Comentario a "Mutantes", de Paloma Casado

1. APOCALIPSIS

3. ✓ INTRODUCCIÓN
✓ ESTRUCTURA
ESCENARIO
PERSONAJES
✓ TITULO Y FINAL
✓ BIBLIOGRAFÍA
El hombre pez de Liérganes

4. INTRODUCCIÓN
Características del microrrelato
- narración breve
- intertextualidad
- intensidad narrativa
- lenguaje preciso
- descripciones ajustadas
- elipsis
- conflicto
Características del microrrelato fantástico
- contrastes: real / imposible
maravilloso / extraño
- transgresión
- ruptura
- máxima expresividad
- disolución de fronteras
- autores contemporáneos:
Fernando Iwasaki
Ángel Olgoso
José María Merino

5. Lo fantástico es un momento de duda
de un personaje de ficción y del lector implícito de un texto,
compartido empáticamente.
Tzvetan Todorov
Los microrrelatos, por sus peculiares características, se adaptan muy bien a
la fantasía, a la ciencia ficción, al surrealismo, a todo aquello que tenga que
ver con lo maravilloso en contraposición con real. Son narraciones que
exigen la complicidad del lector y no necesitan ninguna explicación
detallada, al introducir al lector directamente en la trama, dada su
brevedad. La ruptura con el mundo real, ya sea a través del misterio y lo
extraño, las fuerzas sobrenaturales, la muerte, la disolución del espacio y el
tiempo, la fatalidad científica, los vampiros, monstruos, fantasmas y demás
seres antropomorfos, o cualquier temática afín, envuelve nuestra
imaginación, que nunca parece querer resignarse al mundo tal cual lo
conocemos. Esa tensión, convertida en placer estético, que experimentamos
al leer lo diferente, lo extraño, lo terrorífico, hace que el género fantástico
sea inagotable. Aún así no parece sencillo lograrlo, frente a la avalancha de
libros, relatos o películas que se ocupan de forma exhaustiva de estos
temas. Mutantes, de Paloma Casado mantiene intacta su capacidad de
sugerencia y sorpresa.
INTRODUCCIÓN

6. ESTRUCTURA DE MUTANTES
ESCENARIO
PERSONAJES
PASADO
PRESENTE
PRESENTE
FUTURO
La estructura de Mutantes se construye sobre los ejes cuya descripción
resulta fundamental para el género fantástico: el escenario y los
personajes, integrándolos en en unas coordenadas temporales que se
solapan y complementan.

7. ESCENARIO
El escenario en el género fantástico tiene su importancia porque su definición y
características va a condicionar todo el relato. La atmósfera creada donde transcurre
la acción en Mutantes resulta muy sugerente. Con sutiliza se nos presenta un
ambiente cotidiano en el que enseguida lo extraño va a hacer su aparición. Ese es un
primer acierto: introducir lo anómalo en un lugar conocido para provocar la tensión
en el lector. Se rompe la frontera entre normalidad y fantasía, aunque esta
separación no resulte del todo inquietante al principio. Se nos habla de la lluvia en
pasado (...el año siguiente de que comenzaran las lluvias), introduciendo poco a poco
elementos narrativos que crean desasosiego, como la fatalidad o resignación al no
poder considerarla un regalo oportuno. La lluvia como un don frente a “las lluvias”
que no han cesado de caer, con ese detalle de las comillas y el plural que ya nos
empieza a desazonar.
Otro elemento es la mención que hace el narrador a cómo él (y los que son como él,
un hecho fundamental en el micro, como se verá más adelante) han renunciado al
futuro. Para ello se ha utilizado una frase cuya ambigüedad es más que sugerente:
nos resignamos a no ver más allá de nosotros mismos, que bien puede hacer referencia a
la imposibilidad física de esa acción por la “cortina” de agua permanente, y que ya
deja en evidencia la exageración de “las lluvias”, o bien la idea de la entrega de los
protagonistas a no querer pensar en lo que puede suceder.
ESCENARIO

8. El escenario de Mutantes se completa con el color. El gris con el que ha teñido la
lluvia el mundo es un color sin fuerza, con connotaciones de amenaza, que también
podemos asociar a la melancolía, esa melancolía que recuerda el narrador al
mencionar los colores casi olvidados del mundo, solo revelados a través de los
fogonazos de los rayos, cuya manifestación supone al mismo tiempo perpetuar su
desgracia.
Pero no solo los elementos narrativos son los que nos provocan la inquietud como
lectores. Esa desazón también puede lograrse a través de la forma. En Mutantes este
recurso puede verse en el uso del verbo “golpear”, nada convencional referido a la
lluvia, y con el que se describe gráficamente la fuerza de aquella sobre la tierra. Y en
la utilización de una brusca ruptura temporal entre pasado y presente, que sugiere
la continuidad de la lluvia como si este hecho fuera algo normal y no un hecho
extraordinario: Comenzaron, y apenas han dejado...
Así, del escenario del pasado, de lo que supusieron las lluvias, se pasa al efecto que
han provocado estas en el presente: un mundo triste (gris), inundado y estéril. Esa
mención de la tierra como lagos improductivos está prefigurando el final del relato,
de la misma forma que lo hace la mención anterior, la idea de no ver más allá de
nosotros mismos junto con la reveladora Nuestra civilización se resquebraja.
ESCENARIO

9. PERSONAJES
La descripción de los personajes en el género fantástico también busca el
desasosiego en el lector por las propias características del género. En Mutantes
volvemos a encontrar el contraste entre dos seres diferentes. Por una parte está
Gabrielito (y los mutantes) y por otra el narrador (y sus congéneres). Es importante
destacar cómo se ha enfatizado la dicotomía entre unos y otros. Dada la brevedad
del microrrelato solo hace falta mencionar los detalles de uno para sugerir mediante
la elipsis cómo es o cómo y quienes son los otros.
En primer lugar el microrrelato presenta a Gabrielito, y su nombre irrumpe ya con
inusitada energía. Gabriel es un nombre asociado a la tradición bíblica, cuyo
significado es “la fuerza de Dios” o “el poder otorgado por el Señor”, pero además
es el arcángel mensajero enviado por Dios para revelar Su voluntad. Ha bastado un
nombre en el microrrelato para sugerir la anunciación del establecimiento un nuevo
orden en el mundo. Con un detalle magnífico además: Gabrielito ha sido concebido
cuando empezaron las lluvias, lo que insinúa su relación causa/efecto, y además en
su entorno ha sido el único en nacer durante ese tiempo. Su condición de mensajero,
de ser un “niño” especial, queda reforzada, así como el anuncio que se encarga de
traer.
PERSONAJES

10. Por otra parte, Mutantes es otro buen ejemplo en cuanto a la descripción de
personajes. Es en el género fantástico donde mediante la adjetivación se logra una
mayor expresividad. Pero en el microrrelato nos debemos ceñir a la elipsis y a la
brevedad. Gabrielito tiene la piel lampiña y fría. ¿Hace falta más para imaginarse
cómo es la nueva condición de los seres que sustituirán a los humanos? Gabrielito es
el único que disfruta y necesita del escenario antinatural que se nos ha mostrado
anteriormente. Gabrielito es también el que encuentra comida sin problema. Y con
él los demás “monstruos”, los aberrantes, a los que sin embargo los humanos no
pueden odiar (A Gabrielito lo queremos a pesar de su piel lampiña y fría).
El narrador no está descrito. No hace falta. Él y a los que alude son los humanos, los
que a partir del nuevo orden van a desaparecer. Un detalle significativo acaba por
caracterizar su derrota: la repulsión que experimentan por la forma de vida de los
mutantes, sugerida por la referencia a la alimentación de estos, que los separa
definitivamente de la raza humana. Y no podemos dejar de sentir, como lectores,
que nosotros somos esa raza humana condenada a desaparecer. El presente de los
mutantes nos conduce a nuestro futuro.
PERSONAJES

11. TITULO Y FINAL
Aunque el mutante Gabrielito se presenta como el protagonista principal y directo
del microrrelato, la narración de este solo adquiere verdadero significado con la
aparición de aquellos niños que son como él. El título exige por lo tanto el plural,
pero además es otra forma de crear incertidumbre al lector. Solo al final se hace
referencia a los otros mutantes, y mientras tanto se ha mantenido la tensión de a
qué podía hacer referencia el título. Da importancia y completa lo esencial, y que no
tiene un carácter explícito. De esta forma se ha conseguido además mantener la
intriga de lo que verdaderamente quiere contar el relato.
El suspense, logrado mediante una narración ascendente, que va dosificando la
información al lector para que la tensión crezca de manera gradual y estimule su
curiosidad, alcanza el clímax en la frase final, aunque se nos ha anticipado su
conclusión cuando el narrador reconocía que ya se habían resignado a no ver más
allá de ellos mismos y que la civilización se resquebrajaba, pistas que van a servir
como un hilo conductor invisible al relato. Mutantes puede describir escenarios
grises y contar la aparición de Gabrielito y los que son como él, pero de lo que habla
finalmente, como buen ejemplo de literatura fantástica, es del miedo a lo que no
entendemos, en este caso, de la extinción de la raza humana.

12. MUTANTES, de PALOMA CASADO
Gabrielito nació el año siguiente de que comenzaran las lluvias. Las llamamos así,
“las lluvias” como si tuvieran algo que ver con ese regalo líquido que recibíamos
oportunamente del cielo. Comenzaron, y apenas han dejado de golpear la tierra y
gorgotear contra el empedrado. Mirábamos hacia arriba esperando una tregua,
hasta que nos resignamos a no ver más allá de nosotros mismos. Todo es gris, y
solo el resplandor de algún rayo nos devuelve por unos instantes, los colores casi
olvidados del mundo.
Los campos se han convertido en lagos improductivos y las calles han sido
tomadas por diferentes anfibios. Nuestra civilización se resquebraja.
A Gabrielito lo queremos a pesar de su piel lampiña y fría, quizá por ser el único
niño nacido en el pueblo desde los aguaceros. Solo él disfruta fuera empapándose
y boqueando hacia el cielo como si no quisiera perderse ni una de las gotas que
caen.
Han comenzado a llegar, desde otros pueblos, niños similares a él. Juegan juntos
en el fango y devoran los insectos, renacuajos y pececillos que encuentran. Los
contemplamos hambrientos desde las ventanas, ahora que se han acabado
nuestras provisiones.
Concurso: Esta Noche te Cuento. Primer premio ENTC 2014 (Sendero del Agua)
(200 palabras máximo. Periodicidad mensual o bimensual)

13. BIBLIOGRAFÍA RECOMENDADA
–GARCÍA PRECIADO, JESÚS: Cantabria. Cuentos de la tradición oral (IV). Relatos y
creencias mágicas I. (Ediciones Tantín, Santander, 2005).
–LAGMANOVICH, DAVID: El microrrelato. Teoría e historia (Editorial Menocuarto,
Palencia, 2006).
–LEE, STAN y KIRBY, JACK: The age of Apocalipse / Amazing X-Men (Marvel ed.,
USA, 1995-1996).
–MARIÉ, COLOMBE: Inundaciones en Cantabria y sus consecuencias (Editorial Piscis,
2013).
–MARTÍN RODRÍGUEZ, LUIS FERNANDO: Mitología de Cantabria (Editorial Los
Cuadernos del Urogallo, 2006, Asturias).
–MORÁN, JUAN (ed.): Las palabras contadas (edición a cargo de El Molino de
Bonaco/Sendero del Agua, Santander, 2014).
–MUÑOZ RENGEL, JUAN JACINTO (ed.): Perturbaciones. Antología del relato
fantástico español actual (Editorial Salto de Página, Madrid, 2009).
–VV.AA.: “La curiosa historia del hombre pez de Liérganes”, en Bestiario y seres
prodigiosos en el Norte de España (Ediciones Trasmiera, Santander, 1960).

14. TÍTULO: Apocalipsis
EFECTOS DE CREACIÓN: Paloma
Casado
MATERIAL LITERARIO: Mutantes
ELABORACIÓN: Microchampions
PRESENTACIÓN: Esta Noche te Cuento
COORDINACIÓN GENERAL: Esta
Noche te Cuento
SOPORTE TÉCNICO: MEL, SA –
Recursos Informáticos
FOTOGRAFÍAS: internet (uso no
comercial)
AGRADECIMIENTOS: María
Elejoste, Francisco de la Vega Casar,
ENTC (Esta Noche te Cuento), ICM
(Instituto Cántabro de Meteorología)

15. FIN DE
APOCALIPSIS
MICROCHAMPIONS - ENTC