Arquitectura Románica

EL ARTE ROMÁNICO: CONTEXTO

La cronología del arte románico abarca sobre todo los siglos XI y XII. Pueden
establecerse tres etapas:
 Primer Arte Románico o Protorrománico, (Hasta el segundo tercio del XI)
que afecta sólo a las formas arquitectónicas.
 Románico pleno(Último tercio del XI -finales del XII), que abarca ya la
totalidad de las formas artísticas.
 Románico tardío o Tardo románico, que abarca desde el último tercio del
XII hasta su sustitución por el gótico, con cronología variable según zonas.

Se desarrolla en Europa Occidental en la época del Sacro Imperio y de las
Cruzadas. Se ha dicho que es el primer arte internacional europeo pero,
como Europa estaba políticamente dividida, tiene variedades locales o
escuelas.

El románico coincide con la plenitud del mundo feudal por lo que es un arte
monástico y aristocrático. La sociedad estaba jerarquizada en función la
propiedad de la tierra. La economía era agraria y cerrada aunque había algunos
signos de recuperación del comercio. El poder político estaba fragmentado en
manos de los grandes señores feudales.
Andrés Pintor

EXPANSIÓN DEL ROMÁNICO

Andrés Pintor

CARACTERÍSTICAS QUE INFLUYEN EN EL ARTE ROMÁNICO.

Poder protagonista de la Iglesia: arte religioso, trascendente y doctrinal.
Tres elementos, relacionados con la Iglesia, contribuyeron a la formación y
expansión del arte románico:

 La creación de órdenes monásticas: la más importante la de los
cluniacenses, controlada desde la abadía madre de Cluny. Monasterios como
centros culturales y económicos.

 La promoción de las peregrinaciones a Roma, a Jerusalén y sobre todo a
Compostela. A través de las rutas de peregrinos se difundió el culto a las
reliquias, tipos de iglesias y formas de decoración.

 Las Cruzadas. Expediciones a Tierra Santa, impulsadas por el papado para
recuperar los Santos Lugares que habían caído en manos musulmanas.
(Espíritu caballeresco, nuevos mercados comerciales e intercambio de arte
con bizantinos.

Andrés Pintor

EN LA PENÍNSULA IBÉRICA…

 El norte cristiano estaba dividido en pequeños reinos, en pleno proceso de
expansión territorial y económica.
 En el sur, Al Ándalus, tras el esplendor del califato de Córdoba, iniciaba su
decadencia.

 Los siglos XI y XII estuvieron marcados por importantes avances de la
reconquista cristiana.

 El camino de Santiago marcó la vida de los reinos cristianos peninsulares.
Era una vía de peregrinación espiritual, pero también una ruta
económica, artística y cultural. Algunos monarcas comprendieron la
importancia del Camino y adoptaron una actitud europeísta. Contaron en
esta tarea con el apoyo de los monjes cluniacenses, que pretendían sustituir
las viejas reglas monásticas hispánicas y el ritual hispano visigodo por la
reforma gregoriana, impulsada desde Roma.
 Los peregrinos llegaban a Compostela procedentes de toda la cristiandad,
pero en su mayoría a través del Camino francés que describe el Codex
Calixtinus.

Andrés Pintor

CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS DE LA IGLESIA ROMÁNICA

MATERIALES
 El preferido es la piedra, en sillares isódomos, aparejados a soga y tizón.
Había cuadrillas de canteros que itineraban de obra en obra. En edificios
rurales puede construirse con sillarejo o mampostería. La madera se
empleaba únicamente para los tejados sobre las bóvedas.

ELEMENTOS CARACTERÍSTICOS.
 Emplean el muro como elemento sustentante continuo. Suele ser grueso y
macizo, mixto de sillería y ripio: se construye a base de dos capas de sillares
que llevan en medio el ripio mezclado con argamasa.
 Predomina el macizo sobre los vanos ya que éstos son escasos y de reducidas
dimensiones. Al ser un muro tan grueso, los vanos están abocinados. El
paramento mural aparece reforzado con contrafuertes y articulado en vertical
mediante columnas o pilastras (bandas) adosadas, y horizontalmente con
molduras de impostas decoradas con tacos, billetes, puntas de diamante, dientes
de sierra, etc.
 También podemos encontrar arquillos ciegos y canecillos para sostener las
cornisas del tejado.

Andrés Pintor

PLANTA DE UN MONASTERIO.

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CONTRAFUERTES

Andrés Pintor

LOS PILARES

Andrés Pintor

COLUMNAS Y CAPITELES.
Las columnas son de fuste cilíndrico y liso y no respetan las proporciones
clásicas entre su diámetro y la altura.
A veces con una escultura adosada, sobre todo en las jambas de las portadas.

Andrés Pintor

LOS ARCOS

El arco románico por excelencia es el de medio punto, que en ocasiones
encontramos peraltado.

Andrés Pintor

LAS BÓVEDAS.

Andrés Pintor

LAS BÓVEDAS.
La bóveda más habitual es la de cañón, cubriendo la nave central. Reforzada con
arcos fajones, que descargan los empujes de la cubierta sobre los pilares, que a
su vez están enlazados por arcos paralelos al eje de la bóveda, los arcos
formeros.

Para asegurar la estabilidad de estos abovedamientos además se utilizan los
contrafuertes o estribos, que son fuertes pilares adosados al exterior de los
muros. Andrés Pintor

LAS BÓVEDAS.

 El tipo de bóveda más empleado es la
bóveda de cañón reforzada por arcos
fajones y utilizados sobre todo en las
naves centrales y en las cabeceras.
Junto a la bóveda de cañón, que suele
cubrir la nave central, aparece también
la bóveda de arista, generalmente en
las naves laterales.
 Estas bóvedas contrarrestan los
empujes de la nave central,
transmitiendo los empujes de esta hasta
los potentes muros y contrafuertes.
 También se utiliza la cúpula sobre
trompas o sobre pechinas, para cubrir
el crucero.

LAS BÓVEDAS.

Las bóvedas que cubren estas tribunas son de cuarto de cañón y
tienen como función pasar los empujes de la cubierta central hasta
el exterior.

Andrés Pintor

LAS CÚPULAS.
En el espacio central del crucero suele disponerse una cúpula, sobre trompas si
su base es octogonal o sobre pechinas si es circular.

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A A
S Andrés Pintor S

LAS BÓVEDAS.
Los ábsides y absidiolas se cubren con bóvedas de cuarto de esfera.

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LAS CÚPULAS.
Cuando el conjunto se alza al exterior en forma de torre se denomina cimborrio.

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PLANTA DE CRUZ LATINA
Planta preferida la basilical, con transepto, marcado o no en planta, que le da
forma de cruz latina. Puede tener una, tres o cinco naves y, en la cabecera,
ábside o ábsides semicirculares correspondiéndose con las naves. La más
normal es la de tres naves, con la central más ancha. Hay otras variantes menos
frecuentes.

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PLANTA DE CRUZ LATINA

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OTRAS PLANTAS

PLANTA BASILICAL

PLANTA CIRCULAR O POLIGONAL

PLANTA DE CRUZ GRIEGA

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MODELO DE IGLESIA ROMÁNICA.

Andrés Pintor

IGLESIA
ROMÁNICA.

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ALZADO

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PORTADAS

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COMENTARIOS DE OBRAS.
SANTA MARÍA MAGDALENA DE
VEZELAY.

SAN CLEMENTE DE TAULL.

SAN ISIDORO DE LEÓN (INTERIOR).

LA CATEDRAL DE SANTIAGO DE
COMPOSTELA (PLANTA E INTERIOR).

CONJUNTO DE PISA: catedral, torre o
campanile y baptisterio.

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SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEG

Andrés Pintor

 La abadía Benedictina se situaba en la ruta del Camino de
Santiago y albergaba las reliquias de María Magdalena
siendo uno de los principales puntos de peregrinación de la
Edad Media.
 Vezelay era, después de Cluny, la abadía más rica de
Borgoña, por lo que es lógico que sus monjes quisieran
imitar la grandeza del primer monasterio, también para
albergar a los miles de peregrinos que llegaban.

Andrés Pintor


Delante de la nave se encuentra un
Tres naves aparecen amplio nártex (21x25m) de tres
cubiertas con bóvedas de naves y tres tramos construido algo
arista, lo que sucede en después para aumentar el espacio
muy pocas iglesias de de la iglesia. El nártex es
Borgoña que se apoyan particularmente célebre por su
sobre pilares embebidos. tímpano.

Andrés Pintor

De la primera mitad del XII: destaca
por su gran altura, su bóveda de
medio cañón reforzada por arcos
fajones bicolores, la iluminación a
través de amplios ventanales y sus
capiteles historiados.

Andrés Pintor


La cabecera (el transepto y el coro
con su deambulatorio) son ya
góticos. Se construyeron tras el
derrumbamiento del coro original.
Debajo del mismo se situaba la
cripta.

El cuerpo de la iglesia, dividido
en tres naves, tendrá la misma
longitud que Cluny (62 metros, y
una amplitud en su nave central
de 11 metros), convirtiéndose en
la iglesia más grande en esos
momentos junto con su
predecesora. No ocurre lo mismo
con su altura de 18 metros, es
decir, 12 menos que Cluny.

Andrés Pintor


La fachada se presenta alterada
fundamentalmente a raíz de las
restauraciones. En su momento quedó
Andrés Pintor inacabado el proyecto de dos enormes
torres situadas en las naves laterales.


En el siglo XIX la nave central amenazaba
ruina por lo que Viollet-le-Duc desarrolló
un amplio programa de restauración entre
1840-60 que incluyó la construcción de
arbotantes.
Andrés Pintor


El derrumbamiento de la
gran bóveda de cañón
que cubría la nave de
Cluny hizo que en
Vezelay se utilizara la
bóveda de arista. Los
arcos fajones y las
bóvedas de arista
permitían repartir mejor
los empujes laterales y
posibilitaban la apertura
de ventanas altas más
grandes en los muros de
la nave sin dañarla
(avance gótico): un
escalonamiento en los
pilares, la solidez del
conjunto estaba
asegurada.

Andrés Pintor

SANTA MARÍA DE VEZELAY.

PAEG

El alzado es diferente al de
Cluny. A la arquería inferior
le sucede, separada por
una cornisa decorada que
marca claramente la
división, las grandes
ventanas superiores, que
hacen a la nave mucho más
diáfana que las cubiertas
con bóveda de cañón.
Frente a la verticalidad
cluniaciense, aquí domina
la horizontalidad. Andrés Pintor

SANTA MARÍA DE VEZELAY.
PAEG

Pilares cruciformes con
columnas adosadas
sustentan los arcos
fajones y formeros de las
arcadas. Unas bandas
rectangulares separan
las columnas del muro,
marcando más
claramente la división en
tramos.

Andrés Pintor

A pesar de su sencillez estructural, la decoración de columnas y capiteles (capiteles
historiados entre los mejores del románico “Biblia en piedra”) es de una gran virtuosidad
técnica y el resultado es de un conjunto refinado donde se respira equilibrio, armonía,
serenidad y sobriedad.

Andrés Pintor

CONJUNTO DE PISA. PAEG

Andrés Pintor

CONJUNTO DE PISA.

PAEG

Este conjunto es el reflejo
del enorme poder
económico y político
ostentado por la ciudad de
Pisa entre los siglos XI y
XIII, convertida en una
potente república
marinera. Entre el siglo XII
y XIII, sus naves
controlaban el
Mediterráneo occidental y
sacaron beneficios de las
cruzadas. Las riquezas
conseguidas están en la
base de la construcción de
este conjunto.

Andrés Pintor

El Campo dei Miracoli
(“Campo de los Milagros”) es
una amplia área amurallada
en el corazón de la ciudad de
Pisa. En él, y siguiendo una
PAEG tradición paleocristiana que
separaba los edificios, se
encuentran cuatro grandes
obras religiosas: El Duomo, la
Torre inclinada de Pisa (el
campanario de la catedral), el
Baptisterio y el Camposanto.

El conjunto se sitúa en un
extremo de la ciudad, junto a la
muralla. La razón estaba en
que era la única zona no
ocupada del recinto
amurallado.

Los tres primeros son
de estilo románico y el
CONJUNTO DE PISA.
cementerio es ya del
siglo XIII en estilo
gótico.
Andrés Pintor

CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL. PAEG

Es el edificio más antiguo y más
importante del conjunto
arquitectónico que forma del
Campo de los Milagros de Pisa.
Iniciada en el XI, es concluida por
Rainaldo en el XII que se ocupa
de ampliar las naves y rematar la
fachada.

La catedral sigue la disposición de las
antiguas basílicas romanas. Es de
planta basilical de cinco naves y tres
en el transepto, el crucero se remata
con una cúpula de base elíptica y la
cabecera está rematada por un
ábside.
Andrés Pintor


Andrés Pintor

Al interior la nave central se cubre con armadura de madera, mientras que las laterales lo
hacen con bóvedas de arista. Las naves se separan mediante arquería que presenta columnas
de bellos fustes de granito pulimentado, posiblemente reutilizadas junto a las basas y los
capiteles de algún templo clásico. Estas columnas sostienen grandes arcos sobre los que
corre la galería superior situada encima de las naves.

CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL.

PAEG

Andrés Pintor


Ornamentalmente destacan los mármoles polícromos (mármol blanco,
verde,…), tanto al interior como al exterior, a modo de revestimiento y
dispuestos geométricamente, que dotan al conjunto de una policromía
natural y de gran belleza.

Andrés Pintor


Andrés Pintor


Levantado entre los siglos XI y XII: la
catedral es de cinco naves longitudinales
cortadas por tres de transepto, con bóveda
ovalada en el crucero, exterior de franjas de
mármoles de distintos colores que remarcan
la horizontalidad del edificio, la fachada
decorada con galerías de arcos vivos; la
torre, separada del edificio principal, está
inclinada por un fallo de los cimientos, es de
sección cilíndrica y también está decorada
con pisos de arcos vivos; el baptisterio, de
clara influencia bizantina, posee semejantes
características, aunque fue terminada
posteriormente ya con elementos
característicos de estilo gótico.

Andrés Pintor

CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL.
PAEG

En la fachada exterior
se utiliza ese mismo
juego de mármoles, que
va a caracterizar los
edificios de Pisa, a la
que se va a incorporar
paneles de mosaicos,
fundamentalmente en la
fachada principal. Las
logias superpuestas de
las fachadas son
aportaciones directas
del estilo románico pero
aquí se utilizan de una
forma muy particular
confiriendo al edificio
una gran movilidad y
belleza, de cierto aire
clásico.
Andrés Pintor

CONJUNTO DE PISA:
LA CATEDRAL.

Andrés Pintor

CONJUNTO DE
PISA: LA
CATEDRAL.

Andrés Pintor

CONJUNTO DE
PISA: EL
BAPTISTERIO.

En el año 1153 se inicia la
construcción del Baptisterio,
siendo su primer arquitecto
Diotisalvi terminándose en el siglo
XIV con el añadido de una serie de
pináculos góticos en el exterior.

Exteriormente los muros se
decoraban con una simple
ornamentación de arquitos,
típicos del estilo pisano,
posteriormente se le
incorporaron los pináculos
góticos sin que mermara
con ello la fuerza y la
originalidad de este
edificio.
Andrés Pintor

CONJUNTO DE
PISA: EL
BAPTISTERIO.

Andrés Pintor

PAEG
CONJUNTO DE PISA: EL BAPTISTERIO.
El edificio se caracteriza por su planta circular en la que se dispone una nave que da vuelta
alrededor y sobre ella una galería, la cubrición del espacio central, lugar donde se sitúan las
fuentes bautismales, se cubre mediante una cúpula cónica apoyada en un círculo interior de
columnas y oculta al exterior, aunque originalmente era vista.

CONJUNTO DE Al lado del Baptisterio se
PISA: EL encuentra el Campanile de 56
CAMPANILE. metros, una torre cilíndrica de
siete pisos y un cuerpo de remate
PAEG
también cilíndrico y de menor
diámetro, para las campanas, que
desde comienzos de su
construcción tiene una acusada
inclinación.

Proyectado por Bonanno de Pisa,
iniciándose en 1173 aunque no se
pudo terminar hasta mucho
después, debido a los problemas
que planteaba la inclinación del
edificio producida por un
deslizamiento del terreno (los dos
últimos pisos no son paralelos sino
que se construyeron en forma de
cuña en un intento de compensar
en parte dicha inclinación).

CONJUNTO DE
PISA: EL
CAMPANILE.
PAEG

La decoración de los cuerpos de la torre
está en perfecta armonía con la de la
catedral, el primer piso presenta hornacinas
ciegas y pilares ornamentales, los seis
restantes fajas de galerías exteriores
circulares, rompiéndose su regularidad con
el cuerpo de campanas de menor diámetro.

Andrés Pintor

SAN ISIDORO DE LEÓN. PAEG
Doña Sancha, mujer de Fernando I de Castilla, construyó, en 1055, una iglesia de la
que sólo se conserva el nártex, actual Panteón de los Reyes, cubierto por bóvedas
de arista apoyadas sobre gruesas columnas. En 1090 se inició la construcción de la
actual iglesia porque la primitiva era insuficiente. Tiene tres naves, cabecera de
tres ábsides y crucero marcado en planta. Es notable la existencia de arcos
lobulados, de influencia musulmana, en el crucero y la decoración escultórica de
las portadas del Cordero y del Perdón.

Andrés Pintor

SAN ISIDORO DE LEÓN.
PAEG

La monarquía castellana se implicó
directamente en estas
construcciones así como en la
llegada de los restos del Santo. Ello
explica el Panteón (donde están
enterrados 23 reyes y reinas, 12
infantes y 9 condes) y la rápida
Andrés Pintor renovación de la iglesia.

PAEG

A los pies del templo, a modo
de pórtico o nártex, se sitúa el
Panteón Real destinado a
servir de lugar de
enterramiento de los reyes.
Estancia de 8 metros de lado y
dividida en tres naves con
bóvedas de arista apoyadas en
columnas. Esta estructura
pertenece al primer templo de
Fernando I y está decorada con
magníficas pinturas, obras
maestras del románico.

Andrés Pintor

PAEG

Al interior, el alzado
presenta dos niveles. El
inferior, formado por una
sucesión de arcos
formeros muy peraltados
que se abren a las naves
laterales. El superior
organizado en torno a
grandes ventanales (por la
gran diferencia de altura
entre nave central y
laterales) que se
corresponden con cada
uno de los arcos formeros.

Andrés Pintor

PAEG Las bóvedas de cañón de la nave central se apoyan, de forma alterna sobre pilares
cruciformes con semicolumnas adosadas y pilares de sección cuadrada con
semicolumnas adosadas solo en tres de sus caras (falta la de la nave central).

SAN ISIDORO DE LEÓN. Andrés Pintor

Destacables son los arcos que se abren a los brazos del transepto desde la nave central
con un intradós polilobulado. Tradición hispanomusulmana que enraíza con el
PAEG mozarabismo de la zona (en el templo se conserva una portada compuesta por dos
arquivoltas de herradura polilobuladas).

Andrés Pintor

PAEG

Naves laterales muy estrechas
con bóvedas de arista y arcos
fajones muy peraltados.

Andrés Pintor

PAEG

Decorativamente, una línea de
imposta a distintos niveles recorre el
templo decorada con el típico
ajedrezado jaqués. Destacan
sobremanera la enorme variedad de
capiteles vegetales e historiados, de
Andrés Pintor influencia jaquesa.

PAEG

A pesar de sus
ventanales, el
interior está
dominado por la
penumbra. Ello,
unido a la sencillez
de los volúmenes,
su solidez y
armonía, nos
remiten a un
ambiente medieval
de recogimiento.

Andrés Pintor

SAN ISIDORO DE LEÓN. PAEG

Andrés Pintor

CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. PAEG
La Catedral de Santiago de Compostela es la obra cumbre del románico español.
En 1075, durante el reinado de Alfonso VI y siendo obispo Diego Peláez, se puso
la primera piedra. Se continuó en el obispado de Diego Gelmírez, uno de los más
entusiastas propulsores de la ruta de peregrinación. Las obras se terminaron
hacia 1128. Conocemos los nombres de varios de sus maestros de obras como el
Maestro Esteban. En 1175, el Maestro Mateo dirigió la construcción del Pórtico de
la Gloria, nártex añadido a los pies de la catedral.

Andrés Pintor


Andrés Pintor

Se considera que la Catedral de Santiago es el prototipo perfecto de iglesia de
peregrinación:

La planta del edificio está dispuesta en torno y sobre la cripta del Apóstol.
Tiene forma de cruz latina con tres profundas naves (once tramos), la central
más alta y más ancha; el transepto, muy marcado en planta (seis tramos a
cada lado), también es de tres naves. La cabecera tiene girola con corona de
absidiolos.

En el alzado interior, sobre los pilares compuestos que sostienen arcos de
medio punto peraltados, se abre la tribuna que da la vuelta a la totalidad de
la iglesia, incluida la cabecera.

Las bóvedas son de cañón con fajones en la nave central, de arista en las
laterales y de cuarto cañón en la tribuna. La bóveda original del crucero se
hundió y la actual es gótica.

El exterior de la iglesia original apenas es visible, oculto por numerosos
añadidos posteriores, la mayoría, barrocos; sólo en la fachada de Platerías, en
el transepto, se muestra al exterior la fábrica románica. Esta misma fachada y
los portales del Pórtico de la Gloria constituyen su más interesante
decoración escultórica. Andrés Pintor

PAEG
PLANTA CATEDRAL DE
SANTIAGO DE COMPOSTELA.

Andrés Pintor

CATEDRAL DE SANTIAGO DE Ábside
Girola o
PAEG COMPOSTELA. Deambulatorio

Absidiolos
(Misas simultáneas) Cripta
(Bajo altar mayor)

Transepto con PORTADA DE
6 tramos a PLATERÍAS
cada lado y 3
naves
Crucero
coronado por un
PORTADA DE cimborrio
AZABACHERÍA
Coro Nave Central 11 tramos.
Más alta y ancha
Bóveda de cañón con
Contrafuerte fajones.

Nave lateral Pilares
bóveda de cruciformes
arista.

Torres flanquean Andrés Pintor
Entrada
(4 módulos)
PÓRTICO DE LA GLORIA.
FACHADA DEL OBRADOIRO.


Portada de
Azabachería.

Andrés Pintor

CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.
PAEG

Andrés Pintor

PAEG

La tribuna de la catedral es elevada y
profunda, con vanos en ambos lados del
pasillo que, en el lado de la nave central,
se abren en arcos geminados, apoyados
en columnas dobles, y la convierten en
un singular cuerpo de luz en contraste
con la penumbra de la nave central. La
funcionalidad de estas galerías se
relaciona con la ubicación de
peregrinos en determinadas
solemnidades que obligaban a ampliar
el espacio interno. Igualmente cumple
una función estructural al permitir
descargar el peso de la bóveda de
cañón sobre las de cuarto de esfera que
la cubren, y de aquí hacia los
contrafuertes exteriores.

Andrés Pintor

PAEG

Bóveda de cañón reforzada
por arcos fajones en la
nave central longitudinal y
del transepto.

En las tribunas bóvedas de
cuarto de esfera que permiten
transmitir los empujes de la
cubierta al muro perimetral.

Bóvedas de
aristas en las
En el crucero un cimborrio naves laterales
cupulado apoyado sobre separadas por
trompas. tramos por los
Andrés Pintor arcos fajones.

SAN CLEMENTE DE TAÜLL PAEG

Localizada en el pueblo de
Taüll, en el valle del Boi
(Lérida), centro de un
importante número de
iglesias románicas con
características muy similares
influidas por el románico
lombardo.

Andrés Pintor


Andrés Pintor

SAN CLEMENTE DE TAÜLL
PAEG

Andrés Pintor

La iglesia fue consagrada en el año 1123
PAEG
según una inscripción, por lo que hablamos de
una obra de finales del XI y principios del XII.

Planta basilical de 3 naves con la central más
ancha y triple ábside semicircular.

Soporte con columnas de piedra, sin basa o con una muy rústica. En la parte superior
adornadas con un collarín de esquinillas. Carecen de capiteles y en su lugar están
rematadas con ábacos muy sencillos sobre los que se asientan los arcos.

Torre con planta cuadrada
situada junto a los ábsides.


La cabecera con tres ábsides que se corresponden
con las naves del interior y su diferente altura.

Materia de piedra, en sillería rústica,
en muchos casos muy tosco.


Muros con pocas aberturas siendo
sus principales vanos las dos
puertas. Tampoco decoración salvo
la zona de los ábsides.

Andrés Pintor
Ábside central decorado por grupos de 4 arquillos ciegos, dobles, separados por medias
columnas. Sobre ellos un friso de esquinillas. El tramo central con una ventana abocinada y en
los laterales hay vanos en forma de ojo de buey. Los absidiolos la misma decoración pero en
grupos de 3 arcos ciegos.


En las 4 caras de cada piso se
repite la misma decoración y el
mismo número de ventanas.

En el friso superior hay incrustaciones de
cerámica y tiene un color distinto al de la piedra.

Los 3 últimos pisos llevan a manera de imposta una
decoración de esquinillas como la de los ábsides.

En los restantes pisos varía el número de
ventanas, separadas por columnillas.

En el zócalo hay una sola ventana más los
cinco arquillos ciegos.

Andrés Pintor

PAEG


Soporte con columnas de piedra, sin basa o con una muy
rústica. En la parte superior adornadas con un collarín de
esquinillas. Carecen de capiteles y en su lugar están
Andrés Pintor rematadas con ábacos muy sencillos sobre los que se
asientan los arcos.

PAEG


En su origen estuvo revestida por
Ábsides cubiertos decoración polícroma y hoy día
con bóvedas de sólo el pantocrator del ábside
cuarto de esfera central, de uno de los absidiolos y
hechas en piedra. en las claves de otros arcos.

Cubierta de las naves con una estructura de madera a dos aguas sostenida por dos
arquerías de arcos de medio punto apoyados sobre columnas. Las vigas están
superpuestas y tendidas de muro a muro formando así una armadura central donde se
distribuyen las otras vigas que sostienen el techo. Andrés Pinto

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