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Elizabeth Jayo Hamanccay
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Elizabeth Jayo Hamanccay
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Elizabeth Jayo Hamanccay
17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
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Elizabeth Jayo Hamanccay
Fallingwater(La casa de la cascada)

Primer Piso

17/10/2013

Tercer Piso

Segundo Piso

Elizabeth Jayo Hamanccay

Elevaciones
OBRAS

Johnson Wax









17/10/2013

Fecha de construcción:
1936-1939
Ubicación: Racine,
Wisconsin, Estados
Unidos
Rascacielos
Para no contradecir su
filosofía “orgánica” se
basa en el concepto de
estructura de árbol
Ya en el interior del
edificio; se encontraría
con un mundo aparte, un
bosque ajeno a lo que
pasase fuera de él, la luz
natural entraría de forma
uniforme desde arriba,
como si cayese
directamente de la
bóveda celeste.

Elizabeth Jayo Hamanccay
OBRAS

Taliesin West












17/10/2013

1938-1959
Refugio de invierno,
huyendo de los fríos de
Wisconsin
Lugar escogido por
Wright como “última
frontera” en Arizona
En el desierto Inventa un
concreto desértico
mezclando grandes
piedras con cemento
Techos a base de encino
y lona
Juego de luces
Terrazas escalonadas
Paisaje abierto al
horizonte infinito del
desierto

Elizabeth Jayo Hamanccay
OBRAS

The second Jacobs House (The
Solar Hemicycle)












17/10/2013

Ubicación: Wisconsin
Fecha: 1944
Tipo de construcción: casa
Sistema de Construcción: piedra
en bruto y madera, tierra bermas
Contexto rural
Estilo: Moderno
Una casa adaptada al frío clima
nórdico, Wright desarrolló un
esquema que denominó
“Hemiciclo solar”.
El edificio tiene una planta en
forma circular, se entierra por la
parte norte y se abre a un jardín
hundido.
El terraplén al norte y el grueso
muro de piedra protegen a la casa
de los vientos dominantes .
Elizabeth Jayo Hamanccay
17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
OBRAS

Vista desde el noreste
de la torre

Price tower








17/10/2013

Ubicación: Paradise valley,
Arizona (1956)
Sistema de Construcción:
Concreto bloque y estructuras
metálicas ligeras
Contexto: Semi-rural
Él resolvió este dilema, yendo
a la fuente de una naturaleza
que se sugiere una forma de
construir una estructura alta:
la forma de un árbol.
En términos estructurales de
un árbol es un haz vertical en
voladizo de la tierra ... Para
Wright, el voladizo se también
"la más romántica, más libre,
de todos los principios de la
construcción.’...

Detalle inferior al sureste

Elizabeth Jayo Hamanccay
ANTEPROYECTOS

Proyecto de Broadacre City
(1934-1958)

17/10/2013

Vista desde
Ellis Island Key, New York el noreste
de la torre
(1932)

Elizabeth Jayo Hamanccay
ANTEPROYECTOS

Cloverleaf Project (1942) Proyecto
para la subdivision de un terreno
de 640 acres Chicago

17/10/2013

Vista desde el noreste

Resort and Ski Lodge torre
de la
(1961)

Elizabeth Jayo Hamanccay
PRODUCCION INTELECTUAL

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
PRODUCCION INTELECTUAL
EL PORTFOLIO WASMUTH, BERLIN.
1910/11
Volumen I (52 Láminas, 41 x 64 cm.) / J. Willard Marriott Library,
THE UNIVERSITY OF UTAH

Las ilustraciones, publicadas en el Portfolio Wasmuth, una
lujosa publicación sobre su obra realizada en dos
volúmenes, conformada por 100 láminas litográficas en
formato 64 x 41 cm. ‘Ausgefuhrte Bauten Entwurfe und von
Frank Lloyd Wright’ realizada en Berlín en 1910, constituye
indudablemente uno de los más trascendentes legados de la
arquitectura del siglo XX. Considerado el más importante
registro gráfico de la época y consagratorio del período
dorado del arquitecto, realizada con el fin de difundir sus
obras y ampliar su cartera de clientes, abrumaba no solo por
la calidad de sus obras e ilustraciones, sino también por los
conceptos temáticos desarrollados en su prefacio ‘Studies
and executed buildings by Frank Lloyd Wright’ escrito
durante su estadía en Florencia, Italia, en junio de 1910,
fundamentando los principios de su nueva arquitectura
orgánica.
17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay

El edificio Exposición, que contiene una exposición de estar y sala
Perspectiva de la vivienda del Co. en McAfee, Kenilworth, Illinois.
de conferencias para el Larkin señor la Exposición de Jamestown.
"Sala de estar por el Sr. Coonley, Riverside, IL.".
17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
PROPUESTAS TEORICAS

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
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Elizabeth Jayo Hamanccay
17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
PROPUESTAS TEORICAS
BROAD ACRE CITY
No se alinea a la concepción de “City Beautiful”, clasicismo
francés traído a América:
 Wright empezó a crear Broadacre City hacia 1924. Consigue
integrar casi todas las corrientes filosóficas importantes del
pensamiento urbano.
 No quería unir el campo con la ciudad sino fundirlos con la
intención de frenar el lento deterioro de la Norte América
Rural

Las nuevas tecnologías terminarían con los límites
geográficos además de estar al alcance del hombre pobre.
 Viviendas se distribuirán de forma integrada en ese
territorio marcado por el trazado de las autopistas y
pensadas para la confortabilidad del propio individuo.. Esta
visión utópica de Wright no fue bien acogida en la época
principalmente por estimular los barrios suburbanos, por
hacer mal uso de los recursos, por falta de urbanidad y
sobretodo por tener una filosofía poco colectiva.
 Fuentes de inspiración:
•Ordenanza Territorial de 1785 de Thomas Jefferson (todos los
blancos propietarios de 1 lote)
•Uniformidad en la planta contrarrestada por la libertad en la
edificación y en la explotación del predio.
•Desurbanistas rusos (Ginzburg y la destrucción de Moscú; The
Disappearing City)

City Beautiful. Chicago

Broadacre. New York

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
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Elizabeth Jayo Hamanccay
17/10/2013

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17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
PROPUESTAS TEORICAS
DOMINIO DE LA PLANTA LIBRE
 El uso de esta técnica fue unos de sus mayores
aportes.
 Permitió la creación de espacios amplios,
multifacéticos.
 La adecuación a la escala humana propició un gran
impacto de sus obras.
 Adecuación a la escala humana.
 Manejo de los ambientes.
 Glorificó el concepto de “REFUGIO” “Un edificio no
es un lugar donde estar, es una forma de estar”

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
“PRAIRIE STYLE”
LENGUAJE DE LA CASA PRADERA
1.

2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

Ventana “listón”: Ventanas y puertas con cristales ornamentales unidos por emplomaduras, sus
diseños son tomados de la naturaleza. Bañan de cálida luz los interiores al tiempo que evitan el uso de
cortinas.
Emplomados con diversidad de vistas al exterior a través de “facetas”
“hogar” o chimenea como símbolo central
Muros que no se tocan en esquina: Los espacios se enlazan unos con otros, sin necesidad de puertas,
alternando techos bajos y altos.
Muros que no tocan el techo
Techos “catedral”
Diferencias de altura
Ausencia de simetría. Se desplazó la entrada de la casa del centro, incluso escondiéndola.
VENTANA LISTON

VENTANAS: DISEÑOS GEOMTRICOS

MUROS QU NO SE TOCAN EN ESQUINA
Y NO TOCAN EL TECHO

17/10/2013

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Palmer Garden House
“PRAIRIE STYLE”
WILLITS HOUSE (1902-1903)

La casa Willits es la primera casa que Wright realiza al
verdadero estilo Prairie, como culminación del período de
experimentación en el que el arquitecto participa en los años
anteriores. En esta casa de planta cruciforme, los ambientes
están separados más por elementos arquitectónicos que por
paredes o puertas.
Al igual que en la casa Dana, la chimenea, rodeada de
asientos fijos, ocupa el centro.

17/10/2013

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LA CASA ROBIE

17/10/2013

Situación:.................................................... Chicago, Illinois (EE. UU.)
Arquitecto:.................................................. Frank Lloyd Wright
Período de construcción:................ Desde 1908 hasta 1910
Tipo de construcción:........................ Residencia
Materiales:................................................. Vigas de acero y aldrillo romano
con matices ferrosos
Estilo:............................................................. Prairie
Coste original:......................................... 60.000 dólares
Elizabeth Jayo Hamanccay
Superficie útil:.......................................... 841,9 metros cuadrados
La última y mejor de las casas en la pradera de
Wright, la casa Robie, también conocida como "The
Robie house" se encuentra en una esquina, en el
barrio de Hyde Park, frente a la Universidad de
Chicago.
Construido en: 1908-1909
17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
LOS ROBIE Y FRANK LLOYD
LOS ROBIE

¿QUÉ QUERÍAN?

El fabricante de bicicletas Frederick Robie y su esposa Lora querían una casa
fuera de lo convencional y en tal sentido contactaron a Frank L. Wright en 1908
para que ejecute el diseño. Los Robie eran el tipo de cliente favorito de Wright:
sin restricciones en el bolsillo ni en las ideas.

La casa que Robie quería debía gozar de luz en abundancia y grandes vistas de
los alrededores, manteniendo, aun así, la privacidad de su familia. No le
gustaban las habitaciones pequeñas y pensaba que, en cualquier hogar bien
diseñado, los espacios debían fluir.

EL MATRIMONIO ROBIE

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
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DISTRIBUCION
TERCER PISO
En el tercer nivel se disponen los dormitorios, encima de la cocina y la sala. La
puerta de entrada a la casa Robie se ubica en la planta baja, en uno de los
laterales, conduciendo a través de escaleras hacia la planta principal.
Los muros combinan ladrillo y piedra caliza.

5

3
2

4

17/10/2013

1

Elizabeth Jayo Hamanccay

5

1
2
3
4
5

Dormitorio principal
Dormitorio de los niños
Dormitorio de los niños
Chimenea
baños
ALZADO OESTE

17/10/2013

ALZADO SUR

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17/10/2013

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CHIMENEAS

ALEROS LARGOS, CON SUAVE PENDIENTE

ESTRUCTURA DE SOPORTE PARA LOS
ALEROS
MATERIAL: LADRILLO CARAVISTA

MATERIAL: MADERA

VENTANAS CON DISEÑOS GEOMETRICOS

ESPACIOS LUMINOSOS

VENTANA LISTON

17/10/2013

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MOBILIARIO DISEÑADO POR WRIGHT

DETALLE DE MACETERO

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
ESTRUCTURAS

La estructura se ejecuta en un eje norte a sur con algunos ejes
que parten desde el inicio de las ventanas y entre los espacios
públicos y privados.
Vigas de acero uno de los primeros ejemplos de arquitectura
residencial-permite que el techo se extienda más allá de seis
metros de las paredes en cada extremo de la casa

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
SEMEJANZA Y DIFERNCIAS ENTRE OTRAS
OBRAS

CASA MMILLA 1910 (BARCELONA)- DISEÑADA
POR EL ARQ. ANTONI GAUDI
LA CASA ROBIE

17/10/2013

CASA STEINER 1910 (VIENA)-DISEÑADA POR EL
ARQ. ADOLF LOOS

Inspirada en las formas orgánicas de
la naturaleza, de impresionante
ornamentación.

Completa desornamentación exterior.
La cubierta es un cuarto de
circunferencia. Asimetría y frecuentes
desniveles (en fachada se ven nivel y
medio, pero por detrás hay tres). La
desnudez de la fachada se cubre con
vegetación

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MUSEO GUGGENHEIM
 Ubicación: New York, EE.UU.




Fecha De Construcción: 19561959
Tipo de construcción: Museo de
pintura no objetiva
92 años lo construyo

 Clima
 en primavera es soleado y cálido. En verano, la temperatura puede llegar hasta
los 37 C, aunque el promedio está entre los 20 C y 25 C. En invierno, se puede
topar con una tormenta de nieve o aguanieve.

Solomon Guggenheim, quien había venido adquiriendo una importante
colección de arte moderno, no sabía a quién elegir como arquitecto para el
museo, por lo que pidió a la baronesa Hilla von Rebay que escogiera a
alguien. En 1943 ella eligió a Wright porque era el arquitecto más famoso del
momento.
17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
MUSEO GUGGENHEIM
SOLOMON R. GUGGENHEIM







17/10/2013

Nació en Filadelfia en 1861 y,
tras triunfar a la cabeza de la
empresa familiar, dedicada a
la minería, comenzó a
desarrollar su pasión por el
arte moderno a partir de 1926.
En 1930 y aconsejado por
Hilla Rebay, su asesora de
arte, adquirió 150 obras de
Kandinsky dando comienzo a
su gran colección.
Fue fundado en 1937 en
Upper East Side, NY.

Elizabeth Jayo Hamanccay
EN CONSTRUCCIÓN

17/10/2013

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CONTEXTO URBANO








17/10/2013

Nueva York es una ciudad con
una traza reticular.
Tiene de frente la vista del
parque central y se hunde al
mismo tiempo con la densidad
de construcción de la ciudad
La entrada en museo aparenta
estar en una zona tranquila y
verde sin embargo por la parte
de atrás se encuentra envuelto
entre edificios más altos.
El Guggenheim no solo
representa un museo de arte
contemporáneo sino que el
edificio y el sitio se han
convertido en hitos de la
ciudad que han generado gran
parte de su atractivo turístico y
cultural.

Elizabeth Jayo Hamanccay

Contraste
con los
edificios de
alrededor
CONTEXTO URBANO Y RURAL



17/10/2013

Entre 1943 y 1956, el inicio de la
construcción sufrió numerosos retrasos,
debido a cambios en el emplazamiento del
museo finalmente en 1956 se pudo comenzar
la construcción del museo, Wright no lo vería
terminado, ya que hasta Octubre de 1959 el
museo no se abrió, Wright falleció en Abril de
ese mismo año.

Torre adosada en 1992

Elizabeth Jayo Hamanccay

Construido frente al Central Park
SISTEMAS
ESPACIAL






17/10/2013

Espacios continuos y circulares son
una constante en el edificio, se
consigue que el recorrido se realice,
como ocurre en los museos
tradicionales, trayectos de ida y
vuelta, eludiendo pasar dos veces por
el mismo sitio.
Un ascensor traslada rápidamente a
los visitantes a la parte más alta y
desde allí se inicia un suave
descenso por una rampa de suave
pendiente hasta el nivel de la calle.
Junto con la gran cúpula central que
proporciona iluminación cenital, se
ofrece un espacio único en el que
vivir el arte.
La gran rotonda va acompañada de
una torre destinada a oficinas,
almacenes y espacios para
ampliación de exposiciones, dando
cumplimiento a los deseos de Wright.
Elizabeth Jayo Hamanccay
SISTEMAS
FORMAL




17/10/2013

Aprovechando la forma el
programa del museo se vuelve
muy sencillo contando con una
recepción en la cual aparece
una rampa en el volumen
principal que te va guiando por
todas las exposiciones mismas
que se encuentra en ciertas
aéreas con las exposiciones
anexas, una cafetería y la tienda
de regalos.
Logra romper con otros
esquemas que se planteaban en
esa época logrando que el
museo Guggenheim de nueva
york sea hasta el día de hoy un
lugar memorable con atractivo
turístico y cultural.

Elizabeth Jayo Hamanccay
SISTEMAS
FUNCIONAL







17/10/2013

Se dirige vía elevadores a la parte más
alta del edificio, para que descendamos
por una suave rampa helicoidal mientras
vamos observando las obras que se
exponen en los diferentes niveles
interconectados, pero a la vez
diferenciados uno del otro por un
pequeño espacio de transición .
Si paramos y observamos hacia el centro
de la espiral la cual nos permite ver el
centro de la rotonda y varios niveles de
exposición de la rampa en espiral
descendente.
El significado del arte se comunica a
través de los ritmos de este museo. La
disposición semi abierta de las salas de
exhibición permite tener una panorámica
de todo el edificio y de parte de las
exposiciones desde cualquier punto del
pasillo ascendente central.
Elizabeth Jayo Hamanccay
FUNCIONAL

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
SISTEMAS
TECNICO


17/10/2013

La construcción se realizó en hormigón armado coloreado en blanco en una forma muy
personal de interpretar la geometría de la arquitectura moderna. Además de las formas
circulares, cohabitan triángulos, óvalos y cuadrados, así como líneas y aristas vivas.

Elizabeth Jayo Hamanccay
SISTEMAS
SIGNIFICADO





El edificio en sí mismo se convirtió en
una obra de arte. Desde la calle, el
edificio parece una cinta blanca
enrollada
en
forma
cilíndrica,
levemente más ancha en la cima que
abajo.
Internamente, las galerías forman un
espiral. Así, el visitante ve las obras
mientras camina por la rampa
helicoidal ascendente iluminada,
como un paseo.

Wright: para el visitante del museo es más agradable entrar en el edificio, subir con el
ascensor hasta el nivel superior de la rampa e ir descendiendo poco a poco por ésta
alrededor de un patio abierto, teniendo siempre la opción de subir o bajar con el ascensor
desde todos los niveles de la rampa, para, por último, encontrarse al final de la exposición en
el nivel más bajo, cerca de la salida. Wright añadía que en la mayoría de los museos
convencionales, el público debía atravesar largas galerías de exposición , para volver a
recorrerlas al finalizar la visita, con el solo fin de dirigirse a la salida.
17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
SEMEJANZA Y DIFERNCIAS ENTRE OTRAS
OBRAS

MUSEO GUGGENHEIM

 Se construye en una época en que la
obra de Wright manifiesta su mayor
originalidad. Ya no utiliza en los
proyectos retículas ortogonales,
sino que se investiga el campo de la
diagonal y el círculo, y crea
composiciones completamente
nuevas.

Ziggurat, templo
babilónico, piramidal
escalonado, invertido.

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
Opinión de los autores clásicos de la arquitectura
moderna
JEAN LOUIS COHEN
 la fuerza irresistible de los procesos de
modernización no ha sido
suficientemente explorada en las
historias de la arquitectura reciente. Así,
el autor trata de "hacer menos énfasis
en la creatividad de maestros
incontestables como Frank Lloyd
Wright, Le Corbusier y Mies, que en el
trabajo a veces injustamente relegado
de arquitectos que tuvieron carreras
menos heroicas, y que han sido
redescubiertos a través de la
publicación de una plétora de
monografías a lo largo de las últimas
dos décadas".

17/10/2013

Historiador de la arquitectura y
el urbanismo del siglo XX

THE FUTURE OF ARCHITECTURE SINCE 1889, de Jean-Louis Cohen.
Phaidon Press, 2012. Londres, 528 págs. Distribuye Océano.
Elizabeth Jayo Hamanccay
OPINIÓN DE LOS AUTORES CLÁSICOS DE LA
ARQUITECTURA MODERNA
BRUNO ZEVI. «Towards an organic architecture» 1950
Zevi menciona a Wright como maximo
exponente de la arquitectura organica. Nos
habla de una arquitectura «C» y sus
componentes negativos y positivos. En los
componentes negativos hace referencia al
racionalismo en Francia.
El conjunto de componenetes positivos consta
de seis elementos de la concepcion
arquitectonica de Frank Lloyd Wright
(principalmente en la Fallingwater)
• El espacio interno como realidad»
• La plata libre
• El exterior es consecuencia del interior
• Unidad del interior y exterior
• La naturaleza de los materiales
• La casa entendida como un refugio
17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay
CONCLUSI0NES
 La arquitectura orgánica que Wright desarrolló se debía a la influencia de la
naturaleza que tuvo desde pequeño e implantó estas ideas en las casas de la
pradera, influenciado por la arquitectura japonesa. Todas estas ideas iban en
oposición a los estilos tradicionales de la época; los cuales, según Wright, no
identificaban a América y su política democrática y liberal a diferencia de
Europa.
 La enorme virtud de la obra de Wright consistió indudablemente en
reinterpretar y transformar el lenguaje de la arquitectura doméstica
norteamericana, a través de nuevas articulaciones formales entre techo, pared
y abertura.
 La casa de la pradera y el urbanismo que dicta Lloyd, toman mayor
importancia y forman parte de una solución al caos del centro urbano de la
época, al estar ubicados en la periferia. Las ideas de Wright, son aplicable
para nuestra época actual por la solución que brinda, además de tener en
cuenta la naturaleza y la utilización de los materiales.

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay

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  • 9. Fallingwater(La casa de la cascada) Primer Piso 17/10/2013 Tercer Piso Segundo Piso Elizabeth Jayo Hamanccay Elevaciones
  • 10. OBRAS Johnson Wax      17/10/2013 Fecha de construcción: 1936-1939 Ubicación: Racine, Wisconsin, Estados Unidos Rascacielos Para no contradecir su filosofía “orgánica” se basa en el concepto de estructura de árbol Ya en el interior del edificio; se encontraría con un mundo aparte, un bosque ajeno a lo que pasase fuera de él, la luz natural entraría de forma uniforme desde arriba, como si cayese directamente de la bóveda celeste. Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 11. OBRAS Taliesin West         17/10/2013 1938-1959 Refugio de invierno, huyendo de los fríos de Wisconsin Lugar escogido por Wright como “última frontera” en Arizona En el desierto Inventa un concreto desértico mezclando grandes piedras con cemento Techos a base de encino y lona Juego de luces Terrazas escalonadas Paisaje abierto al horizonte infinito del desierto Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 12. OBRAS The second Jacobs House (The Solar Hemicycle)          17/10/2013 Ubicación: Wisconsin Fecha: 1944 Tipo de construcción: casa Sistema de Construcción: piedra en bruto y madera, tierra bermas Contexto rural Estilo: Moderno Una casa adaptada al frío clima nórdico, Wright desarrolló un esquema que denominó “Hemiciclo solar”. El edificio tiene una planta en forma circular, se entierra por la parte norte y se abre a un jardín hundido. El terraplén al norte y el grueso muro de piedra protegen a la casa de los vientos dominantes . Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 15. OBRAS Vista desde el noreste de la torre Price tower      17/10/2013 Ubicación: Paradise valley, Arizona (1956) Sistema de Construcción: Concreto bloque y estructuras metálicas ligeras Contexto: Semi-rural Él resolvió este dilema, yendo a la fuente de una naturaleza que se sugiere una forma de construir una estructura alta: la forma de un árbol. En términos estructurales de un árbol es un haz vertical en voladizo de la tierra ... Para Wright, el voladizo se también "la más romántica, más libre, de todos los principios de la construcción.’... Detalle inferior al sureste Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 16. ANTEPROYECTOS Proyecto de Broadacre City (1934-1958) 17/10/2013 Vista desde Ellis Island Key, New York el noreste de la torre (1932) Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 17. ANTEPROYECTOS Cloverleaf Project (1942) Proyecto para la subdivision de un terreno de 640 acres Chicago 17/10/2013 Vista desde el noreste Resort and Ski Lodge torre de la (1961) Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 19. PRODUCCION INTELECTUAL EL PORTFOLIO WASMUTH, BERLIN. 1910/11 Volumen I (52 Láminas, 41 x 64 cm.) / J. Willard Marriott Library, THE UNIVERSITY OF UTAH Las ilustraciones, publicadas en el Portfolio Wasmuth, una lujosa publicación sobre su obra realizada en dos volúmenes, conformada por 100 láminas litográficas en formato 64 x 41 cm. ‘Ausgefuhrte Bauten Entwurfe und von Frank Lloyd Wright’ realizada en Berlín en 1910, constituye indudablemente uno de los más trascendentes legados de la arquitectura del siglo XX. Considerado el más importante registro gráfico de la época y consagratorio del período dorado del arquitecto, realizada con el fin de difundir sus obras y ampliar su cartera de clientes, abrumaba no solo por la calidad de sus obras e ilustraciones, sino también por los conceptos temáticos desarrollados en su prefacio ‘Studies and executed buildings by Frank Lloyd Wright’ escrito durante su estadía en Florencia, Italia, en junio de 1910, fundamentando los principios de su nueva arquitectura orgánica. 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay El edificio Exposición, que contiene una exposición de estar y sala Perspectiva de la vivienda del Co. en McAfee, Kenilworth, Illinois. de conferencias para el Larkin señor la Exposición de Jamestown. "Sala de estar por el Sr. Coonley, Riverside, IL.".
  • 25. PROPUESTAS TEORICAS BROAD ACRE CITY No se alinea a la concepción de “City Beautiful”, clasicismo francés traído a América:  Wright empezó a crear Broadacre City hacia 1924. Consigue integrar casi todas las corrientes filosóficas importantes del pensamiento urbano.  No quería unir el campo con la ciudad sino fundirlos con la intención de frenar el lento deterioro de la Norte América Rural  Las nuevas tecnologías terminarían con los límites geográficos además de estar al alcance del hombre pobre.  Viviendas se distribuirán de forma integrada en ese territorio marcado por el trazado de las autopistas y pensadas para la confortabilidad del propio individuo.. Esta visión utópica de Wright no fue bien acogida en la época principalmente por estimular los barrios suburbanos, por hacer mal uso de los recursos, por falta de urbanidad y sobretodo por tener una filosofía poco colectiva.  Fuentes de inspiración: •Ordenanza Territorial de 1785 de Thomas Jefferson (todos los blancos propietarios de 1 lote) •Uniformidad en la planta contrarrestada por la libertad en la edificación y en la explotación del predio. •Desurbanistas rusos (Ginzburg y la destrucción de Moscú; The Disappearing City) City Beautiful. Chicago Broadacre. New York 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 29. PROPUESTAS TEORICAS DOMINIO DE LA PLANTA LIBRE  El uso de esta técnica fue unos de sus mayores aportes.  Permitió la creación de espacios amplios, multifacéticos.  La adecuación a la escala humana propició un gran impacto de sus obras.  Adecuación a la escala humana.  Manejo de los ambientes.  Glorificó el concepto de “REFUGIO” “Un edificio no es un lugar donde estar, es una forma de estar” 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 32. “PRAIRIE STYLE” LENGUAJE DE LA CASA PRADERA 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Ventana “listón”: Ventanas y puertas con cristales ornamentales unidos por emplomaduras, sus diseños son tomados de la naturaleza. Bañan de cálida luz los interiores al tiempo que evitan el uso de cortinas. Emplomados con diversidad de vistas al exterior a través de “facetas” “hogar” o chimenea como símbolo central Muros que no se tocan en esquina: Los espacios se enlazan unos con otros, sin necesidad de puertas, alternando techos bajos y altos. Muros que no tocan el techo Techos “catedral” Diferencias de altura Ausencia de simetría. Se desplazó la entrada de la casa del centro, incluso escondiéndola. VENTANA LISTON VENTANAS: DISEÑOS GEOMTRICOS MUROS QU NO SE TOCAN EN ESQUINA Y NO TOCAN EL TECHO 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay Palmer Garden House
  • 33. “PRAIRIE STYLE” WILLITS HOUSE (1902-1903) La casa Willits es la primera casa que Wright realiza al verdadero estilo Prairie, como culminación del período de experimentación en el que el arquitecto participa en los años anteriores. En esta casa de planta cruciforme, los ambientes están separados más por elementos arquitectónicos que por paredes o puertas. Al igual que en la casa Dana, la chimenea, rodeada de asientos fijos, ocupa el centro. 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 34. LA CASA ROBIE 17/10/2013 Situación:.................................................... Chicago, Illinois (EE. UU.) Arquitecto:.................................................. Frank Lloyd Wright Período de construcción:................ Desde 1908 hasta 1910 Tipo de construcción:........................ Residencia Materiales:................................................. Vigas de acero y aldrillo romano con matices ferrosos Estilo:............................................................. Prairie Coste original:......................................... 60.000 dólares Elizabeth Jayo Hamanccay Superficie útil:.......................................... 841,9 metros cuadrados
  • 35. La última y mejor de las casas en la pradera de Wright, la casa Robie, también conocida como "The Robie house" se encuentra en una esquina, en el barrio de Hyde Park, frente a la Universidad de Chicago. Construido en: 1908-1909 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 36. LOS ROBIE Y FRANK LLOYD LOS ROBIE ¿QUÉ QUERÍAN? El fabricante de bicicletas Frederick Robie y su esposa Lora querían una casa fuera de lo convencional y en tal sentido contactaron a Frank L. Wright en 1908 para que ejecute el diseño. Los Robie eran el tipo de cliente favorito de Wright: sin restricciones en el bolsillo ni en las ideas. La casa que Robie quería debía gozar de luz en abundancia y grandes vistas de los alrededores, manteniendo, aun así, la privacidad de su familia. No le gustaban las habitaciones pequeñas y pensaba que, en cualquier hogar bien diseñado, los espacios debían fluir. EL MATRIMONIO ROBIE 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 43. DISTRIBUCION TERCER PISO En el tercer nivel se disponen los dormitorios, encima de la cocina y la sala. La puerta de entrada a la casa Robie se ubica en la planta baja, en uno de los laterales, conduciendo a través de escaleras hacia la planta principal. Los muros combinan ladrillo y piedra caliza. 5 3 2 4 17/10/2013 1 Elizabeth Jayo Hamanccay 5 1 2 3 4 5 Dormitorio principal Dormitorio de los niños Dormitorio de los niños Chimenea baños
  • 46. CHIMENEAS ALEROS LARGOS, CON SUAVE PENDIENTE ESTRUCTURA DE SOPORTE PARA LOS ALEROS MATERIAL: LADRILLO CARAVISTA MATERIAL: MADERA VENTANAS CON DISEÑOS GEOMETRICOS ESPACIOS LUMINOSOS VENTANA LISTON 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 47. MOBILIARIO DISEÑADO POR WRIGHT DETALLE DE MACETERO 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 48. ESTRUCTURAS La estructura se ejecuta en un eje norte a sur con algunos ejes que parten desde el inicio de las ventanas y entre los espacios públicos y privados. Vigas de acero uno de los primeros ejemplos de arquitectura residencial-permite que el techo se extienda más allá de seis metros de las paredes en cada extremo de la casa 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 49. SEMEJANZA Y DIFERNCIAS ENTRE OTRAS OBRAS CASA MMILLA 1910 (BARCELONA)- DISEÑADA POR EL ARQ. ANTONI GAUDI LA CASA ROBIE 17/10/2013 CASA STEINER 1910 (VIENA)-DISEÑADA POR EL ARQ. ADOLF LOOS Inspirada en las formas orgánicas de la naturaleza, de impresionante ornamentación. Completa desornamentación exterior. La cubierta es un cuarto de circunferencia. Asimetría y frecuentes desniveles (en fachada se ven nivel y medio, pero por detrás hay tres). La desnudez de la fachada se cubre con vegetación Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 50. MUSEO GUGGENHEIM  Ubicación: New York, EE.UU.    Fecha De Construcción: 19561959 Tipo de construcción: Museo de pintura no objetiva 92 años lo construyo  Clima  en primavera es soleado y cálido. En verano, la temperatura puede llegar hasta los 37 C, aunque el promedio está entre los 20 C y 25 C. En invierno, se puede topar con una tormenta de nieve o aguanieve. Solomon Guggenheim, quien había venido adquiriendo una importante colección de arte moderno, no sabía a quién elegir como arquitecto para el museo, por lo que pidió a la baronesa Hilla von Rebay que escogiera a alguien. En 1943 ella eligió a Wright porque era el arquitecto más famoso del momento. 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 51. MUSEO GUGGENHEIM SOLOMON R. GUGGENHEIM    17/10/2013 Nació en Filadelfia en 1861 y, tras triunfar a la cabeza de la empresa familiar, dedicada a la minería, comenzó a desarrollar su pasión por el arte moderno a partir de 1926. En 1930 y aconsejado por Hilla Rebay, su asesora de arte, adquirió 150 obras de Kandinsky dando comienzo a su gran colección. Fue fundado en 1937 en Upper East Side, NY. Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 53. CONTEXTO URBANO     17/10/2013 Nueva York es una ciudad con una traza reticular. Tiene de frente la vista del parque central y se hunde al mismo tiempo con la densidad de construcción de la ciudad La entrada en museo aparenta estar en una zona tranquila y verde sin embargo por la parte de atrás se encuentra envuelto entre edificios más altos. El Guggenheim no solo representa un museo de arte contemporáneo sino que el edificio y el sitio se han convertido en hitos de la ciudad que han generado gran parte de su atractivo turístico y cultural. Elizabeth Jayo Hamanccay Contraste con los edificios de alrededor
  • 54. CONTEXTO URBANO Y RURAL  17/10/2013 Entre 1943 y 1956, el inicio de la construcción sufrió numerosos retrasos, debido a cambios en el emplazamiento del museo finalmente en 1956 se pudo comenzar la construcción del museo, Wright no lo vería terminado, ya que hasta Octubre de 1959 el museo no se abrió, Wright falleció en Abril de ese mismo año. Torre adosada en 1992 Elizabeth Jayo Hamanccay Construido frente al Central Park
  • 55. SISTEMAS ESPACIAL    17/10/2013 Espacios continuos y circulares son una constante en el edificio, se consigue que el recorrido se realice, como ocurre en los museos tradicionales, trayectos de ida y vuelta, eludiendo pasar dos veces por el mismo sitio. Un ascensor traslada rápidamente a los visitantes a la parte más alta y desde allí se inicia un suave descenso por una rampa de suave pendiente hasta el nivel de la calle. Junto con la gran cúpula central que proporciona iluminación cenital, se ofrece un espacio único en el que vivir el arte. La gran rotonda va acompañada de una torre destinada a oficinas, almacenes y espacios para ampliación de exposiciones, dando cumplimiento a los deseos de Wright. Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 56. SISTEMAS FORMAL   17/10/2013 Aprovechando la forma el programa del museo se vuelve muy sencillo contando con una recepción en la cual aparece una rampa en el volumen principal que te va guiando por todas las exposiciones mismas que se encuentra en ciertas aéreas con las exposiciones anexas, una cafetería y la tienda de regalos. Logra romper con otros esquemas que se planteaban en esa época logrando que el museo Guggenheim de nueva york sea hasta el día de hoy un lugar memorable con atractivo turístico y cultural. Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 57. SISTEMAS FUNCIONAL    17/10/2013 Se dirige vía elevadores a la parte más alta del edificio, para que descendamos por una suave rampa helicoidal mientras vamos observando las obras que se exponen en los diferentes niveles interconectados, pero a la vez diferenciados uno del otro por un pequeño espacio de transición . Si paramos y observamos hacia el centro de la espiral la cual nos permite ver el centro de la rotonda y varios niveles de exposición de la rampa en espiral descendente. El significado del arte se comunica a través de los ritmos de este museo. La disposición semi abierta de las salas de exhibición permite tener una panorámica de todo el edificio y de parte de las exposiciones desde cualquier punto del pasillo ascendente central. Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 59. SISTEMAS TECNICO  17/10/2013 La construcción se realizó en hormigón armado coloreado en blanco en una forma muy personal de interpretar la geometría de la arquitectura moderna. Además de las formas circulares, cohabitan triángulos, óvalos y cuadrados, así como líneas y aristas vivas. Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 60. SISTEMAS SIGNIFICADO   El edificio en sí mismo se convirtió en una obra de arte. Desde la calle, el edificio parece una cinta blanca enrollada en forma cilíndrica, levemente más ancha en la cima que abajo. Internamente, las galerías forman un espiral. Así, el visitante ve las obras mientras camina por la rampa helicoidal ascendente iluminada, como un paseo. Wright: para el visitante del museo es más agradable entrar en el edificio, subir con el ascensor hasta el nivel superior de la rampa e ir descendiendo poco a poco por ésta alrededor de un patio abierto, teniendo siempre la opción de subir o bajar con el ascensor desde todos los niveles de la rampa, para, por último, encontrarse al final de la exposición en el nivel más bajo, cerca de la salida. Wright añadía que en la mayoría de los museos convencionales, el público debía atravesar largas galerías de exposición , para volver a recorrerlas al finalizar la visita, con el solo fin de dirigirse a la salida. 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 61. SEMEJANZA Y DIFERNCIAS ENTRE OTRAS OBRAS MUSEO GUGGENHEIM  Se construye en una época en que la obra de Wright manifiesta su mayor originalidad. Ya no utiliza en los proyectos retículas ortogonales, sino que se investiga el campo de la diagonal y el círculo, y crea composiciones completamente nuevas. Ziggurat, templo babilónico, piramidal escalonado, invertido. 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 62. Opinión de los autores clásicos de la arquitectura moderna JEAN LOUIS COHEN  la fuerza irresistible de los procesos de modernización no ha sido suficientemente explorada en las historias de la arquitectura reciente. Así, el autor trata de "hacer menos énfasis en la creatividad de maestros incontestables como Frank Lloyd Wright, Le Corbusier y Mies, que en el trabajo a veces injustamente relegado de arquitectos que tuvieron carreras menos heroicas, y que han sido redescubiertos a través de la publicación de una plétora de monografías a lo largo de las últimas dos décadas". 17/10/2013 Historiador de la arquitectura y el urbanismo del siglo XX THE FUTURE OF ARCHITECTURE SINCE 1889, de Jean-Louis Cohen. Phaidon Press, 2012. Londres, 528 págs. Distribuye Océano. Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 63. OPINIÓN DE LOS AUTORES CLÁSICOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA BRUNO ZEVI. «Towards an organic architecture» 1950 Zevi menciona a Wright como maximo exponente de la arquitectura organica. Nos habla de una arquitectura «C» y sus componentes negativos y positivos. En los componentes negativos hace referencia al racionalismo en Francia. El conjunto de componenetes positivos consta de seis elementos de la concepcion arquitectonica de Frank Lloyd Wright (principalmente en la Fallingwater) • El espacio interno como realidad» • La plata libre • El exterior es consecuencia del interior • Unidad del interior y exterior • La naturaleza de los materiales • La casa entendida como un refugio 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay
  • 64. CONCLUSI0NES  La arquitectura orgánica que Wright desarrolló se debía a la influencia de la naturaleza que tuvo desde pequeño e implantó estas ideas en las casas de la pradera, influenciado por la arquitectura japonesa. Todas estas ideas iban en oposición a los estilos tradicionales de la época; los cuales, según Wright, no identificaban a América y su política democrática y liberal a diferencia de Europa.  La enorme virtud de la obra de Wright consistió indudablemente en reinterpretar y transformar el lenguaje de la arquitectura doméstica norteamericana, a través de nuevas articulaciones formales entre techo, pared y abertura.  La casa de la pradera y el urbanismo que dicta Lloyd, toman mayor importancia y forman parte de una solución al caos del centro urbano de la época, al estar ubicados en la periferia. Las ideas de Wright, son aplicable para nuestra época actual por la solución que brinda, además de tener en cuenta la naturaleza y la utilización de los materiales. 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay