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EL NOMBRE DE LA 
ROSA 
Introducción a la literatura medieval. 
Aspectos históricos, sociales y culturales. 
La narrativa
CONTEXTUALIZACIÓN 
DE LA NOVELA 
Literatura posterior a la II Guerra Mundial
¿Quién es Umberto Eco? 
 (Alessandria, Piamonte, 1932) 
Semiólogo y escritor italiano. Se 
doctoró en Filosofía en la Universidad 
de Turín, con L. Pareyson. Su tesis versó 
sobre El problema estético en Santo 
Tomás (1956), y su interés por la 
filosofía tomista y la cultura medieval se 
hace más o menos presente en toda su 
obra, hasta emerger de manera explícita 
en su novela El nombre de la 
rosa (1980). Desde 1971 ejerce su labor 
docente en la Universidad de Bolonia, 
donde ostenta la cátedra de Semiótica. 
 Se pueden definir dos presupuestos clave 
en la amplia producción del autor: en 
primer lugar, el convencimiento de que 
todo concepto filosófico, toda expresión 
artística y toda manifestación cultural, de 
cualquier tipo que sean, deben situarse en 
su ámbito histórico; y en segundo lugar, la 
necesidad de un método de análisis único, 
basado en la teoría semiótica, que 
permita interpretar cualquier fenómeno 
cultural como un acto de comunicación 
regido por códigos y, por lotanto, al 
margen de cualquier interpretación 
idealista o metafísica.
El éxito de El nombre de la rosa 
ASPECTOS LITERARIOS 
 Conjuga hábilmente los contenidos 
teóricos de difícil entendimiento para la 
población en general con la trama 
policiaca. 
ASPECTOS SOCIALES 
 Situación cultural en Europa en los años 
80. 
 La herencia del realismo. 
 El concepto de “el fin social de la 
literatura”. 
 EL NUEVO PRINCIPIO: EL PLACER DE 
CONTAR.
DATOS SOBRE SU EDICIÓN 
 Publicada en treinta y cinco países, en 
2006 se habían vendido en todo el 
mundo quince millones de ejemplares 
de El nombre de la rosa, cinco de ellos 
en Italia; tras una buena recepción 
inicial de la crítica, el éxito popular 
provocó algún distanciamiento posterior 
de la misma.6
El porqué del título 
 El autor: "La idea de El nombre de la rosa se me ocurrió casi por casualidad, y 
me gustó porque la rosa es una figura simbólica tan densa, que por tener tantos 
significados, ya casi los ha perdido todos: rosa mística, y como rosa ha vivido lo 
que viven las rosas, la guerra de las dos rosas, una rosa es una rosa es una rosa 
es una rosa, los rosacruces, gracias por las espléndidas rosa, rosa fresca toda 
fragancia. Así, el lector quedaba con razón desorientado, no podía escoger tal o 
cual interpretación; y, aunque hubiese captado las posibles lecturas nominalistas 
del verso final, sólo sería a último momento, después de haber escogido vaya a 
saber qué otras posibilidades. El título debe de confundir las ideas, no 
regimentarlas". -Umberto Eco-
ESTRUCTURA FORMAL
ESTRUCTURA
NATURALMENT, UN MANUSCRITO 
 Libro y manuscrito: el libro del abate Vallet, sobre un manuscrito de Adso de Melk. 
 La fecha en que llega a las manos del autor : 1968. Primavera de Praga. 
 El juego de espejos y fuentes bibliográficas: el homenaje a Borges. 
 1970, en Buenos Aires, encuentra el libro Del uso de los espejos en el juego del 
ajedrez. 
 “Transcribo sin preocuparme por los problemas de la realidad”. 
 5 de enero de 1980.
PRÓLOGO DE ADSO DE MELK 
 “Al final de mi vida de pecador…me dispongo a dejar constancia…de los hechos 
asombrosos y terribles que me fue dado presenciar en mi juventud”. 
 Lugar: abadía “cuyo nombre conviene ahora cubrir con un piadoso manto de 
silencio” 
 Tiempo: hacia finales del año 1327 (s. XIV)
TEMAS DE INTERÉS
ASPECTOS TEMÁTICOS 
 La situación religiosa: herejías, franciscanos, 
benedictinos. Órdenes religiosas y su poder. 
 La misoginia : adoración a la Virgen y 
contradicción ante el odio a lo femenino. 
 Aspectos literarios 
 Estilos artíticos. 
Filosofía medieval: San Agustín, Santo 
Tomás de Aquino. 
Reinterpretación cristiana de Platón y 
Aristóteles. 
El mundo de lo ideal y espiritual/ el 
mundo de la realidad tangible y de la 
observación. 
Contexto histórico: la lucha entre el 
Papado y el Imperio: se explica en el 
prólogo de Adson y en las 
conversaciones que el Abad mantiene 
con Guillermo de Baskerville. 
El auge de las ciudades y de la tecnología 
en la Baja Edad Media: EL CAMINO HACIA 
EL RENACIMIENTO.
FÓRMULA NARRATIVA DE LA 
NOVELA
 El recurso del manuscrito encontrado utilizado en la literatura artúrica y por 
conocidas novelas, entre ellas, El Quijote. 
 Utilización de diferentes géneros: la novela histórica, la novela policiaca (la elección 
del nombre del personaje protagonista es un homenaje a Sherlock Holmes y el título 
de una de las novelas de la serie creada por Conan Doyle, El perro de los 
Baskerville). 
 Imitación de la hagiografía religiosa de aquella época. 
 La retórica empleada también recuerda la escolástica. 
 Citas de libros directas y veladas: intertextualidad e hipertexto.
PERSONAJES
 Pareja protagonista: Fray Guillermo de Baskerville y Adso de Melk (narrador, a su 
vez de la historia). 
 Personajes históricos: 
 Ubertino da Casal,(1259- c. 1330) religioso franciscano italiano, líder de 
los espirituales de la Toscana. En la novela es presentado como amigo de 
Guillermo. 
 Michele de Cesena (1270-1342), general de la orden franciscana y teólogo. Líder de 
los franciscanos «espirituales», que estaban enfrentados al papa Juan XXII en la 
disputa sobre la pobreza evangélica. 
 Bernardo Gui[ (1261/1262-1331) fue un religioso dominico francés, inquisidor 
de Toulouse entre 1307 y 1323. En la novela es presentado como inquisidor y líder 
de la delegación papal, némesis de Guillermo de Baskerville.
 Bertrando del Poggetto(c. 1280-1352) diplomático y cardenal francés. Aparece 
como legado papal. 
 Jerónimo de Cafa, Jerónimo de Cataluña, franciscano y primer obispo de Cafa, 
en Crimea.
Otros personajes: 
 Adelmo da Otranto: Novicio, ilustrador y miniaturista, primera víctima. 
 Venancio de Salvemec: Monje, traductor de manuscritos, especialista en griego y 
árabe, segunda víctima. 
 Berengario da Arundel: Monje, ayudante del bibliotecario, tercera víctima. 
 Severino da Sant'Emmerano: Monje, herbolario, cuarta víctima. 
 Malaquías de Hildesheim: Monje alemán, bibliotecario, quinta víctima. 
 Abbone da Fossanova: Abad del monasterio, sexta víctima. 
 Bencio de Uppsala: Monje sueco, estudiante de retórica. 
 Alinardo da Grottaferrata: Monje más anciano de la abadía.
 Remigio da Varagine: Monje, cillerero del monasterio, antiguo miembro de 
los dulcinianos. 
 Salvatore de Monferrate: Monje deforme y retrasado, ayudante de Remigio, antiguo 
miembro de los dulcinianos. 
 Nicola da Morimondo: Monje, vidriero. 
 Aymaro d'Allessandria: Monje chismoso y burlón, copista. 
 Rábano de Toledo: Monje, ilustrador. 
 Hugo de Newcastle: Teólogo franciscano. 
 Obispo de Alborea: Representante papal. 
 Campesina del pueblo junto a la abadía; Adso se enamora de ella y nunca supo su 
nombre.
TIEMPO Y ESPACIO
TIEMPO 
 El tiempo del discurso (cómo está contada la 
historia, cómo se distribuye el tiempo). 
La historia es un largo flash-black o 
analepsis. Son unas memorias. 
El tiempo se distribuye en: 
7 días (al igual que la Creación) 
Cada día se distribuye según las horas 
dedicadas a las tareas de los monjes: 
A) El tiempo histórico de la situación 
marco: 1968, 1970, 1980. 
B) El tiempo histórico de la propia 
historia: 
El momento de la escritura del 
manuscrito (finales del siglo XIV) 
El año en el que se desarrolla la 
historia: 1327. 
C) La duración de la historia: 
Dos semanas dura el viaje de Adso 
con Guillermo. En la abadía permanecen 
siete días
CORRESPONDENCIA JORNADAS Y HORAS 
PRIMER DÍA 
prima tercia sexta h. nona D nona vísperas completas 
SEGUNDO 
DÍA 
maitines prima tercia sexta nona d. 
vísperas 
completas noche 
TERCER DÍA Laudes-prima 
tercia sexta nona víperas completas noche 
CUARTO DÍA laudes prima tercia sexta nona vísperas completas d. completas noche 
QUINTO DÍA prima tercia sexta nona vísperas completas 
SEXTO DÍA maitines laudes prima tercia d. tercia sexta nona Entre vísperas y 
completas 
d. completas 
SÉPTIMO DÍA noche noche
ESPACIO
LA INSPIRACIÓN: Sacra di San Michele y Melk
ESPACIO 
 Espacio cerrado y colectivo: 
 La abadía, dividida en múltiples espacios. Entre ellos, el más importante, el Edificio, 
con su estructura peculiar y simbólica. 
 Del edificio, el scriptorim y la biblioteca. 
 La abadía es también un microcosmos, un lugar donde se dan cita las pasiones y 
los problemas de un mundo determinado.
Espacios referenciales 
 Todos aquellos que se citan en el prólogo y durante la redacción del manuscrito. 
 En definitiva, Europa, su pasado y su presente.
NARRADOR Y NARRADORES 
Voces de la novela
TRANSMISIÓN 
ADSO 
DE 
MELK 
ABATE 
VALLET 
NARRADOR CONTAMPORÁNEO. 
SIMPLE RECOPILADOR
OTRAS VOCES 
 Muchos personajes se convierten en narradores cuando relatan hechos o 
acontecimientos importantes: 
Ubertino da Casale: cuenta toda la historia de los dulcinianos a Adso. 
Guillermo de Baskerville: 
Salvatore
HISTORIA Y DISCURSO
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Comentarios a "El nombre de la rosa", de Umberto Eco.

  • 1. EL NOMBRE DE LA ROSA Introducción a la literatura medieval. Aspectos históricos, sociales y culturales. La narrativa
  • 2. CONTEXTUALIZACIÓN DE LA NOVELA Literatura posterior a la II Guerra Mundial
  • 3. ¿Quién es Umberto Eco?  (Alessandria, Piamonte, 1932) Semiólogo y escritor italiano. Se doctoró en Filosofía en la Universidad de Turín, con L. Pareyson. Su tesis versó sobre El problema estético en Santo Tomás (1956), y su interés por la filosofía tomista y la cultura medieval se hace más o menos presente en toda su obra, hasta emerger de manera explícita en su novela El nombre de la rosa (1980). Desde 1971 ejerce su labor docente en la Universidad de Bolonia, donde ostenta la cátedra de Semiótica.  Se pueden definir dos presupuestos clave en la amplia producción del autor: en primer lugar, el convencimiento de que todo concepto filosófico, toda expresión artística y toda manifestación cultural, de cualquier tipo que sean, deben situarse en su ámbito histórico; y en segundo lugar, la necesidad de un método de análisis único, basado en la teoría semiótica, que permita interpretar cualquier fenómeno cultural como un acto de comunicación regido por códigos y, por lotanto, al margen de cualquier interpretación idealista o metafísica.
  • 4. El éxito de El nombre de la rosa ASPECTOS LITERARIOS  Conjuga hábilmente los contenidos teóricos de difícil entendimiento para la población en general con la trama policiaca. ASPECTOS SOCIALES  Situación cultural en Europa en los años 80.  La herencia del realismo.  El concepto de “el fin social de la literatura”.  EL NUEVO PRINCIPIO: EL PLACER DE CONTAR.
  • 5. DATOS SOBRE SU EDICIÓN  Publicada en treinta y cinco países, en 2006 se habían vendido en todo el mundo quince millones de ejemplares de El nombre de la rosa, cinco de ellos en Italia; tras una buena recepción inicial de la crítica, el éxito popular provocó algún distanciamiento posterior de la misma.6
  • 6. El porqué del título  El autor: "La idea de El nombre de la rosa se me ocurrió casi por casualidad, y me gustó porque la rosa es una figura simbólica tan densa, que por tener tantos significados, ya casi los ha perdido todos: rosa mística, y como rosa ha vivido lo que viven las rosas, la guerra de las dos rosas, una rosa es una rosa es una rosa es una rosa, los rosacruces, gracias por las espléndidas rosa, rosa fresca toda fragancia. Así, el lector quedaba con razón desorientado, no podía escoger tal o cual interpretación; y, aunque hubiese captado las posibles lecturas nominalistas del verso final, sólo sería a último momento, después de haber escogido vaya a saber qué otras posibilidades. El título debe de confundir las ideas, no regimentarlas". -Umberto Eco-
  • 9. NATURALMENT, UN MANUSCRITO  Libro y manuscrito: el libro del abate Vallet, sobre un manuscrito de Adso de Melk.  La fecha en que llega a las manos del autor : 1968. Primavera de Praga.  El juego de espejos y fuentes bibliográficas: el homenaje a Borges.  1970, en Buenos Aires, encuentra el libro Del uso de los espejos en el juego del ajedrez.  “Transcribo sin preocuparme por los problemas de la realidad”.  5 de enero de 1980.
  • 10. PRÓLOGO DE ADSO DE MELK  “Al final de mi vida de pecador…me dispongo a dejar constancia…de los hechos asombrosos y terribles que me fue dado presenciar en mi juventud”.  Lugar: abadía “cuyo nombre conviene ahora cubrir con un piadoso manto de silencio”  Tiempo: hacia finales del año 1327 (s. XIV)
  • 12. ASPECTOS TEMÁTICOS  La situación religiosa: herejías, franciscanos, benedictinos. Órdenes religiosas y su poder.  La misoginia : adoración a la Virgen y contradicción ante el odio a lo femenino.  Aspectos literarios  Estilos artíticos. Filosofía medieval: San Agustín, Santo Tomás de Aquino. Reinterpretación cristiana de Platón y Aristóteles. El mundo de lo ideal y espiritual/ el mundo de la realidad tangible y de la observación. Contexto histórico: la lucha entre el Papado y el Imperio: se explica en el prólogo de Adson y en las conversaciones que el Abad mantiene con Guillermo de Baskerville. El auge de las ciudades y de la tecnología en la Baja Edad Media: EL CAMINO HACIA EL RENACIMIENTO.
  • 14.  El recurso del manuscrito encontrado utilizado en la literatura artúrica y por conocidas novelas, entre ellas, El Quijote.  Utilización de diferentes géneros: la novela histórica, la novela policiaca (la elección del nombre del personaje protagonista es un homenaje a Sherlock Holmes y el título de una de las novelas de la serie creada por Conan Doyle, El perro de los Baskerville).  Imitación de la hagiografía religiosa de aquella época.  La retórica empleada también recuerda la escolástica.  Citas de libros directas y veladas: intertextualidad e hipertexto.
  • 16.  Pareja protagonista: Fray Guillermo de Baskerville y Adso de Melk (narrador, a su vez de la historia).  Personajes históricos:  Ubertino da Casal,(1259- c. 1330) religioso franciscano italiano, líder de los espirituales de la Toscana. En la novela es presentado como amigo de Guillermo.  Michele de Cesena (1270-1342), general de la orden franciscana y teólogo. Líder de los franciscanos «espirituales», que estaban enfrentados al papa Juan XXII en la disputa sobre la pobreza evangélica.  Bernardo Gui[ (1261/1262-1331) fue un religioso dominico francés, inquisidor de Toulouse entre 1307 y 1323. En la novela es presentado como inquisidor y líder de la delegación papal, némesis de Guillermo de Baskerville.
  • 17.  Bertrando del Poggetto(c. 1280-1352) diplomático y cardenal francés. Aparece como legado papal.  Jerónimo de Cafa, Jerónimo de Cataluña, franciscano y primer obispo de Cafa, en Crimea.
  • 18. Otros personajes:  Adelmo da Otranto: Novicio, ilustrador y miniaturista, primera víctima.  Venancio de Salvemec: Monje, traductor de manuscritos, especialista en griego y árabe, segunda víctima.  Berengario da Arundel: Monje, ayudante del bibliotecario, tercera víctima.  Severino da Sant'Emmerano: Monje, herbolario, cuarta víctima.  Malaquías de Hildesheim: Monje alemán, bibliotecario, quinta víctima.  Abbone da Fossanova: Abad del monasterio, sexta víctima.  Bencio de Uppsala: Monje sueco, estudiante de retórica.  Alinardo da Grottaferrata: Monje más anciano de la abadía.
  • 19.  Remigio da Varagine: Monje, cillerero del monasterio, antiguo miembro de los dulcinianos.  Salvatore de Monferrate: Monje deforme y retrasado, ayudante de Remigio, antiguo miembro de los dulcinianos.  Nicola da Morimondo: Monje, vidriero.  Aymaro d'Allessandria: Monje chismoso y burlón, copista.  Rábano de Toledo: Monje, ilustrador.  Hugo de Newcastle: Teólogo franciscano.  Obispo de Alborea: Representante papal.  Campesina del pueblo junto a la abadía; Adso se enamora de ella y nunca supo su nombre.
  • 21. TIEMPO  El tiempo del discurso (cómo está contada la historia, cómo se distribuye el tiempo). La historia es un largo flash-black o analepsis. Son unas memorias. El tiempo se distribuye en: 7 días (al igual que la Creación) Cada día se distribuye según las horas dedicadas a las tareas de los monjes: A) El tiempo histórico de la situación marco: 1968, 1970, 1980. B) El tiempo histórico de la propia historia: El momento de la escritura del manuscrito (finales del siglo XIV) El año en el que se desarrolla la historia: 1327. C) La duración de la historia: Dos semanas dura el viaje de Adso con Guillermo. En la abadía permanecen siete días
  • 22. CORRESPONDENCIA JORNADAS Y HORAS PRIMER DÍA prima tercia sexta h. nona D nona vísperas completas SEGUNDO DÍA maitines prima tercia sexta nona d. vísperas completas noche TERCER DÍA Laudes-prima tercia sexta nona víperas completas noche CUARTO DÍA laudes prima tercia sexta nona vísperas completas d. completas noche QUINTO DÍA prima tercia sexta nona vísperas completas SEXTO DÍA maitines laudes prima tercia d. tercia sexta nona Entre vísperas y completas d. completas SÉPTIMO DÍA noche noche
  • 24. LA INSPIRACIÓN: Sacra di San Michele y Melk
  • 25. ESPACIO  Espacio cerrado y colectivo:  La abadía, dividida en múltiples espacios. Entre ellos, el más importante, el Edificio, con su estructura peculiar y simbólica.  Del edificio, el scriptorim y la biblioteca.  La abadía es también un microcosmos, un lugar donde se dan cita las pasiones y los problemas de un mundo determinado.
  • 26. Espacios referenciales  Todos aquellos que se citan en el prólogo y durante la redacción del manuscrito.  En definitiva, Europa, su pasado y su presente.
  • 27. NARRADOR Y NARRADORES Voces de la novela
  • 28. TRANSMISIÓN ADSO DE MELK ABATE VALLET NARRADOR CONTAMPORÁNEO. SIMPLE RECOPILADOR
  • 29. OTRAS VOCES  Muchos personajes se convierten en narradores cuando relatan hechos o acontecimientos importantes: Ubertino da Casale: cuenta toda la historia de los dulcinianos a Adso. Guillermo de Baskerville: Salvatore
  • 31. Historia: relato que se cuenta  Discurso: la forma de contarlo