelona

Casa Milá,
(chimeneas). 1906-

La Sagrada Familia, (planta).
Comenzada en 1883. Barcelona

La Sagrada Familia.

Antoni Gaudí
La Sagrada Familia
Interior
Bosque de cincuenta
columnas inclinadas que
absorben pesos laterales
(elimina contrafuertes exteriores
y permite mayor iluminación)
Columnas se abren
en ramas que reciben
pesos de descarga de
distintos puntos
Bóvedas de distintas formas (ovoides,
cónicas,etc) y a distintas alturas
Juego de masas y vacíos
con bóvedas caladas y cerradas
Efectos lumínicos: distintos
focos de luz y negativo por
la noche con la contemplación
de las estrellas
Espacio bastante
diáfano que conduce
hacia el presbiterioProfunda carga
Simbólica: naturaleza
y mundo divino

Antoni Gaudí
La Sagrada Familia
Fachada
Portada del nacimiento:
Coronado por el belén
Situado en una oquedad
triangular rodeado de
formas pétreas
Enmascaramiento
de formas arquitectónicas
con profusa decoración
Formas geológicas (estalactitas),
vegetales (palmeras) y religiosas
(ángeles)
Remate con motivos
Geometrizados de rica
policromía
Tres portadas dedicadas
a virtudes teologales:
Fe
Caridad
Esperanza

Antoni Gaudí
La Sagrada Familia
Planta
Amplió las naves
de tres a cinco
Transepto
de tres naves
Planta de cruz latina
inscrita en un claustro
Ábside con deambulatorio
y siete capillas poligonales
Tres fachadas:
Nacimiento
(la que él desarrolló)
Pasión
GloriaA
B
C
Altar mayor elevado.
Debajo la cripta

La Sagrada Familia, (detalle).

La Sagrada Familia, (detalle del interior).

JOSEPH PUIG I CADAFALCH (1867-1956)JOSEPH PUIG I CADAFALCH (1867-1956)

JOSEPH PUIG I CADAFALCH (1867-1956)
Casa Amatller.
1898. Barcelona

JOSEPH PUIG I CADAFALCH (1867-1956)
Casa Amatller, (ventana).
1898. Barcelona

JOSÉ GRASES RIERA (1850-1914)JOSÉ GRASES RIERA (1850-1914)

JOSÉ GRASES RIERA (1850-1914 )
Palacio Longoria.
1902-1903. Madrid

2. MODERNISMO GEOMÉTRICO2. MODERNISMO GEOMÉTRICO

CHARLES RENNIE MACKINTOSH (1868-1928)CHARLES RENNIE MACKINTOSH (1868-1928)

CHARLES RENNIE MACKINTOSH (1868-1928)
Escuela de Arte, (reconstrucción).
1898-1909. Glasgow

Escuela de Arte, (sección).
1898-1909. Glasgow

Escuela de Arte.
1898-1909. Glasgow

Escuela de Arte, (entrada principal).
1898-1909. Glasgow

Escuela de Arte, (interior).
1898-1909. Glasgow

OTTO WAGNER (1841-1918)OTTO WAGNER (1841-1918)

OTTO WAGNER (1841-1918)
Casa Majolica.
1898-1899. Viena

OTTO WAGNER (1841-1918)
Casa Majolica, (detalle de la fachada).
1898-1899. Viena

JOSEPH MARIA OLBRICH (1867-1908)JOSEPH MARIA OLBRICH (1867-1908)

JOSEPH MARIA OLBRICH (1867-1908)
Edificio de la Sezession, (interior).
1897-1898. Viena

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