El documento describe la evolución de la arquitectura desde el eclecticismo histórico del siglo XIX hasta el modernismo. Señala el desarrollo de nuevos materiales como el hierro y el cristal que permitieron nuevos estilos funcionales, y luego describe la Escuela de Chicago y su uso pionero de la estructura de acero y el ascensor. Finalmente, analiza el modernismo y sus características orgánicas inspiradas en la naturaleza, con ejemplos notables como la Casa Batlló de Gaudí.

1. UNIDAD 11. LA ARQUITECTURA DE
LOS NUEVOS MATERIALES. DEL
ECLECTICISMO AL MODERNISMO.
NACIMIENTO DEL URBANISMO
MODERNO

2. ECLECTICISMO – ARQUITECTURA HISTORICISTA
• El eclecticismo tuvo interés a lo largo del siglo y se inspira
en la antigüedad clásica, renacimiento y barroco, y crea un
estilo pomposo y superficial que tiene su máximo
exponente en el edificio de la Ópera de París de Garnier

3. LA ARQUITECTURA DE LOS NUEVOS
MATERIALES
• Desarrollo metalúrgico de la primera
revolución industrial. Siglo XIX. Hierro y acero
• Arquitectura funcional, destinada a fábricas,
pabellones.
• Bóvedas de cañón, columnas metálicas y
combina con el cristal y la madera.

4. Biblioteca de Santa
Genoveva - París

5. LA ESCUELA DE CHICAGO
• Una nueva ocupación del suelo.
• Se otorgan nuevos valores espaciales a los
organismos surgidos del aprovechamiento
económico del suelo.
• Un espacio vertical derivado de la utilización
masiva de la estructura metálica y que
impondrá nuevos elementos tecnológicos
como el ascensor, utilizado por vez primera
• 1864 en el Farwell Building de Chicago.

6. • La Escuela de Chicago está integrada por un conjunto de
arquitectos que proponen soluciones similares:
-Estructuras metálicas revestidas según la función del
edificio.
-Ventanas que podían variar de tamaño cuando se deseara
-La eliminación, en muchos casos, de los muros de carga.
-Dejan de llevarse edificios con muros que son sólo de
piedra (y de gran grosor) y dominarán el panorama las
estructuras de hierro recubiertas.
-Otra innovación serán las ventanas corridas que ocuparán la
mayor parte de las fachadas de los edificios esto dará lo que
más adelante se llamará ‘muro cortina’.
-Uso del ascensor eléctrico

7. Reliance Building – Daniel Burnham

8. MODERNISMO
• El arquitecto gozará de mayor libertad, que permite el
empleo de nuevos materiales
• Se pretende sacar a relucir los componentes
estructurales del edificio.
• El edificio modernista presenta un acusado carácter
plástico con rotundos contrastes de luces y sombras.
• Las plantas de los edificios son asimétricas, irregulares,
con movimiento, incluso con ondulaciones de evocación
barroca.

9. ELEMENTOS DECORATIVOS
• Imitación de formas naturales.
• Líneas curvas.
• Palmas
• Flores ( amapolas, rosas, lirios, tulipanes)
• Libélulas.
• Pavos reales.
• Mariposas.
• Cisnes de cuello curvado.

10. Denominaciones del modernismo
• Art Nouveau - Países francófonos.
• Modernismo - España.
• Jugendsil (estilo joven) - Alemania.
• Sezession (ruptura) - Austria

11. Interior Casa Horta – Victor Horta
Acceso al metro París – Hector Guimard

12. Casa Tassel - V. Horta

13. Casa Mayólica – Otto Wagner

14. Edificio de la Secesión - Olbrich

15. MODERNISMO EN ESPAÑA
Casa Batlló - Gaudí

16. Casa Milá

17. Parque Güell

18. SAGRADA FAMILIA – PORTICO DEL
NACIMIENTO
• Al estar dedicada al acontecimiento gozoso del nacimiento de Jesús, esta fachada presenta una decoración
exultante donde todos los elementos son evocadores de la vida. Se centra en la faceta más humana y
familiar de Jesús, con una amplia profusión de elementos populares, como herramientas y animales
domésticos. Orientada al levante (nordeste), está dividida en tres pórticos, dedicados a lasvirtudes
teologales: de la Esperanza a la izquierda, de la Fe a la derecha, y de la Caridad en el centro, con la Puerta
de Jesús y rematada por el Árbol de la Vida. La fachada culmina con las torres-campanario dedicadas a San
Matías, San Judas Tadeo, San Simón y San Bernabé. Fue construida entre 1894 y 1930. La escultura es
de Carles Mani, Llorenç Matamala y Joan Matamala.
• Los pórticos están separados por dos grandes columnas: la de José entre el pórtico de la Esperanza y el de
la Caridad, y la de María, entre el pórtico de la Caridad y el de la Fe. En la base de las columnas está
representada una tortuga (una de tierra y una de mar) como símbolo de lo inalterable en el tiempo;
los fustes crecen en espiral, mientras que los capiteles son en forma de hojas de palma, de las que surgen
racimos de dátiles cubiertos de nieve (por el invierno, fecha de la natividad de Jesús), que dan apoyo a dos
ángeles con trompetasque anuncian el nacimiento de Jesús. En contraste con las tortugas, a ambos lados
de la fachada se situaron camaleones, símbolos del cambio. En el proyecto original de Gaudí esta fachada
debía estar policromada, pintando de diversos colores las arquivoltas de los tres pórticos; así, todas la
estatuas habrían sido pintadas, tanto las de figuras humanas como las de flora y fauna y demás objetos.33
• Esta fachada fue la elegida por Gaudí para dar una idea global de la estructura y decoración del templo:
como era consciente de que no podría terminar el proyecto en el transcurso de su vida, en vez de ir
construyendo el templo en su conjunto de forma lineal prefirió construir una fachada completa en toda su
verticalidad, para dar una muestra completa de cómo debía ser el resto. Escogió esta fachada por ser, en
su opinión, la que podría ser más atractiva para el público, fomentando así la continuación de la obra tras
su muerte; en sus propias palabras:
• http://es.wikipedia.org/wiki/Templo_Expiatorio_de_la_Sagrada_Familia

20. Situación actual
Reconstrucción ideal

21. Detalle - Nacimiento

22. Sagrada
Familia
Huída a Egipto de José, María
y Jesús para evitar a Herodes

23. Matanza de
Herodes
Adoración de los
Magos

24. Adoración de los
pastores
Ángeles celebrando el
nacimiento