1) San Pietro in Montorio es un templo circular del Renacimiento italiano construido por Bramante entre 1500-1510 en Roma. 2) Presenta una planta circular inspirada en los tholos griegos sobre podio con escalinatas y columnas toscanas. 3) El interior está organizado en dos niveles, el inferior con cuatro puertas entre nichos y el superior con vanos adintelados y conchas.

1. CINQUECENTO

2. Donato Bramante 1444-1514
A finales del s. XV está en Milán al servicio de Ludovico Sforza donde
construyó Santa María della Grazie donde queda patente ya su interés
por el espacio y la perspectiva.
Antes del año de 1500, Bramante se traslada a Roma, dedicándose al
estudio de las ruinas, sobre todo a las composiciones estructurales y
técnicas constructivas. Existen dos edificaciones previas romanas por él
creadas que supondrán un ejemplo de evolución en esa línea comenzada
en Milán y punto de partida del denominado estilo romano del
Renacimiento el claustro para la iglesia de Santa María de la Paz (1500) y
el templete de San Pietro in Montorio (1502). Su fama en Roma da lugar
a que el papa Julio II le va a encargar la construcción de la basílica de San
Pedro. Sin embargo, y debido a la temprana muerte de Bramante tan
sólo quedó el proyecto.

3. SANTA MARÍA DE LA PAZ 1500

4. BRAMANTE. SAN PIETRO IN
MONTORIO 1500-1510

5. SAN PIETRO IN MONTORIO
S. Pietro in Montorio , fue encargada por los Reyes Católicos y construida sobre el lugar en el que fue
martirizado S. Pedro , fundador de la Iglesia. Esta obra de claridad constructiva: claramente visible los
elementos clásicos, de importancia de formas geométrica claras ( ver cilindro) y de armonía y
proporción.
ANÁLISIS
Materiales: mármol y granito El edificio podemos dividirlo en dos niveles separando la parte inferior del tambor y la
cúpula por una balaustrada con cinco balaustres por espacio entre columnas
Edificio con clara Influencia clásica
La planta circular remite a los tholos griego o templo de Vesta Parte inferior sobre un pedestal o basamento levantado
sobre tres escalinatas , recuerdo templos griegos, se elevan 16 columnas de orden toscano con un entablamento en
el que destaca un friso con triglifos y metopas con bajorrelieves con atributos de San Pedro y de liturgia
Detrás El espacio cilíndrico que circundan posee una puerta de entrada que, cuando está abierta, permite
ver este altar encuadrado en su marco. Este interior tiene un diámetro de cuatro metros y medio.
Este muro ciliíndrico ( nos recuerda el Panteón) organizado en torno a 4 puertas. En el muro se repite un ritmo
entre las puertas vano central y dos nichos separados por pilastras
Un SEGUNDO NIVEL estaría formado por el TAMBOR circular del cuerpo superior articulado mediante alternancia de
vanos adintelados simples y semicirculares avenerados , en todos el alfeizar es hacia dentro, la cúpula semiesférica
nervada que tiene como punto de fuga la linterna con remate de bola y cruz
Pese a su pequeño tamaño (4`5 m. de diámetro) da sensación de monumentalidad
Se pueden observar aspectos relacionados con la armonía y proporción
la balaustrada que separa los pisos que sirve para aligerar la forma maciza del entablamento, con un ritmo de 5 balaustres
entre columnas
la relación armónica de los vanos del tambor : ventanas - hornacinas o nichos adintelados o avenerados , con inclinación
de su parte superior hacia dentro( remite hacia el punto central del edificio, hacia dentro
La luz es otro elemento de armonía el claroscuro del piso inferior se contrarresta con la claridad del cuerpo superior
Y aunque es lo menos visible utiliza como módulo la columna
La luz destaca las formas ( capitel , balaustrada));

6. Bramante.
San Pietro in Montorio 1500 -1510.
Roma
3 Basamento sobre tres escalinata,
con pequeño podio
4 Rotonda de 16 columnas
toscanas
5 Friso con triglifos y metopas
(con bajorrelieves con atributos
de San Pedro y de liturgia)
6 Muro circular del cuerpo inferior
organizado en torno a 4 puertas.
Entre cada dos puertas un vano
central y dos nichos separados
por pilastras
8 Muro circular del cuerpo superior
articulado mediante alternacia de
vanos adintelados y
semicirculares conchas veneras
todos con alfeizar hacia dentro
7 Balaustrada da sensación de
ligereza frente a pesadez de
columnas inferiores
10 Linterna
potencia
eje axial
11 Remate con bola
del mundo y cruz
PROPORCIÓNOrdenación
armónica de todos los
elementos en un todo a partir
de un módulo basado en la
columna
LA LUZ Contrastes entre
acentuados claroscuros del
cuerpo inferior y mayor
luminosidad del primer piso
Financiado por
Reyes Católicos
1 Planta
circular(inspiración
tholos griegos)
9 Cúpula semiesférica
sobre tambor
2 Materiales: mármol y granito

10. COLUMNAS DE ORDENTOSCANO,
TRIGLIFOSY METOPAS DECORACIÓNY
TRAMO
AVENERADO

11. BRAMANTE. PROYECTO
DE DE SAN PEDRO DEL
VATICANO

12. MIGUEL ÁNGEL

13. Encargada en 1524 por el papa Medicis
ClementeVII . Fue terminada por Ammannati y
Vasari.
La triple escalinata que se resume en una sola
rampa, planeada por Miguel Ángel es el
ejemplo del Manierismo por la utilización de
elementos clásicos de un modo anticlásico:
ruptura del espacio, alternancia de diversos
tipos de escalones, balaustres y podios como
barandilla.
BIBLIOTECA LAURENCIANA

14. BIBLIOTECA LAURENCIANA

15. Miguel Ángel.
Vestíbulo Biblioteca Laurenziana.
Florencia
Frente armonía y espacio
diáfano y claro. Introduce
efectos de sorpresa y
tensión
1. Las columnas no
están adosadas al
muro sino como
embutidas
2. A pesar de la
sensación de
fortaleza de las
columnas las coloca
pareadas así crea la
sensación de
debilidad del
basamento.
3. Las columnas no
arrancan del suelo
sino del segundo
piso, así parece que
son las ménsulas las
que sostienen a las
columnas
1 División en tres
niveles:
basamento, piso
principal
y ático
Juego entre vanos
ciegos rectangulares y
cuadrado y frontones
triangulares y
semicirculares

16. División en tres tramos: central
con peldaños semicirculares
(ondas expansivas), laterales
estrechos y de peldaños
rectos. , separados por
balaustradas.A media altura
confluyen
y se fusionan en uno solo
Respaldos
curvos con
volutas
refuerzan
sentido
de
confluenciaci
a

17. MIGUELÁNGEL.CAPILLA MEDICEA

20. Cúpula de San Pedro delVaticano (1506-1626) 42 metros de diámetro
Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564) Arquitectura religiosa
La basílica de San Pedro se pensó para ser la cabeza visible de la cristiandad, el templo más
importante del mundo en unos momentos que la Iglesia necesitaba de propaganda
EDonato Bramante, diseñó una planta centralizada que no fue totalmente del gusto del
papa Julio II, quien había imaginado su propio sepulcro ocupando el lugar central en una
planta basilical. A partir de aquí, la discusión entre una planta axial o centralizada estará
siempre presente hasta la finalización de las obras.
A la muerte de Bramante asume el proyecto Rafael junto con Antonio da Sangallo. Las
obras no avanzaron demasiado antes de la muerte de Rafael en 1520, y tampoco durante la
época de Sangallo en solitario, interrumpida por el «Sacco». En 1546, tras la muerte de
Sangallo, se encarga el proyecto el discípulo de Rafael: Giulio Romano. Como quiera que él
también murió a los pocos meses, la basílica de San Pedro recaería finalmente en manos de
Miguel Ángel.
ANÁLISIS
Cuando Miguel Ángel se hizo cargo del proyecto, las ideas habían sido múltiples,
pero la construcción se hallaba muy poco avanzada. Sin embargo, se había
construido lo suficiente para condicionar el diámetro de la cúpula, ya que lo que se
había comenzado era la zona de los enormes pilares del crucero.
Miguel Ángel se apartó de la planta de Sangallo –que proponía alargar la nave y
crear un eje axial–, y se inspiró en el plano original de Bramante, concibiendo un
espacio centralizado que simplificaría un poco, al eliminar ciertos espacios
accesorios como los deambulatorios de los ábsides.

21. Pero lo que constituyó su mayor preocupación fue la cúpula. Decidió hacerla ligeramente
achatada y con una larga linterna para permitir que fuera vista desde todos los puntos de la
ciudad.
De esta cúpula durante su vida realizó el tambor.
Su sucesor en las obras, Giacomo della Porta, si bien se basó en gran medida en los diseños
de Miguel Ángel , alteró algo el resultado final, alargando la altura de la cúpula y recortando la
linterna
La estructura al exterior de esta cúpula resulta, a pesar de su tamaño, muy dinámica.
1 TAMBOR. con grandes ventanas con ritmo de frontón triangular y semicircular entre parejas
de columnas muy salientes ( efecto clarooscuro ) que tienen además función de contrafuertes.
Remate o ático del tambor o segundo tambor con decoración de guirnaldas
. El dinamismo se establece por el juego verticalidad de columnas y horizontal del ático y
entrantes y salientes que crea efectos visuales , ejemplo ya del manierismo
2. Casquete más apuntado que el previsto por Miguel Ángel.
Los nervios , son pareados y confluyen en la linterna como punto de fuga, potenciando el
sentido ascensional
3. La linterna realizada por Maderno, que repite a escala más pequeña las columnas pareadas
vistas en el tambor.
Contexto , función, significado
Miguel Ángel murió a la edad de 89 años y no llegó a ver terminada su cúpula.. El proyecto
original de Miguel Ángel se había inspirado en la también enorme cúpula de Santa Maria del
Fiore a.

22. 4 Nervios aumentan el
sentido de ascensión
Linterna.
(Maderno)
3 Casquete reforzado con 16
nervios que se corresponde
en el interior con pilastras
En vida de Miguel Ángel se ejecutó
hasta el tambor con grandes
ventanas entre parejas de columnas
muy salientes (claroscuros) que tienen
función de contrafuertes
, Giacomo della
Porta modificó su
forma haciéndola
más peraltada)
2Alternancia
de frontones
triangulares
y curvos
1 J1uego de tensiones:
proyección vertical de
primer cuerpo del
tambor y horizontal el
remate
Miguel Ángel.
Basílica de San Pedro
Cúpula
Roma

23. a) Ático con ventanas
apaisadas
refuerzan la horizontalidad
b) Gran entablamento que
contrarresta movimiento
ascensional de pilastras.
c) Cuerpo inferior con
pilastras de orden gigante
Miguel Ángel.
Cabecera. Exterior.
Basílica de San Pedro.
Roma

24. Cúpula compuesta por doble
casquete: interior y exterior. El
interior, más esférico, con pilastras
adosadas lo dotan de cierta
sensación de movimiento rotatorio
Tambor con grandes
ventanales verticales
coronados de frontones
triangulares y curvos

25. PALACIO FARNESIO
Proyecto de Sangallo por encargo del cardenal Alejandro
Farnesio (futuro Pablo III)
Los trabajos, iniciados en el 1514, fueron retomados por
Miguel Ángel, a la muerte de Sangallo , que realiza la
cornisa que delimita superiormente la fachada, el balcón
sobre el portal central y el acabado de gran parte del patio
interior. La muerte del Papa interrumpe nuevamente los
trabajos.
La fachada de ladrillo con aristas en travertino, se articula
en tres pisos. Las 13 ventanas de cada piso presentan
diferentes decoraciones y las del piso noble están
coronadas de frontones alternativamente curvilíneos y
triangulares.

26. PALACIO FARNESIO

27. PALACIO FARNESIO

28. PALACIO FARNESIO

29. Miguel Ángel. Plaza del Capitolio. Roma.

30. PLAZA DEL CAPITOLIO

31. MAISÓNCARREE
VILLA
ROTONDA.
PALLADIO

32. ANDREA PALLADIO
MANIERISMO
Trabaja en Venecia. La caída de Constantinopla en poder de los turcos y el
desplazamiento del centro del comercio del Mediterráneo al Atlántico LLEVÓ A
MUCHAS FAMILIAS a abandonar la actividad comercial y dedicarse a la agricultura.(
desplazamiento al campo) Las VILLAS prototipo de Palladio tienen una parte
palaciega refinada que ocupaba la parte central y otra destinada a funciones
agrícolas. EJEMPLO LA VILLA BARBARO.
. SIN EMBARGO LA MÁS FAMOSA DE SUS VILLAS , LA VILLA CAPRA o VILLA
ROTONDA NO CORRESPONDE A ESTE TIPO PUES CARECE DE ESPACIOS AGRÍCOLAS,
es pues solamente de recreo. EN AMBOS CASOS SE OBSERVA EL MANIERISMO POR
EL AFÁN GEOMETRIZADOR, UTILIZAR FRONTÓN Y CÚPULA ELEMENTOS DE TEMPLOS
PARA PALACIOS CIVILES,
Realiza la iglesia de San Giorgo Maggiore en Venecia con juego de frontones, y
mezcla de orden gigante y normal Y EL TEATRO OLÍMPICO DE VICENZA
EL MODELO DE VILLA INFLUIRÁ EN EL NEOCLASICISMO Y EN EE.UU.

33. VILLA BARBARO
hacia 1560
Parte central vivienda , laterales destinada a actividades agrícolas

34. VILLA ROTONDA .1566
Edificio cuadrado inscrito en un círculo,
Cada una de las cuatro fachadas presenta un
PÓRTICO avanzado a la que se accede por
escalinatas externas.
Cada galería tiene un frontón decorado con
esculturas que representan divinidades
clásicas
Cada uno de los cuatro ingresos principales,
luego de atravesar un corto pasillo o
corredor, conduce a la sala central, cubierta
por una cúpula. La villa resulta así en una
arquitectura abierta, relacionada con el
campo circundante.
Para lograr en cada habitación una
exposición similar al sol, la planta fue rotada
45 grados respecto de los puntos cardinales.
Con el uso de la cúpula, aplicada por
primera vez a un edificio residencial,
Palladio enfrenta el tema de la planta
central, reservada hasta aquel momento a la
arquitectura religiosa.

35. ASPECTO MANIERISTA
en los cuatro lados un pórtico
hexástilo de orden jónico, coronados
con frontón triangular, empleando
un elemento propio de edificios
religiosos para una construcción civil .
Al igual hace con la cúpula utilizada
para edificios religiosos y ahora con fin
civil
Planta baja concebida como
podium sobre el que
va la planta noble
Rotonda central con
óculo que aporta luz
Mientras en los palacios urbanos
la importancia radica en la fachada
principal, aquí la casa campestre
se UNE CON EL ENTORNO ,
multiplicándose los puntos de vista
Acceso a primer piso
por escalinatas
como
los templos romanos
Andrea Palladio.
Villa Capra “La Rotonda”

37. PALLADIO . VICENZA. LA BASÍLICA Manierismo
reiteración elementos constructivos. serlianas

38. PALLADIO.
LA
BASÍLICA.
VICENZA

39. Une planta centralizada y longitudinal , enorme transepto con exedras y un ábside final. Se resalta la
cúpula Contraste mármol, ladrillo y azul del cielo
Andrea Palladio.
San Giorgio Maggiore HACIA 1565
Venecia.

40. ELEMENTOS CLásicos
de forma manierista:
Organización en dos planos,
uno más bajo coronado
por frontón partido y otro
de cuerpo elevado con
columnas de orden gigante
rematado por frontón
triangular

41. SAN GIORGIO.

42. Palladio. Teatro olímpico. Vicenza
Recuerdo mundo clásico del teatro romanno..
cavea
escena

43. Palladio. Teatro olímpico. Vicenza Escena arquitectónica<

44. Influido porAlberti y Sangallo En Roma fue discípulo de Miguel
Ángel a quien sucede en la basílica de San Pedro, añadiendo las
cúpulas laterales.
Vignola proyectó el modelo de iglesia inspirado en los ideales de
la Contrarreforma como en las ideas de la CIA DE JESÚS. Este
modelo fue la iglesia del Gesú de Roma, el emblema
fundamental de los jesuitas, un proyecto que fue adoptado por
la inmensa mayoría de los países católicos. Esta iglesia, es de una
sola nave con capillas laterales comunicadas entre sí, de casi
dieciocho metros cubierta por bóveda de cañón con lunetos que
la iluminan Importancia del púlpito y espacio para la predicación y
de las capillas laterales para las confesiones.. El transepto no
sobresale en planta. Cúpula sobre el crucero. En el exterior, dos
cuerpos unidos por medio de volutas DE GIACOMO DELLA
PORTA Elementos constructivos utilizados como decorativos.
Vignola 1507-1573

45. IL GESU

46. IL GESÚ
La luz ilumina
la nave
central
mientras las
capillas
laterales
permanecen
en
penunmbra,
para el
recogimiento

47. IL GESÚ
GIACOMO
DELLA
PORTA
pilastras
FRONTÓN
TRIANGULAR Y
CURVO

48. VILLA FARNESE.VIGNOLA

49. GIULIANO ROMANO . PALACIO DELTE .
MANTUA 1525-1536

50. GIULIANO
ROMANO
PALACIO DEL
TE. MANTUA

51. Chateau de BLOIS,
S, XVI

53. DOMÉ NICO CORTONA. CASTILLO DE CHAMBORD 1519-1550

54. FONTENEBLAU.
Escalera de
Francisco I

55. FONTAINEBLEAU.GALERIA DE FRANCISCO I

56. CHATEAU DE CHENONCEAUX. Puente
de Diana sobre el río Cher

57. CHATEAU DE CHENONCEAUX. Puente
de Diana sobre el río Cher

58. Cour CARRÉE LOUVRE. Pierre Lescot y Jean
Gujon . Iniciado en tiempo de Francisco I

59. Cour CARRÉE LOUVRE. Pierre Lescot y Jean
Gujon . Iniciado en tiempo de Francisco I

60. Capilla –castillo de
Anet.
Philibert de l´orme.
SigloXVI

61. Capilla –castillo de Anet.
Philibert de l´orme. SigloXVI