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Auguste Rodin, escultor (1840-1917) Escultor francés, que dot aba a su trabajo de gran fuerza psicológica expresada a través del modelado y la textura .  En el arte de Rodin se funden una  técnica impresionista , que con la rugosidad de las superficies y la multiplicación de planos obtiene efectos de luz, la  profundidad vital y la fuerza colosal  que anima las figuras. Se le considera uno de los escultores más importantes del siglo XIX y principios del XX
LA EDAD DE BRONCE  (1875-1876) viajó a Italia , donde se sintió atraído por el  tratamiento del movimiento y la acción muscular  en las obras de los escultores del renacimiento  Donatello y Miguel Ángel  (el fuerte impacto de la  terribilitá  de Miguel Angel se aprecia en toda su obra).  Para Rodin ,  la belleza en el arte consistía en una representación fidedigna del estado interior, y para lograr este fin a menudo distorsionaba sutilmente la anatomía.
HOMBRE QUE ANDA A TRANCOS  (1877-1900) Su escultura, en  bronce y mármol , se divide en  dos estilos .  El estilo más característico revela una dureza deliberada en la forma y un laborioso modelado de la textura
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TORSO DEL HOMBRE QUE CAE (1882-89)
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PREDICACIÓN DE SAN JUAN BAUTISTA (1878) El otro estilo  está marcado por una superficie pulida y la delicadeza de la forma .
LA MUJER QUE SE AGACHA  (1880-82)
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LAS PUERTAS DEL INFIERNO (1880-1917) La puerta representaba principalmente escenas del Infierno, la primera parte de la Divina Comedia de Dante. Aunque Rodin no completó las Puertas del infierno, creó modelos y estudios de muchos de sus componentes escultóricos, siendo todos ellos aclamados como obras independientes.
EL PENSADOR una de las obras en la que la  influencia de Miguel ángel  se refleja con mayor intensidad.  La enérgica concentración del rostro y de los músculos tensos y las manos fornidas, recuerdan al gran maestro florentino
EL PENSADOR (1880)
LAS  PUERTAS DEL INFIERNO (DETALLE)
LAS  PUERTAS DEL INFIERNO (DETALLE)
BURGUESES DE CALAIS (1884-86) Los burgueses de Calais  anuncia las vigorosas deformaciones del Expresionismo, anticipando con sus formas sarmentosas y sus expresiones enigmáticas algunos de los caminos que la escultura recorrerá en el siglo XX; esta escultura es un monumental grupo en bronce en el que se representan personajes históricos con gran diferenciación psicológica
EL BESO (1886) una  representación visual del amor  en la que una fuerza interna une en audaces enlaces y abrazos a seres que así manifiestan la expansión de su energía vital, de la felicidad compartida.
EL BESO Esta desmitificación y la representación del amor como parte del comportamiento de todo ser humano provocó una fuerte reacción en sus contemporáneos que juzgaron como crudamente realista e impúdica a  El Beso  (escena aceptada y gozada siempre que se diera un contexto mítico o literario)
BUSTO DE VICTOR HUGO (1890) Rodin también produjo numerosos  retratos  en los que se  revelan los estados emocionales de los sujetos
CAMILE CLAUDEL (1886-89)
ESTUDIO DESNUDO DE BALZAC (1892)
MONUMENTO A BALZAC (1892)
HOMBRE CON LA NARIZ APLASTADA
LA MANO DE DIOS Su estilo deriva en plena  madurez  hacia las  formas simbólicas , como en  La catedral , reducida a dos manos en posición orante  en la que las formas sugieren dimensiones que desbordan sus límites visibles  La mano de Dios , en la que de una etérea nube de mármol brota un cuerpo humano
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Auguste Rodin

  • 1. Auguste Rodin, escultor (1840-1917) Escultor francés, que dot aba a su trabajo de gran fuerza psicológica expresada a través del modelado y la textura . En el arte de Rodin se funden una técnica impresionista , que con la rugosidad de las superficies y la multiplicación de planos obtiene efectos de luz, la profundidad vital y la fuerza colosal que anima las figuras. Se le considera uno de los escultores más importantes del siglo XIX y principios del XX
  • 2. LA EDAD DE BRONCE (1875-1876) viajó a Italia , donde se sintió atraído por el tratamiento del movimiento y la acción muscular en las obras de los escultores del renacimiento Donatello y Miguel Ángel (el fuerte impacto de la terribilitá de Miguel Angel se aprecia en toda su obra). Para Rodin , la belleza en el arte consistía en una representación fidedigna del estado interior, y para lograr este fin a menudo distorsionaba sutilmente la anatomía.
  • 3. HOMBRE QUE ANDA A TRANCOS (1877-1900) Su escultura, en bronce y mármol , se divide en dos estilos . El estilo más característico revela una dureza deliberada en la forma y un laborioso modelado de la textura
  • 4. HOMBRE QUE ANDA A TRANCOS (1877-1900)
  • 5. TORSO DEL HOMBRE QUE CAE (1882-89)
  • 6. EVA
  • 7. PREDICACIÓN DE SAN JUAN BAUTISTA (1878) El otro estilo está marcado por una superficie pulida y la delicadeza de la forma .
  • 8. LA MUJER QUE SE AGACHA (1880-82)
  • 9. ELLA QUE ERA LA ESPOSA HERMOSA…(1880)
  • 15. IRIS, MENSAJERO DE LOS DIOSES (1890)
  • 16. PAOLO Y FRANCESCA (1887-89)
  • 17. DANAE, EN MÁRMOL
  • 18. LAS PUERTAS DEL INFIERNO (1880-1917) La puerta representaba principalmente escenas del Infierno, la primera parte de la Divina Comedia de Dante. Aunque Rodin no completó las Puertas del infierno, creó modelos y estudios de muchos de sus componentes escultóricos, siendo todos ellos aclamados como obras independientes.
  • 19. EL PENSADOR una de las obras en la que la influencia de Miguel ángel se refleja con mayor intensidad. La enérgica concentración del rostro y de los músculos tensos y las manos fornidas, recuerdan al gran maestro florentino
  • 21. LAS PUERTAS DEL INFIERNO (DETALLE)
  • 22. LAS PUERTAS DEL INFIERNO (DETALLE)
  • 23. BURGUESES DE CALAIS (1884-86) Los burgueses de Calais anuncia las vigorosas deformaciones del Expresionismo, anticipando con sus formas sarmentosas y sus expresiones enigmáticas algunos de los caminos que la escultura recorrerá en el siglo XX; esta escultura es un monumental grupo en bronce en el que se representan personajes históricos con gran diferenciación psicológica
  • 24. EL BESO (1886) una representación visual del amor en la que una fuerza interna une en audaces enlaces y abrazos a seres que así manifiestan la expansión de su energía vital, de la felicidad compartida.
  • 25. EL BESO Esta desmitificación y la representación del amor como parte del comportamiento de todo ser humano provocó una fuerte reacción en sus contemporáneos que juzgaron como crudamente realista e impúdica a El Beso (escena aceptada y gozada siempre que se diera un contexto mítico o literario)
  • 26. BUSTO DE VICTOR HUGO (1890) Rodin también produjo numerosos retratos en los que se revelan los estados emocionales de los sujetos
  • 28. ESTUDIO DESNUDO DE BALZAC (1892)
  • 30. HOMBRE CON LA NARIZ APLASTADA
  • 31. LA MANO DE DIOS Su estilo deriva en plena madurez hacia las formas simbólicas , como en La catedral , reducida a dos manos en posición orante en la que las formas sugieren dimensiones que desbordan sus límites visibles La mano de Dios , en la que de una etérea nube de mármol brota un cuerpo humano