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LA ARQUITECTURA DE OAXACA
En la segunda mitad del siglo veinte
M. Arq. Marco Antonio Aguirre Pliego
El presente artículo es un resumen de la conferencia impartida por el autor el día 16
de septiembre de 2002, en el Colegio de Urbanistas de Oaxaca, A. C.

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Arq. Marco Antonio Aguirre Pliego
Actualmente es profesor de carrera de tiempo completo en la
Facultad de Arquitectura “5 de Mayo” de la Universidad Autónoma
"Benito Juárez" de Oaxaca. Ha impartido conferencias sobre
expresiones históricas de la arquitectura, tanto como sobre estilos y
conceptos teóricos vinculados con la arquitectura internacional y de
Oaxaca.
Destacan entre sus publicaciones: Gramática del diseño (1988);
Arquitectura fenómeno de controversia (1990); Alternativa (boletín
de material didáctico-arquitectónico); De Oaxaca a Hierve el Agua
(1992); Artículos diversos.

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LA ARQUITECTURA DE OAXACA
EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO VEINTE
Trato los ejemplos que a mi juicio son los más relevantes, que van
del año 1950 al año 2000, considerando sólo la obra nueva,
excluyendo por consecuencia los proyectos de restauración. El
catálogo de análisis consta de 108 obras, de las cuales únicamente
comentaré brevemente 53, agregando una reflexión al final.
Etapa de los ingenieros (1950-1954)
Entre las primeras obras que surgen en el año 1950 está el estadio
de béisbol Eduardo Vasconcelos que manda construir el
gobernador de ese mismo nombre, el ingeniero Luis Álvarez Varela
es el proyectista y constructor, además de ser el brazo constructor
de este gobernador que se planteaba entonces modernizar la
ciudad y modernizar el estadio. La obra con cierto aire vanguardista
inspirado en el art decó, se ubica en lo que antes era el límite de la
ciudad.
Luis Álvarez Varela. Estadio de béisbol ‘‘Eduardo Vasconcelos’’, 1950. Perspectiva. Dib. de
Marco Antonio Aguirre Pliego.

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En los años que van de 1950 a 1954, el ingeniero Salvador Martín
del Campo, que había estado trabajando en la construcción del
hotel Marqués del Valle, se asocia con uno de sus hermanos para
construir el hotel Victoria, propiedad de esta asociación. Es un
proyecto muy afortunado teniendo en cuenta la época y las
circunstancias de su emplazamiento, que entonces no era más que
un pedazo de la falda del cerro del Fortín. El proyecto consta de
una unidad con sus satélites que son los bungalows, todo en torno
a la piscina. Después se ha ido tupiendo de vegetación, se le han
ido haciendo ampliaciones, algunas de ellas en los años setenta.
Otra obra de la década de los cincuenta es el templo de la Virgen
de los Pobres, que hiciera el arquitecto Luis Lobato Manjarrez,
egresado de la universidad de Puebla. Es un proyecto precursor,
por ser el primer templo moderno en Oaxaca, realizado bajo una
concepción cubista muy simple, muy funcional y con el empleo muy
apropiado del concreto armado, como se había hecho con las obras
que acabo de mencionar. Se advierten algunas reminiscencias del
art decó diferentes a las del estadio, pero finalmente eran
elementos decorativos. El interior muy sobrio, pero muy bien
iluminado por el sistema de ventanas altas. El ábside se solucionó a
base de tres cilindros adosados al muro testero.
Luis Lobato Manjarrez. Templo ‘‘Virgen de los Pobres’’, 1952-1954. Perspectiva. Dib. de Marco
Antonio Aguirre Pliego.

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Etapa de los fundadores de la Escuela de
Arquitectura (1955-1959)
En 1955 se inicia otra etapa de la historia moderna de la
arquitectura oaxaqueña, que yo he designado como la etapa de los
fundadores de la Escuela; aunque la Escuela, como recinto
educativo, no se fundó precisamente en ese año. Lo que pasa es
que en 1955 llegó a Oaxaca, el arquitecto Enrique de Esesarte,
debido al contrato que le hiciera el señor Ángel Bello, para la
realización de su casa en la esquina de Reforma y Humboldt. Dicha
obra fue la primera casa de estilo internacional en Oaxaca. Por
esta circunstancia, sí hubiera valido la pena que esta casa se
conservara, sin embargo fue transformada, y lo que queda del
proyecto original es la disposición espacial, aunque el uso de los
locales es ahora comercial. Con esta obra empezamos a ver en la
arquitectura de Oaxaca la ortodoxia en cuanto al trazo de los ejes
de composición y la limpieza de los espacios, muy bien articulados
por la circulación. Existe el antecedente de que Enrique de Esesarte
había sido alumno de Ramón Marcos, de Augusto H. Álvarez y de
Enrique del Moral. Además Enrique de Esesarte había hecho un
viaje a California con su amigo Antonio Attolini Lack para ver las
casas de Richard Neutra.
Enrique de Esesarte Gómez. Casa para el Sr. Ángel bello, 1955, en Reforma
y Humboldt. Actualmente transformada. Perspectiva. Dib. de Marco Antonio
Aguirre Pliego.

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Al año siguiente, en 1956, el arquitecto Francisco Calderón Flores
construye, en el 105 de la calzada Porfirio Díaz, un edificio de tres
apartamentos, de los cuales él ocupaba uno. Francisco Calderón un
poco antes había estado trabajando en la Ciudad Universitaria de
México con David Muñoz Suárez y con el arquitecto Max Amábilis,
de modo que tenía influencia de esos arquitectos, además de ser el
mismo muy creativo, muy imaginativo, y, en efecto, esta obra lo
demuestra.
Francisco Calderón fue el primer director de la Escuela de
Arquitectura de Oaxaca. El acta del consejo universitario se firmó
en diciembre de 1957, pero las clases realmente empezaron hasta
julio de 1958, teniendo la escuela cuatro alumnos y cinco maestros,
estos últimos: Francisco Calderón Flores, Enrique de Esesarte
Gómez, Octavio Flores Aguillón; como profesor de matemáticas el
abogado Miguel Jiménez Garay, quien fue maestro en la
Preparatoria por mucho tiempo. El quinto profesor fue el ingeniero-
arquitecto Rafael Morales y Guerrero.
En 1958 se inauguró el edificio del Seguro Social, el cual conservó
su composición original hasta 1974. Pues en ese año se le hizo una
remodelación bastante grande. Proyectos como este provienen de
la ciudad de México, de las jefaturas que en el Instituto existen para
el efecto.
Entre 1958 y 1959 Enrique de Esesarte construye la casa para el
doctor Manuel Canseco Landero en la avenida Juárez 400, este es
otro proyecto muy bien logrado de esa época, con cierta influencia,
en planta, de Marcel Breuer, a quien el arquitecto de Esesarte
conoció. Este edificio también ha sido transformado. A fines de esta
década se construye la gasolinera San Pablo, en el número 1000
de la avenida Independencia, su autor es Alejandro Reyna Romero.
En ella es interesante el empleo de paraguas de concreto a base de
superficies alabeadas, como las manejaba Félix Candela, quien fue
el iniciador en México de esta corriente y de este procedimiento
constructivo. El módulo de la oficina, ya fue demolido, el cual era
parte integral de esta unidad. En ese mismo año Enrique de
Esesarte hacía paraguas con paraboloides hiperbólicos en el

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mercado del Marquesado, y otros en calzada Madero, al parecer
este arquitecto no se identificó con este procedimiento constructivo,
porque ya no siguió haciendo obras de este tipo.
La primera generación (1960-1970)
En 1960 Octavio Flores Aguillón, colaborando con el gobernador
Alfonso Pérez Gasga, se había encargado de muchas de las
escuelas de la entidad, y logra hacer una ejemplar en la esquina de
Miguel Cabrera y Nuño del Mercado: el jardín de niños Esperanza
López Mateos. Aquí el elemento más interesante es el salón de
usos múltiples, pues se trata de una nave de sección parabólica,
que no es de concreto armado, sino de una doble capa de tabique
de barro, por lo que puedo decir que los experimentos del arquitecto
Flores Aguillón culminaron en esta obra. Él nunca fue muy
partidario del concreto armado, cuando lo usó no se identificó con
dicho material. Prefirió las formas curvas, de modo que de alguna
manera se le puede relacionar con la obra que hacía Niemeyer en
Brasil, aunque él negó siempre que hubiera influencia de Niemeyer
en su obra, diciendo que trató siempre de ser original.
En 1962 Enrique de Esesarte asociado con Jokin de Ordorika
realiza una casa para el licenciado Armando Gutiérrez, en la
esquina sureste del cruce de Juárez y Margarita Maza, respetando
las ruinas de una arquería que existía en el predio. También en
1962 de Esesarte realiza una obra suntuaria para el señor Joel
Díaz, en el 116 de la calzada Porfirio Díaz, donde se enfatizan los
elementos que él siempre manejó, la horizontalidad, las celosías de
madera a cuadros, el chapeo en muros con piedra de cantera verde
y grandes ventanales.
Entre 1963 y 1964 se construye el Hospital Civil “Doctor Aurelio
Valdivieso”, adscrito a la Secretaría de Salubridad y Asistencia. Se
han perdido los archivos de esta obra porque el departamento de
ingeniería sanitaria que se encargaba de esto despareció o fue
transferido con otro nombre a otras oficinas.

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Enrique de Esesarte Gómez. Casa para el Sr. Joel Díaz, 1962, en Calzada Porfirio
Díaz 116. Dib. de Marco Antonio Aguirre Pliego.
Lo que he rescatado es que, en su construcción, tuvo una
participación importante el arquitecto Alberto Castro Montiel, quien
siendo estudiante ya había tenido experiencia en hospitales
trabajando en el Seguro Social de Oaxaca. El edificio tiene
reminiscencias de la corriente llamada integracionismo plástico, que
estuvo encabezada por Enrique Yánez, quien hizo obra para el
Centro Médico Nacional. En esta corriente se le daba mucho
espacio a los escultores y a los pintores. El tratamiento del pretil del
remate del edificio y del cubo de escalera son símbolos de
inspiración prehispánica.
Una de las obras mejor logradas de Enrique de Esesarte es el
edificio multifamiliar llamado Santa Elena, pues está realizado con
mucha limpieza, aprovechando al máximo el terreno. Lo realizó en
1963, frente al jardín Conzzatti, para la sociedad que entonces
integraban los hermanos Galguera Peruchena. La forma como en
dicho edificio están resueltos los balcones, se asemeja a la del
edificio que el arquitecto Ramón Marcos hiciera en la calle Edgar
Alan Poe, en 1953, en la ciudad de México.

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Enrique de Esesarte Gómez. Edificio multifamiliar ‘‘Sta Elena’’, 1963, en Jacobo Dalevuelta y
reforma.Perspectiva y planta del 2° nivel. Dibs. de Marco Antonio Aguirre Pliego.
En aquel mismo año de 1963, la firma integrada por los arquitectos
Hassan Zaín y Martín Ruiz Camino, se encarga de una gran casa,
con seis dormitorios, en la esquina suroeste de Juárez y Jacobo
Dalevuelta (una cuadra al oriente del edificio Santa Elena). Esta
casa fue un encargo que les hizo un señor de Tuxtepec de nombre
Francisco Moreno. El elemento esencial de la composición de dicha
obra es una gran terraza a la cual se accede por algunas
recámaras.
Hassan Zaín y Martín Ruiz Camino. Casa para el señor Francisco Moreno, 1963, en Jacobo
Dalevuelta y Juárez. Dib. de Marco Antonio Aguirre Pliego.

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José Márquez Pérez, quien se formó en la Escuela local, además
de haber trabajado aproximadamente diez años con el arquitecto
Esesarte, es el primero de los egresados que hace obra. En el año
1960 realiza una casa para un norteamericano conocido como
Mister Polar, en el 108 de la calle Ermita de San Bernardo, en el
fraccionamiento La Luz, que antes era La Resolana. En el año 1963
este mismo arquitecto realiza la casa para el médico José Luis
Calleja, en el 115 de Belisario Domínguez, en la que ya expresa
una madurez. Al mostrarle esta obra a su maestro Esesarte, este
último lo felicitó.
En 1965 Enrique de Esesarte hace otro multifamiliar, frente al
Paseo Juárez, que lleva el nombre de “Carmen”, con un piso más
que el que había hecho dos años antes. En éste sigue los mismos
principios de aquel primer edificio multifamiliar.
El arquitecto Rafael Ballesteros llegó a Oaxaca en 1964, en ese
mismo año se integró a la Escuela de Arquitectura, hizo una obra
en la colonia Reforma, que fue la casa para el doctor José Arnaud,
actualmente muy transformada, pues funciona ahora como una de
las escuelas de la Universidad Autónoma “Benito Juárez” de
Oaxaca. En 1965 hace una casa para el doctor Daniel Vargas
Rincón, en Margarita Maza. El estilo de Rafael Ballesteros se basa
más en elementos decorativos que en innovaciones espaciales,
como se puede ver en el tratamiento a base de troneras en el cubo
de escalera de la casa Vargas Rincón. Con ellas crea una textura
muy vistosa.

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Rafael Ballesteros Vizcarra. Casa para el médico Daniel vargas Rincón, 1965, en Margarita maza
407. Dib. de Marco Antonio Aguirre Pliego.
La casa del licenciado Jaime López Farías, en la calzada Niños
Héroes de Chapultepec, fue realizada en 1967 por Enrique de
Esesarte y Rafael Ballesteros, quienes por ese tiempo formaron una
sociedad que no duró más de dos años. En dicho diseño predomina
el estilo del arquitecto Esesarte. En ese mismo año Esesarte realiza
la capilla de las monjas de La Cruz, en un edificio que las monjas ya
tenían en la calle Emilio Carranza. Este es el proyecto que más le
gustó a dicho arquitecto en su carrera de más de trescientas obras.
Es una planta aovada con un techo que parece estar suspendido en
el aire, porque existe una franja-tragaluz que ocupa todo el
perímetro. Lo estructuró gracias a la idea del ingeniero Jorge Torres
Gris, que diseñó unas trabes por arriba que cargan la cubierta y
luego, entrando al muro que es un tronco de cono, se diluyen.
Volviendo con la obra hospitalaria, entre 1969 y 1970 el Instituto de
Seguridad y Servicio Social para los Trabajadores del Estado,
ISSSTE, construye el hospital regional Presidente Juárez, en las
lomas del Crestón, y a diferencia de los otros dos hospitales que ya
existían en la ciudad, este es un edificio a base de módulos, porque
el terreno así lo propició, conectados por andadores.

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En 1970 empieza a hacer obra el arquitecto Saturnino Montes,
construyendo una casa para Alfredo Alonso en la calzada Niños
Héroes de Chapultepec. Lo interesante es que Saturnino Montes
había trabajado en Puebla con Abel Aguirre Terán, de quien recibió
la influencia de los balcones tan acusados en voladizo, las losas
como tapadera que al principio pensé que eran influencia de
Esesarte, por la casa que hizo con Jokin de Ordorika en Margarita
Maza de Juárez. Saturnino Montes algún tiempo trabajó con
Esesarte antes de convertirse en proyectista independiente.
Saturnino Montes Ramírez. Casa para el señor Alfredo Alonso, 1970, en Calzada Niños Héroes
de Chapultepec y Cedros. Perspectiva. Dib. de Marco Antonio Aguirre Pliego.
En ese mismo año Saturnino Montes hizo una casa en la calle de
Yuriria, en la colonia La Cascada, donde tuvo la idea de hacer unos
muros de tabique aparente, colgados, que por desgracia con el
tiempo se mancharon y él mismo le recomendó al dueño aplanarlos,
de lo cual se arrepintió después.
También con tabique aparente en 1970 Rafael Ballesteros
construye para su hermano Rogelio una casa en la calzada a San
Felipe.

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Rafael Ballesteros Vizcarra. Casa para el Ing. Rogelio Ballesteros, 1970, en calzada Sn. Felipe
del Agua 319. Dib. de Marco Antonio Aguirre Pliego.
Producciones convergentes (1971-2000)
Los maestros fundadores de la Escuela local, con los egresados de
esta escuela, ahora comparten con egresados más jóvenes,
procedentes de otras universidades e instituciones del país, el
ejercicio profesional, de modo que con todos ellos se empieza a
configurar el nuevo paisaje urbano de la ciudad. Vuelve a figurar el
arquitecto Enrique de Esesarte, quien en 1971 hace unas casas
para la señora Mercedes Fernández de Bello, en la privada Zorrilla
(calzada Porfirio Díaz 165). En ese año Jesús Rendón Vásquez
construye un edificio de apartamentos en la segunda privada de la
Noria. En 1974 Rafael Ballesteros proyecta un templo evangélico
utilizando un prefabricado: las losas siporex. Coloca éstas sobre
viguetas de acero. También en ese año construye una casa para el
médico Sergio Velásquez Carriedo, la cual tiene un emplazamiento
muy particular, pues está montada en un promontorio rocoso de la
calzada Niños Héroes. Ese mismo año se construye el auditorio
Guelaguetza, que es un proyecto de Mario del Olmo. De la
construcción de éste se encarga el Comité Administrador del
Programa Federal de Construcción de Escuelas. Es un teatro al aire

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libre inspirado en el esquema de composición de los teatros
griegos. Entonces también se hace la remodelación del Seguro
Social, mediante la cual se ocultan las ventanas con unas pantallas,
se crean unos cubos en los accesos, se les da un tratamiento a los
muros para que se vean muy limpios, logrando un juego de
perpendicularidad entre ellos.
El arquitecto Marco Antonio Aguirre Pliego realiza una casa para la
familia Saavedra, en la prolongación de Emiliano Zapata, en la
colonia Reforma, en 1975, cuando todavía esta parte de la colonia
estaba sin urbanizarse. Entre 1975 y 1977 Rafael Ballesteros
ejecuta la obra del Planetario, una obra muy limpia porque el mismo
funcionamiento así lo demanda. De dicha obra destacan el
vestíbulo y la sala de proyección, cubierta por un cascarón de
concreto hemisférico. En 1976 José Luis Fabila Meléndez hace una
casa para el señor René Vargas Varela en la calle Belisario
Domínguez, muy limpia, muy ortodoxa, y con un detalle curioso:
muros de tezontle negro, que son raros en Oaxaca. En este mismo
año de 1976 Aguirre Pliego realiza para el señor Enrique Torres
Caballero un edificio de comercio y oficinas, en el Periférico, en una
zona que es considerada como transición entre el centro histórico y
las áreas de nuevo crecimiento. El terreno es un pentágono y las
plantas son libres, por el uso requerido. Originalmente se planteó
una limpieza en los cristales, que posteriormente ya no se respetó
al rentar el edificio a un banco que utilizó estas plantas como
bodega. En 1979 el mismo propietario, cuando se estaba
construyendo aquel edificio vio un terreno disponible enfrente, le
gustó, lo compró, y le encargó al arquitecto Aguirre Pliego otro
edificio, que se solucionó de manera semejante al anterior.

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Marco Antonio Aguirre Pliego. Casa Saavedra,1975, en prolongación Emiliano Zapata 630.
Perspectiva. Dib. de Marco Antonio Aguirre Pliego.
En 1978 el arquitecto Esesarte hizo una casa en la calle
Netzahualcoyotl, para el señor Arturo Valdéz, variando un poco sus
conceptos de composición, al emplear techos inclinados y un
balcón parecido a los que había hecho antes Saturnino Montes. En
1980 Jorge Quintanar hace su propia casa en una loma de San
Agustín, Etla, utilizando adobe, morillos y materiales de la región.
Es un proyecto muy sencillo, que tiene un eje rector apuntando al
norte que es donde tiene las mejores vistas. La sala y la terraza
constituyen la esencia del proyecto. La cubierta tiene morillos, una
cama de carrizo encima, una capa de tres centímetros de
ferrocemento, cartón asfáltico, y teja como acabado.
En 1982 Enrique Núñez Banuet hace un edificio en la calzada
Porfirio Díaz empleando cristal reflejante en abundancia, de modo
que este último tapa hasta las trabes de los entrepisos para que
éstas no se vean desde el exterior. La fachada se conforma a base
de franjas verticales, de cristal.

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Enrique Núñez Banuet. Edificio para oficinas, 1982, en calzada Porfirio Díaz y H. Escuela Naval.
Dib. de Evelyn Rodríguez Zamudio.
También en 1982 Enrique de Esesarte realiza la casa para Pedro
Vásquez Colmenares, que entonces era gobernador del estado.
Dicha obra está ubicada en Tlalixtac. Es una casa de espacios
generosos, donde emplea vigas de madera y tiene en el jardín una
piscina. En 1983, en un terreno ubicado en Santo Domingo Barrio
Alto, Etla, que Jorge Quintanar le vende a Marco Antonio Aguirre
Pliego, este último construye su casa, siguiendo el concepto de los
trenes: módulos separados unidos por conectores, consta de: el
área íntima en la parte sur, el área social en medio y otro dormitorio
en la parte norte. Se construye a base de duela de pino de tercera,
por dentro haciendo un tambor con triplay. Las armaduras son muy
sencillas, utilizando en ellas la longitud comercial de las piezas de
madera (2.50 m). El techo es cubierto con lámina galvanizada lisa
clavada a la duela.

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Marco Antonio Aguirre Pliego. Cassa particular, 1983, en Sto. Domingo, Etla. Perspectiva aérea.
Dib. de Marco Antonio Aguirre Pliego.
En 1986 Rafael Ballesteros realiza su obra de mayor volumen que
es el hotel Fortín Plaza. También en ese mismo año se realiza un
proyecto importante por su originalidad, que es la casa del
arquitecto Miguel Ángel Bautista Reyes, proyectada por él mismo, a
base de cascarones de ferrocemento y losas de tabique armado
con algunas nervaduras, en una concepción completamente
orgánica, en dos plantas y un sótano, en la calle de Río Blanco 105,
en la colonia Sabino Crespo. El concepto se puede clasificar como
arquitectura fantástica. Es una arquitectura que trasciende lo
convencional.
Entre el sexenio de Pedro Vásquez Colmenares y Heladio Ramírez
López, en la década de los noventa, el arquitecto norteño Bulmaro
Guzmán realiza el proyecto del Centro Cultural Oaxaca, cuya
construcción la termina Fernando Ramírez de Aguilar. El proyecto
se ha venido transformando, el estacionamiento ha desaparecido
bajo el volumen del centro de convenciones que por poco se monta
en el teatro. El teatro es el espacio mejor logrado del conjunto, pues
cuenta con una vestibulación excepcional.

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Miguel Ángel Bautista reyes. Casa particular, 1986, en Monte Blanco 105. Perspectiva. Dib. de
Marco Antonio Aguirre Pliego.
En 1987 Álvaro Herrera Mendoza realiza un edificio que iba a ser su
propia mueblería, y que al final fue ocupado por la Operadora de
Bolsa. Dicho edificio se solucionó con un sistema constructivo muy
ligero y muy rápido, tablaroca intemperizado para el exterior y
triplay en el entrepiso. Su composición es horizontal y ortodoxa, con
la singularidad de un laurel que de alguna manera el arquitecto
integró a la solución de la fachada. En 1989 Enrique Núñez Banuet
realiza para Jorge Villar un proyecto singular: clínica en la planta
baja y vivienda en la planta alta, previendo una ampliación en la
parte oriente del terreno. También en ese año hay una intervención
importante, por tratarse de un arquitecto de prestigio internacional:
Abraham Zabludovsky, a quien se le encarga la casa de descanso
para ancianos Los Tamayo, él hace un proyecto que
metafóricamente, como el jazz, es de armonía disonante.
Iniciando los años noventa, Rafael Gómez Ruiz construye el hotel
Internacional Plus. Entre 1989 y 1991 Juan Zaragoza hace una
casa habitación para la Señora Olga Sánchez, en la cuarta privada
de la prolongación de José López Alavéz, en el fraccionamiento

19. 19
Presa San Felipe, él procura evitar la línea recta en su composición
lo más que puede, crea con unas bóvedas de ferrocemento un
efecto semejante a platillos voladores, llevando las curvas al
frenesí, haciendo hasta las hojas de las puertas curvas. En 1991
Enrique Núñez Banuet construye un edificio para el almacén de
ropa El Corte, con la característica de un volado en esquina y el
tratamiento de ventanas que ya había ensayado, en 1982, en el
edificio de Escuela Naval y Porfirio Díaz. En este mismo año
Joaquín Calderón Contreras realiza los edificios iniciales de la
Universidad Regional del Sureste, en el campus El Rosario, donde
la característica plástica son los parasoles que producen una
textura en las fachadas que están orientadas en sentido oriente-
poniente. También en ese año Enrique de Esesarte y Jorge Torres
Gris construyen el salón de usos múltiples Dionysus, logrando un
proyecto de gran simplicidad, con una gran área rentable cubierta
con una armadura de elementos paralelos, y un domo central que
sigue la modulación estructural, solucionando claros que rebasan
los treinta metros, este proyecto cuenta además con
estacionamiento y servicios.
En 1992 Luciano Audelo empieza a especializarse diseñando y
construyendo edificios para oficinas. El primero de ellos está
ubicado en la esquina de Netzahualcoyotl y privada de Almendros,
en la colonia Reforma. En ese mismo año Álvaro Guerra Torres
construye en Tlacochahuaya la casa para el escritor Andrés
Henestrosa. Ésta tiene dos accesos, uno que lleva hasta el fondo
de la construcción, y el acceso principal que da inmediatamente a
una biblioteca. Entre 1995 y 1998 se construye el gimnasio de la
Universidad Autónoma “Benito Juárez” de Oaxaca, en ciudad
universitaria. El proyecto es de Luis Enrique Martínez Martínez, es
un edificio con un claro importante por la cancha y las gradas. Dicho
claro está resuelto con una estereoarmadura que también se
emplea en el vestíbulo.
En 1997 Carlos Martínez Sanpedro construye el edificio del bar El
Pescador, en la calle Miguel Cabrera, caracterizado por su
sencillez, por su limpieza, por la forma como juega con los paños y
el contraste logrado con materiales y colores. El espacio interior es
de planta libre, y es uno de los primeros edificios bien proyectados

20. 20
por uno de los alumnos egresados de la Escuela de Arquitectura “5
de Mayo”. Otro egresado de “5 de Mayo” es Enrique Calvo, quien
asociado con Eduardo Narváez Wilson realizan un edificio para el
grupo Geo, con el cálculo de Jorge Torres Gris. Éste edificio tiene
un peculiar volado en esquina, con mayor arista que el proyectado
por Enrique Núñez Banuet en Escuela Naval Militar. En 1998 Juan
Manuel Castellanos Roldán construye una residencia en Huayapam
para la familia Flores, y Carlos Sanpedro construye una casa para
un notario de apellido Castillo, a un lado del hotel Victoria, que
como característica principal tiene una terraza que ve hacia el ex
convento de Santo Domingo.
Ya en el año 2000 Enrique Núñez Banuet hace la ampliación
prevista para la casa de Jorge Villar, le cambia el color, porque
considera que con el terracota que tenía se veía muy pesado el
edificio. Es un proyecto complicado porque tiene que conciliar dos
funciones diferentes, vivienda y clínica, con instalaciones especiales
para dos quirófanos, y además tiene un observatorio astronómico
en la parte alta con una cúpula móvil. Aguirre Pliego realiza una
obra en el fraccionamiento San José La Noria, para el doctor
Pacheco Gaytán. En este año también se construyen las oficinas de
Comisión Federal de Electricidad en Etla, con un proyecto, de
Alfredo Carreño León, bien integrado al lugar, ya que ni es
completamente urbano, ni tampoco es rural. Juan Zaragoza hace
unos departamentos sobre una planta baja que ya existía, en la
calle de Naranjos, en la colonia Reforma, resolviéndolos con una
escalera radial hacia el exterior, con una plástica que no es
precisamente posmoderna, pues no incorpora elementos de tipo
histórico. Más bien es tardomoderna. Se podría decir que en ella
utiliza armonías disonantes. En el mismo año 2000 Enrique de
Esesarte construye en Xochimilco, para Hugo Gómez Ortigoza, una
casa muy amplia. En su composición sigue aquellos principios que
lo caracterizaron en su obra inicial, renovándolos con una cromática
más actual.

21. 21
Reflexión final
En esta exposición he omitido a muchos autores, y muchas obras,
debido a limitaciones de espacio. Por otro lado, debo decir que la
composición arquitectónica pertenece al ámbito del pensamiento
divergente; es decir, que tiene que ver mucho con la subjetividad, y
en tal sentido, mi estudio tendrá vigencia para quienes coincidan
con mis juicios de valoración.
Lo característico en la arquitectura contemporánea de Oaxaca no
son los materiales, como se pudiera pensar; no es la piedra verde
de nuestras canteras, sino más bien la escala que tiene la
arquitectura en Oaxaca, esta es una reflexión que obtuve visitando
en México el fraccionamiento Lomas de Santa Fe, donde todo es a
escala monumental. La arquitectura que se hace en Oaxaca tiene la
escala adecuada a nuestra ciudad.
Por otro lado, contrariamente a lo que piensan algunos arquitectos
que vienen de México, quienes proponen que la arquitectura de
Oaxaca debe tener características locales, características históricas
que expresen el esplendoroso pasado oaxaqueño, he contestado
varias veces: tal cosa no la van a encontrar, porque la arquitectura
contemporánea de Oaxaca no es más que una extensión del
movimiento arquitectónico que se inició en la capital del país, bajo
la promoción del arquitecto José Villagrán García. Él, a través de
sus clases de Teoría, pretendió erradicar la fantasía historicista, al
tiempo que propugnaba por incorporarnos al internacionalismo. Los
maestros que vinieron a formar arquitectos a Oaxaca, compartieron
esa filosofía, y lo primero que se hizo fue desaparecer la imagen
local, entonces asociada con el atraso. La arquitectura de Oaxaca
que se hizo en la última mitad del siglo, expresa el afán de
arraigarse en el presente. Desde que el gobernador Eduardo
Vasconcelos planteó que Oaxaca se modernizara, tal afán no sólo
es de los arquitectos, sino de toda la gente que hizo diferentes
trabajos, en las diferentes ramas del quehacer humano. El
paradigma era parecerse en todo a la ciudad capital de la
República.

22. 22
La búsqueda de la identidad nacional se ha planteado como un
problema filosófico aún no resuelto, Octavio Paz aborda el asunto
en El laberinto de la soledad, y él mismo se da cuenta al final, que
no está en lo cierto. Guillermo Bonfil Batalla, dijo que México es una
nación pluricultural. No se puede hablar de la cultura mexicana,
porque en México existen diversas culturas. En el medio rural
existen diversas culturas; en el medio urbano sería más discutible el
asunto, de modo que no se trata de un problema simple. Si a nivel
filosófico no se ha podido resolver la cuestión de la mexicanidad,
menos en el nivel arquitectónico. Por otra parte, la expresión
arquitectónica tiene que ser reflejo de un principio filosófico bien
asimilado.
En este periodo no existe un rincón de la tierra en el que no se
practique la arquitectura internacional. Oaxaca no tendría porque
ser la excepción.