1. Claseshistoria
ARTE HISPANO-MUSULMÁN
Taifas,almohade y nazarí
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

2. Claseshistoria
Primeros reinos Imperio almorávide
taifas (S. XI) S. XII
Imperio almohade Reino nazarí
S. XII-s.XIII S. XIII-XV
Evolución histórica Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

3. Estaba estructurado en una
Claseshistoria Aunque con sucesivas ampliaciones y modificaciones, presenta zona central principal en torno
estructura de los castillos omeyas de planta cuadrangular con a una alberca y dos zonas
torres circulares adosadas. rectangulares para la vida
cotidiana y la vida oficial, siendo la
más importante la situada en el
norte, de dos plantas y con
el salón del trono o dorado
y una mezquita
Sus innovaciones
decorativas van a
influir mucho en el La distribución de las dependencias
arte almorávide, jugaba con los efectos ópticos,
almohade y nazarí colocando pantallas de arcos
entrecruzados que hiciera
parecer las salas de mayor
tamaño y monumentalidad de lo
que realmente eran
Arte periodo taifa
Aljafería de Zaragoza. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Aérea

4. Estructura adintelada, con cubiertas de madera
que se ven a veces enmascaradas con
estructuras abovedadas de yeso
Claseshistoria
Cubrían grandes superficies Empleo de salmeres
con atauriques en S
Se intenta disimular la
pobreza de materiales con Empleo de arcos polilobulados,
recargamiento decorativo entrecruzados, angrelados, mixtilíneos, etc.
con función decorativa
Las yeserías se policromaban
de rojo y azul, y los motivos El suelo de las zonas nobles de mármol
vegetales en y capiteles de mármol y de alabastro
dorado
A
Aljafería de Zaragoza. Historia del Arte
Interior © 2006 Guillermo Méndez Zapata

5. La mezquita aljama de Sevilla fue
destruida para construir la catedral,
quedando únicamente El haram estaba formado por diecisiete naves, la
Claseshistoria el patio y el alminar central más ancha y elevada que las laterales.
Adquieren mayor protagonismo la nave central
y la crujía paralela a la quibla (estructura en T)
El alminar se había iniciado más
al norte, pero los problemas de
cimentación provocaron su
desplazamiento
La techumbre se apoyaba en dieciséis
arquerías con 12 arcos cada una
sobre pilares rectangulares de ladrillo. Sólo
las zonas principales ( quibla,maqsura)
Alero con modillones
presentaban arcos mixtilíneos y lobulados
Pórticos de 7 arcos túmidos
enmarcados en alto alfiz,
En el interior dominaba el color blanco
Apoyados en pilares con
pues su ideal de austeridad les hace
estribos adosados
huir de la policromía, para no distraer
Tenía tres puertas en cada al fiel
lateral, destacando la actualmente Se cubrió el suelo del haram
denominada del Perdón con ladrillos mazaríes (muy grandes)
como entrada principal y los contornos de mármol
Muro exterior almenado
Arte almohade
Patio de los Naranjos. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Antiguo Sahn de mezquita.
Sevilla.

6. La torre, al igual que la mezquita
fue iniciada po Ahmed Ben Baso
y terminada por Alí de Gomara
Claseshistoria
Remate con Se remataba con una
azulejos cúpula sobre la que había un yamur
con cuatro esferas doradas
Sigue el modelo de torre embutida
en otra torre unidas por una rampa
dividida en 35 tramos. La torre interior
o machón central está hueco, creando
7 dependencias a distinto nivel De planta prismática la componía un
cuerpo inferior de 50 m. de altura y 13´5 de
lado y el superior de 14 m. de alto y casi 7
de lado. Se ha producido un aumento
El resto está realizado con ladrillos en la altura de los minaretes con los
regulares unidos con mortero de cal almohades
Al estar en zona pantanosa se empezó
Como base se asentó el terreno y se recubrió a construir al norte, pero al ser terreno muy inestable
con una capa gruesa de argamasa. A se tuvo que suspender la obra e iniciarlas más al sur,
continuación iban cimientos en sillería de quedando descentrado
piedra (3`5 m. enterrados y 3 m. a la vista)
Arte almohade Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Giralda de Sevilla
(reconstrucción)

7. Remate campanario
renacentista del S. XVI
que embutió cuerpo superior Forma prismática
de torre almohade (volúmenes geométricos puros)
Claseshistoria
Remate con franja horizontal de Elementos decorativos
arcos entrecruzados sobre columnillas mediante ladrillos cortados
y con ventanas muy estrechas salientes que crean efectos
de claroscuros
División en tres calles: espacios delimitados
con profusa decoración en zona superior Paños de Sebka (rombos formados por
(horror vacui, crecimiento lineal que se entrecruzamientos de arcos polilobulados
prolongan hasta el infinito, rotación respecto y mixtilíneos) en franjas verticales
a dos ejes principales rectores de la Simétricas que acentúan el sentido
unidad decorativa, unidad de composición ascensional. Los motivos varían en
pequeña y simple que permite múltiples cada lado
combinaciones, etc.
Combinación estructura adintelada- abovedada.
Juego de ventanas bíforas de arcos de
Eje de herradura y lobulados enmarcadas por
Simetría en torno a las ventanas dintel y arcos angrelados
Espacios sin decoración
para descansar la vista
Ventanas
geminadas
Zona inferior con ventanas
pequeñas en paño liso
Arte almohade Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Giralda de Sevilla

8. * Algunos interpretan quedelos doce lados
simbolizan una torre los vientos
Funciones
El nombre le viene por el brillo que defensivas. Era una
Claseshistoria
provocaba la mezcla de cal y paja torre albarrana que controlaba
prensada y no como se creía el tráfico por el Guadalquivir
Linterna rematada en erróneamente hasta hace muy poco desde su orilla izquierda
cúpula del siglo XVIII por el recubrimiento de azulejos Linterna realizada
(que son del S. XIV) en ladrillo
Segundo cuerpo
Cuerpo superior más pequeño de ladrillo
realizado en época cristiana,
Por Pedro I (S. .XIV).
Alternan arcos ciegos lobulados Coronadas con almenas
y túmidos de terminación piramidal
Escasez de vanos
(originalmente menos aún)
Varias molduras enmarcan una más numerosos en
serie de arcos pareados túmidos parte superior
con ventanas ciegas Bóvedas de tramos
cuadrados y triangulares
Cuerpo inferior de planta en escalera interior
*
dodecagonal realizado por los
almohades en el siglo XIII se
divide en tres plantas cubiertas
Primer cuerpo de
por bóvedas de arista
sillares de piedra
La única puerta de acceso
estaba sobreelevada a casi 10 m.
Torre del Oro Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Arte almohade
Sevilla

9. *
Origen en una almunia almohade.
* Las almunias son explotaciones
agropecuarias. Los palacios también
La vivienda fue transformada tenían estas fincas para abastecerse
en palacio por Muhammad III directamente. Ésta en concreto estaba
El palacio está en en el siglo XIV dividida en cuatro zonas de explotación.
Claseshistoria
una zona elevada que
domina toda la finca
Estaba estructurada en bancales
reforzados con muros de hormigón
Un camino enlazaba
directamente la Alhambra
con la entrada de servicio Una cerca protegía el recinto
Alhambra
Generalife viene de
Yinan al-arif (casa
del arquitecto)
Arte nazarí Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Generalife
plano

10. El agua le llegaba por dos acequias denominadas
del Tercio de los Dos Tercios. Unos mecanismos
Baños (destruidos
Salón del trono regulaban la cantidad de agua que circulaba
en el S.XVI, ,actualmente
(aunque esta finca son jardines)
era para vida privada, Escalera del agua (dividida en tres tramos, con
Claseshistoria
a veces tenía que hacer placitas intermedias (1 circular y 2 octogonales)
algunas recepciones)
Nave sur
Pabellón norte
Tenía dos accesos:
Entrada alta (que era
Patio de la acequia la entrada principal)
(De inspiración persa abbasí es un Entrada baja (era la
patio cerrado dividido entrada de servicio
en cuatro partes por el estanque
y con pabellón central)
Patio de la guardia
Casa del amigo
(destinada a los invitados)
Patio de las caballerizas
Palacio del Generalife. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Granada

11. Pabellón sur
Tras A) el pórtico de acceso nos Pequeños arcos en los extremos
encontramos B) una habitación muy baja con alcobas laterales, permitían acceder a las escaleras
encima C) un piso intermedio y D) la sala superior 1 De subida a estancias superiores
Claseshistoria que conecta con E) el mirador 2 De llegada de patios inferiores
Palacio como reflejo
del paraíso: agua y
vegetación
En el centro se construyó un mirador,
E
D a modo de torre de planta cuadrada,
con tres vanos en cada uno
C
B
de tres de sus lados, para poder
1A 2 disfrutar de las vistas de la Alhambra
El lado oriental se cierra con un muro,
con un acceso hacia los baños, y dos
viviendas de doble planta con puertas
pequeñas para acceder a la segunda
El lado oeste ha sido el que
planta y puertas grandes para entrar
más modificaciones ha sufrido.
en la primera
Estaba formado por un grueso muro, con
profusa decoración de atauriques,
Ordenación en en el que alternaban vanos ciegos grandes
torno a un y pequeños para imitar el esquema de
eje de simetría las casas de enfrente. Era un muro
pantalla que preservaba de mirada indiscretas
del exterior a la vez que parecía una estructura
más amplia
Palacio del Generalife
Patio de la acequia. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Granada

12. Claseshistoria
Fusión espacio exterior
interior: pórtico de
planta baja, dependencias
primera planta y mirador
La sala superior e inferior repiten
el mismo esquema: sala
La zona intermedia
central alargada cubierta de
presenta vanos ciegos
armadura de par y nudillo y
en el interior del muro norte alcobas laterales de techos
al no poder abrir huecos planos
en la pared
Para soportar el peso los Originalmente estaba
arcos descargan sobre formado por tres arcos,
pilares con columnas pero reformas posteriores
adosadas dividieron el central en tres,
creando un frente de cinco
arcos
Palacio del Generalife Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pabellón sur
Granada

13. Pabellón norte Detrás se constuyó una
A Pórtico sobre 5 columnas torre cuadrada con balcones
Claseshistoria B Sala central alargada de techo plano con alcobas laterales al exterior que hacía las
C Torre Salón del Trono veces de salón del trono
D y E Añadidos cristianos en circunstancias especiales
Las construcciones en altura
E
en tiempos de los Reyes
Católicos, obstaculizaron
las vistas del Albaycin
que tenía el mirador
C
del pabellón sur D
A
A Este pabellón tenía un
sótano dividido en cuatro
B
C compartimentos sostenidos
con bóvedas de cañón
Palacio del Generalife Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Patio de la acequia
Granada

14. Enmascaramiento de formas estructurales con elementos decorativos:
estructura adintelada ocultada con paños de escayola que
Claseshistoria simulan arcos con decoración de rombos
El juego de pórtico de cinco arcos
y puerta de acceso de tres con remate
de cinco vanos remite a proporciones
matemáticas utlizadas en otras
construcciones musulmanas
Pórtico cubierto con techo
plano con decoración de lazos
Remate con cinco vanos
calados con celosías
Puerta de acceso
dividida en tres vanos sobre
2 columnas estilizadas
con capiteles de mocárabes
Palacio del Generalife
Patio de la acequia. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Granada

15. Desde la acequia del Tercio,
un mecanismo regulaba
la cantidad de agua que
Claseshistoria llegaba a estas conducciones
Pasamanos con canal para
oír el rumor del agua correr Las escaleras también tenían un
canal que conducía el agua hasta
las fuentes bajas de cada descansillo
Esta construcción persigue
el recrear el paraíso,
embriagando los sentidos:
la vista y el olfato con
plantas y flores perfumadas
el tacto con el frescor de
sombras y acequias y el
oído con el dulce rumor
del agua
El Generalife
Escalera del agua Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Granada

16. Denominación de Al-Hamra (la roja)
A) Referido al color de la colina Sabika sobre la que se asienta
B) Por Muhámmad ibn Yusuf ibn Nasr, fundador de la
dinastía nazarí, cuyo sobrenombre era al-Ahmar (el rojo)
Claseshistoria
Ciudad de los funcionarios
Gran número de torres (27) con Era una medina residencial
Adarve para la ronda función defensiva y las más y artesanal
de los soldados por Zona militar Zona palaciega resguardadas con carácter
espacios cubiertos o (tuvo 6 conjuntos residencial. Se accedía al recinto por
abiertos sin pasar por palaciegos) cuatro puertas principales:
las calles y jardines dos al norte * y dos al sur *
interiores
La rodea una muralla de
*Puerta de
El partal
* Puerta del casi 1`5 Km., siendo en
arrabal
las armas algunos tramos doble
Partal
Alto
Puerta del De planta irregular
Torres
*Puerta de vino para adaptarse al
bermejas la Justicia terreno
* Puerta de
Muralla sur más los siete suelos
sobria y defensiva
Alhambra de Granada.
Plano Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

17. Torre del homenaje.
Dividida interiormente Realizada por Muhammad I
Claseshistoria en seis pisos. La entrada en el siglo XIII sobre
estaba en el tercer piso fortificaciones anteriores
y se accedía por una (califales, ziríes, etc.), reforzó la
puerta en el adarve alto muralla con torres más esbeltas,
interior. Coronada de almenas destacando la del homenaje, Torre Giafar
la Giafar y la de armas o de la Vela
Construcción a base
de tapial, muros
de mampostería y filas de
ladrillos cada ciertos
espacios (verdugadas)
y en las esquinas
Las estancias de
las torres se cubrían
Todas las torres
con gran variedad
y murallas estaban
de bóvedas: arista,
recubiertas de
cañón, esquifada,
enlucido blanco
baída, etc.
Alhambra de Granada.
Alcazaba Historia del Arte
Vista exterior © 2006 Guillermo Méndez Zapata

18. Patio de armas con un
poblado militar (dependencias para
los soldados, silos, cisternas,
mazmorras, incluso baños)
Claseshistoria
Casas distribuidas en torno
a calle central
Aunque las alcazabas solían
presentar planta cuadrangular, las
condiciones del terreno obligaron
a proyectarla triangular. Tenía barbacana
y doble muralla
Alhambra de Granada.
Alcazaba Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

19. Claseshistoria
Era la torre vigía
Torre de la vela (Giafar para
los musulmanes) con base maciza
y cuatro plantas interiores
progresivamente más amplias conforme
adelgazan los muros. Las tres salas
El sótano tenía acceso por el techo superiores tenían una estancia central
y servía de depósito y de mazmorra rodeada por dos pasillos, marcados por
los pilares. Estaba coronada
con almenas (caídas tras un terremoto
en el S. XVI)
Alhambra de Granada. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Torre de la Vela

20. Entrada usada por
los habitantes de Granada.
Claseshistoria Con estructura en recodo Arco de herradura
Torre al-Gudur (de los pozos) para protegerla mejor
o de los siete suelos formada apuntado enmarcado
por dos torres con puerta de arco en alfiz
de herradura decorada con mármoles
y precedida por dos baluartes curvos
Torre de los siete suelos Torre de los Hidalgos Torre de las armas
Alhambra de Granada
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

21. *Se transcribió mal del árabe y
se puso xarea (justicia) cuando
Torre más monumental, con trazado quería decir Xaría (explanada delante
de la fortaleza para maniobras
dividido en tres recodos cubiertos y paradas militares y
Claseshistoria con bóvedas de arista y cúpula otros acontecimientos)
y con suelo ascendente en rampa
Al ser una puerta adelantada a Puerta concebida como arco de triunfo.
la línea de la muralla tiene Al ser interior no está realizada en recodo
fuertes refuerzos sino que tiene acceso directo
Muhammad V la remodeló a
Muy estilizada mediados del siglo XIV
En clave del arco
aparece una mano
Daba acceso a la
como símbolo de los
medina residencial y
cinco preceptos del
artesana
islam ( también
grabados en los
capiteles de las La cara oeste es más
cuatro columnas antigua que la este.
adosadas) Destaca la
decoración de las
Delante tenía albanegas del arco y
una gran explanada las yeserías
(xaría) del piso superior
* Puerta de la Justicia* Puerta del vino
(de la Xaría)
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alhambra de Granada

22. La habitación interior presenta la típica
Claseshistoria Tiene una torre lateral cubierta decoración musulmana en altura:
de cúpula y un pequeño mirador alicatados y yeserías.
Construido por Edificios nazaríes formados
Muhammad III con muros sustentantes
es el palacio más construidos con la técnica del tapial
antiguo conservado
Pórtico con
cinco arcos peraltados
Lo precede un y angrelados, el central
patio ordenado más grande originalmente
en torno a un estanque sobre pilares (desde 1965
Rectangular sobre columnas)
(Al-birka) La techumbre del pórtico
es plana con una pequeña
cúpula en el centro
Alhambra de Granada.
El Partal (bajo) Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

23. Patio del
Cuarto dorado
Claseshistoria Salón de los
embajadores
Mexuar
Muy transformada por
las actuaciones cristianas
posteriores
Zona cancillería y
administración
de justicia
Zona palaciega
oficial
Zona privada
Patio de los
leones
Patio de los
arrayanes
Alhambra de Granada. Historia del Arte
Plano de los palacios © 2006 Guillermo Méndez Zapata

24. Oratorio
. En el cuarto dorado recibía el monarca
a sus súbditos mientras sus secretarios
Claseshistoria registraban lo decidido en documentos
Cuarto dorado
Mediante un espacio
en recodo se accede
Salón donde se reunían Patio
Mexuar al patio de los arrayanes
los consejeros del sultán cuarto
dorado
y también donde el monarca
impartía justicia
Historia del Arte
Alhambra de Granada. © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Mexuar y cuarto dorado

25. Muy modificado por los cristianos
Claseshistoria Era un espacio de gruesos muros
con un segundo piso con celosías
desde donde podía observar
el monarca
Balaustrada es un añadido
cristiano del S, XVII
Cuatro columnas nazaríes
sostienen ménsulas decoradas con
mocárabes. Estas columnas
Presentaba un oratorio
soportaban una linterna central
lateral que fue destruido
para iluminar la estancia
en una explosión y que se
ha reconstruido. Tenía poyetes
bajos para contemplar el
paisaje mientras se rezaba
Alhambra de Granada.
Sala del Mexuar
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

26. Claseshistoria
Tras un pórtico con tres arcos de herradura
peraltado, se accedía al cuarto dorado
cubierto de artesonado de madera
Puertas laterales estrechas
para controlar el acceso
Acceso desde dos
escalones
Historia del Arte
Alhambra de Granada. © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Cuarto dorado

27. Fachada muy monumental para un * El arte nazarí supone el regreso, tras la
época de austeridad almohade, al
patio muy pequeño recargamiento decorativo, con motivos
ornamentales pequeños y planos
Claseshistoria
Tejado de madera muy saliente
La profusa decoración de
yeserías contienen restos
Organizada a partir de la proporción
de color *
áurea en rectangulos y cuadrados
Construida por Muhammad V
para conmemorar la toma de
Dos espacios simétricos Entrada
Algeciras en el S. XIV
Vuelta
con dos puertas que te dirigen al
a patio
de los
a dos espacios diferentes mexuar arrayanes
Acceso desde tres gradas
de mármol blanco que hacía
la función de trono para
el monarca en la administración
de justicia
Alhambra de Granada
Fachada de Comares Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Patio del cuarto dorado

28. Compartimentación del espacio La torre de Comares tenía cuatro plantas.
combinando rectángulos y cuadrados Además del salón del trono los otros niveles
eran para vivienda particular del rey
Claseshistoria
Torre de Comares
Salón de los embajadores
Sala de
la barca
(Baraka = bendición)
El embajador accedía a la sala
de la barca como espacio de transición.
Baños
Se pasaba del patio, muy iluminado, a
(Aunque con puerta directa al
esta sala de espera, más en penumbra,
patio, tras el vestíbulo baja por una escalera,
una segunda sala más oscura y finalmente
pues está situado a nivel más bajo)
se entraba en la sala del trono, con una
Semipenumbra iluminada por los vanos
de las ocho alcobas que hay alrededor
(la central del fondo
Lados mayores con dependencias
sin conexión entre ellas
Zona destruida para la
construcción del palacio
de Carlos V Capilla de
Carlos V
Historia del Arte
Alhambra de Granada. © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Plano de los palacios

29. Eje de simetría
Claseshistoria Espacios de transición entre
zonas abiertas y cerradas
(pòrticos)
Contraste sobriedad exterior Torre de Comares
riqueza interior
Formas volumétricas
puras de acuerdo
a unas proporciones
Ritmo entre formas
cuadradas y rectangulares Enmascaramiento de
formas estructurales con
elementos decorativos:
Lados mayores con estructura adintelada disimulada
cinco puertas que llevan con paños de escayola que
a salas estrechas y aisladas. simulan arcos con decoración
Presentan un segundo piso de rombos
con ventanitas con celosías
Agua estática como espejo Composición concebida
líquido (refleja construcciones, para ser contemplada
las desmaterializa) desde el patio y no
desde el exterior
La Alhambra
Patio de los Arrayanes o de la alberca
Torre de Comares Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Granada

30. Claseshistoria
Pórticos de 7 arcos de medio punto Segundo cuerpo con
peraltados, con el central más torres en las esquinas
ancho y alto pero sin los paños encuadran más la torre
Pórtico sur, afectado por de sebka dobles y
obras del palacio de Carlos V, de Comares
presenta dos niveles superiores
uno con siete ventanas
y el superior una galería
Alhambra de Granada.
Pórticos sur y norte Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Patio de los arrayanes

31. Cubierta con
Claseshistoria
bóvedas esquifadas
con aberturas con cristales
regulables
Tras el apoditerium o
vestíbulo se bajaba una
escalera y se llegaba a
la sala de reposo
Tenía linterna
En los extremos
Central para
tenía pilas
ventilar e iluminar
de agua caliente
y fría para ir
Pequeña sala vertiendo
con pila de
agua fría Sala
principal
Suelo hueco conducía el
calor a las losas de mármol
Alhambra de Granada.
Baños
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

32. Claseshistoria
Techumbre con armadura (reconstruida
tras un incendio) de lazos de 12 y 8)
Alacena en los extremos
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alhambra de Granada.
Sala de la Barca

33. Combinaciones de superficies
Claseshistoria cuadrada (central) y rectangulares
de acuerdo a formulaciones
matemáticas Salón del trono en
tiempo de Yusuf I
Evanescencia espacial: (concebida como
zonas brillantes penetra microcosmos)
más luz por cristales
de colores y se refleja en
azulejos, otras con luz Horror vacui organizado a partir de
tamizada por celosías y la unidad básica de composición de
absorbida por yesos paneles rectangulares:
alternancia de paneles estrechos
verticales alrededor de vanos
Soporte con grandes espacios horizontales
arquitectónico
(argamasa y
ladrillos)
madera 18 m Yeserías presentaban
enmascarado
con decoración una rica policromía
Materiales frágiles yeso
(todo es mutable
Características generales de la decoración
menos Alá)
(simetría, módulo base compositivo
azulejos
pequeño, crecimiento lineal, etc.)
La Alhambra
Salón de los embajadores
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

34. Las esferas celestes
presentaban ricos coloridos
Techo de artesonado de madera *Ataujerado eslacuando la estructuralazos
ocultada por ornamentación de
está
de par y nudillo ataujerado *
de los que queda algunas muestras que representa los siete cielos
Claseshistoria en varios colores: blanco puro concéntricos de la cultura islámica Paños inclinados de lazo a tres
sólo en el centro y después niveles y uno central a nivel
blanco nuez, rojo y verde) horizontal
Los 105 piezas con la
Reconstrucción según
Darío Cabanelas y que se forma la estrella clave
Manuel Maldonado se convierten en toda la cubierta
en 105 elementos independientes
Los lazos empleados
(multiplicación)
son de 8 (crean
54 figuras) y de 16
(44 figuras) y 5 resultado Con cupulín de mocárabes
del cruce de ambos en el centro (símbolo del
tipos de lazo que trono de Alá desde donde
enmarcan el cupulín emana la luz a los
central. Estas siete cielos)
combinaciones
crean ocho tipo
de estrellas diferentes Toda la sala de los
embajadores está inspirada
En cada esquina hay en la sura 67 del Dominio
un árbol del paraíso Divino que aparece en el Corán.
(invertidos con las raíces Este texto está como
saliendo del centro) decoración epigráfica en el
arrocabe de la armadura
Historia del Arte
Alhambra de Granada. © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Techo Salón de los embajadores

35. Claseshistoria Mirador de
Daraxa
Construido por
Sala de las Muhammad V
Dos hermanas
Espacio de transición
para acceder en cada
lado a las letrinas Juego de volúmenes cuadrados
y a las escaleras del piso y rectangulares en planta mucho
superior más acentuado
Patio
Sala de los Reyes
Sala de los
Mocárabes
(destruida por una
explosión fue reconstruida Organización en patio
en el siglo XVII) de crucero
Sala de los Abencerrajes
Alhambra de Granada.
Patio de los leones.
Plano Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

36. El diseño de la
Claseshistoria superficie del patio y los arcos
se basan en proporciones áureas
de rectángulos π, mientras que el rectángulo
√ 2 se emplea para añadir las
habitaciones adosadas a las estancias
principales
Organización compositiva
crea ilusión de parecer
más amplio de lo que es
Creación en piso superior
de un mirador hacia el patio
(los muros hacia el exterior
carecen de ventanas
para preservar la intimidad) Juego dinámico de volúmenes
cuadrados y rectangulares
con desarrollo longitudinal
Pabellones cuadrados y en altura
avanzan (espacio
interior se introduce
en espacio abierto
con estos pabellones
intermedios
La Alhambra Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Patio de los leones
aérea

37. * Los doce leones hacen referencia ael
fuente de abluciones que hubo en
la
templo de Salomón con los doce toros
que simbolizaban las doce tribus de Israel,
pues su primer propietario era judío. Después
simbolizaban los signos del zodiaco y los guerreros
Claseshistoria del sultán sobre los que el monarca derrama
los bienes
En su época se denominó Se concentra gran diversidad Agua concebida de manera dinámica.
El jardín feliz de planos visuales, favoreciendo *
Fuente de doce leones con surtidor
(al-Riyad al-Sa‘id) la búsqueda de distintos puntos (símbolo de generosidad del rey) y
de vista cuatro canales (alegoría del
Paraíso) que proceden del
Multiplicidad de interior de las salas de los cuatro
ejes compositivos lados
(creación de ritmos
a partir de columnas
pareadas o simples, que Arcos de acceso a las
suman un total de 124) estancias más anchos
y de arcos de distinta
luz que dan sensación de
Pilar en segundo cuerpo
ligereza al patio
para lograr mayor
altura (todo enmascarado
con paneles de yeso con
Los leones son del siglo XI decoración vegetal y de sebka
a los que se añadió la taza que se enriquece con los
dodecagonal el siglo XIV efectos de claroscuros)
La Alhambra Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Patio de los leones

38. Columna granadina: baja y esbelta,
fuste liso con varios collarinos en parte
La división en tres arcos más
superior, capiteles divididos en dos
estrechos en los laterales del
Claseshistoria zonas: inferior (de misma sección que
pabellón saliente se repite de Cúpula de madera
fuste) encintado y superior (más ancho)
modo especular en
con decoración vegetal. También hay
la columnata que tiene enfrente
capiteles con mocárabes
Alhambra de Granada.
Patio de los leones. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Templete

39. Fuente dodecagonal
Claseshistoria en el centro que reflejaba los
El espacio rectangular se compartimenta creando colores de los mocárabes
una planta cuadrada en el centro y dos alcobas de la cúpula
laterales rectangulares a las que se accede por
arcos dobles
Los azulejos
son del S.XVI
Alhambra de Granada. Historia del Arte
Sala de los Abencerrajes. © 2006 Guillermo Méndez Zapata

40. Los mocárabes son prismas invertidos que presentan tres secciones
(en triángulo isósceles, en rectángulo y en triángulo rectángulo)
Claseshistoria que pueden combinarse en múltiples facetas de diferentes
ángulos y curvaturas, creando una gran variedad con un número
reducido de unidades (en esta cúpula hay más de 5.000).
Al no ser composiciones cerradas se pueden desarrollar hasta
Crea doble efecto ilusionista: el infinito, creando mayor o menor tridimensionalidad (más o menos
Movimiento ascensional hacia la parte profundo) y mayor o menor corporeidad (más hueco o más sólido) según
central de la cúpula y ( a través del cuerpo de interese en cada zona arquitectónica
ventanas geminadas abiertas en la base)
movimiento rotatorio de la luz del
sol a lo largo del día, creando efectos
de claroscuros cambiantes
Estructura de la construcción
(cubierta de ladrillo y madera) enmascarada
bajo la envoltura de mocárabes de yeso
Cúpula de mocárabes construida
a partir del teorema de Pitágoras,
va proyectándose proporcionalmente
hacia abajo con progresivos giros
de la estrella de ocho puntas Paso de espacio cuadrangular a bóveda
estrellada de 8 puntas mediante
8 trompas de falsas bovedillas
de mocárabes realizados en yeso
La Alhambra.
Salón de los Abencerrajes. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Cúpula de mocárabes

41. Claseshistoria
Típico pasillo transversal
que conduce por un lado
a las letrinas y por el otro
a las escaleras de la
planta superior
Alhambra de Granada.
Entrada a Sala de Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Las dos hermanas

42. Construida antes que el resto del conjunto,
sirvió como nuevo salón del trono.
Claseshistoria Después se convirtió en residencia
de las sultanas
Las dos alcobas
laterales se
cubren con Está a un nivel superior
artesonados que el patio de los leones
de madera
El nombre se lo dan dos
grandes losas de mármol
que hay en el suelo
El alicatado de cintas de diversos
colores entrelazadas formando
complejos diseños y los yesos
divididos en paneles extensos Fuentecilla
delimitados con cintas epigráficas central
Alhambra de Granada.
Sala de las Dos hermanas Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

43. Claseshistoria
A partir de una estrella central
Crea doble efecto ilusionista: se desarrollan sucesivas proyecciones
Movimiento ascensional hacia la parte basadas en preceptos pitagóricos
central de la cúpula y ( a través del cuerpo de
ventanas geminadas abiertas en la base)
movimiento rotatorio de la luz del
sol y la luna, creando efectos
de claroscuros cambiantes
Paso de planta cuadrangular Estructura de la construcción
a cúpula mediante tambor (cubierta de ladrillo y madera) enmascarada
octogonal bajo la envoltura de mocárabes de yeso
La Alhambra.
Sala de las Dos Hermanas
Cúpula de mocárabes Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

44. C
Claseshistoria B
Características generales: A
Materiales frágiles ….
Enmascaramiento estructura (adintelada
con arcos falsos peraltados de herradura, con mocárabes,
langreados, etc.), columnas nazaríes, …
Decoración (principios compositivos) … Desde la sala de las Dos Hermanas A, y tras
Riqueza interior frente pobreza exterior … atravesar una estancia transversal (de los ajimeces)B,
accedemos, a través de un arco de de mocárabes
al mirador de Daraxa C
Parte superior Presenta un arco en cada lateral
de yesos y uno doble en el frontal
Parte inferior cubierta de
Azulejos (predomina blanco, Pretil muy bajo (permitía la contemplación
amarillo, rojo, azul y verde) de jardín en nivel inferior y de la ciudad,
antes de las reformas de los cristianos
La Alhambra Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Mirador de Daraxa

45. Claseshistoria
Originalmente con profusos
mocárabes, quedó totalmente dañada
a finales del S.XVI por la explosión de un
polvorín. Fue transformada
en el S. XVII
Alhambra de Granada. Historia del Arte
Sala de los Mocárabes. © 2006 Guillermo Méndez Zapata

46. Mediante arcos de
Claseshistoria mocárabes fingidos
Los mocárabes de las cúpulas que
se separan unas
cubre los espacios principales están
superficies de otras
distribuidos en siete pisos
Compleja estructura
Todas las salas están cubiertas El juego de salas cuadradas
con bóvedas, pero sólo las cuadradas iluminadas (por las puertas
tienen el cuerpo superior de ventanas de acceso al patio y ventanas)
y tramos rectangulares
en penumbra crean un bello ritmo
lumínico que dilatan el espacio,
Compartimentación en tres acentuando el efecto de
tramos cuadrados más elevados profundidad
y cuatro rectangulares, (total 7)
En la parte trasera están tres
techos con pinturas figurativas
Las zonas de transición entre unos en madera recubiertas de cuero
espacios y otros se ordena mediante y yeso. Destaca la central con
estrechos rectángulos enmarcados diez monarcas nazaríes
con doble arco de mocárabes y techo plano
Alhambra de Granada.
Sala de los reyes Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata