1. “ Lo que me parece hermoso, lo que me gustaría hacer es un librolibro
sobre nadasobre nada, un libro sin lazos con el exterior, un libro que se
sostuviera por la fuerza interna del estilo(…), un libro que a duras
penas tuviera argumento, o que, al menos, tuviera un argumento
casi invisible”
(Carta a Louise Colet, 1852)

2. -Objetivismo: se oculta siempre detrás de su escritura: NO
OPINA ni moraliza-deja que el lector saque sus
conclusiones (frente a Balzac)
-Se inspira en hechos reales:
A) Madame Bovary procede de una historia real: un alumno de su
padre se casa en segundas nupcias con una mujer que le engaña ,
se enduada y muere dejándole una hija. El escenario real (Ry)
coincide con el de la ficción (Yonville-l’abbaye)
B) Para escribir Salammbô viaja a Túnez en 1858 y se documenta con
lecturas de la Biblia,Plutarco, Estrabón…
C) Para escribir la Educación sentimental recoge datos ciertos:
horarios de trenes, menús de restaurantes, información sobe la
revolución de 1884 en los periódicos…

3. TRASCIENDE EL REALISMO. Va más lejos de sus
presupuestos estéticos hasta el punto de que rechaza este
concepto aplicado a su literatura.
SU OBJETIVO ES LA VERDAD: parte de los hechos pero
lleva su rigor analítico y descriptivo a un límite insólito.
” Madame Bovary c’est moi”
EL ESTILO ES SU MÁXIMO INTERES: antes que cualquier
otro presupuesto de los realistas

4.  La historia es tratada a través de un tratamiento especial de la MATERIA VERBALLa historia es tratada a través de un tratamiento especial de la MATERIA VERBAL
 Los elementos narrativos y descriptivos adquieren el mismo aire objetivo que losLos elementos narrativos y descriptivos adquieren el mismo aire objetivo que los h
 “Era uno de esos cubrecabezas de oren compuesto, el que se encuentran los
chapska,
del sombrero redondo, de la gorra de nutria y del gorro de algodón: en
 (Madame Bovary)

5.  Las descripciones resultan enfáticas, pero sirven para que el lector deduzca su
significado, y la descripción de objetos hace las veces de una característica
psicológica.
 Flaubert solo interviene en la narración como director de estilo -distanciado
de los hechos - creando la impresión de que todo se presenta por sí solo
 Por su falta de respeto a las convenciones de lo que puede ser representado
fue sometido a juicio para censurar su obra.

http://www.youtube.co
m/watch?
v=TKsFpFStIpM&featur
e=related

6. EL ESTILO SE HA CONVERTIDO PARA FLAUBERT EN UN
ABSOLUTO: Lo importante no es la historia en sí misma como
la forma de narrarla.
“Era a primeros de abril, y los manzanos florecidos mostraban en
los tres patios filas de alfombras blancas y rosas: en el cielo, color
azul satén, no había una nube; toallas, sábanas y servilletas,
colgaban verticales, sujetas con pinzas de madera a cuerdas
tensadas”
(Bouvard y Pécuchet)
En la última frase, todo es redundancia estilística
Por otro lado, reacciona contra el romanticismo formal e
ideológico. En ese sentido, Flaubert es heredero de la
tradicición clásica e ilustrada de las letras francesas(Voltaire,
Choderlos de Laclos)

7. Flaubert aborda temas aparentemente triviales y lostemas aparentemente triviales y los
dota de entidad por la dignidad del estilo.dota de entidad por la dignidad del estilo.
 En su vida atraviesa momentos históricos como la monarquía de
Louis XVIII, el ascenso de Carlos X, el auge de las finanzas francesas,
la monarquía de Julio bajo Luis Felipe de Orléans, el descontento y
revueltas de la clase obrera en 1848, la II República de Luis napoleón
Bonaparte, el golpe de estado de 1851 y el Segundo Imperio hasta la
Comuna de parís en 1871 tras la guerra francoprusiana, con el
advenimiento de la III Republica.

8. En su última obra, Bouvard y Pécuchet-obra póstuma- (dos
copistas ridículamente cultos que se trasladan de la ciudad al
campo) , CRITICA FEROZMENTE LAS COSTUMBRES, TÓPICOS Y
MITOS DE LA CLASE EMERGENTE FRANCESA, lo que equivale a la
crítica de la idea del progreso y del capitalismo, incluyendo
algunos de los elementos que sostienen el edificio de una
democracia parlamentaria. ( Se documentó consultando más de
1,500 volúmenes, a la manera de una antienciclopedia)

9. En Bouvard y Pécuchet , expone sus conclusiones
sobre la constitución de una sociedad de masas y el
papel del intelectual y artista en ella.
Para Flaubert las democracias contemporáneas se
fundan y susbsisten gracias a las limitaciones del
sentido común y a los mecanismos psicológicos y
antropológicos del “ hombre-masa”
Frente a ello opone la concepción elitista y en cierto
modo reaccionaria de la concepción ilustrada del
hombre de letras ( que seguirán Mallarmée y los
simbolistas , concepcion ya existente en E.A.Poe y
heredada de este por Baudelaire)

10.  http://madinkbeard.com/archives/bouvard-and-pecuchet

11. Flaubert llegó a la conclusión de que lo que se llama
HISTORIA ES PURA FICCIÓN por motivos
ideológicos de la burguesía , caracterizada por una
gran pobreza verbal y estilística( lo que hoy llamamos
storytelling ,término acuñado por Christian Salmon)

12. Considera su misión construir CONTRA ELLA una
LITERATURA VERDADERA,, no solo desde el punto de
vista de la perfección estilística ,, sino desde el puntosino desde el punto
de vista de la verdad de la historiade vista de la verdad de la historia que abarca todos losque abarca todos los
fenómenos que forjan el tejido social, las creencias e ideasfenómenos que forjan el tejido social, las creencias e ideas
particulares y colectivas ,particulares y colectivas ,para arrojarla contra lapara arrojarla contra la
conciencia tranquila o perezosa de la clase socialconciencia tranquila o perezosa de la clase social
dominante desde la revolución industrial.dominante desde la revolución industrial.

13. La obra de Balzac los maravilló, por lo que hay en ella de babilónico y, al
mismo tiempo, de mota de polvo bajo el microscopio. De las cosas más
banales, surgieron nuevos aspectos. No habían sospechado que la vida
moderna fuese tan profunda.
–¡Qué observador! –exclamó Bouvard.
–Yo lo encuentro quimérico –acabó por decir Pécuchet–.
Cree en las ciencias ocultas, en la monarquía, en la nobleza, lo
deslumbran los pillos, maneja los millones como si fueran céntimos y sus
burgueses no son burgueses, sino colosos. ¿Por qué inflar lo que es
chato y describir tantas tonterías? Escribió una novela sobre la química,
otra sobre la banca, otra sobre las máquinas de imprenta. Como aquel
Ricard que había escrito sobre "el cochero de plaza", "el aguatero", "el
vendedor de coco". Tendremos novelas sobre todos los oficios y sobre
todas las provincias, después sobre todas las ciudades y los pisos de
cada casa y sobre cada individuo, lo que ya no será literatura, sino
estadística o etnografía.