1.la indumentaria de 1868 a 1914

LA INDUMENTARIA
DE 1868 A 1914
1ª PARTE

• En este periodo vamos a constatar dos hechos:
a) La evolución análoga del traje de tipo europeo en los
países del Viejo y Nuevo Mundo.
b) La moda francesa dominará esta evolución y se
consagrará a nivel mundial.
• En la época del colonialismo se da un periodo de
estabilidad en la indumentaria, salvo puntuales
evoluciones. Una sociedad con una intensa vida social.
• Se caracterizará por una amplitud de las formas,
sobrecarga de la ornamentación, variedad de tejidos y
reglamentación de maneras de llevar la indumentaria.

• Las escasas tentativas de un cambio en la indumentaria
procedieron:
a) De intentos más ideológicos que prácticos en este
sentido, como el movimiento sufragista.
b) El desarrollo de la práctica deportiva por parte de las
clases acomodadas.
• En el mundo de la sociedad de la época, los estrenos
teatrales eran también lugares que marcaban la
tendencia. Los modistos de la época convirtieron a las
actrices en iconos de la moda

7
MARTHE REGNIER EN 1905 APARECE CON UN
VESTIDO QUE NO TOCABA EL SUELO.

• Las influencias exteriores se vieron favorecidas por el
desarrollo de las relaciones internacionales en el marco
de las Exposiciones Internacionales y el fenómeno del
colonialismo.
• Al lado de los vestidos complicados de los grandes
modistos, aparecen los grandes almacenes que
introducen, para el uso cotidiano, unas prendas de
vestir sobrias y practicas, cuya simplicidad no excluye
la elegancia.
• La influencia de esta moda de los grandes almacenes, en
base a la generalización de la publicidad, llegará a las
casas de los grandes modistos del periodo.

• En el periodo analizado se dio paralelamente un
aumento de la producción de textiles de manera
constante hasta el comienzo de la IGM.
• Lo anterior, junto con el perfeccionamiento de la
maquinaria, de entre la que destacaremos el telar
automático de Northrop en 1889, contribuyeron a un
descenso de los precios.
• Ello será causa y consecuencia también del desarrollo
de los grandes almacenes a partir sobre todo de la
década de los 70´s del XIX.

17
TELAR AUTOMÁTICO DE NORTHROP

• La sociedad del periodo de la Paz Armada (1870-1914)
para satisfacer su gusto por la elegancia se encontró a
merced de los grandes creadores de moda.
• La antigua aristocracia, la burguesía que habían creado
su fortuna en las finanzas, el ambiente optimista y
especulador del periodo, contribuían a un crecimiento
del gasto en la alta costura.
• Worth había sido el maestro indiscutible de la moda
durante el II Imperio francés.
• Fue un símbolo de elegancia casi hasta su muerte en
1897, pero en este periodo le crece paulatinamente la
competencia.

• Así aparecen figuras como Redfern, un sastre inglés
que se estableció entre Londres y París y al que
debemos la introducción del traje sastre después de
1885. Y a inicios del s. XX el costume trotteur o traje de
caminar. Y el abrigo sastre, inspirado en el corte del
masculino.
• Sus diseños tuvieron gran popularidad en EE.UU.
Francia e Inglaterra.

27
REDFERN EN HARPER´S BAZAR 17 SEPT 1887

28
REDFERN DÉCADA DE LOS90´S

31
REDFERN VESTIDO DE DÍA 1887-1889

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41
REDFERN VESTIDO DE MONTAR 1885-6
FRANELA Y SATÉN

42
FRANELA Y SATÉN

43
FRANELA Y SATÉN

44
FRANELA Y SATÉN

45
FRANELA Y SATÉN

48REDFERN VESTIDO DE DÍA 1892

49
REDFERN VESTIDO DE DÍA 1892

50

51

55
• Redfern continuó como marca a su muerte.
• Siguió vistiendo a las mujeres de clase alta de dos
continentes.
• En la década de los 30´s creó incluso una línea de
perfumes.
• Trató de adaptar sus diseños a los nuevos tiempos, sin
perder el estilo de la marca.

72
REDFERN CHAQUETA PARA TEATRO 1912-13

73
REDFERN ROPA PARA FIESTA EN EL JARDÍN
1913

74
REDFERN ROPA PARA LAS CARRERAS 1913

75
REDFERN ROPA PARA LAS CARRERAS 1913

76
REDFERN VESTIDO DE TARDE 1914

• Otro de los grandes modistos será Jacques Doucet, el
modisto que mejor supo sacar partido a la prenda
femenina explotando esa femineidad.
• Gusto por los vestidos refinados y vaporosos, en los que
los encajes hacían juego sobre crespones de seda de
matices suaves.
• Vistió a grandes actrices y damas de la sociedad
francesa.
• En su casa entró como modelista Madeleine Vionnet,
que planteaba ya para el vestido la técnica del corte al
bies, que triunfará pasada la IGM.

• Vionnet ya desde su primera colección en la casa
Doucet fue revolucionaria, presentando sus maniquíes
descalzas y sin corsé.
• Se instaló por cuenta propia en 1912.
• Creó unos modelos cuyos pliegues oblicuos
proporcionaban una caída sorprendente que mantenía
la línea del cuerpo pese al movimiento.
• Se convertirá en el periodo de 1918-1939 en uno de los
referentes de la moda parisina por sus conocimientos y
aportaciones técnicas y por crear conjuntos armónicos
mediante el equilibrio de proporciones.

83
JACQUES DOUCET 1880
SEDA Y ALGODÓN

84
JACQUES DOUCET 1880´S . SEDA

85
JACQUES DOUCET 1890
CAPA PARA LA ÓPERA. SEDA Y PIELES

86
JACQUES DOUCET 1893-96
VESTIDO DE NOCHE. SEDA

88
TRAJE DE NOCHE SEDA Y PERLAS

89
VESTIDO DE NOCHE. SEDA, METAL Y PLASTICO.

90
JACQUES DOUCET 1898-1900 SEDA

91
JACQUES DOUCET 1898-1900 SEDA

92
JACQUES DOUCET 1898-1900 SEDA Y METAL

93
VESTIDO DE TARDE. SEDA, LINO Y DIAMANTES DE
IMITACIÓN

94
JACQUES DOUCET CAPA DE NOCHE
1900-1905 LANA, SEDA Y PEDRERÍA

95
VESTIDO DE VISITA. SEDA

96
CHAQUETA DE TARDE. SEDA, ALGODÓN,
METAL Y MADERA

97
JACQUES DOUCET 1900-05 VESTIDO DE CENA
SEDA Y LINO

98
JACQUES DOUCET 1900-06 ALGODÓN

99
JACQUES DOUCET 1902 VESTIDO DE NOCHE
SEDA Y LINO

100
JACQUES DOUCET 1902 SEDA Y METAL

101
JACQUES DOUCET 1902 TRAJE DE TARDE
SEDA

102
JACQUES DOUCET 1902 SEDA Y METAL

103
JACQUES DOUCET 1902 ABRIGO DE NOCHE
LANA, PIELES Y SEDA

104
JACQUES DOUCET 1903 TRAJE DE VISITAS
LANA, ALGODÓN, SEDA E HILO METÁLICO

105
JACQUES DOUCET VESTIDO DE TARDE
1903 SEDA

106
JACQUES DOUCET VESTIDO DE TARDE
1903 ALGODÓN Y SEDA

107
JACQUES DOUCET 1904

108
JACQUES DOUCET 1905
VESTIDO DE NOCHE. SEDA, LENTEJUELAS,
PERLAS Y METAL

109
TRAJE DE NOCHE. SEDA

110

111

112

113
JACQUES DOUCET 1907 VESTIDO DE TÉ
SEDA Y LINO

114
JACQUES DOUCET 1907 VESTIDO DE BODA
ALGODÓN, SEDA Y CERA

115

117
JACQUES DOUCET 1910 TRAJE DE NOCHE
SEDA, PIELES Y LINO

118
JACQUES DOUCET 1910 SEDA Y ALGODÓN

120
LANTELME CON UN SALTO DE CAMA DE
MADELEINE VIONET 1906

121
LANTELME CON UN SALTO DE CAMA DE
MADELEINE VIONET 1908

• En los primeros años de siglo las pieles adquieren una
gran importancia.
• Dejan de ser un adorno para adquirir carácter propio.
• Desaparecen los polisones y posteriormente las mangas
globo.
• Esto permitirá la aparición de chalecos y abrigos
innovaciones de Revillón, que se variaron y
perfeccionaron desde entonces.

• En París, después de haber trabajado en la casa Worth,
y después como jefe del departamento de sastrería, para
Jacques Doucet, abre en 1904 Paul Poiret su propia
casa de costura.
• Según James Laver, aportaba la originalidad del color
en la búsqueda de un vestido personal.
• Sustituyó los tonos pálidos y difuminados por el violeta
oscuro, el rojo brillante, el verde, el anaranjado, azules
vivos.
• Con sus diseños contribuyó a la liberación de la mujer y
a crear la estética que marcaría todo el siglo XX.

• A Poiret debemos también el turbante a la oriental, los
vestidos de bajo estrecho, las túnicas suntuosas, los
pesados mantos cubiertos de borlas y flecos, los
penachos de plumas multicolores, los entorchados de
perlas que colgaban debajo de echarpes de zorro
blanco.
• También acabó por desterrar el incómodo corsé en sus
diseños, siguiendo el camino trazado por Madeleine
Vionnet.
• Poiret inventó el primer perfume de modisto y fundó
en 1911 su propia casa de perfumes: Rosine.

134
PAUL POIRET 1910 VESTIDO DE NOCHE
SEDA y LINO

135
PAUL POIRET 1912
SEDA, CELULOSA Y LINO

136
PAUL POIRET 1912 VESTIDO
SEDA

137
PAUL POIRET 1912-14 VESTIDO DE NOCHE
SEDA

138
PAUL POIRET 1913
SEDA, PEDRERÍA Y CUERO

139
PAUL POIRET 1913 VESTIDO
SEDA, LINO, LANA y ALGODÓN

140
PAUL POIRET 1911 ABRIGO DE NOCHE
SEDA, HILO METÁLICO Y PIELES

141
PAUL POIRET 1911 ABRIGO DE ÓPERA
SEDA

142
PAUL POIRET 1912 ABRIGO DE ÓPERA
SEDA Y METAL

143
PAUL POIRET 1912 ABRIGO DE NOCHE
SEDA Y METAL

145
PAUL POIRET 1913-19 ABRIGO DE NOCHE
SEDA Y HILO METÁLICO

146
PAUL POIRET 1912 CHAQUETA
LANA, ALGODÓN Y RAYÓN

147
PAUL POIRET 1910 TOCADO
METAL

153
PAUL POIRET 1920 TOCADO
SEDA, HILO METÁLICO Y PLUMAS

154PAUL POIRET 1923 SOMBRERO Y VESTIDO

158
PAUL POIRET PANTALONES HAREM O SULTANA

159
PAUL POIRET FALDA Y TÚNICA 1912

164
PAUL POIRET UNA DE SUS PRIMERAS
CREACIONES PARA LA CASA DOUCET

165
CREACIONES 1906

166
CREACIONES 1906

167PAUL POIRET ANUNCIO DE MODA 1911

168PAUL POIRET CARICATURA 1911

170
PAUL POIRET 1911 DISFRAZ
METAL, SEDA Y ALGODÓN

171
PAUL POIRET 1911 FIESTA DE LAS 1002 NOCHES

172

173

174

175

• Junto a estos grandes creadores tenemos a otros que no
aportaron innovaciones tan resonantes, pero no por ello
menos importantes.
• Nos referimos a modistas como Madam Paquín, a la
que le gustaba, como a Worth, los vestidos suntuosos, y
que sin embargo fue la primera en mandar a las
carreras a modelos con el mismo vestido.
• Las hermanas Callot, que introdujeron en la moda los
bordados con hojuelas metálicas y siempre lograban
realzar cada clase de tejido.
• Jeanne Lanvin con un estilo muy personal y
ornamental, con brocados, tejidos de oro y plata,
incrustaciones y bordados.

• Caroline Reboux, con creaciones cargadas de buen
gusto.
• En definitiva, un nuevo orientalismo era el que
dominaba el vestido en los momentos previos a la Gran
Guerra.
• Cubría el cuerpo de la mujer con un vestido estrecho,
recto y flexible; coronaba su cabello, cubierto de laca,
con turbantes y copete de plumas.

1.la indumentaria de 1868 a 1914

Recomendados

Recomendados

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

La actualidad más candente (20)

Destacado

Destacado (20)

Similar a 1.la indumentaria de 1868 a 1914

Similar a 1.la indumentaria de 1868 a 1914 (20)

Más de Orlando Rodríguez

Más de Orlando Rodríguez (20)

Último

Último (20)

1.la indumentaria de 1868 a 1914