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ANATOMIA DE UN VOICING II

                         En la unidad anterior vimos como la triada de C mayor tenía un primer
                desarrollo natural que consistía en invertir el acorde por un lado y armonizar la
                escala mayor usando la posición fundamental, 1ª y 2ª inversión por otro. Esto en si
                es una gran cantidad de información, especialmente si se tienen en cuenta los
                diferentes set de cuerdas en los que se pueden tocar, así como las tonalidades en
                las que se pueden aplicar. Por lo tanto, el tener una metodología de estudio clara
                es fundamental para eventualmente tener un control adecuado de todos los
                voicings, independientemente de la posición, tonalidad y progresión de acordes.

                         El estudio de los voicings dentro de una progresión de acordes es de la
                máxima importancia, porque los pone en un contexto más cercano a una situación
                real, como las que se pueden encontrar en una composición.              Son seis las
                progresiones en las que un acorde se puede mover dentro de un tono, divididas en
                tres grupos.

                               •   Segundas, ascendentes y descendentes (Fig.1).

                               •   Terceras, ascendentes y descendentes (Fig. 2).

                               •   Cuartas, ascendentes y descendentes (Fig. 3).

Fig. 1


                                                                                         VIIø
  Segundas ascendentes             I      IIm       IIIm         IV      V     VIm

                                   C      Dm        Em            F      G     Am         Bø

                                          VIIø
 Segundas descendentes             I                VIm           V     IV     IIIm      IIm

                                   C       Bø       Am            G      F     Em        Dm




Fig. 2


                                                                 VIIø
  Terceras ascendentes             I      IIIm       V                  IIm        IV    VIm

                                   C      Em         G           Bø     Dm         F     Am

                                                                        VIIø
  Terceras descendentes            I      VIm        IV          IIm               V     IIIm

                                   C      Am         F           Dm     Bø         G     Em


                                        wwwmarioabbagliati.com
2 Anatomía de un voicing II



Fig. 3


                                                       VIIø
   Cuartas ascendentes               I       IV                     IIIm   VIm      IIm      V

                                    C         F         Bø          Em     Am       Dm       G

                                                                                    VIIø
   Cuartas descendentes              I        V        IIm          VIm    IIIm              IV

                                    C         G        Dm           Am     Em       Bø       F




                              El siguiente paso es aplicar los tres tipos de voicings (posición
                     fundamental, 1ª inversión y 2ª inversión) a las progresiones anteriores manteniendo
                     la mejor continuidad armónica posible. Ello implica que cada progresión tiene tres
                     posibles desarrollos según el voicing con el que se empiece.

                              En la unidad anterior, por la naturaleza de la explicación, vimos las
                     progresiones en segundas ascendentes, en la que los acordes se mueven
                     paralelamente. Veamos ahora la progresión en terceras ascendentes (Fig. 4) y
                     descendentes (Fig. 5) empezando con C en posición fundamental. Dos aspectos
                     llaman la atención. Primero, que sólo una voz del acorde se mueve por paso
                     (segunda mayor o menor) mientras las dos restantes se mantienen estáticas.
                     Segundo, que mientras los acordes suben las notas del mismo van bajando y
                     viceversa.

Fig. 4




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ANATOMIA DE UN VOICING II 3



Fig. 5




                     Si la progresión comienza con la 1ª inversión, tiene una realización
         armónica completamente diferente, tanto ascendente (Fig. 6) como descendente
         (Fig. 7).

Fig. 6




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4 Anatomía de un voicing II



Fig. 7




                              De igual manera sucede con la secuencia que empieza con 2ª inversión,
                     en dirección ascendente (Fig. 8) y descendente (Fig. 9).

Fig. 8




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ANATOMIA DE UN VOICING II 5



Fig. 9




                   En el caso del tercer tipo de progresión, la que se mueve por cuartas, al
           igual que anteriormente, las voces del acorde se desplazarán en dirección opuesta
           al movimiento de las tónicas.     Si la progresión es ascendente (Fig. 10a-c) los
           voicings bajarán y viceversa (Fig. 11a-c).

Fig. 10a




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6 Anatomía de un voicing II



Fig. 10b




Fig. 10c




Fig. 11a




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ANATOMIA DE UN VOICING II 7



Fig. 11b




Fig. 11c




                   El objetivo final es tener control sobre las progresiones anteriores en los
           doce tonos, empezando en la posición fundamental, 1ª y 2ª inversión, en tres sets
           de cuerdas (tónica en 6ª, 5ª y 4ª cuerda). Un beneficio añadido de este estudio
           sistemático de los voicings es que el diapasón se va abriendo, no quedando
           tonalidades o posiciones escondidas, emanando un sistema lógico y progresivo de
           organizar el material melódico y armónico en la guitarra.




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AnatomíA De Un Voicing Ii

  • 1. ANATOMIA DE UN VOICING II En la unidad anterior vimos como la triada de C mayor tenía un primer desarrollo natural que consistía en invertir el acorde por un lado y armonizar la escala mayor usando la posición fundamental, 1ª y 2ª inversión por otro. Esto en si es una gran cantidad de información, especialmente si se tienen en cuenta los diferentes set de cuerdas en los que se pueden tocar, así como las tonalidades en las que se pueden aplicar. Por lo tanto, el tener una metodología de estudio clara es fundamental para eventualmente tener un control adecuado de todos los voicings, independientemente de la posición, tonalidad y progresión de acordes. El estudio de los voicings dentro de una progresión de acordes es de la máxima importancia, porque los pone en un contexto más cercano a una situación real, como las que se pueden encontrar en una composición. Son seis las progresiones en las que un acorde se puede mover dentro de un tono, divididas en tres grupos. • Segundas, ascendentes y descendentes (Fig.1). • Terceras, ascendentes y descendentes (Fig. 2). • Cuartas, ascendentes y descendentes (Fig. 3). Fig. 1 VIIø Segundas ascendentes I IIm IIIm IV V VIm C Dm Em F G Am Bø VIIø Segundas descendentes I VIm V IV IIIm IIm C Bø Am G F Em Dm Fig. 2 VIIø Terceras ascendentes I IIIm V IIm IV VIm C Em G Bø Dm F Am VIIø Terceras descendentes I VIm IV IIm V IIIm C Am F Dm Bø G Em wwwmarioabbagliati.com
  • 2. 2 Anatomía de un voicing II Fig. 3 VIIø Cuartas ascendentes I IV IIIm VIm IIm V C F Bø Em Am Dm G VIIø Cuartas descendentes I V IIm VIm IIIm IV C G Dm Am Em Bø F El siguiente paso es aplicar los tres tipos de voicings (posición fundamental, 1ª inversión y 2ª inversión) a las progresiones anteriores manteniendo la mejor continuidad armónica posible. Ello implica que cada progresión tiene tres posibles desarrollos según el voicing con el que se empiece. En la unidad anterior, por la naturaleza de la explicación, vimos las progresiones en segundas ascendentes, en la que los acordes se mueven paralelamente. Veamos ahora la progresión en terceras ascendentes (Fig. 4) y descendentes (Fig. 5) empezando con C en posición fundamental. Dos aspectos llaman la atención. Primero, que sólo una voz del acorde se mueve por paso (segunda mayor o menor) mientras las dos restantes se mantienen estáticas. Segundo, que mientras los acordes suben las notas del mismo van bajando y viceversa. Fig. 4 wwwmarioabbagliati.com
  • 3. ANATOMIA DE UN VOICING II 3 Fig. 5 Si la progresión comienza con la 1ª inversión, tiene una realización armónica completamente diferente, tanto ascendente (Fig. 6) como descendente (Fig. 7). Fig. 6 wwwmarioabbagliati.com
  • 4. 4 Anatomía de un voicing II Fig. 7 De igual manera sucede con la secuencia que empieza con 2ª inversión, en dirección ascendente (Fig. 8) y descendente (Fig. 9). Fig. 8 wwwmarioabbagliati.com
  • 5. ANATOMIA DE UN VOICING II 5 Fig. 9 En el caso del tercer tipo de progresión, la que se mueve por cuartas, al igual que anteriormente, las voces del acorde se desplazarán en dirección opuesta al movimiento de las tónicas. Si la progresión es ascendente (Fig. 10a-c) los voicings bajarán y viceversa (Fig. 11a-c). Fig. 10a wwwmarioabbagliati.com
  • 6. 6 Anatomía de un voicing II Fig. 10b Fig. 10c Fig. 11a wwwmarioabbagliati.com
  • 7. ANATOMIA DE UN VOICING II 7 Fig. 11b Fig. 11c El objetivo final es tener control sobre las progresiones anteriores en los doce tonos, empezando en la posición fundamental, 1ª y 2ª inversión, en tres sets de cuerdas (tónica en 6ª, 5ª y 4ª cuerda). Un beneficio añadido de este estudio sistemático de los voicings es que el diapasón se va abriendo, no quedando tonalidades o posiciones escondidas, emanando un sistema lógico y progresivo de organizar el material melódico y armónico en la guitarra. wwwmarioabbagliati.com