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La pintura
neoclási-
ca es un movimien-
to pictórico nacido
en Roma en
la década de 1760 y
que se desarrolló en
toda Europa, arrai-
gando especialmen-
te en Francia hasta
aproximadamen-
te 1830, en que
el Romanticismo pa
só a ser la tenden-
cia pictórica domi-
nante.
El Neoclasi-
cismo se sitúa entre
el Rococó y
el Romanticismo. Pero
en muchas ocasiones,
el tránsito de uno a otro
estilo no es fácil, por-
que tienen rasgos se-
mejantes. Lo caracterís-
tico del Neoclasicismo
era revivir otra época,
en concreto
la Antigüedad clásica,
así como la aspiración a
un orden regido por la
razón, mientras que el
Romanticismo repre-
sentaría las igualmente
burguesas ideas de li-
bertad en un mundo do-
minado por el senti-
miento individual.
Y ello sin olvidar que en
este período neoclásico
de 1760-1830 trabaja-
ron artistas co-
mo Goya, Füssli o Blak
e, que escapan a cual-
quier clasificación, en-
salzando más lo irracio-
nal y la locura que la
serenidad a la antigua.
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Iglesia Annuziata de Luigi
Vanvitelli(1700-1773).
Destaca con sus lar-
gas alas y espaciosos patios. El
centro lo ocupa un espacio oc-
togonal, de planta ingeniosa-
mente trazada.
Teatro Scala de Giuseppe
Piernarini(1736–1808).
Su interior es curvado
en herradura, con seis palcos
superpuestos por gigantescas
columnas corintias.
Trazado en Paseo del Prado
de Juan de Villanueva (1739–
1811).
Destaca el Museo de
Ciencias Naturales, que ac-
tualmente constituye el famoso
Museo de Pinturas enfatizado
por un pórtico jónico.
El arco del triunfo de Los ar-
quitectos Pierre Francois Fontani
(1762–1853) y Charles Percier
(1764–1838).
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La belleza y sencillez, La pu-
reza en las líneas, simetría y propor-
ciones caracterizan la arquitectura
del neoclásico.
Basada en la cultura greco-
rromana, el arte arquitectónico em-
plea elementos clásicos como las
columnas de distintos ordenes y cú-
pulas, así como también elementos
decorativos escasos del barroco y
rococó.
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El Neoclasicismo...………………………………….2
Pintura...……………………………………………...4
Escultura…….………………………………………..7
Arquitectura………………………………………….10
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De inspiración naturalista e imperfec-
ta, el arte pictórico refleja realismo no idealiza-
do, belleza y tranquilidad. Los personajes
debían desarrollar musculaturas perfectas y
proporciones canónicas, semejantes a las de
las esculturas clásicas griegas. La falta de
expresividad y sentimentalismo, asi como la
composición geometrica con uso de primeros
planos, enfatizaban las escenas haciéndolas
trascendentales.
Predomina el dibujo y la forma, sobre
el color. Los colores son pálidos, convencion-
ales, y el dibujo es el objetivo prioritario del
pintor. Contornos bien definidos, bellas líneas
y cuidado del detalle.
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Título original: Teseo e il centauro.
Autor: Antonio Canova (Italia, 1819)
Museo: Kunsthistorisches Museum, Viena
(Austria)
Técnica: Escultura (340 x 370 cm.)
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Título original: Ondine, co-
ming out of wáter
Autor: Chaucey Bradley Ives
(Estados Unidos, 1880)
Museo: Universidad de Yale,
New Haven, Connecticut
(Estados Unidos)
Técnica: Escultura
Título original: Angel of
Grief
Autor: William Wetmo-
re Story (Estados Uni-
dos, 1894)
Museo: Cementerio pro-
testante de Roma, Roma
(Italia)
Técnica: Escultura
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Título original: La mort de Marat
Autor: Jaques—Louis David (Francia,
1793)
Museo: Museo real de Bellas Artes de
Bélgica, Bruselas (Bélgica)
Técnica: Óleo (165 cm × 128 cm.)
Título original: Charon passant les
ombres. La barque de Caron traverse
le Styx pour conduire les âmes jus-
qu'aux Enfers.
Autor: Pierre Subleyras (Francia,
1740)
Museo: Louvre, París (Francia)
Técnica: Óleo (135 x 83 cm.)
Título original: Le Bain turc
Autor: Jean Auguste Do-
minique Ingres (Francia,
1862)
Museo: Louvre, París
(Francia)
Técnica: Óleo (108 cm Ø)
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Titulo original: maja
desnuda
Autor: Francisco de Go-
ya (España, 1797)
Museo: Museo del Prado,
Madrid (España)
Técnica: Óleo (97 x 190
Título original: Le Sommeil
d'Endymion or Effet de lune
Autor: Anne-Louise Girodet
de Roussy-Trioson (Francia,
1791)
Museo: Louvre, París
(Francia)
Técnica: Óleo (198 x 261
cm.)
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De mármol blanco, sin policromar, las es-
culturas de ésta época fueron espléndidas. Recha-
za lo característico del barroco para centrarse en la
homogeneidad, contornos bien delimitados y pu-
lidos.
El desnudo tiene una notable presencia,
aunque alejado del erotismo. Son desnudos juve-
niles y bellos basados en los ideales de proporción,
espíritu equilibrado o sereno y movimiento relajado.
Desde el punto de vista de los temas,
decae la temática religiosa, pues se procura exalter
la moral pública De ahí que las figuras aparezcan
recatadas y deban mostrar un mensaje edificante.
Abunda el retrato, los sepulcros y la mitología clási-
ca.
Las alegorías sobre las virtudes cívicas
llenaron los relieves de los edificios, los frontones
de los pórticos y los monumentos, como arcos de
triunfo o columnas conmemorativas.
