El documento describe las características de los festivales culturales y musicales. Explica las diferencias entre festivales públicos, privados e independientes, y cómo cada uno se financia y programa. También discute la importancia de la programación horizontal para construir audiencias leales y validar la legitimidad de un festival.

11. Colombian loops

17. FESTIVAL
características
Limitación temporal
Concentración e intensidad
Programación excepcional
Distinción respecto a ciclos/espacios permanentes
Conceptos rectores o ejes “temáticos”
Puede incluir producciones especiales
Creación de un “tiempo propio”
Identidad definida y construcción de marca
La experiencia como diferencial

18. FESTIVALES PUBLICOS
Oportunidad para asumir riesgos artísticos
Posibilidad de experimentación y proyectos especiales
Capacidad para trabajar sobre líneas conceptuales y
artísticas tematizadas
Sostenibilidad asociada a la institucionalización y la
continuidad de políticas
Suelen cruzar artistas masivos con propuestas de nicho
Alineamiento con políticas públicas (promoción de escenas,
creación de audiencias, acceso a la cultura, políticas de
turismo cultural, políticas patrimoniales, etc.).

19. FESTIVALES PRIVADOS
Esquemas de financiamiento con presencia de sponsors
Suelen privilegian grandes shows y artistas de renombre
Escasa orientación al riesgo artístico y los ejes conceptuales
Contenidos concebidos como complemento de los
“headliners”
Presencia de patrocinadores vinculados a la música o a las
TICS
Producidos habitualmente por empresas de entretenimiento
Acceso preferencial a campañas masivas

20. FESTIVALES INDEPENDIENTES
Suelen contar con una lógica curatorial más cuidada
Mayor capacidad para asumir riesgo artístico
Orientación al desarrollo de propuestas de nicho
Vínculo más estrecho con escenas emergentes
Menor potencialidad de marketing y promoción
Acciones de prensa vinculadas a vínculos personales
Pueden incluir esquemas de apoyo de gobiernos locales,
provinciales y/o nacionales
Suelen sostenerse por otros emprendimientos de sus
productores
Alianzas sectoriales o articulación con colectivos culturales y
asociaciones civiles

23. festival
Institucionalidad.
Titularidad: la mayoría de los festivales en AL
Son públicos.
Recortes y diagnóstico| legitimidad | vínculo con
los sectores | autonomía en las decisiones
Las dificultades en America Latina: sectores
débiles, institucionalidad débil de las políticas
públicas.

31. Programación de un festival.
Horizontal | Vertical.
PROGRAMACION VERTICAL. Investigar las
conexiones entre el/los públicos a lo largo de
una jornada o noche buscando posibles
puntos de encuentro o afinidades.

32. Programación de un festival.
Horizontal | Vertical
Programación Horizontal
Pensar la programación artística mas allá de una Noche o
una jornada. Mediano o Largo Plazo. Es la experiencia
del público la que nos interesa aquí. Construye una
comunidad nueva y mas amplia de artistas, y valida su
confianza en el lugar o festival: ya no importa quien
toque.
Consagra al festival o sitio como emisor legítimo.

33. AUDIENCIAS
“la gente solo sale de su casa cuando tiene la
certeza de que va a encontrar repetición”

35. AUDIENCIAS
Formar público puede tener que ver con
políticas que faciliten el acceso, la llegada y la
Elaboración.
COMPETENCIAS | EROTIZACION DEL ESPACIO |
UNIVERSOS COMUNES |