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EL COLOR
El Color
Tonos
Primarios
Rojo
Azul Amarillo
Tonos
Secundarios
Rojo
Azul Amarillo
NaranjaVioleta
Verde
Tonos
Terciarios
Rojo
Azul Amarillo
NaranjaVioleta
Verde
Rojo Anaranjado
Amarillo Anaranjado
Amarillo VerdosoAzul Verdoso
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Rojo Violaceo
Círculo
Cromático
Rojo
Azul Amarillo
NaranjaVioleta
Verde
Rojo Anaranjado
Amarillo Anaranjado
Amarillo VerdosoAzul Verdoso
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Rojo
Amarillo
Naranja
Rojo Anaranjado
Amarillo Anaranjado
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Cálidos
Azul
Violeta
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Amarillo VerdosoAzul Verdoso
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Tonos Fríos
Interacciones del Color
ARMONÍA Y CONTRASTE
Coordinar los diferentes valores que el
color adquiere en una composición, es
decir, cuando en una composición todos
los colores poseen una parte común al
resto de los colores componentes.
ARMONÍA CROMÁTICA
Armónicas son las combinaciones en las
que se utilizan modulaciones de un
mismo tono, o también de diferentes
tonos, pero que en su mezcla mantienen
los unos parte de los mismos pigmentos
de los restantes
ARMONÍA CROMÁTICA
ARMONÍA
En las armonías cromáticas se
pueden observar tres tonos:
uno dominante, otro tónico y
otro de mediación.
El tono dominante, que es el
más neutro y de mayor
extensión; tiene la función de
destacar a los otros
colores que conforman la
composición.
El color tónico es el más
potente en color y valor.
El tono de mediación actúa
como conciliador y modo de
transición de los anteriores y
suele tener una situación en el
círculo cromático próxima
a la del color tónico.
ARMONÍA
La armonía más sencilla es aquella en la
que se conjugan tonos de la misma
gama o de una misma parte del círculo,
aunque puede resultar un tanto
carente de vivacidad.
La mezcla de colores consiste
simplemente en hallar relaciones entre
los tonos.
Mezclar dos colores para dar un tercero, por
ejemplo, crea un puente visual entre los dos
primeros. El tercer color es un tono nacido de dos
colores a los que se parece.
Colocar un color mezclado entre los dos colores de
los que procede no sólo comporta una armoniosa
distribución de los tonos, sino que crea la ilusión
de transparencia.
ARMONÍA
La habilidad para hallar similitudes entre los tonos favorece en gran medida el proceso de selección
del color, pues permite combinar con armonía y equilibrio todos los colores de un diseño.
CONTRASTE CROMÁTICO
Se produce cuando en una composición
los colores no tienen nada en común.
1. CONTRASTE DE TONO
Se produce por la aproximación de cualquier color a su más elevado punto de saturación. Así pues el color
tendrá un efecto energético y ruidoso, cuando nos acerquemos a los colores primarios, mientras que se irá
atenuando cuando más nos alejemos de éstos.
2. CONTRASTE DE CLARO-OSCURO
Se obtiene mediante la gama de grises o
utilizando el blanco y el negro. El punto extremo
está representado por blanco y negro,
observándose la proporción de cada uno.
Se produce por la modulación de un tono puro saturado
con blanco, con negro, con gris, o con un color
complementario.
3. Contraste de saturación
4. CONTRASTE DE CANTIDAD
Es la contraposición de lo grande y lo pequeño,
de tal manera que ningún color tenga
preponderancia sobre otro. Este tipo de
contraste puede alterar o exaltar todos los demás
contrastes, para ello se modifican las
proporciones de los colores para una mayor
amplitud y profundidad.
6. Contraste entre complementarios
Es producido por dos colores diametralmente opuestos sobre el círculo cromático.
Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy
violentos visualmente combinar dos colores complementarios intensos.
Conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro.
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inversamente proporcional a su saturación.
7. Contraste entre tonos cálidos y fríos.
Se produce al confrontar un colores cálidos
con otros fríos
Importancia y Significado del Color
COLOR DENOTATIVO Y CONNOTATIVO
Color denotativo
Es el color cuando está siendo utilizado como
representación de la figura; incorporado a las
imágenes realistas de la fotografía o la ilustración.
El color como atributo realista o natural de los
objetos o figuras.
En el color denotativo podemos distinguir tres
categorías, siempre reconociendo la iconicidad de
la forma que se presenta.
Color fantasioso
Color saturado
Color icónico
Color Denotativo La expresividad cromática ejerce una función de aceleración identificadora: la
vegetación es verde y el cielo es azul.
El color es un elemento esencial de la imagen realista ya que la forma incolora
aporta poca información en el desciframiento inmediato de las imágenes. La
adición de un color natural acentúa el efecto de realidad, permitiendo que l a
identificación sea más rápida.
Así el color ejerce una función de realismo que se superpone a la forma de las
cosas: una naranja resulta más real si está reproducida en su color natural.
Color Icónico
Es un cromatismo exaltado de la realidad, más brillante, más pregnante. Son
colores más densos, más puros, más luminosos. El color saturado obedece a la
necesidad creada por la fuerte competitividad de las imágenes que nos asedian,
donde la exageración de los colores forma parte del triunfo de las imágenes
como espectáculo visual de nuestro entorno cotidiano. El mundo resulta más
atractivo de esta forma.
Color Denotativo
Color Saturado
El color se manipula para generar una nueva forma expresiva pero la forma se
mantiene en el realismo
Color Denotativo
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COLOR
CONNOTATIV
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La connotación es la acción de factores no descriptivos, sino
precisamente psicológicos, simbólicos o estéticos, que
suscitan un cierto clima y corresponden a amplias
subjetividades. Es un componente estético que afecta a las
sutilezas perceptivas de la sensibilidad.
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Simbólico
Color
Psicológico
Color
Emblemático
Se utiliza el color
para ayudar a
identificar y
memorizar, a través
del emblema
cromático, las
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Introducción al uso del Color

  • 5. Tonos Terciarios Rojo Azul Amarillo NaranjaVioleta Verde Rojo Anaranjado Amarillo Anaranjado Amarillo VerdosoAzul Verdoso Azul Violaceo Rojo Violaceo
  • 6. Círculo Cromático Rojo Azul Amarillo NaranjaVioleta Verde Rojo Anaranjado Amarillo Anaranjado Amarillo VerdosoAzul Verdoso Azul Violaceo Rojo Violaceo
  • 10. Coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición, es decir, cuando en una composición todos los colores poseen una parte común al resto de los colores componentes. ARMONÍA CROMÁTICA Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes ARMONÍA CROMÁTICA
  • 11. ARMONÍA En las armonías cromáticas se pueden observar tres tonos: uno dominante, otro tónico y otro de mediación. El tono dominante, que es el más neutro y de mayor extensión; tiene la función de destacar a los otros colores que conforman la composición. El color tónico es el más potente en color y valor. El tono de mediación actúa como conciliador y modo de transición de los anteriores y suele tener una situación en el círculo cromático próxima a la del color tónico.
  • 12. ARMONÍA La armonía más sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de una misma parte del círculo, aunque puede resultar un tanto carente de vivacidad. La mezcla de colores consiste simplemente en hallar relaciones entre los tonos. Mezclar dos colores para dar un tercero, por ejemplo, crea un puente visual entre los dos primeros. El tercer color es un tono nacido de dos colores a los que se parece. Colocar un color mezclado entre los dos colores de los que procede no sólo comporta una armoniosa distribución de los tonos, sino que crea la ilusión de transparencia.
  • 13. ARMONÍA La habilidad para hallar similitudes entre los tonos favorece en gran medida el proceso de selección del color, pues permite combinar con armonía y equilibrio todos los colores de un diseño.
  • 14. CONTRASTE CROMÁTICO Se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común.
  • 15. 1. CONTRASTE DE TONO Se produce por la aproximación de cualquier color a su más elevado punto de saturación. Así pues el color tendrá un efecto energético y ruidoso, cuando nos acerquemos a los colores primarios, mientras que se irá atenuando cuando más nos alejemos de éstos.
  • 16. 2. CONTRASTE DE CLARO-OSCURO Se obtiene mediante la gama de grises o utilizando el blanco y el negro. El punto extremo está representado por blanco y negro, observándose la proporción de cada uno.
  • 17. Se produce por la modulación de un tono puro saturado con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario. 3. Contraste de saturación
  • 18. 4. CONTRASTE DE CANTIDAD Es la contraposición de lo grande y lo pequeño, de tal manera que ningún color tenga preponderancia sobre otro. Este tipo de contraste puede alterar o exaltar todos los demás contrastes, para ello se modifican las proporciones de los colores para una mayor amplitud y profundidad.
  • 19. 6. Contraste entre complementarios Es producido por dos colores diametralmente opuestos sobre el círculo cromático. Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores complementarios intensos. Conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensión de un color en una composición debe ser inversamente proporcional a su saturación.
  • 20. 7. Contraste entre tonos cálidos y fríos. Se produce al confrontar un colores cálidos con otros fríos
  • 21. Importancia y Significado del Color COLOR DENOTATIVO Y CONNOTATIVO
  • 22. Color denotativo Es el color cuando está siendo utilizado como representación de la figura; incorporado a las imágenes realistas de la fotografía o la ilustración. El color como atributo realista o natural de los objetos o figuras. En el color denotativo podemos distinguir tres categorías, siempre reconociendo la iconicidad de la forma que se presenta. Color fantasioso Color saturado Color icónico
  • 23. Color Denotativo La expresividad cromática ejerce una función de aceleración identificadora: la vegetación es verde y el cielo es azul. El color es un elemento esencial de la imagen realista ya que la forma incolora aporta poca información en el desciframiento inmediato de las imágenes. La adición de un color natural acentúa el efecto de realidad, permitiendo que l a identificación sea más rápida. Así el color ejerce una función de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una naranja resulta más real si está reproducida en su color natural. Color Icónico
  • 24. Es un cromatismo exaltado de la realidad, más brillante, más pregnante. Son colores más densos, más puros, más luminosos. El color saturado obedece a la necesidad creada por la fuerte competitividad de las imágenes que nos asedian, donde la exageración de los colores forma parte del triunfo de las imágenes como espectáculo visual de nuestro entorno cotidiano. El mundo resulta más atractivo de esta forma. Color Denotativo Color Saturado
  • 25. El color se manipula para generar una nueva forma expresiva pero la forma se mantiene en el realismo Color Denotativo Color Fantasioso
  • 26. COLOR CONNOTATIV O La connotación es la acción de factores no descriptivos, sino precisamente psicológicos, simbólicos o estéticos, que suscitan un cierto clima y corresponden a amplias subjetividades. Es un componente estético que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad. Color Simbólico Color Psicológico Color Emblemático Se utiliza el color para ayudar a identificar y memorizar, a través del emblema cromático, las Instituciones y servicios públicos del entorno social El color es interpretado a partir de una codificación cultural Las diferentes impresiones que percibimos a partir del ambiente creado por el color
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