La cultura etrusca se desarrolló en la Italia antigua entre los siglos VII y IV a.C. Sus principales aportaciones a la cultura romana fueron la arquitectura, con el uso del arco y la bóveda, y las técnicas constructivas como el opus quadratum. El arte etrusco pasó por periodos primitivo, medio y tardío y se caracterizó por el realismo en sus manifestaciones artísticas.

1. ARTE
ETRUSCO

3. Arte
Etrusco
Cultura
desarrollada
en
la
Península
italiana,
al
norte
de
Roma
(actual
Toscana),
entre
los
siglos
VII
y
IV
a.C.
Teorías
sobre
su
origen:
1. Procedentes
de
Asia
Menor
2. Pueblos
autóctonos
3. Pueblos
del
Norte
de
los
Alpes
4. Actualmente,
según
los
estudios
de
Alberto
Piazza,
se
ha
confirmado
la
hipótesis
de
la
procedencia
oriental
Junto
con
el
helenismo
forma
el
fundamento
de
la
cultura
romana

4. Localización
y
evolución
ar8s9ca
-­‐ Etapas
del
arte
estrusco
-­‐ Periodo
Primi9vo:
(siglo
VII
y
VI
a.C).
Siglo
VI,
nace
la
estatuaria,
la
pintura
mural
y
se
Oende
al
realismo.
En
esta
etapa
se
aprecian
claras
influencias
Griegas.
-­‐ Periodo
Medio:
(Siglo
V
y
IV
a.C)
la
producción
arSsOca
disminuye
y
se
empobrece.
-­‐ Periodo
Tardio:
a
parOr
del
siglo
III
a.C
hasta
su
fusión
con
Roma
(siglo
I
a.C)
el
desarollo
urbanisOco
alcanzó
su
mayor
apogeo.

5. Características
sociales,
culturales
y
económicas
Sociedad
fuertemente
jerarquizada
1.
Príncipes
2.
Aristocracia
3.
Esclavos

6. Civilización
Etrusca
§ Civilización
urbana
§ Monarquía
(Oranía);
las
obras
de
arte
como
un
instrumento
de
exaltación
de
su
presOgio.
§ Culto
a
los
antepasados
y
politeísta.
§ Realismo
en
sus
manifestaciones
arSsOcas.
§ Dominaron
Roma
hasta
el
590
a.
C.
§ La
cultura
acabaría
siendo
absorbida
por
el
mundo
romano
(I
a.C).

7. Arquitectura
Conocimiento
del
arco
de
medio
punto
y
la
bóveda
(no
usados
por
los
griegos):
principal
aportación
a
Roma.
Ciudades:
poseen
dos
calles
principales,
cardo
(norte-­‐sur),
decumano
(este-­‐
oeste).
Materiales:
madera,
adobes
y
piedra
en
los
cimientos.
Ausencia
(casi
siempre)
de
ágora
o
foro
en
las
ciudades.
ForOficaciones.
-­‐ Puertas
en
arco
de
medio
punto,
entre
dos
torres.
-­‐ Antecedente
de
los
arcos
triunfales
romanos.
-­‐ Tumbas:
Construidas
como
un
túmulo:
cubiertas
con
falsa
bóveda
o
cúpula.

8. Técnicas
constructivas
Opus
quadratum:
los
bloques
eran
desiguales.

9. Templo
Etrusco
Templo
de
Apolo
en
Veyes-­‐
Portonaccio
(reconstrucción)
Estaban
situados
fuera
de
las
ciudades,
en
lugares
elevados.
Eran
grandes
edificios,
casi
cuadrados.
Se
alzaban
sobre
un
basamento
o
podio
de
piedra.
Estaban
desOnados
a
no
verse
más
que
de
frente,
único
lugar
por
el
que
se
accedía,
a
través
de
una
escalinata
A
parOr
del
siglo
VI
a.
C
se
construyen
los
templos
de
Opo
monumental
Periodo
Arcaico
(VII
y
VI
a.C):
culto
aristocráOco
domésOco
y
funerario.
A
par9r
s.
VI
a.C:
cultos
colecOvos
en
las
ciudades.
No
es
la
casa
de
Dios,
sino
un
espacio
consagrado
al
culto
para
rezar.

10. El
pórtico
in
antis
con
columnas;
es
la
parte
antecedente
o
pronao,
con
ocho
columnas
dispuestas
en
dos
Gilas
de
cuatro.
A
veces
había
columnas
en
los
laterales
de
la
cella
pero
en
ningún
caso
en
su
parte
trasera.
La
parte
posterior,
con
una
cella,
que
en
algunas
ocasiones
se
hace
triple,
recordando
la
creencia
en
una
tríada
de
dioses
(Júpiter,
Juno,
Minerva),
dedicándose
cada
cella
a
una
divinidad
en
particular.

11. Capitel
Columnas
de
orden
dórico
pero
con
fuste
liso
y
sobre
basa
que
se
componía
de
dos
molduras
y
un
pinto:
Orden
toscano

12. Templo
Etrusco
Templo
en
Veyes-­‐
Portonaccio
(reconstrucción)
Estaban
situados
fuera
de
las
ciudades,
en
lugares
elevados.
Eran
grandes
edificios,
casi
cuadrados.
Se
alzaban
sobre
un
basamento
o
podio
de
piedra.
Estaban
desOnados
a
no
verse
más
que
de
frente,
único
lugar
por
el
que
se
accedía,
a
través
de
una
escalinata
A
parOr
del
siglo
VI
a.
C
se
construyen
los
templos
de
Opo
monumental
Periodo
Arcaico
(VII
y
VI
a.C):
culto
aristocráOco
domésOco
y
funerario.
A
par9r
s.
VI
a.C:
cultos
colecOvos
en
las
ciudades.
Antefijas

13. Templo
etrusco-­‐romano
de
Fiesole
(Florencia)
dedicado
a
Júpiter,
Juno
y
Minerva
1º
Templo:
segunda
mitad
del
siglo
IV
a.
C.
2º
Templo
del
siglo
II
a.
C.
Cella
dividida
en
tres
partes;
dedicada
a
las
tres
divinidades.
Escalera
en
la
fachada
principal
de
7
escalones
En
frente
del
templo
hay
un
pequeño
altar

14. El
Templo
Estrusco
De
Belvedere
en
Orvieto
(V
s.
a.
C)
-­‐
Dedicado
a
Tinia,
el
equivalente
del
dios,
Júpiter,
por
los
etruscos.
-­‐
Descubierto
en
1823

15. Templo
de
Júpiter
Capitolio,
Roma,
509
a.
C
La
construcción
fue
iniciada
por
Tarquinio
Prisco
y
terminada
por
el
úlOmo
rey
de
Roma:
Tarquinio
el
Soberbio.
Aunque
para
su
inauguración
hubo
que
esperar
hasta
el
inicio
de
la
República
en
el
año
509
a.C.
-­‐
Podio
elevado
-­‐ Escalinata
delantera
-­‐ Rodeado
por
una
serie
de
columnas
-­‐ Profundo
pronaos
-­‐ Tres
celdas,
la
central
más
ancha
que
las
otras
siguiendo
los
cánones
del
templo
tuscánico
-­‐ Extensión
del
basamento
del
templo
(aprox.
55
x
60
m)

16. CIUDADES
ETRUSCAS
Y
SU
URBANISMO
La
ciudad
consOtuyó
el
marco
espacial
básico
donde
se
organizó
la
sociedad
etrusca.
A
ella
le
dedicó
este
pueblo
una
gran
atención,
introduciendo
nuevos
planteamientos
urbanísOcos
considerados
como
una
de
las
más
importantes
aportaciones
etruscas
al
terreno
de
las
artes
y
convirOéndose,
además,
en
el
precedente
más
directo
del
urbanismo
romano.
Ejemplo
de
ciudades
etruscas:
Capua,
Marzabo*o
y
Spina,
así
como
en
la
necrópolis
de
Orvieto.

17. -­‐
Materiales
deleznables
mal
conservados.
-­‐
Ciudades
de
evolución
desde
la
Edad
del
Hierro
-­‐
Crecimiento
orgánico
-­‐
Adaptación
topográGica
Marzaboto:
fundada
en
el
500
a.
C,
situada
entre
el
valle
del
Arno
y
del
Po.
La
planta
ilustra
muy
bien
el
diseño
urbanístico
en
cuyo
trazado
se
advierte
la
existencia
de
calles
cortadas
en
ángulo
recto,
formando
manzanas
rectangulares.
Poseía
una
acrópolis
al
estilo
griego,
donde
se
ubicaban
los
principales
ediQicios
religiosos,
y
contaba
con
una
importante
red
de
alcantarillado
pero
le
faltaba,
no
obstante,
una
plaza
pública
o
foro
que
será
uno
de
los
rasgos
destacados
del
urbanismo
itálico.

18. Marzabotto

19. Obras
de
ingeniería,
principalmente
vías
y
canalizaciones.
Una
de
sus
obras
más
destacadas
fue
la
Cloaca
Máxima
de
Roma,
un
colector
en
parte
abovedado
y
en
parte
descubierto
de
600
m
de
longitud,
con
4-­‐5
m
de
diámetro,
cuya
finalidad
fue
el
desecar
la
vaguada
del
foro
de
Roma
y
conducir
al
río
Tíber
el
agua
de
tres
arroyos.

20.
El
primer
tipo
de
vivienda
etrusca
que
conocemos
es
la
cabaña
oval
o
elíptica
del
Período
de
Villanoviano
(siglos
IX-­‐VIII
a.
C).
Periodo
villanoviano,
s.
IX
y
VIII
a.
C:
se
le
considera
como
el
inicio
de
la
historia
etrusca.
El
área
geográGica
se
limita
a
la
Toscana
y
la
zona
del
Lacio
al
norte
del
río
Tíber,
aunque
se
proyecta
su
inGluencia
hasta
la
Campania.
La
primitiva
casa
etrusca
tenía
una
o
dos
habitaciones
consecutivas
Arquitectura
domes9ca
Domus

21. El
impluvium:
función
iluminar
y
venOlar
la
estructura
de
la
vivienda.
-­‐
Casas
construidas
sobre
cimientos
hechos
de
piedra
con
muros
de
adobe
u
hormigón.
-­‐La
techumbre
se
realizaba
a
base
de
tejas
de
terracota.
-­‐
Planta
cuadrada
dividiéndose
internamente
en
dos
habitaciones
(sala
de
estar
y
dormitorio),
a
parOr
del
s.
VII
a.
C.
-­‐
La
planta,
evolucionó
hacia
una
estructura
de
diversas
estancias
ar9culadas
en
torno
a
atrio
y
consistente
en
un
pa9o
rectangular
(con
entrada
desde
la
calle
que
daba
luz
y
venOlaba
y
recogía
la
lluvia)
como
eje
central.
-­‐
Tablinium:
la
estancia
principal
de
la
casa
puesta
enfrente
del
osOum
(entrada
principal).
Alrededor
estaban
la
cocina
y
comedor
y
los
dormitorios
-­‐
Os9um:
entrada
principal
que
daba
acceso
a
un
vesSbulo
que
a
su
vez
se
comunicaba
con
el
atrio.
-­‐
Dotada
de
huerto
o
jardín

24. Palacios
A
pesar
de
poseer
su
origen
en
la
primi9va
estructura
de
la
casa
etrusca,
evolucionará
de
forma
disOnta.
Como
en
la
domus
itálica
su
distribución
se
realiza
en
torno
a
un
pa9o
que
podía
ser
triangular
o
cuadrado,
al
que
se
dotaba
de
pór9cos
y
se
intentaba
converOr
en
un
ambiente
de
lujo
desOnado
en
ocasiones
a
la
celebración
de
fiestas.
A
las
salas
habituales
de
las
casas
se
añadían
graneros,
dormitorios
para
el
servicio,
altares,
etc...
ya
que
por
lo
general
eran
edificios
autosuficientes.
Son
tres
los
palacios
conocidos
y
que
permiten
conocer
esta
evolución:
Acquarossa,
Regia
del
Foro
y
Murlo.

25. Acquarossa
(Viterbo)
Antigua
ciudad
romana
de
Ferento.
Destruido,
tal
vez
por
un
terremoto,
alrededor
de
550
a.
C.

26. El
palacio
de
Murlo
(Siena)
El
más
importante
resto
arqueológico
de
arquitectura
etrusca
Datación:
construcción
de
mediados
del
VII
a.C.
Edificio
cuadrangular
con
un
gran
paOo
central
porOcados
en
sus
tres
lados
y
el
en
cuarto
se
levanta
un
espacio
aislados
al
que
se
ha
venido
en
denominar
oikos
y
que
sirve
para
el
culto
de
los
antepasados.

27. Palacio
de
Murlo
(Siena)
Friso-­‐
carrera
de
los
caballeros

28. ARQUITECTURA
FUNERARIA
Las
Tumbas
Espacio
estructurado
para
reproducir
un
ambiente
ideal
para
el
difunto.
Frecuentemente
excavadas
o
talladas
en
la
roca
y
cubiertas
por
un
túmulo
de
9erra
de
forma
cónica,
constan
de
una
gran
sala,
cubierta
con
falsa
cúpula
o
bóveda.
Las
paredes
estaban
decoradas
con
pinturas
y
relieves,
con
representaciones
de
parejas
funerarias,
los
sarcófagos
y
con
el
ajuar
correspondiente.
Caracterís9ca:
lo
único
construido
y
tallado
en
piedra.

29. Tipologías

31. Hipogeo
Necrópolis
di
Populonia
“Buche
delle
Fate”
III-­‐I
siglo
a.
C

32. NECRÓPOLIS
ETRUSCA
de
Banditaccia
en
Cerveteri
Cerveteri
se
encuentra
localizada
frente
a
la
costa
del
mar
Tirreno,
en
la
región
italiana
del
Lazio,
provincia
de
Roma,
a
40
km
de
la
capital.
Patrimonio
Mundial
de
la
UNESCO
desde
2003.

33. Cerveteri
Túmulo
II,
del
siglo
VII
a.C.,
acoge
cuatro
tumbas
en
su
interior:
1. "la
tumba
de
la
dolia”.
2.
"jarrones
griegos”
3. "la
tumba
de
la
cabaña”.
4.
"silla
funeraria".

34. Excavada
en
el
llano,
rematada
en
el
exterior
por
un
túmulo
y
formando
una
planta
cruciforme
en
el
interior,
con
un
corredor
central
que
daba
acceso
a
dos
pequeñas
cámaras
formando
los
brazos
de
la
cruz
y
una
cámara
cubierta
por
una
falsa
bóveda.
Tumba
de
la
Cabaña
en
Cerveteri
Siglo
VII
a.
C

35. Necrópolis
de
Cerveteri
“Tumba
de
los
relieves",
siglo
IV
a.C
Hay
13
nichos
funerarios.
Paredes
decoradas
con
objetos
de
la
vida
diaria
y
religiosa.
Acceso:
larga
escalera
excavada
en
la
roca.

36. Necrópolis
de
Cerveteri
“Tumba
de
las
capiteles”,
Siglo
VI
a.
C
El
techo
es
plano
y
reproduce
fielmente
el
de
las
casas
de
los
vivos
con
una
estructura
de
vigas
de
madera.

37. Tumbas
a
dado:
necrópolis
del
cruciQijo
de
Orvieto
Realizadas
en
torno
al
VIII-­‐VI
siglo
a.
C.
Las
tumbas
son
como
casas
adosadas
en
serie
y
alineadas.

38. NECRÓPOLIS
ETRUSCA
de
Banditaccia
en
Cerveteri
Urna
cineraria,
520
a.
C.
Terracota
pintada
Museo
del
Louvre,
París

39.
Las
fortiGicaciones
Puerta
de
la
muralla
de
Volterra
(Pisa),
siglo
IV-­‐III
a.
C,
realizada
con
grandes
bloques
de
toba
colocada
en
seco.
Las
cabezas
talladas
representan
a
divinidades
protectoras,
como
Júpiter
y
Minerva.

40. La
Pintura
Etrusca
Épocas
cronológicas:
1. Influjo
oriental,
entre
el
700
y
el
575
a.
C.,
con
dos
subperíodos,
uno
entre
el
700
y
el
625
a.
C.,
con
influencias
fenicias
y
chipriotas.
2. Entre
el
625
y
el
575
a.
C.,
con
influencias
griegas.
Esta
es
la
época
del
gran
esplendor
de
la
pintura
etrusca.
3. Se
exOende
hasta
el
siglo
III
a.
C.,
ya
de
decadencia,
hasta
enlazar
con
la
pintura
romana.

41. La
Pintura
Etrusca
El
arte
que
se
conserva
es
de
carácter
funerario,
relacionado
tanto
con
la
pintura
(frescos)
como
con
la
escultura.
Las
pinturas
etruscas
que
han
llegado
son,
en
su
mayor
parte,
frescos
murales
de
tumbas,
y
principalmente
de
Tarquinia.
Las
cámaras
funerarias
imitaban
el
interior
de
una
habitación.
Tenían
el
techo
abovedado
o
con
falsa
cúpula
y
sus
paredes
se
pintaban
al
fresco.
• Temas:
escenas
mitológicas
y
funerarias,
como
los
banquetes
funerarios
que
hacen
de
las
fiestas
un
tema
común
en
los
frescos
de
las
tumbas
etruscas.
-­‐
Escenas
de
la
vida
co9diana,
con
danzantes,
músicos
o
jinetes.
• Es1lo:
marcadamente
bidimensional,
esOlizado
(formas
delineadas
en
negro),
más
de
colores
vivos
y
atmósfera
jovial.
• Desde
mediados
del
siglo
IV
a.
C.,
el
claroscuro
empezó
a
usarse
para
representar
la
profundidad
y
el
volumen.
• Color:
rojo,
verde
y
el
azul.

45. Escena
de
un
banquete.
Tumba
de
los
leones
necrópolis
de
Tarquinia
(hacia
470
a.
C).
Necrópolis
de
Monterozzi.
Las
figuras
están
dispuestas
en
una
hilera,
siguiendo
un
esquema
repeOOvo
y
simétrico,
como
si
fuera
la
decoración
de
una
cerámica
griega,
y
están
i n s e r t a s
e n t r e
b a n d a s
horizontales
de
colores.
Además,
los
hombres
están
representados
con
colores
más
oscuros
que
las
mujeres.
La
escena
es
muy
vitalista
y
alegre.

46. Fresco
de
la
tumba
de
los
leones
necrópolis
de
Tarquinia
(hacia
470
a.
C).
Bailarines
y
músico
tocando
su
agave
para
amenizar
una
fes9vidad

47. Tumba
del
Triclinio
en
la
Necrópolis
de
Monterozzi
-­‐
480
a.
C.
Detalles
de
los
bailarines
Músico
El
banquete
estuvo
unido
a
la
religión
y
al
culto
de
los
muertos
ya
que
en
el
momento
en
que
se
enterraba
al
difunto
se
organizaba
un
banquete
en
su
honor.

48. La
tumba
etrusca
de
"la
caza
y
la
pesca”,
hacia
el
510
a.
C.
Necrópolis
de
Monterozzi,
Tarquinia.
Aparecen
paisajes,
aves
y
elementos
naturales.
Las
representaciones
de
danzantes
hace
referencia
al
rito
funerario.
También
se
representa
una
escena
de
cacería
con
dos
jinetes
y
perros
entre
la
vegetación,
que
se
repeOrán
en
todas
las
cámaras
y
donde
también
podemos
encontrar
delfines.

49. Tumba
de
los
Augures
(h.
520
a.
C),
Tarquinia
Dos
hombres
se
enzarzan
en
una
lucha
cuerpo
a
cuerpo
Única
cámara
rectangular,
cuenta
con
un
friso
que
ocupa
casi
todo
el
espacio
de
las
paredes,
enmarcado
por
una
banda
de
color
arriba
y
un
zócalo
reducido
abajo.
En
sus
representaciones
muestra
las
competencias
deporOvas
dentro
de
los
ritos
fúnebres.

50. Tumbas
de
los
Toros
(h.
540
a.
C),
Tarquinia.
MoOvos
animalistas,
incluyendo
caballos
mari n o s
y
esfi n ges.
L o s
to ro s
representados
en
el
friso
por
encima
de
las
2
puertas
dan
el
nombre
a
la
tumba
La
tumba
cuenta
con
tres
cámaras:
la
principal
casi
cuadrada
y
dos
rectángulos
menores.

51. Escultura
Etrusca
-­‐ La
escultura
etrusca
estuvo
dedicada
casi
en
exclusiva
a
fines
religiosos
y
funerarios.
-­‐ Aunque
uOlizaban
la
piedra,
sus
obras
más
representaOvas
se
realizaron
en
bronce
y
terracota,
arcilla
modelada
y
cocida
en
un
horno.
-­‐ Su
principal
aportación
a
la
escultura
romana
será
el
realismo
de
sus
retratos.

52. Sarcófagos
de
los
Esposos
Necrópolis
Etrusca
de
Banditaccia
en
Cerveteri
Finales
del
siglo
VI
a.
C
Museo
de
la
Villa
Julia
en
Roma
Terracota
pintada

53. Sarcófago
de
las
Mujeres
Seianti,
hacia
150-­‐130
a.
C.
Terracota
pintada
BriOsh
Museum,
Londres
y
Museo
Arqueológico
Nacional,
Florencia.
Thanunia
Larthia

54. Apolo
de
Veyes,
550-­‐520
a.
C.
Museo
Etrusco,
Villa
Julia,
Roma
Procede
de
la
excavación
del
Templo
de
Portonaccio
en
Veyes
La
escultura
se
le
atribuye
al
escultor
etrusco
Vulca,
el
único
arOsta
etrusco
del
que
se
conoce
el
nombre.
-­‐ Terracota
Influencia
griega
Sonrisa
arcaica;
pliegues
en
abanico
y
zig-­‐zag;
adorno
de
volutas
y
palmeras.
Carácter
etrusco
Rostro:
nariz
afilada,
ojos
oblicuos,
labios
curvados.

55. Retrato
en
bronce
de
LUCIO
BRUTO
(h.
300-­‐225
a.
C.)
Museos
Capitolinos
-­‐
Roma
Escultura
figuraOva,
de
carácter
realista
de
bulto
redondo.
Sólo
se
ha
conservado
la
cabeza,
el
busto
es
un
añadido
de
época
barroca.
Gran
estudio
anatómico
y
de
la
fisionomía
del
rostro.
MúlOples
texturas
muy
disOntas
en
el
cabello
de
la
barba,
así
como
en
la
individualización
de
los
mechones
del
pelo,
que
huyen
de
convencionalismos
o
concepciones
geométricas
simples.

56. Caballos
de
Tarquinia,
2ª
mitad
del
s.
IV
a.
C.
Los
caballos
adornaron
el
ara
della
Regina,
nombre
dado
al
templo
mayor
de
Tarquinia.
Es
un
altorrelieve
en
terracota
que
formaba
parte
de
un
carro
de
una
deidad.
La
iconograla
es
etrusca
ya
que
en
Grecia
solo
se
conocía
a
Pegaso
como
único
caballo
alado.

57. Escultura
Animalística
-­‐
Muy
caracterísOca
del
Arte
Etrusco
es
la
escultura
zoomorfa
en
bronce,
que
probablemente
se
situaba
a
la
entrada
de
las
necrópolis,
por
lo
que
se
trataría
de
genios
protectores.
-­‐
Monstruos
fantásOcos
de
Opología
oriental,
como
la
Quimera
de
Arezzo:
Quimera
de
Arezzo
Segunda
mitad
o
finales
del
siglo
V
a.C
Loba
del
Capitolio
Primera
mitad
del
siglo
V
a.C.

61. Principales
tipos
de
Cerámicas
Servía
para
contener
aceites
perfumados
y
ungüentos.
Su
origen
posiblemente
es
egipcio.
Es
ovoide
muy
largado
de
cuello
corto
y
el
disco
es
de
labio
amplio
y
plano.
Puede
ser
sin
asas
o
con
una
muy
pequeña
entre
el
labio
y
el
cuello,
o
incluso
dos,
esta
cerámica
aparece
en
la
primera
mitad
del
siglo
VII
a.
C.

62. Ánfora
Fueron
grandes
contenedores
uOlizados
para
diferentes
líquidos
como
el
vino,
aceite,
agua,
leche.
Tiene
dos
asas
en
los
lados
opuestos.
Su
forma
en
su
mayoría
es
ovoide
con
una
base
separada.
Hay
muchas
variaciones
según
el
lugar.
Ánfora
(Kalpis)
etrusco
del
VI
secolo
a.C