Antonio Romero i Andía

ARTICULO Y ANALISIS SOBRE ANTONIO ROMERO Y ANDIA
por Enrique Perez Piquer

Naci6 en Madrid, elll de Mayo de 1.815, y muri6 en Madrid el 7 de Octubre de 1.886.
Miembro de familia humilde hijo de Juan Romero (heroe del 2 de Mayo madrilefio y
combatiente de la guerra de la independencia contra las tropas de Napole6n Bonaparte) y de
Maria Andia, quedando huerfano de padre a los tres afios de edad.
Aficcionado a la Musica desde su mas tiema infancia, su madre Ie dedic6 al estudio de tan
divino arte, y a la edad de diez afios Ie puso a estudiar Solfeo con Don Martin Velasco,
musico de la Guardia Real, al cualle sucedi6 D. Antonio Piriz, apodado el "Tormenta", quien
empez6 a ensefiarle a tocar el Clarinete en 1.826 (Clarinete de cinco Haves, adquiriendo mas
tarde uno de seis Haves, inventado por Xavier Lefevre), estudiando el Metodo de Clarinete de
Xavier Lefevre, continuando mas tarde con los estudios y ejercicios de Gambaro y Baermann,
haciendo tales progresos que al afio era contratado en el 5° Regimiento de Ligeros, colocaci6n
que, por tener que salir el regimiento de Madrid, fue de corta duracion. Continuo sus estudios
de Clarinete con Don Valero Ruiz, Musico Mayor (Director) del Regimiento de Artilleria
Rodada.Tenia tan pocos recursos economicos que tenia que tapar con cera las grietas de la
madera del clarinete. Desde muy joven demostro gran talento para la musica y empezo a tocar
en las compafiias teatrales de las cercanias de Madrid, al mismo tiempo empezo los estudios de
Violin. Cuando contaba con catorce afios de edad (1829) se presento en concierto ante el
publico madrilefio, al cual gusto muchisimo, ano en el que fue contratado como segundo
clarinete en el Teatro de VaHadolid, y en el mismo afio. entr6 de Clarinete primero en el 5°
Regimiento de ArtiHeria de residencia en aqueHa ciudad. Romero continuo sus estudios y el12
de Marzo de 1.830 aprob6 la oposicion por unanimidad la plaza de primer Clarinete del
Regimiento de Artilleria de la Guardia Real, destacado en Madrid. En Marzo de 1.832 entra
como Requinto (Clarinete Piccolo) en la Banda del 4° Regimiento de Infanteria de la Guardia
Real, siendo este Regimiento uno de los primeros que tuvo que ser movilizado hacia el Norte
de Espafia al estallar la Guerra Civil Carlista (1.833- 1840), teniendo que tomar parte en varias
acciones de guerra. Un afio mas tarde estando en Pamplona conocio al organista y teorico
musical Jose Guelbenzu, que Ie inicio en la armonia y la composicion. En 1.833 se adopta en
Espafia el Clarinete de trece Haves, invent ado por Iwan MuHer, y se estudia el libro de 30
ejercicios, compuestos por el mismo inventor. Posteriormente tambien estudio el Metodo y la
series de Estudios y Aires Variados de Federico Berr, el Metodo de J. Lefevre adaptado para
el Clarinete de trece Haves por Buteux, y los Estudios, DUos y Piezas de Concierto de Emesto
Cavallini.
La insurreccion de su regimiento durante los sucesos de La Granja (Segovia) de 1.836 supuso
la perdida del empleo de Romero, motivo por el que se hizo director musical del "Circo
Ecuestre de Paul", dirigido por el empresario £fances Paul Laribeau. Aprovechando una gira
del Circo por Andalucia conocio al Compositor y Maestro de Capilla de la Catedral de Sevilla
Don Hilarion Eslava, con quien amplio conocimientos de teoria musical.
En 1.841 gano por oposici6n la plaza de Musico Mayor (Director) del Tercer Regimiento de
Infanteria de la Guardia Real, Banda que se convirti6, tras la unificacion de diversos cuerpos
del ejercito, en una distinguida agrupaci6n de mas de cien musicos. Esta situacion envidiable
duro muy poco debido a la inestabilidad politica del momento, ya que fueron despedidos todos
sus miembros.
En 1.842 entro en una Compafiia de Opera, realizando giras por Andalucia y Arag6n, ala vez
que comenzaba el estudio autodidacta del Oboe, que en 1.844 perfecciono con las clases del


celebre profesor Pedro Soler, y en el que lleg6 a alcanzar casi tanto dominio como en el
Clarinete, desempenando la plaza de primer oboe del Teatro del Circo.
ElIde Junio de 1.844 entra en la banda del Real Cuerpo de Guardias Alabarderos como
Musico Supernumerario, cargo que dej6 al final del mismo mes de ingreso, pero elIde
Diciembre de 1.845 volvi6 a ser admitido en dicho Cuerpo, cargo que dimiti6 el 16 de
Septiembre de 1.848 para encargarse de la direcci6n como Musico Mayor de la banda de
Granaderos, que se cre6 por entonces. Tambien en 1844 entra por oposici6n de Clarinete
Primero en la Real Capilla de S.M. (orquesta que residia en el Palacio Real), cargo que
desempen6 hasta 1.867, habiendo vuelto a servirla al regreso de S.M. el rey D. Alfonso XII
(1.875) y jubilandose despues por enfermedad.
En 1.845 hizo un Metodo Completo de Clarinete, en el que figuran dedicatorias de felicitaci6n
de prestigiosos personajes del mundo de la Musica como D. Hilarion Eslava, D. Ramon
Carnicer, etc. Es un Metodo muy interesante, ya que es el primero que se hace despues de
alrededor de un siglo de utilizaci6n del Clarinete en Espana, en donde primeramente hace un
analisis de los Metodos que se estudiaban hasta la fecha publicados en Francia por Lefevre,
Buteux, Muller y Berr, 10 que Ie da una base de modernidad sobre los anteriores. Hace una
resena hist6rica sobre el Clarinete, habla de las piezas y llaves que 10 forman, introduciendo
una tabla de posiciones del sistema Muller de trece llaves (con el que tocaba Romero) y una
del recientemente inventado Sistema Klose de anillos movibles (mecanismo adaptado al
Clarinete por Hyacinthe Klose, en 1.844, como el que Teobaldo Boehm hizo para las Flautas,
de ahi que tambien se llama Clarinete sistema Boehm), para que el Metodo sirviera de igual
manera al dominio de los dos Sistemas, tambien habla de como hacerse las canas, de la
embocadura, de la respiraci6n, de la emisi6n del sonido y observaciones de como estudiar.
La parte musical del Metodo consta de dos partes reunidas en el mismo libro, en las que la
Primera Parte se estudian todas las tonalidades hasta cuatro alteraciones, trabajando en cada
tone primero ejercicios tecnicos y despues unos preciosos duos en los que se trabaja la parte
artistica, y en la Segunda Parte hay duos de diferentes compositores como Berr, Haydn,Klose,
Lefevre, Buteux, MUller y Romero, para trabajar diferentes estilos, tambien hay al final unos
ejercicios de tecnica como modelo para trabajar en todas las tonalidades. Al finalizar la parte
musical habla de los diferentes tipos de Clarinetes que se conocen, tambien hace un analisis de
las salidas que tiene un clarinetista en aquella epoca y finalmente habla de las ventajas que
tiene el Clarinete Sistema Klose sobre el de trece llaves, incorporando ejercicios para trabajar
el nuevo sistema, y tambien escribe sobre el Clarinete Omnit6nico invent ado por Buffet
Crampon y sobre el Clarinete inventado por Lefevre. Este Metodo no solo es valido por su
parte Musico-Pedag6gica, sino que es un documento importantisimo para conocer la Historia
del Clarinete y la Musica en la Espana del S. XIX, siendo de admirar la labor de este hombre
dado el momenta hist6rico que vivi6, constatado por ejemplo cuando dice:
"En medio del abandono en que se encuentra el arte encantador de la Musica en Espana y de
los pocos y tristes recursos con que puede contar un artista despues de haber sacrificado al
estudio la mayor parte de su juventud, el clarinetista de merito cuenta con varios destinos
donde ejercitar su habilidad, los cuales si bien no son tan lucrativos como deberian, atendiendo
a sus largos y penosos estudios y alas cualidades poco comunes que debe reunir, por 10
menos pueden producirle para cubrir sus necesidades, aunque no con mucha holgura.
Un buen profesor de Clarinete puede emplearse, en las orquestas de los Teatros, en las
Capillas de Musica (que por desgracia del arte se hallan hoy casi extinguidas), en Conciertos
(cuando se desarrolle la aficci6n a ellos en Espana), y en las Bandas Militares, en las cuales
puede ser Requinto, Clarinete Principal & seglin sus circunstancias."


En 1.860 sali6 una Segunda Edici6n de este Metodo, ligeramente mejorado y con mas
ejercicios tecnicos. En el pr610go de este volumen expone 10 siguiente:
"Cuando en 1.849 obtuve por oposici6n la Catedra de Clarinete del Real Conservatorio de
Musica y Declamaci6n de Madrid crei mi deber dedicarme a estudiar asiduamente el Clarinete
de aniHos movibles a fin de introducir en mi querida patria los adelantos de la vecina Francia.
Sin embargo despues de haber hecho palpables publica y privadamente las grandes ventajas de
este nuevo mecanismo, no he tenido la satisfacci6n de que su uso se haya generalizado en
Espana".
Por 10 que queda constancia de la honestidad y profesionalidad de Romero, siendo el, el que
introduce el Clarinete sistema Boehm en Espana, a pesar de que eHo supone para el, que
dominaba el sitema de Clarinete de trece Haves, volver a empezar a estudiar de nuevo la
tecnica de otro bastante diferente.
El 12 de Julio de 1. 886, poco antes de su muerte, sali6 una Tercera Edici6n del Metodo de
Romero, en el que vuelve a hacer una ligera ampliaci6n, y nos deja una gran documentaci6n
hist6rica sobre el Clarinete y su aportacion a dicha Historia, en donde cuenta:
<Los briHantes resultados obtenidos en la flauta con el sistema Boehm, indujeron al profesor
de Oboe, espanol residente en Paris, Pedro Soler y al fabricante de instrumentos, de dicha
capital, Augusto Buffet, a emplearlo para el oboe y para el como ingles, al paso que el
profesor Klose, y el mismo fabricante A. Buffet, 10 aplicaron al Clarinete, con cuyo sistema se
corrigieron algunos de los muchos defectos de afinaci6n y de sonoridad que tiene el de 13
Haves, y se facilit6 la ejecuci6n de varios pasajes antes impracticables.
Para completar su obra el citado profesor Klose, escribi6 un extenso y bien meditado Metodo,
algunos Estudios y varias Piezas de Concierto, que destin6 a la practica del Clarinete sistema
Boehm, y cuyo estudio es de grande importancia para los que adoptan dicho sistema.
Aunque el Clarinete sistema Boehm, 0 de aniHos movibles, tiene innegables ventajas sobre el
de 13 Haves, no se adopt6 con gran rapidez en Francia, su cuna, ni tal vez se habria adoptado
aim si no se hubiera declarado obligatorio en el Conservatorio de Paris y en el Ejercito, porque
ofrece el incoveniente de tener que hacer un estudio especial para manejar el nuevo
mecanisme, a 10 cual se resisten la mayoria de artistas de todos los paises, y para evitarlo se
hicieron varios ensayos, siendo uno de eHos el Hamado Clarinete Omnit6nico, Hevado a cabo
por el malogrado profesor Blancou y el instrumentista Buffet Crampon, de Paris; otro
realizado por el fabricante Lefevre, al que dio su mismo nombre; algunas adiciones y
modificaciones de Haves hechas por los reputados factores Maillon y Albert, de Bruselas, y
por otros de diversos paises, con 10 que, sin cambiar las posiciones del Clarinete de 13 Haves,
se obtienen ciertas ventajas en la afinacion y alguna facilidad en el dedeo, pero que distan de la
perfecci6n a que debe aspirarse>.
El Metodo de Romero no solo fue en su momento la guia pedagogica para los clarinetistas de
aqueHos anos, sino que hoy en dia se continua estudiando en los Conservatorios espanoles,
gracias a la modernizaci6n que hizo de el, en 1.954, el gran clarinetista, compositor y
pedagogo Julian Menendez, en cuya modernizaci6n conserva todos los Estudios Tecnicos y
Musicales y ha aiiadido multitud de Estudios mas modemos actualizando la tecnica del
Clarinete para poder afrontar el repertorio del Siglo XX.
El 15 de Abril de 1.849 aprob6 la oposici6n para Maestro de Clarinete del Conservatorio de
Musica y Declamacion de Maria Cristina en Madrid, destacando en dicha prueba la briHante
interpretaci6n de la obra a primera vista que compuso para tal oposici6n el compositor Don
Ram6n Camicer, titulada Fantasia Obligada para Clarinete con acompanamiento de Piano, que
anos mas tarde orquest61a parte de piano el mismo compositor. Este puesto de profesor del


Conservatorio 10 desempeii6 sin interrupci6n hasta su jubilaci6n, en 1.876, ocupando tambien
algunos aiios la Catedra de Profesor de Oboe.
En los aiios cincuenta, el profesor Romero habia alcanzado ya madurez y prestigio profesional
y posici6n econ6mica holgada que Ie permitieron asentarse y dirigir su atenci6n hacia
actividades fuera de la enseiianza y de la interpretaci6n musical. En primer lugar se dedic6 a
inventar y perfeccionar un nuevo tipo de Clarinete llamado "Sistema Romero" (1.853), que
seria reglamentario por real orden del 23 de Febrero de 1.866.
Romero pretendi6, con su nuevo Clarinete mas moderno que el de Klose, mejorar los
defectos de afinaci6n y dificultades de ejecuci6n, explicandolo de la manera siguiente:
" La nota es sumamente imperfecta, porque el agujero por donde sale no esta abierto
en el sitio en el que Ie corresponde, seg6n la divisi6n de la columna de aire, y dificil de
ejecutar, porque el dedo pulgar de la mano izquierda que abre la llave que cubre el agujero por
donde sale dicha nota, tiene que tapar tambien el septimo agujero.
Las notas son desiguales y poco afinadas, porque los agujeros por donde salen no
tienen el tamaiio adecuado, ni ocupan el sitio que les corresponde, y ademas son de un dedeo
dificilisimo, porque las llaves que cubren dichos agujeros se manejan con el dedo indice de la
mane izquierda, que tambien tiene que tapar el sexto agujero.
Yo he inventado un mecanismo que permite, en primer lugar, taladrar dichos tres agujeros a la
altura y del tamaiio que exigen las leyes de la acustica; y en segundo, que facilita
extraordinariamente el manejo de las llaves, que 10 cubren por medio de unas varillas que
corresponden a los anillos de los agujeros 3°,2° y 1°, que se tapan con los dedos indice, medio
y anular de la mane derecha.
La ejecuci6n de los pasajes siguientes:

dificilisima e imposible en los movimientos rapidos, ha sido facilitada por medio de los nuevos
mecanismos que he empleado para manejar las llaves que cubren los agujeros por donde salen
estas notas que en ellos concurren, mejorando al mismo tiempo su afinaci6n e igualando su
fuerza".
"Las ventajas que ofrece el Clarinete Sistema Romero, son las siguientes:
1° Mejorar la afinaci6n y dar mas sonoridad alas notas del ejemplo A, las cuales son mas 0
menos defectuosas en los sistemas anteriores.

2° Facilitar la ejecuci6n de los trinos del ejemplo B, bien afinados, y la de todas las escalas,
arpegios y pasos en que entran algunas de las notas que en el mismo se contienen.

3° Dar igualdad de fuerza y de timbre a todos los sonidos de la extensi6n general del Clarinete,
facilitando la emisi6n, y evitar los movimientos violentos de los dedos".
Este Clarinete (hoy en dia practicamente desaparecido y en desuso, del cual se conserva el
dibujo, la tabla de posiciones e instrucciones para su manejo) se empez6 a gestar en 1.851,


cuando Romero fue a Paris para que Ie construyesen Clarinetes Sistema Boehm con dos llaves
mas para facilitar la ejecucion de algunos pasajes. Fue en 1.853 cuando concebi6 y comunic6 a
Augusto Buffet, fabricante de Paris, el cual 10 acogi6 con entusiasmo, prometiendo enviarle
pronto un prototipo, pero algunas desgracias familiares Ie impidieron terminarlo. En 1.857 se
10 propuso al senor Triebert, habil mecamco de la misma capital, y en cinco anos no Ie
comunic6 nada satisfactorio. En 1.862, impaciente por ver realizado su proyecto, y estando
cada vez mas convencido de su buen resultado, march6 otra vez a Paris y se 10 propuso al
senor Paul Bie, discipulo y sucesor del celebre fabricante de Clarinetes Lefevre, de cuyo
nombre y marca es propietario, el cual se encarg6 de ejecutar cuanto Romero Ie indicase,
siempre que pagase todos los gastos que se ocasionaran. Despues de mas de dos anos de
trabajo, de pruebas y mejoras de varios prototipos, por fin se ve realizado un instrumento en el
que todos los sonidos son homogeneos en calidad y cantidad, un instrumento que puede tocar
en todos los tonos con correcta afinaci6n y que no tiene dificultades de digitaci6n
insuperables.
Despues de haber conseguido su objetivo, di6 algunas sesiones publicas en Paris, Barcelona y
Madrid, en los meses de Agosto y Septiembre de 1.864, en las que varios profesores Ie
presentaron los problemas te6ricos y practicos que tenian hasta la fecha con los instrumentos
tocaban (trece llaves, Boehm, etc), a los que contest6 de palabra y ejecutando con su nuevo
Clarinete pasos que hasta entonces eran impracticables. En Octubre del mismo ano present6
oficialmente su nuevo sistema de Clarinete en el Real Conservatorio de Madrid, cuyo director
nombr6 una comisi6n de profesores que 10 examinaron detenidamente, y despues dieron un
lisonjero informe. En 1.867 present6 el nuevo Clarinete a la Exposici6n universal de Paris, en
la que ademas de haber sido premiado con Medalla de Plata, mereci6 que que los principales
peri6dicos de dicha capital se ocuparan del invento muy favorablemente, calificandolo de un
importante y trascendental progreso para el arte musico. En 1.868 present6 el Clarinete a la
Exposicion aragonesa, y fue premiado con Medalla de Oro, unica que se adjudico a los
instrumentos de musica en dicho certamen.
Romero continu6 perfeccionando su instrumento, trabajando para simplificar su mecanismo
que en 1.867-68 era muy complicado, cambiandole la disposici6n de las llaves de Sol
sostenido, La natural y Si bemol de dentro del pentagrama, que antes eran cerradas,
convirtiendolas en llaves abiertas, con 10 que, ademas de facilitar su construcci6n y suavizar su
pulsacion, la sonoridad gan6 considerablemente; y por ultimo hizo el pabellon y poner en el
una nueva llave abierta, la que, cerrada con el dedo meiiique de la mana derecha, produce el
mi bemol grave, con cuya mejora se puede ejecutar con el Clarinete en Si bemol toda la
Musica escrita para los Clarinetes en Do 0 en La, haciendo los transportes correspondientes,
desapareciendo la necesidad de emplear en las Orquestas Clarinetes en diferentes tonos. Con
dichos ultimos perfeccionamientos present6 despues su sistema en las Exposiciones de
Madrid, Salamanca, Viena, Filadelfla y Paris de 1.878, obteniendo medallas en todas ellas y los
mas lisonjeros informes, con 10 que Romero ha querido contribuir al progreso del arte y a la
evoluci6n de tan bello instrumento.
i,Porque desapareci6 este innovador instrumento? Son varios factores los que originaran tal
extinci6n:
-El gran poder econ6mico y politico que han disfrutado los constructores de instrumentos
franceses, ingleses y alemanes, con unos mercados intemacionales muy potentes que algunos
de ellos aun conservan en la actualidad, gracias alas politicas de industria, econ6micas y de
mercado de sus paises respectivos, 10 que hace que se imponga su producto por encima de los
demas menos poderosos.


-La falta de constructores de instrumentos espanoles, ya que Romero tuvo que construir su
innovador Clarinete en Paris gracias al constructor Sr. Paul Bie, y que el mismo Romero
denuncia: la falta de ayuda y de iniciativa por parte del gobiemo espanol para animar a que
hubiera constructores, y los altos costes aduaneros que no facilitaban las exportaciones ni las
importaciones.
-Tambien el gran complejo hist6rico de inferioridad que padecemos los espanoles, alabando
todo 10 que viene de fuera y desprestigiando e ignorando las cosas buenas que tenemos,
siendo totalmente 10 contrario en los paises potentes de Europa.
-Finalmente, no conozco el resultado tecnico ni los problemas que pudiera tener el Clarinete
de Romero, pero tambien se sum6 que cuando fue aprobado y adoptado en el Real
Conservatorio de Musica y Declamaci6n de Madrid fue a partir de Febrero de 1.866, con 10
cual solo hubo menos de diez anos hasta que Romero se jubilara en Septiembre de 1.876, para
que los alumnos conocieran y adoptaran bien este Sistema nuevo teniendo la gran competencia
del clarinete sistema Boehm que se estaba imponiendo en casi to do el mundo. El Siglo XIX
fue un siglo de constante revoluci6n tecnica de los instrumentos, y raro era el ano que no salla
algo nuevo, con 10 cuallos interpretes eran reacios a tanto cambio, ya que cada modelo nuevo
suponia comenzar la tecnica de nuevo.
En 1.854 Romero fund6 un comercio de instrumentos en la madrilena calle del Pez y dos anos
despues em pez6 a editar regularmente musica en un pequeno establecimiento, situado en el
callej6n de Boteros (mas tarde calle de Felipe III) junto a la Plaza Mayor (1.856-58). EI
negocio prosper6 rapidamente y en muy pocos afios se convirti6 en el mas importante de
todos los edit ores musicales de Madrid, donde en ocasiones se Ie apodaba "el Ricordi
espanol".
Entre 1.856 Y 1.872 public6 un total de 3.015 obras, de las cuales 1.145 eran de compositores
espanoles, que en julio de 1.877 habian aumentado a unas 6.000 y en abril de 1.884 estaba
cerca de los 9.000 impresos. A esta asombrosa cantidad de publicaciones pr6pias se anadian
los fondos adquiridos a otros editores espafioles, especialmente en los primeros veinte afios de
actividad del establecimiento: la colecci6n de Musica para Banda militar Eco de Marte, del
editor Jose Gavalda (ca. 1.866), parte del fondo de Le6n Lodre, Carrafa y Sanz Hermanos (ca.
1.870), Martin Salazar (hacia 1.872), Enrique Villegas y Casimiro Martin (25 de abril de
1.876). Meneg6n y Pintado, Vidal Hijo, Gueri, etc. El rapido crecimiento del negocio Ie oblig6
a buscar nuevos locales, mas amplios, para poder almacenar y exponer la gran cantidad de
instrumentos y partituras que tenia para la venta. En una de las ultimas tiendas, en la calle
Capellanes, se podian exponer segiIn la propaganda, unos cien pianos y sesenta 6rganos.
Desde 1.859 el local de Romero estuvo situado en el numero 20 de la calle Arenal hasta que
en 1.863 se traslad6 al numero 1 de la calle Preciados, donde permaneci6 hasta la
inauguraci6n del formidable Sal6n Romero en abril de 1.884, en el numero 10 de la calle
Capellanes, en 10 que antes habia sido un local de espectaculos musicales de caracter trivolo
llamado "Sa16n de Capellanes". EI ultimo traslado de la Casa Romero fue en 1.896 en el
numero 5 de la calle Preciados, diez anos despues de su muerte, en plena decadencia del
negocio ya que no tuvo hijos y se tuvo que encargar de el su viuda Dona Fernanda Conde, que
falleci6 en 1.891. En 1.898 el negocio de Romero se traspas6 al editor bilbaino de origen
frances Luis Dotesio, fundador de la editorial Casa Dotesio, que en 1.914 pas6 a ser la Uni6n
Musical Espanola.
De sus multiples ediciones, cabe destacar sus Composiciones y Metodos para diferentes
instrumentos: Fantasia sobre motivos de Lucrecia Borgia de Donizetti para Clarinete y Piano
(compuesta en 1.839, y editada en 1.875); Primer Solo Original para Oboe 0 Clarinete con


acompafiamiento de Piano (1.856); Metodo Completo para Clarinete de trece llaves, aplicable
para los otros sistemas conocidos (la Edicion: 1.846, 2a Edicion: 1.860, 3a Edicion: 1.886);
Instruciones y ejercicios pnlcticos para el Clarinete Sistema Romero (1.863); Metodo de
Trompa de Pistones, con nociones de la llamada de mana 0 natural (1.871); Metodo de Fagot
(1.873), Metodo de Solfeo, en colaboracion de D. Jose Valero (1.857); Gramittica Musical 0
Teoria de la Musica en forma de diaIogo; Escalas de Fliscorno, Trombon, Cornetin, Flauta,
Bombardino y Bombardon; etc.
Francisco Asenjo Barbieri (compositor y musicologo) conoce a Romero en 1.845, cuando el
futuro editor, por entonces tan solo un buen clarinetista empleado en diversas bandas militares,
presento al maestro el nuevo Metodo de Clarinete que acababa de componer.Desde que
Romero abrio su almacen y editorial (1.854), las relaciones entre los dos musicos se movieron
en un continuo trimsito de favores mutuos y recomendaciones, con algunas anecdotas que
muestran una amistosa confianza labrada durante el periodo anterior a su vinculacion
mercantil: en Septiembre de 1.864 Romero Ie invita a oir su nuevo "chiflete" (sin duda algiln
asunto relacionado con el innovador "Sistema Romero"), afios despues Ie pide una
composicion para Trompa y Piano que sirva como ejemplo musical en un nuevo Metodo que
esta preparando e incluso, cuando el editor se decide a publicar sus zarzuelas, se pone
enteramente en manos del compositor para que este elija los titulos y las modalidades de
relacion contractual.
EI editor Antonio Romero declaraba en una carta dirigida a Barbieri que las excelentes
ediciones economicas de Ricordi de las operas italianas mas famosas (Verdi, Donizetti,etc.)
apenas alcanzaban en toda Espafia unas vent as insignificantes de 80-90 ejemplares de la
edicion de piano y entre 15 y 20 de la de canto, aunque la mayoria apenas pasaban de 8-10
ejemplares y 3 0 4 respectivamente. Con este dato pretendia rebatir la opinion de Barbieri de
que una edicion musical barata venderia necesariamente un gran volumen de ejemplares.
Su amistad se afianza durante los afios setenta al coincidir ambos, como ya hemos sefialado, en
las tareas de la Seccion de Musica de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y en
el comite de redaccion del reglamento de la Ley de Propiedad Intelectual. Su correspondencia
se impregna en esta epoca de un espiritu de camaraderia que duraria ya toda la vida y que tan
solo se vio empafiado en algiln episodio aislado, como el que tuvo lugar en Septiembre de
1.873, al recibir Barbieri una reclamacion de 48 reales por deudas contraidas en el almacen de
musica de Romero. Tal mezquindad provoco las iras del compositor, famoso por sus
suspicacias, y la consiguiente peticion de disculpas del empresario que, abochornado y
proclamando "un grado de amistad que no puedo equiparar con cantidad alguna", culpo del
suceso a una mala interpretacion de sus ordenes y al exceso de celo de alguno de sus
empleados, desconocedor del trato especial reservado al compositor.
Tambien son anecdoticas la cantidad de cartas a distintos regimientos militares pidiendo que Ie
paguen los instrumentos que les vendio, y las cartas de respuesta por parte de dichos
regimientos alegando que no tienen dinero para pagar.
Romero, que cuando escasamente tenia con que atender a su subsistencia aprovechaba su
estancia en provincias para dar conciertos a beneficio de hospitales, en favor de obras
beneficas 0 para atender al socorro de artistas desvalidos, fue decidido protector y amparo de
estos hasta los ultimos dias de su vida, siendo uno de los que que con mas afim y solicitud
tomaban parte en las caritativas obras de la Sociedad de Socorros mutuos, creada en favor de
aquellos, y a cuya fundacion contribuyo con todo el celo que inspirar puede un corazon
templado en la desgracia y un alma generosa.


Fue Artista de grande e innegable merito, amante de su familia y amigo firme y seguro.
Las recompensas honorificas y premios que obtuvo Romero por sus importantes trabajos han
sido numerosos:
-Gran Cruz Civil de Maria Victoria
-Comendador de la Real Orden de Carlos III y la Americana de Isabella Catolica
-Caballero de las Cruces de Carlos III y de nuestro Senor Jesucristo de Portugal
-etc.

"Celebridades Musicales" de Pedrell
"Cien Musicos Celebres Espaiioles" de A. Miro Bachs
Archivo General Militar Espanol
"Historia de los editores musicales espaiioles" de Carlos Gosalvez
"Barbieri y los editores musicales" de Carlos Gosalvez
"Metodo Completo para Clarinete" la, 2a y 3a Edicion de Antonio Romero
"Memoria sobre los instrumentos de musica presentados en la exposicion universal de Londres
del ano 1862" de Antonio Romero

P Antonio Romero (1860?)
2a Antonio Romero (1886)
Clarinete Sistema Romero (propiedad de la familia Respaldiza)

TABLA GENERAL
DEL GLARINETE SISTEMA ROMERO
Los sonidos que produce el clarinete se dividen en tres reglstros.
Todas las notas graves del primer rengl6n pertenecen al 1~~
registro. y todas las notas agudas que estan encima pertenecen al 2~ Unas y
otras se ejecutan con las mlsmas poslciones marcadas debajo de ellas. con la sola diferencia de que para las del 2~ registro debe tomarse la
espatula 12 ademas de la digltaci6n indicada. Para todas las notas del 3~!"registro debe tomarse la espAtula 12.

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Antonio Romero i Andía

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