El documento resume la arquitectura y decoración de la mezquita y el palacio en el arte hispano-musulmán. Describe los tipos de mezquitas, minaretes, arcos, cúpulas y decoración, así como ejemplos notables como la Mezquita de Córdoba y su historia de ampliaciones bajo distintos califas. También resume el arte de las taifas, almohades, nazaríes como la Alhambra de Granada con sus distintos palacios y patios decorados.

1. UD. 6 Orígenes y características del arte
islámico. La mezquita y el palacio en el arte
hispano-musulmán

2. 1.2. ARQUITECTURA RELIGIOSA. LA MEZQUITA
Dikka
Minbar

4. TIPOS DE MINARETES

5. TIPOS DE ARCOS

6. TIPOS DE MEZQUITAS
Hipóstila Cuatro Iwanes Central

7. TIPOS DE CÚPULAS
De media naranja Gallonada

8. De mocarabes
De califal

9. 1.4. DECORACIÓN
Escritura
cúfica
Atauriques
Geométrica
Muqarna

10. 2. LA MEZQUITA Y EL PALACIO EN EL ARTE
HISPANO MUSULMÁN
2.1. ARTE CALIFAL CORDOBES

11. MEZQUITA DE CÓRDOBA

12. MEZQUITA DE CÓRDOBA
Aparejo a soga y tizón

13. MEZQUITA DE CÓRDOBA – ABD –
EL – RAHMÁN I
• Para resolver el problema de la altura y la luminosidad, se
sobrepusieron a las columnas unos pilares, desarrollándose
así un bello entramado de arcos de herradura y arcos de
medio punto. En dichos arcos se alternan los colores blanco y
rojo en sus dovelas, contribuyendo a aumentar el efecto
visual del conjunto.
• La primera mezquita de Córdoba se ordenaba en once
naves perpendiculares al muro de la quibla. Este muro ya
sabéis que debe estar orientado hacia La Meca, sin embargo
en Córdoba está orientado hacia el sur, quizá por el
reaprovechamiento de muros de la anterior iglesia de San
Vicente.

14. ADB – EL RAHMÁN I

15. ABD – EL RAHMÁN II
• La segunda mezquita corresponde a la ampliación
de Abd al-Rahman II, a partir del año 833, que
derriba el viejo muro de la quibla y prolonga así
el haram hacia el sur en ocho tramos.

16. Esta imagen corresponde con la ampliación de Abderramán II. Aquí se puede aprecia
bien una de las técnicas de construcción más propias del arte califal cordobés:
los modillones de rollo: una serie de rollos que aparecen adosados al pilar que sujeta
al arco superior. Tienen forma curvada y sirven para transmitir los empujes del cuerpo
superior hacia la columna

17. ABD – EL – RAHMÁN III
• Ya en época
califal Abderramán
III (primer califa cordobés a
partir del 929) la mezquita
se completa con la
ampliación el patio o sahn,
y la construcción de un
alminar de planta cuadrada
y doble caja de escaleras,
que hoy se conserva en el
interior de la torre de la
catedral.

18. AL – HAKAM II
La tercera mezquita es la
más espectacular y está
propiciada por la
ampliación de Al-Hakan II.
A partir del año 962 se
comienza una obra
ambiciosa que empieza por
derribar de nuevo el
anterior muro de la quibla y
volver a
ampliar hacia el sur el haram
en otros doce tramos.

19. AL – HAKAM II
La gran novedad de la
mezquita de Al-Hakan es que
se introduce una tipología
de planta en forma de T

20. AL – HAKAM II
• Para resaltar este espacio se
construyen cuatro cúpulas
gallonadas ocalifales (en las que
ningún nervio pasa por el centro,
recuerda a los gajos de una
naranja) tres en línea frente al
mihrab y la cuarta sobre la nave
central a la entrada del haram.
Frente al mihrab se construye
la macsura, un espacio cercado y
protegido, para que allí oren el
califa y sus mandatarios.

21. AL – HAKAM II
El muro de la
kibla se construye
doble, con cinco
habitaciones para
el sabat o paso
desde el alcázar
para el califa y
otras cinco en el
lado oriental para
el tesoro.

22. AL – HAKAM II
• Por último se abre un mihrab
octogonal de singular riqueza,
decorado con mármol y
revestimientos de mosaicos
bizantinos enviados por Nicéforo
Phocas, emperador bizantino.
Flanqueando su acceso se
conservan las columnas y
capiteles que habían servido al
mismo fin en el mihrab anterior
de la mezquita de Abd al-Rahman
II.

23. Cubierta avenerada

25. ALMANZOR
• La cuarta y última ampliación de la
mezquita de Córdoba se produce
durante el gobierno de Almanzor.
Esta ampliación no
tiene importancia artística porque
no aporta ninguna novedad ni en el
sistema arquitectónico ni en los
materiales empleados. Además al
no poder ampliar más
el haram hacia el sur, lo hace en
ochos naves hacia el este, lo
que descentró completamente el
eje axial del mihrab.

26. ALMANZOR

27. MEZQUITA CRISTO DE LA LUZ

28. PALACIO MEDINA AZAHARA

29. SALÓN RICO

30. 2.2 ARTE DE TAIFAS

31. PALACIO DE LA ALJAFERÍA

32. alfiz+arco=albanega

33. 2.4. ARTE ALMOHADE
SEBKA

34. LA GIRALDA

35. TORRE DEL ORO

36. 2.5. ARTE NAZARÍ – Alhambra de
Granada

37. PLANO GENERAL

38. FOTO AÉREA

39. LA ALCAZABA

40. PLAZA DE ARMAS

41. TORRE DE LA VELA

42. PLANO “PALACIOS NAZARÍES”

43. PATIO DE MACHUCA

44. MEXUAR

45. ORATORIO

46. PATIO DEL CUARTO DORADO

47. FACHADA DE COMARES

48. FACHADA NORTE

49. DETALLE MOCÁRABES

50. DETALLE CAPITELES DE
“OREJONES”

51. PALACIO COMARES

52. PATIO DE LOS ARRAYANES

53. FACHADA SUR

54. ACCESO A LA SALA DE
EMBAJADORES

55. DETALLES DE LAS YESERÍAS
“Solo Dios es vencedor”
Escritura cúfica
El árbol de la vida que soporta
los astros del universo y hunde
sus raíces en el paraíso

56. DETALLES PUERTA ENTRADA SALA
DE LA BARCA
Mocárabes en la puerta de entrada
Capitel de mocárabes

57. SALA DE LA BARCA
El techo original se quemó en 1890
y se reprodujo conforme al original
En sus yeserías se repite el saludo
“baraka” (bendición). La sala toma su
nombre de una derivación fonética
(baraka – barca) o porque el techo
recuerda a una barca invertida

58. ARCO DE
ENTRADA AL
SALÓN DE
EMBAJADORES

59. SALÓN DE EMBAJADORES

60. TRONO YUSUF I
A la Sala de
Embajadores se la
conoce también por
Sala de Comares por
la derivación de la
palabra árabe
“qamariyya” que
equivale a vidriera y se
refiere al nicho central
donde tendría su trono
Yusuf I, que estaría
rodeado de un
alicatado de colores

61. TECHO SALÓN DE EMBAJADORES

62. SIMBOLOGÍA DEL
TECHO DEL SALÓN
DE EMBAJADORES

63. PALACIO DE LOS LEONES

64. PATIO DE LOS LEONES
Quizás sea el patio de los
Leones el lugar más
conocido de la Alhambra.
Su nombre procede de los
doce leones surtidores de
la fuente que ocupa el
centro del patio, leones
sobre los que descansa la
gran taza de forma
dodecagonal y que la
rodean

65. CENADORES
Oeste Este

66. DETALLE COLUMNAS
Capiteles de pencas es característico del
periodo emiral del arte hispanomusulmán y
parece un capitel corintio esquematizado, es
decir, como si representara las pencas o
arranques de las hojas de acanto, pero sin
los detalles de las hojas, o como si
estuvieran sin acabar de labrar esos detalles.

67. FUENTE PATIO DE LOS LEONES
…¿No ves como el agua rebosa por los bordes y como las tuberías las ocultan al
momento? Del mismo modo un amante cuyos párpados están llenos de lágrimas se
esfuerza en contenerlas por temor a ser observado…
(Ibn Zamrak)

68. SALA DE LOS MOCÁRABES

69. DETALLES
La sala de los Mocárabes es la más sencilla de
todas las salas del Cuarto de los Leones. Se
encuentra a la entrada antigua del palacio, y su
nombre se debe a la bóveda de mocárabes que la
cubría, y que fue demolida debido al mal estado en
que quedó tras la explosión de un polvorín en 1590.
En sus paredes se pueden observar fajas de
yeserías entre las que se encuentran el escudo y el
lema nazarí. Desde 1863 se pueden observar los
restos de la bóveda original

70. SALA DE LOS REYES
Para hacer
agradable el LUZ
barroquismo
de su
decoración SOMBRA
(horror vacui)
el arquitecto
dispondrá la
estancia en
una sucesión LUZ
de luces y
sombras
SOMBRA
LUZ

71. PINTURAS DE LOS TECHOS DE LA
SALA DE LOS REYES

72. SALA DE LOS ABENCERRAJES

73. FUENTES SALA DE LOS
ABENCERRAJES

74. CÚPULA SALA DE LOS
ABENCERRAJES

76. SALA DE LAS DOS HERMANAS
Recibe el nombre de “Dos
Hermanas” por las dos grandes
losas de mármol de Macael
(municipio almeriense) que están
en el suelo

77. SALA DE LAS DOS HERMANAS

78. MIRADOR DE DARAXA (LINDARAJA)

79. EL GENERALIFE

80. PATIO DEL CIPRÉS DE LA SULTANA
Este patio recibe el nombre de
“Patio de la Sultana” por situarse
aquí los encuentros de la sultana y
el abencerraje que darían lugar a la
matanza de los Abencerrajes. El
ciprés – hoy seco- era el lugar de
sus encuentros.

81. EL PARTAL – TORRE DE LAS DAMAS