Este documento resume el origen y la historia de los celtas, así como las características de su arte. Explica que los celtas probablemente se originaron en las regiones cercanas al Mar Negro y migraron a Europa entre el 2500 a.C. y el 500 a.C., dominando gran parte del continente. Describe los períodos Hallstatt y La Tène de su cultura, y analiza las técnicas y estilos de su arte, incluidas las tendencias naturalista, geométrica y los motivos zoomorfos y espirales.

2. E.A.P. de ARTE Arte de la Prehistoria, Egipto y Cercano Oriente LOS CELTAS Universidad nacional Mayor de San Marcos

3. Introducción a los Celtas

4. EL ORIGEN Aunque el legado celta en Europa es muy numeroso, el origen de esta cultura es todavía un misterio, que ha sido constante motivo de especulación para arqueólogos, historiadores y antropólogos. En la actualidad se manejan variadas hipótesis acerca del comienzo de esta cultura, que en base al estudio de evidencias coinciden en que los celtas proceden de las regiones aledañas al Mar Negro, que empezaron a migrar hacia Europa y Asia alrededor del 2500 a. C. teniendo como apogeo el dominio de Europa desde el Báltico hasta el Mediterráneo, y desde el Mar Negro hasta las costas occidentales de Irlanda. Dominaron una gran cantidad de territorio lo que los lleva a ser considerados como los antepasados de los europeos modernos Historia de los celtas

5. Fuentes Romanas : Tito Livio señaló que los celtas provenían de la Galia (Francia) y Amiano Marcelino sostuvo que un grupo de ellos provenía de las cercanías del Rhin. Fuentes Griegas : Heródoto propuso al rio Danubio como el lugar de origen de los celtas. Otras fuentes helenas señalan el norte de Alemania, el Báltico y Dinamarca como lugares de origen. Teoría Actual : Se considera que el área de origen celta se encontraría en el sur de Alemania, entre el Rhin y la región de Bohemia. Como pruebas proponen que la lengua celta evidencia contacto germano a diferencia de otras lenguas indoeuropeas además de hallar gran cantidad de vestigios arqueológicos al sur de Alemania, pertenecientes a los periodos de Hallshat y La Tène. FUNDAMENTOS SOBRE EL ORIGEN DE LOS CELTAS

6. PERIODOS DE SU HISTORIA Se ha dividido la trayectoria celta en dos periodos: Hallstat : Localidad austriaca donde se desarrollo esta cultura entre el 700 y 500 a.C. Yacimiento arqueológico de Hallstat

7. La Tène : Localidad suiza donde se desarrollo entre el 500 a.C. y el siglo I d.C. Puente construido por los celtas en La Tène

8. TÉCNICAS DE ORFEBRERÍA CELTA Repujado Embutido Puntilleado Estampado Filigrana Granulado Chapado Esmaltado Nielado

9. Los Orígenes Del arte Celta

10. PERIODO HALLSTATT

11. Carro de bronce, de unos escasos 25 cm de altura. Esta eximia obra procede de un artesano hallstáttico. Tal vez es una miniatura del tipo empleado en los rituales. Los patos que lo adornan poseían seguramente una significación trascendente.

12. Periodo hallstatt

13. Escudo, puñal y estuche. Hallstatt.

14. Casco celta

15. Puñales biglobulares de la necrópolis de Carratiermes (Montejo de Tiermes, Soria). (Foto Museo Numantino)

16. Las Cogotas: Espada de antenas atrofiadas (Ávila)

17. Espadas Celta

18. Fíbula de caballito con jinete de la necrópolis de Numancia. (Según Jimeno et al. , 2002)

19. Arandela de bronce. Diámetro: alrededor de 30 mm. Peso: sobre 6 gramos.

20. PERIODO LA TÈNE

21. "Llevamos la fuerza del jabalí y la sabiduría del unicornio"

22. Bronce y esmalte rojo. 77,70 cm longitud. Edad de los Metales, La Tène, Arte Celta, h. 350-50 a. C. Hallado en el Támesis a la altura del puente de Battersea, Londres. Pudo ser depositado en el río como ofrenda a los dioses. British Museum, Londres

23. Marcadas influencias mediterráneas, el arte es sobre todo ornamental con materiales ricos y brillantes. Abundan las representaciones zoomorfas.

24. Cultura de Hallstatt La

25. Distribución de la cultura Hallstatt y La Tène

27. Crátera de bronce

28. Detalles de la crátera

29. Detalle del torque

30. Oinokoe Copa ática

31. Representación de la Tumba de Hochdorf

34. La cultura de la Tène

35. Arte Celta : fase de La Tène 2º fase del arte celta. Se desarrolla aproximadamente del 500 a.de J.C. a 15 a.de J.C La Tène  yacimiento junto al lago Neuchàtel (Suiza) Fue descubierto por el Coronel Friedrich Swab (cuando buscaba palafitos de la Edad de Piedra).

36. Características del arte de la Tène Se extendió por todo el mundo celta desde el Mar Negro hasta Irlanda. Arte ampuloso y curvilíneo,de gran complejidad. Preferido por los aristócratas celtas. Sus orígenes se remontan : el arte clásico de la cuenca mediterránea, el estilo geométrico (Hallstatt) y ciertas composiciones orientales (escitas de Rusia)

37. Estilos del arte de la Tène Estilo Waldalgesheim: trazados con líneas retorcidas, zarcillos que se enlazaban en verticilos y espirales Estilo plástico: se reduce en tres dimensiones; contornos del objeto con complicados dibujos calados Estilo de las espadas: dibujos figurativos, rectos.A fin de crear un arte representativo y abstracto

38. Espada celta con tres montañas . Se encuentra en el MET de Nueva York (50 cm.) Detalle de la parte superior de la espada

39. Espejo de Desborough Espejo de bronce Dibujos abstractos de zarcillos enroscados, inspirados en ramas y hojas naturales. Siglo I a.J.C. Fue hallado en 1980 en Desborough (Inglaterra)

40. ESPIRALES COMPLEJAS ESPIRALES SIMPLES

41. Diseños de espirales Diseños zoomórficos

42. Torque macizo de Trichtigen (30.5 cm. de longitud y 6 kg. de peso) En el siglo IV a. C. aparece el esmalte aplicado a brazaletes, fíbulas y torques .

43. Un escudo de 82 cm de altura forjado en bronce martilleado. Sus decoraciones son incrustaciones de discos de vidrio rojo.; posiblemente fue utilizado en ceremonias rituales antes que en combates.

44. Caldero de Gundestrup , encontrado en Jutlandia (Dinamarca) 42 cm. de altura para un diámetro de 69 cm

45. El dios Cernunos . El dios, asociado a la naturaleza salvaje, se halla rodeado por un ciervo, un jabalí, un toro, una víbora cornuda, y un torque, un aro de superficie espiralada.

46. Cuenco de Scharzenbach descubierto en 1849 (13 cm. de diámetro )

47. Jarra picuda de Dürrnberg (49 cm. de altura)

48. Yelmo de Agris Encontrado en Charente, Francia (IV s. a.C.) Diámetro : 22 cm. - Museo Municipal de Argoulenne

49. Detalle del yelmo de Agris. La serpiente atrapada representa un antiquísimo tema religioso

50. Yelmo de Amfreville (de bronce y hierro)

51. Yelmo de Waterloo s.I a.d. C. hecho de bronce , muy pequeño para un adulto

52. Placa decorativa de Schwarzenbach Germania (s. IV a.C:)

53. Tendencias en el arte Celta

54. Tendencia naturalista: Imitación de elementos de naturaleza. Carácter cargado de simbolismo. Trazos estilizados y hasta esquematizados Evita uso de línea recta En pocas ocasiones el dibujo es simétrico

56. Torque

58. “ Ornamento Celta” MATERIAL: Bronce CRONOLOGÍA: Edad de Hierro LUGAR ACTUAL: Museo Nacional de Antigüedades, Saint-Germain-en-Laye, Francia

59. Stater de los Parisii Clase I

60. Stater de los Parisii Clase II

61. Stateres de los Parisii Clase I - II TIPO: Moneda Gala MATERIAL: Oro LUGAR: Paris, Museo Carnavalet NM4 Statère o State es el nombre general que se le da a la moneda antigua. Parisii fueron galos [Celtas que vivían en Galia (Francia, Bélgica, Suiza e Italia del Norte) probablemente de la primera edad de Bronce].

63. LOCALIZACIÓN: Pantano de Gundestrup, Dinamarca. LUGAR ACTUAL: Museo nacional de Copenhague, Dinamarca CULTURA: La Téne. CRONOLOGÍA: siglos III-II a.C DIMENSIONES: 35 cm. de alto, 70 cm de diámetro, aprox. 9 kg. de peso MATERIAL: Plata (Originalmente estaba cubierto con una fina capa de oro) El caldero de plata de Gundestrup representa escenas mitológicas Celtas. Caldero de Gundestrup

64. Tendencia geométrica o abstracta: Líneas entrelazadas Diseños complejos y armónicos Frecuentemente usaban espirales que tenían mucha carga simbólica. Trabajos a base de dibujos entrelazados realizados con una línea continua que fluye formando curvas, nudos y zigzags.

65. Triskel

66. Knotworks

67. Esquemas de la representación geométrica en la orfebrería

69. ENCONTRADO EN: Bettystown, Irlanda UBICACIÓN ACTUAL: Dublín, en el Museo Nacional de Irlanda. CRONOLOGÍA: Siglo VIII d.C. TENDENCIA: Decorado con filigranas en forma de espiral y motivos geométricos, con elementos antropomorfos. Es uno de los ejemplos más célebres de piezas de este tipo en forma de aro celtas. Se fijaba a la ropa con un alfiler, probablemente sobre el hombro. “ El Broche de Tara”

70. “ El escudo de Battersea” Los celtas utilizaron a menudo para sus armaduras y arneses el bronce revestido con esmalte y decorado con zarcillos simétricamente entrelazados. El escudo Battersea, obra clásica de la metalistería celta, es, de hecho, la superficie exterior de un escudo realizado probablemente en madera. Arrojada quizás al agua como ofrenda votiva, fue descubierta en 1857 en el río Támesis, en Battersea, al suroeste de Londres.

71. TÉCNICAS, Y CARACTERÍSTICAS ESTILOS

72. Çąrąçţęríşţiçąş ORIGINALIDAD ABSTRACCION Esfuerzo por distinguirse de lo predominante en su época Presenta las lineas esenciales de la figura representada. Varia en formas en unmismo motivo.

73. MUCHA IMAGINACION ZOOMORFISMO Capaz de desbordarse y hasta superar a la obra propiamente dicha. La decoracion céltica tenía preferencia por lo animales, existentes o fantásticos.

74. HORROR BACCUI DECORACION MARGINAL U horror al vacío. Generalmente en sus obras no hay puntos vacíos . Los adornos secundarios parecen tener más atractivo, aunque haya una escena central.

75. Téçniçąş Fueron las mismas que utilizaron otros pueblos, antiguos y actuales. FASES - Fundicion del metal - Se vierte en un recipiente con la forma determinada.

76. En el caso de piezas huecas se procedia mediante la tecnica de: CERA PERDIDA PROCEDIMIENTO Se cubre con cera la escultura moldeada con arcilla. Se aplica otra capa de arcilla con dos tubos o cañas.

77. Se calienta, la arcilla se endurece y la cera se escurre dejando un espacio libre. En ese espacio se vierte el metal fundido que al solidificarse toma la forma del molde. Una vez terminada la pieza el metal era limpiado por abrasión, generalmente con arena.

78. Eşţiloş ESTILO ANTIGUO Periodo de La Tène en su primera etapa (s.V y IV a. C.) Trisqueles y tetrasqueles. Motivos florales (flor de loto). Se aplica a joyas de oro. Estilo naturalista (animales). En Bohemia, Baviera y Austria: decoración geométrica (arcos, circulos, eses, entrelazos)

79. ESTILO WALDALGESHEIM Segunda mitad del siglo IV a.C. debe su nombre al lugar donde se hallaron las piezas. Más imaginación por lo fantástico de sus figuras. Horror al vacío. Rellenaron los espacios con motivos florales, rostros, etc. Caracteriza a otras versiones del arte de La Tène, como el estilo plástico

80. ESTILO PLASTICO Siglos III y II a. C. decoración en relieve, tridimensional. La decoración es repujada. El motivo principal es ahora la representaciones antropomorfas. Si el soporte es plana la decoración sigue siendo incisa con los motivos florales. Ejemplo de este estilo es el caldero de Bra, o el de Gundestrup.

81. Bibliografía Básica Los celtas de Duncan Norton-Taylo http://www.wikilearning.com/articulo/los_celtas_y_el_arte- los_celtas_y_el_arte/1077-1 Historia del Arte tomo VII artes decorativas http://www.arteguias.com/celta.htm Los celtas, la Europa de hierro y la península ibérica http://www.historiadelarte.us/celtas/estilo-waldalgesheim.html La Europa de los celtas de E. Eluère

82. http://arte-celta.blogspot.com/ Encuentra todas estas imágenes y su descripción detallada en: