Culminación de la transformación de la categoría arte: de la unidad a la serialidad. El fundamento teórico esta tomado del texto de José Jiménez: Teoría del Arte, el enfoque y la seleccion de ejemplos son de mi autoría

1. 5. De la Unidad a la Serialidad

2. Sobre la unidad
Por último, se entiende que la obra de arte posee una unidad constitutiva. De ahí
deriva la argumentación sobre su carácter único e irrepetible, o sobre valor del original
frente la copia, con el halo especial o “aura” que distingue a la obra “autentica”.
(Jiménez, 2002: 112)
Sobre la serialidad
Las ideas de unidad y originalidad de la obra se ven confrontadas con una situación
completamente contradictoria, en el marco de una cultura tecnológica que hace
posible la reproducción masiva, e introduce las propuestas artísticas en una dinámica
de serialidad, multiplicidad y repetibilidad. (Jiménez, 2002: 113)
Jiménez, J. (2002). Componentes. Teoría del Arte. (pp: 105-157). Madrid: Editorial Tecnos.
5 de la unidad a la serialidad
De la Unidad a la Serialidad

3. Observemos las esculturas de Margarita Checa y su participación en la UNIDAD
Margarita Checa. Logos, 2008
2.04 x 0.86 x 0.70 mts.
madera de olivo con incrustaciones de yacushapana y olivo

4. Contrastémosla con la obra de Shue Lea Cheng: Brandon. Pieza artística en
internet, basada en la historia real de Teena Brandon, una joven de 21 años que en
1993 fue violada y asesinada por hacerse pasar por hombre, fascino al publico
cinematográfico cuando Hilary Swank la encarno en Boys Don‘t Cry (1999)
http://www.youtube.com/v/aOarssJWHhI&fs=1&source=uds&autoplay=1
Shu Lea Cheng, BRANDON, 1998-1999
The Brandon Project, 1995 | Screenshot

5. Shue Lea Cheng explora la historia de Teena Brandon de forma experimental
renunciando a seguir una línea cronológica, y que transmite la maleabilidad y
ambigüedad del género y la identidad en las sociedades contemporáneas.
Shu Lea Cheng, BRANDON, 1998-1999
The Brandon Project, 1995 | Screenshot
http://brandon.guggenheim.org/