1. Umbral 6. Boletín Educativo IES Puerta de la Serena
L A G I O C O N D A D E L P R AD O : ¿ C O P I A U O R I G I N AL ?
Decididamente, estamos ante el Año de Leonardo di Ser Piero
Miguel García Guisado
Profesor de Matemáticas
da Vinci. En agosto de 2011 se cumplían 100 años del robo de La
Gioconda en el Museo del Louvre, por el que llegaron a ser
apresados el poeta francés Apollinaire y el pintor español
Picasso (se recuperó a los dos años y el delincuente fue un
italiano). Y en febrero­marzo de 2012 tres grandes noticias sobre
Leonardo han sacudido al mundo del Arte: la Gioconda del
Museo del Prado, el desconocido dibujo sobre pergamino de
Bianca Sforza y el posible descubrimiento del fresco perdido del
Palazzo Vecchio de Florencia. Nos vamos a ocupar de la
primera, la nueva Gioconda.
Preparando el Museo del Louvre una exposición sobre Leonardo
Ya se han dado posibles nombres de su autor, como serían
da Vinci, que tiene lugar desde el 29 de marzo hasta el 25 de
los dos discípulos favoritos de Leonardo y que le
julio de 2012, la institución francesa solicitó al Museo del Prado
acompañaron hasta su muerte en Francia, su amante Gian
el préstamo de una copia de la Gioconda que estaba en sus salas.
Giacomo Caprotti –llamado Il Salai­ (1480­1524) y
Los dirigentes del museo español accedieron y antes de que
Francesco Melzi (1493­1573).
viajara a París decidieron adecentarla y eliminar el repintado
negro que tenía por fondo, cuando se descubrió un paisaje,
Pero el análisis químico de la obra desvela detalles que
prácticamente idéntico al del de la original.
generan nuevos interrogantes, pues es muy llamativo que en
una copia se empleara el carísimo pigmento que
Este hallazgo ha provocado que la copia de la Gioconda haya
proporcionaba la piedra semipreciosa de lapislázuli, la laca
sido analizada a conciencia y que se determine que puede
roja, o que el soporte del lienzo sea de madera de nogal. Los
pertenecer a algún discípulo del propio taller del genio
“especialistas” lo justifican alegando que la copia sería
renacentista, quien la realizaría al mismo tiempo que el maestro.
encargada por algún personaje importante.
Pero vamos a comparar ambas pinturas.
La pintura perteneció a las colecciones reales de la monarquía
española, en cuyo inventario de 1666 se cita como un retrato
femenino relacionado con Leonardo, y pasó al Museo de Prado
cuando éste se creó en 1819. Se pensó que era una copia hecha
por Holbein el Joven o por el valenciano Fernando Yáñez de
Almedina, otras veces se creyó que era una copia italiana. Por
otro lado, hay que decir que existen hasta 60 copias antiguas de
la Gioconda, pero enseguida veremos por qué es tan singular
ésta.
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Las dimensiones de la Gioconda francesa son 77 x 53 cm,
las de la española de 76’3 x 57 cm. La original del Louvre Veamos ahora otras diferencias. Por ejemplo, la mirada.
sería mucho más “pobre”, pues al parecer no usa Mientras el ojo izquierdo es idéntico en ambas, el ojo derecho
pigmentos caros y el lienzo está montado sobre madera de la mujer (izquierdo según lo vemos) está más caído en la del
de álamo o chopo. Su estado de conservación es pésimo. Se Louvre. La del Louvre no tiene ni cejas ni pestañas, la de
calculan en medio millón las grietas que tiene al Madrid sí. Decía en 1550 Giorgio Vasari al respecto: “En las
cuartearse o craquelarse la pintura al óleo, y la suciedad de cejas se apreciaba el modo en que los pelos surgen de la carne,
los barnices la tienen totalmente oscurecida. En cambio, más o menos abundantes, y girados según los poros de la carne,
la del Prado muestra ahora claramente el color rojizo del no podían ser más reales”. Según los estudiosos, es posible que
pelo, los colores vivos de la cara y del manto. las cejas y pestañas se perdieran en algún repinte posterior;
otros aseguraron que no las tuvo nunca.
El aspecto “sucio” de la Gioconda ha motivado todo tipo
de estudios a cual más esperpéntico, entre ellos los de ¿Materiales más preciados en una copia? ¿Mejor elaboración
médicos –por ejemplo, un español­ que han analizado las técnica? ¡Uuuhm! Ya podéis adivinar mi teoría, que sólo algún
posibles enfermedades que sufría la protagonista como loco ha insinuado, que la Gioconda del Prado sea la verdadera y
alopecia, parkinson, bruxismo, etc. Incluso un estudio del la del Louvre la copia. Si la pintura fue un encargo, no es lógico
Consejo de Investigaciones de Canadá determinó, a través que Da Vinci la conservara hasta su muerte 16 años después de
del análisis del cuadro, que la mujer medía 1’68 mts y haberla empezado (fue en 1503 y murió en 1519), más bien
pesaba 63 kilos (¡con un par!). Y cuando no, de debía estar en manos de su cliente. De esa manera, la del Louvre
historiadores del Arte basándose en valoraciones estéticas sería una copia que Leonardo hizo para sí y en la que seguiría
erróneas al contemplar, insisto, una obra sucia. Lo mismo trabajando el resto de los años que vivió como una tabla donde
pasó con Miguel Ángel y su Capilla Sixtina, cuando los practicar el sfumato o difuminado.
“especialistas” decían que el florentino no dominaba el
color. Al ser limpiada entre 1980 y 1994 salió a la luz un
colorido espectacular, que habrá sonrojado a tanto
experto.
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En contra de esta teoría juegan dos elementos. El primero es lo
que escribió Vasari en 1550: “Hizo para Francesco del Giocondo el
retrato de su mujer Mona Lisa y, a pesar de dedicarle los
esfuerzos de cuatro años, lo dejó inacabado. Esta obra la tiene
hoy el rey Francisco de Francia, en Fontainebleau”. Según esto,
Francesco del Giocondo nunca recibió la pintura que encargó, a
menos que algún documento demuestre lo contrario. El segundo
argumento, el que al parecer en ambas obras se aprecien los
mismos arrepentimientos o correcciones y al haber sido tan
dilatado el proceso de ejecución, eso indicaría que los dos
pintores convivían, lo que reforzaría la autoría de Salai o Melzi,
sus discípulos. Se sabe que el rey Francisco I, en cuya corte vivía
Leonardo cuando murió, compró la Gioconda por 4.000 escudos Pero hay muchas más posibles identidades. Dos años antes de
de oro, y es de suponer que se quedara con la del maestro y no la morir Leonardo, le visitó en el castillo francés de Cloux su
del discípulo. ¿Pudo ser cambiada por Salai u otra persona? Hay amigo Antonio de Beatis, quien mencionó haber visto tres
incluso quienes piensan que tras el robo de 1911 y haber estado cuadros del maestro, uno de ellos de una dama florentina que
dos años desaparecida, no se puede asegurar que la del Louvre sea le había encargado Giuliano II de Médicis, por lo que se
verdadera. trataría de una amante de éste.
La identidad de la mujer retratada También hay constancia de que Leonardo pintó a Isabel de
Aunque no se sabe con certeza quién es la mujer representada, la Aragón, la hija de los Reyes Católicos; a la duquesa de
teoría más aceptada es que se trata de Lisa Gherardini, mujer de Francaville doña Constanza de Ávalos “bajo el hermoso velo
Francesco Bartolomeo del Giocondo, de donde proceden los dos negro” como dice un poema de la época.
nombres con que se conoce a la pintura: la Gioconda o mujer del
Giocondo, y Madonna Lisa (abreviado en Monna Lisa) o mi Y luego hay otras hipótesis a cual más rocambolesca: que sea
señora Lisa. Fundiendo ambas, la podríamos llamar Madonna una amante de Leonardo, o un amante masculino vestido de
Lisa Gherardini dal Giocondo. mujer –quizás el propio Salai­, o un autorretrato en
femenino, o una mujer imaginaria, o María Magdalena como
Se sabe que Lisa Gherardini nació el 15 de junio de 1479 en dicen los seguidores de Dan Brown y su El código Da Vinci.
Florencia y que murió el 15 de julio de 1542, viuda y a la edad de Hasta Sigmund Freud –es increíble que un patán como éste
63 años, en el convento de Santa Úrsula de la misma ciudad. En siga siendo hoy una autoridad­ dijo que la obra tenía una
ese templo se han exhumado sus restos y comparado el ADN con “preocupante masculinidad”.
los de sus hijos Piero y Bartolomeo, pero del análisis del médico
forense Maurizio Seracini no se ha vuelto a saber nada, Leonardo y la Gioconda siguen siendo un misterio. Los
seguramente porque no demostró nada. También se ha llegado a conservadores del Louvre se niegan a restaurar y limpiar la
establecer por padrones vecinales que los Gherardini vivían pintura “original”, proceso en el que se llegarían a conocer
enfrente del padre de Leonardo da Vinci. Otro dato que muchas más cosas, especialmente después de la criticadísima
certificaría ser Lisa Gherardini es el descubrimiento en 2005, en restauración que se ha hecho a La Virgen de las Rocas. Si en
un libro de la biblioteca universitaria de Heidelberg, de una verdad no fuera la verdadera, sería toda una revolución y un
anotación hecha al margen por un amigo de Leonardo, Agostino chasco enorme para los franceses en estos tiempos de tanta
Vespucci, en una obra de Cicerón: “Leonardo se encuentra envidia hacia nuestros deportistas. Se les vendría abajo la
trabajando en tres obras pictóricas, incluyendo el retrato de Lisa posesión de la pintura más célebre de la Historia del Arte y
Gherardini”. la más visitada de todos los museos.
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Tampoco sería nada extraño, pues en la Historia del Arte Comparativa de las dos Giocondas:
han predominado más los estetas que los historiadores y
http://cultura.elpais.com/cultura/2012/02/01/actualidad/1328094691_560118.htm
hay muchísimos juicios asentados en comparativas de
estilos, que muchas veces se ven totalmente refutados por Peso y estatura de la Gioconda:
la investigación documental. El camino está abierto, por http://www.elmundo.es/suplementos/magazine/2007/381/1168
un lado para quienes hoy tienen los mejores medios de 445100.html
investigación que son los científicos serios (el C.S.I.
aplicado a la Historia y el Arte), y para los historiadores Sonrisa
que indagan en documentos. La clave estaría en localizar http://www.20minutos.es/noticia/74242/0/descifran/sonrisa/
la procedencia de la “copia” del Prado, saber cómo llegó a monalisa/
las colecciones reales españolas y seguir tirando del hilo; http://www.lanacion.com.ar/437565­la­sonrisa­de­la­
continuar investigando el entorno familiar de Lisa gioconda­se­deberia­a­una­paralisis­facial
Gherardini. Hay que enterrar de una vez por todas la
Historia del Arte hecha por los esteticistas. Hipótesis Fresco perdido del Palazzo Vecchio:
caben todas, la duda es el camino para la certeza, y http://www.elmundo.es/elmundo/2012/03/12/cultura/1331570
después sólo pruebas científicas y documentales. Sigamos 265.html
atentos en los próximos años, en el 2019 se celebrará el V
Centenario de la muerte de Leonardo, el hijo natural de Retrato de Bianca Sforza:
un notario tenido en una aventura con una muchacha de http://www.nationalgeographic.com.es/2012/02/24/dama_con
clase baja llamada Caterina Vacca. _secreto.html
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