Este documento ofrece una introducción a la compresión de señales de audio. Explica conceptos clave como el nivel de ruido, nivel nominal, relación señal-ruido y rango dinámico. Luego describe cómo un compresor monitoriza la señal de entrada y reduce el nivel cuando se alcanza la distorsión o lo aumenta si la señal cae demasiado baja. Finalmente, recomienda ajustes iniciales para comprimir diferentes instrumentos como el bajo, la guitarra y la percusión.
Este documento explica los conceptos básicos de la dinámica de una señal de audio y cómo funciona un compresor. Define términos como nivel de ruido de fondo, nivel nominal, relación señal-ruido, nivel máximo y headroom. Luego explica los parámetros clave de un compresor como threshold, ratio, ataque, liberación y ganancia de salida. Finalmente, ofrece recomendaciones sobre cómo configurar un compresor para diferentes tipos de señales como bajos, guitarras, percusión y voces
Como comprimir-la-voz-en-tu-estacion-de-radioMartin Beltran
Este documento explica cómo comprimir la voz en una estación de radio. Primero define conceptos clave como el nivel de ruido de fondo, nivel nominal y relación señal-ruido. Luego explica que un compresor monitoriza la señal de entrada y reduce los picos que distorsionarían, manteniendo la señal a un nivel constante. Finalmente, recomienda ajustes iniciales para comprimir voces como una relación de compresión de 2:1, ataque rápido y liberación media-larga.
Este documento ofrece una introducción a la compresión de señales de audio. Explica conceptos clave como el nivel nominal, relación señal-ruido y headroom. Luego describe cómo un compresor monitoriza la señal de entrada y reduce el nivel cuando se alcanza la distorsión para mantener la señal a un nivel manejable. Finalmente, recomienda ajustes iniciales para comprimir diferentes tipos de señales como bajo, guitarra y percusión.
Este documento discute el uso de compresores y compuertas en aplicaciones musicales. Explica que un compresor reduce el rango dinámico de una señal de voz o instrumento al procesar las partes que superan cierto umbral. Luego describe los parámetros clave de un compresor como el umbral, la relación de compresión, y los tiempos de ataque y liberación. Finalmente, analiza cómo la compresión afecta diferentes tipos de señales dependiendo de su envolvente dinámica.
1) Los procesadores de dinámica como compresores, limitadores, expansores y compansores pueden alterar la dinámica de una señal de diferentes maneras, como reduciendo o incrementando los cambios de intensidad. 2) Los compresores se usan comúnmente para nivelar la dinámica de una señal, evitar que los picos superen un nivel determinado, o dar más impacto a un sonido. 3) Los parámetros clave de un compresor incluyen el umbral, la relación de compresión, el ataque y la liber
El documento habla sobre la transformación y procesamiento del sonido. Explica conceptos como la reverberación, que es la suma de las reflexiones del sonido que llegan al oyente en diferentes momentos, y cómo manipular parámetros como el tiempo de decaimiento y las primeras reflexiones. También cubre el procesamiento de la dinámica a través de compresores, limitadores, puertas de ruido y expansores, y cómo cada uno afecta el nivel de la señal. Finalmente, discute el uso apropiado de estos procesadores para diferentes aplicaciones
Este documento describe varios factores acústicos importantes en la sonorización. 1) Los arreglos lineales de altavoces mejoran la directividad, mientras que los subgraves cubren las frecuencias más bajas. 2) La absorción atmosférica atenúa las altas frecuencias a distancias mayores. 3) La interacción entre cajas puede causar realces o cancelaciones que se corrigen mediante procesamiento.
Este documento describe los componentes y funciones de un crossover activo de 2 o 3 bandas llamado SUPER X de BEHRINGER. Explica que los crossovers separan las frecuencias de un sistema de sonido antes de la amplificación para que cada altavoz maneje solo las frecuencias para las que está diseñado. También discute cómo ajustar la ganancia de entrada, las bandas de frecuencia, la frecuencia de cruce y alinear las cajas acústicas para lograr la mejor separación de frecuencias y alineación de fase entre los altavoces.
Este documento explica los conceptos básicos de la dinámica de una señal de audio y cómo funciona un compresor. Define términos como nivel de ruido de fondo, nivel nominal, relación señal-ruido, nivel máximo y headroom. Luego explica los parámetros clave de un compresor como threshold, ratio, ataque, liberación y ganancia de salida. Finalmente, ofrece recomendaciones sobre cómo configurar un compresor para diferentes tipos de señales como bajos, guitarras, percusión y voces
Como comprimir-la-voz-en-tu-estacion-de-radioMartin Beltran
Este documento explica cómo comprimir la voz en una estación de radio. Primero define conceptos clave como el nivel de ruido de fondo, nivel nominal y relación señal-ruido. Luego explica que un compresor monitoriza la señal de entrada y reduce los picos que distorsionarían, manteniendo la señal a un nivel constante. Finalmente, recomienda ajustes iniciales para comprimir voces como una relación de compresión de 2:1, ataque rápido y liberación media-larga.
Este documento ofrece una introducción a la compresión de señales de audio. Explica conceptos clave como el nivel nominal, relación señal-ruido y headroom. Luego describe cómo un compresor monitoriza la señal de entrada y reduce el nivel cuando se alcanza la distorsión para mantener la señal a un nivel manejable. Finalmente, recomienda ajustes iniciales para comprimir diferentes tipos de señales como bajo, guitarra y percusión.
Este documento discute el uso de compresores y compuertas en aplicaciones musicales. Explica que un compresor reduce el rango dinámico de una señal de voz o instrumento al procesar las partes que superan cierto umbral. Luego describe los parámetros clave de un compresor como el umbral, la relación de compresión, y los tiempos de ataque y liberación. Finalmente, analiza cómo la compresión afecta diferentes tipos de señales dependiendo de su envolvente dinámica.
1) Los procesadores de dinámica como compresores, limitadores, expansores y compansores pueden alterar la dinámica de una señal de diferentes maneras, como reduciendo o incrementando los cambios de intensidad. 2) Los compresores se usan comúnmente para nivelar la dinámica de una señal, evitar que los picos superen un nivel determinado, o dar más impacto a un sonido. 3) Los parámetros clave de un compresor incluyen el umbral, la relación de compresión, el ataque y la liber
El documento habla sobre la transformación y procesamiento del sonido. Explica conceptos como la reverberación, que es la suma de las reflexiones del sonido que llegan al oyente en diferentes momentos, y cómo manipular parámetros como el tiempo de decaimiento y las primeras reflexiones. También cubre el procesamiento de la dinámica a través de compresores, limitadores, puertas de ruido y expansores, y cómo cada uno afecta el nivel de la señal. Finalmente, discute el uso apropiado de estos procesadores para diferentes aplicaciones
Este documento describe varios factores acústicos importantes en la sonorización. 1) Los arreglos lineales de altavoces mejoran la directividad, mientras que los subgraves cubren las frecuencias más bajas. 2) La absorción atmosférica atenúa las altas frecuencias a distancias mayores. 3) La interacción entre cajas puede causar realces o cancelaciones que se corrigen mediante procesamiento.
Este documento describe los componentes y funciones de un crossover activo de 2 o 3 bandas llamado SUPER X de BEHRINGER. Explica que los crossovers separan las frecuencias de un sistema de sonido antes de la amplificación para que cada altavoz maneje solo las frecuencias para las que está diseñado. También discute cómo ajustar la ganancia de entrada, las bandas de frecuencia, la frecuencia de cruce y alinear las cajas acústicas para lograr la mejor separación de frecuencias y alineación de fase entre los altavoces.
El documento trata sobre acústica. Explica que el sonido es una vibración mecánica capaz de producir sensación auditiva. Describe conceptos como frecuencia, longitud de onda, presión acústica, ruido, propagación del sonido, atenuación, reflexión, reverberación e inteligibilidad.
El documento resume conceptos básicos de acústica. En particular, define sonido como vibración mecánica capaz de producir sensación auditiva. Explica que el sonido se clasifica según su frecuencia, tipo y características. También describe conceptos como presión acústica, propagación del sonido, y factores que afectan la inteligibilidad auditiva como reverberación y ruido ambiental.
A lo básico música e ing. de audio berklee upv recording arts, .mx, ecualizac...Omar Zenteno-Fuentes
El documento describe las técnicas de ecualización para mejorar la calidad de sonido en presentaciones en vivo, incluyendo los efectos de diferentes rangos de frecuencia y tipos de ecualizadores. También recomienda evitar ruidos mediante la colocación adecuada de micrófonos y proporciona ejemplos de marcas y modelos populares de ecualizadores.
Este documento describe cuatro funciones del NXT: 1) repetición de acción, que permite repetir una acción varias veces, 2) base de desplazamiento, que establece la base para el movimiento del NXT, 3) control de sonido, que permite ajustar un sonido, y 4) detección de distancia, que graba un sonido específico y mide la distancia.
Este documento describe el proceso de masterización musical. Explica que la masterización involucra ecualización, normalización, expansión y compresión para mejorar el sonido general. La ecualización ajusta los niveles de graves, medios y agudos, mientras que la compresión añade cuerpo al material musical. El documento ofrece consejos sobre cómo ajustar los parámetros de estos procesos para lograr un sonido equilibrado y natural.
Este documento describe diferentes fenómenos asociados a las ondas superficiales, incluyendo la difracción, interferencia y el experimento de Young. Explica cómo la difracción causa que las ondas se expandan al pasar por una abertura y depende de la relación entre la longitud de onda y el tamaño de la abertura. También describe cómo la interferencia produce líneas nodales cuando dos ondas se superponen, y cómo el experimento de Young demostró la naturaleza ondulatoria de la luz usando la interferencia y difracción.
Este documento discute las técnicas avanzadas de masterización. Explica que la masterización tiene como objetivos principales lograr uniformidad entre pistas, corregir picos y ganar unos dB de volumen medio. También describe las condiciones ideales para la masterización, incluyendo una sala acústicamente tratada y altavoces de campo lejano. Finalmente, analiza diversas herramientas de software y hardware para la masterización, como compresores multibanda, conversores M-S, excitadores aurales y limitadores.
Este documento presenta las respuestas a 28 preguntas sobre teoría acústica. Define el sonido como una perturbación producida por un cuerpo en vibración que se propaga a través de un medio en forma de ondas sonoras. Explica conceptos como intensidad sonora, frecuencia audible, longitud de onda, efecto Doppler y armónicos. También describe las consecuencias del exceso de ruido en la salud humana.
El documento explica conceptos relacionados con las ondas sonoras. 1) Define la diferencia entre frecuencia y velocidad de una onda y cómo se propagan. 2) Explica cómo calcular la distancia a montañas basado en la velocidad del sonido y el tiempo de eco. 3) Describe cómo ilustrar gráficamente la intensidad y altura del sonido.
Este documento describe las unidades de medida del sonido. Explica que la frecuencia de una onda sonora se mide en hercios (Hz) y está relacionada inversamente con la longitud de onda. También define el decibelio como una unidad logarítmica utilizada para comparar cantidades de sonido con un nivel de referencia, como 20 micropascales para la presión sonora (dB SPL). Además, especifica algunas unidades relacionadas como dBW, dBm y dBu usadas para medir potencia de sonido en vatios y voltios.
La distorsión se refiere a la diferencia entre la señal de entrada y salida de un sistema. Puede ser lineal o no lineal. Existen distintos tipos de distorsión como las distorsiones ópticas como la aberración cromática, las distorsiones de audio como la distorsión armónica, y las distorsiones de video como la ganancia de inserción. La compensación de distorsiones se realiza mediante técnicas de realimentación.
Este documento presenta información sobre el sonido y las ondas sonoras. Explica que el sonido se propaga más rápido en medios más densos y que la velocidad del sonido en el aire depende de factores como la temperatura. También cubre temas como la intensidad del sonido, la interferencia de ondas sonoras, y el efecto Doppler. Finalmente, incluye varios problemas para practicar estos conceptos.
Ja fraguela conceptos básicos. criterios de evaluación y controlRaul Villa Caro
El documento trata sobre conceptos básicos de control de ruido en buques. Explica las propiedades físicas del sonido como la frecuencia, periodo, velocidad y amplitud. También define la diferencia entre sonido y ruido, y describe cómo se miden y evalúan los niveles de presión, potencia e intensidad acústica en decibeles. Finalmente, resume el rango de frecuencias y niveles sonoros audibles para el oído humano.
Este documento describe los diferentes tipos de micrófonos, incluyendo sus diagramas polares, sensibilidad, relación señal/ruido y respuesta de frecuencias. Explica que los micrófonos transforman las variaciones de presión en ondas eléctricas y que existen micrófonos omnidireccionales, bidireccionales y unidireccionales. También cubre conceptos como el ruido propio de un micrófono y la importancia de una alta relación señal/ruido.
La acústica trata con los aspectos fisiológicos del sonido y cómo se transmiten en teatros o habitaciones. El sonido audible tiene frecuencias entre 20-20,000 Hz, mientras que el infrasónico y ultrasónico están fuera de este rango. La intensidad sonora depende de la potencia de la fuente y la distancia, y se mide en decibeles. El efecto Doppler causa cambios en la frecuencia aparente debido al movimiento relativo de la fuente y el escucha.
Este documento introduce los conceptos fundamentales de la contaminación acústica y el ruido, incluyendo la definición de ruido, las unidades de medida como el decibelio, y los parámetros para medir el ruido como la frecuencia, intensidad y presión sonora. Explica que el ruido se compone generalmente de múltiples frecuencias y cómo el análisis espectral mide los niveles de presión para cada frecuencia. También describe las curvas de ponderación utilizadas para simular la percepción auditiva humana.
Superposición de ondas y varios temas mas de AcusticaAndrés Cuervo
Este documento describe los principios fundamentales de la superposición de ondas y las oscilaciones. La superposición de ondas senoidales produce una nueva onda senoidal cuya amplitud y fase dependen de las características de las ondas originales. La superposición de ondas de frecuencias cercanas produce pulsaciones que varían en amplitud. Las oscilaciones pueden ser libres, amortiguadas o forzadas, dependiendo de si reciben energía externa. La resonancia ocurre cuando la frecuencia forzada coincide con la frecuencia natural del sistema, produ
Este documento describe conceptos y fenómenos relacionados con la percepción auditiva humana. Explica que el rango de audición abarca de 20 Hz a 20 kHz, aunque varía entre personas. Describe el rango dinámico del oído, la sensibilidad que depende de la frecuencia y el área de audición. También analiza el umbral de audibilidad promedio y cómo este cambia según factores como la edad, la propagación del sonido y las condiciones. Finalmente, introduce conceptos como la excitación, el patrón de excitación y
El documento contiene información sobre diferentes técnicas de micrófono para instrumentos musicales como piano, saxofón, trompeta y trombón. También describe los modos de vibración de cuerdas y membranas y recomienda micrófonos AKG como el C535, C519 y D5 para capturar fielmente el sonido de diferentes instrumentos.
El documento describe varios métodos para mejorar el sonido de los bombos, incluyendo sintetizar tu propio bombo, usar muestras de bombos de librerías o discos, y aplicar compresión para dar más energía y presencia. También explica que un buen bombo necesita energía en frecuencias graves, medias y agudas, y cómo usar múltiples capas de muestras o síntesis para lograr diferentes aspectos del sonido del bombo.
Mercado de trabajo para los jóvenes en mexicodanyy123
El documento trata sobre el mercado de trabajo en México. Explica que el mercado de trabajo es donde convergen la oferta y demanda de empleo y está influenciado por factores como los salarios. Presenta una tabla sobre el desempleo entre hombres y mujeres en México. Describe que en México hay pocas investigaciones sobre el mercado laboral rural y que existen trabajadores sin tierra que dependen de vender su fuerza de trabajo. Finalmente, cita opiniones sobre el desempleo creciente y trabajo precario en México.
Primera reunion consejo conectaDEL 10 dic. 2010 ConectaDEL
El documento resume la primera reunión del Consejo Estratégico para un programa de enseñanza y observación de derecho empresarial en Latinoamérica y el Caribe. Se discuten los estados de situación de las organizaciones participantes como UD, ONUDI y ESL de diferentes países, y se programan las actividades e inicio de los componentes 1, 2, 5 y 6 del programa para 2011, incluyendo la firma de convenios, selección de ejecutores, y consultorías. También se mencionan las responsabilidades de las organizaciones en áreas como difusión
El documento trata sobre acústica. Explica que el sonido es una vibración mecánica capaz de producir sensación auditiva. Describe conceptos como frecuencia, longitud de onda, presión acústica, ruido, propagación del sonido, atenuación, reflexión, reverberación e inteligibilidad.
El documento resume conceptos básicos de acústica. En particular, define sonido como vibración mecánica capaz de producir sensación auditiva. Explica que el sonido se clasifica según su frecuencia, tipo y características. También describe conceptos como presión acústica, propagación del sonido, y factores que afectan la inteligibilidad auditiva como reverberación y ruido ambiental.
A lo básico música e ing. de audio berklee upv recording arts, .mx, ecualizac...Omar Zenteno-Fuentes
El documento describe las técnicas de ecualización para mejorar la calidad de sonido en presentaciones en vivo, incluyendo los efectos de diferentes rangos de frecuencia y tipos de ecualizadores. También recomienda evitar ruidos mediante la colocación adecuada de micrófonos y proporciona ejemplos de marcas y modelos populares de ecualizadores.
Este documento describe cuatro funciones del NXT: 1) repetición de acción, que permite repetir una acción varias veces, 2) base de desplazamiento, que establece la base para el movimiento del NXT, 3) control de sonido, que permite ajustar un sonido, y 4) detección de distancia, que graba un sonido específico y mide la distancia.
Este documento describe el proceso de masterización musical. Explica que la masterización involucra ecualización, normalización, expansión y compresión para mejorar el sonido general. La ecualización ajusta los niveles de graves, medios y agudos, mientras que la compresión añade cuerpo al material musical. El documento ofrece consejos sobre cómo ajustar los parámetros de estos procesos para lograr un sonido equilibrado y natural.
Este documento describe diferentes fenómenos asociados a las ondas superficiales, incluyendo la difracción, interferencia y el experimento de Young. Explica cómo la difracción causa que las ondas se expandan al pasar por una abertura y depende de la relación entre la longitud de onda y el tamaño de la abertura. También describe cómo la interferencia produce líneas nodales cuando dos ondas se superponen, y cómo el experimento de Young demostró la naturaleza ondulatoria de la luz usando la interferencia y difracción.
Este documento discute las técnicas avanzadas de masterización. Explica que la masterización tiene como objetivos principales lograr uniformidad entre pistas, corregir picos y ganar unos dB de volumen medio. También describe las condiciones ideales para la masterización, incluyendo una sala acústicamente tratada y altavoces de campo lejano. Finalmente, analiza diversas herramientas de software y hardware para la masterización, como compresores multibanda, conversores M-S, excitadores aurales y limitadores.
Este documento presenta las respuestas a 28 preguntas sobre teoría acústica. Define el sonido como una perturbación producida por un cuerpo en vibración que se propaga a través de un medio en forma de ondas sonoras. Explica conceptos como intensidad sonora, frecuencia audible, longitud de onda, efecto Doppler y armónicos. También describe las consecuencias del exceso de ruido en la salud humana.
El documento explica conceptos relacionados con las ondas sonoras. 1) Define la diferencia entre frecuencia y velocidad de una onda y cómo se propagan. 2) Explica cómo calcular la distancia a montañas basado en la velocidad del sonido y el tiempo de eco. 3) Describe cómo ilustrar gráficamente la intensidad y altura del sonido.
Este documento describe las unidades de medida del sonido. Explica que la frecuencia de una onda sonora se mide en hercios (Hz) y está relacionada inversamente con la longitud de onda. También define el decibelio como una unidad logarítmica utilizada para comparar cantidades de sonido con un nivel de referencia, como 20 micropascales para la presión sonora (dB SPL). Además, especifica algunas unidades relacionadas como dBW, dBm y dBu usadas para medir potencia de sonido en vatios y voltios.
La distorsión se refiere a la diferencia entre la señal de entrada y salida de un sistema. Puede ser lineal o no lineal. Existen distintos tipos de distorsión como las distorsiones ópticas como la aberración cromática, las distorsiones de audio como la distorsión armónica, y las distorsiones de video como la ganancia de inserción. La compensación de distorsiones se realiza mediante técnicas de realimentación.
Este documento presenta información sobre el sonido y las ondas sonoras. Explica que el sonido se propaga más rápido en medios más densos y que la velocidad del sonido en el aire depende de factores como la temperatura. También cubre temas como la intensidad del sonido, la interferencia de ondas sonoras, y el efecto Doppler. Finalmente, incluye varios problemas para practicar estos conceptos.
Ja fraguela conceptos básicos. criterios de evaluación y controlRaul Villa Caro
El documento trata sobre conceptos básicos de control de ruido en buques. Explica las propiedades físicas del sonido como la frecuencia, periodo, velocidad y amplitud. También define la diferencia entre sonido y ruido, y describe cómo se miden y evalúan los niveles de presión, potencia e intensidad acústica en decibeles. Finalmente, resume el rango de frecuencias y niveles sonoros audibles para el oído humano.
Este documento describe los diferentes tipos de micrófonos, incluyendo sus diagramas polares, sensibilidad, relación señal/ruido y respuesta de frecuencias. Explica que los micrófonos transforman las variaciones de presión en ondas eléctricas y que existen micrófonos omnidireccionales, bidireccionales y unidireccionales. También cubre conceptos como el ruido propio de un micrófono y la importancia de una alta relación señal/ruido.
La acústica trata con los aspectos fisiológicos del sonido y cómo se transmiten en teatros o habitaciones. El sonido audible tiene frecuencias entre 20-20,000 Hz, mientras que el infrasónico y ultrasónico están fuera de este rango. La intensidad sonora depende de la potencia de la fuente y la distancia, y se mide en decibeles. El efecto Doppler causa cambios en la frecuencia aparente debido al movimiento relativo de la fuente y el escucha.
Este documento introduce los conceptos fundamentales de la contaminación acústica y el ruido, incluyendo la definición de ruido, las unidades de medida como el decibelio, y los parámetros para medir el ruido como la frecuencia, intensidad y presión sonora. Explica que el ruido se compone generalmente de múltiples frecuencias y cómo el análisis espectral mide los niveles de presión para cada frecuencia. También describe las curvas de ponderación utilizadas para simular la percepción auditiva humana.
Superposición de ondas y varios temas mas de AcusticaAndrés Cuervo
Este documento describe los principios fundamentales de la superposición de ondas y las oscilaciones. La superposición de ondas senoidales produce una nueva onda senoidal cuya amplitud y fase dependen de las características de las ondas originales. La superposición de ondas de frecuencias cercanas produce pulsaciones que varían en amplitud. Las oscilaciones pueden ser libres, amortiguadas o forzadas, dependiendo de si reciben energía externa. La resonancia ocurre cuando la frecuencia forzada coincide con la frecuencia natural del sistema, produ
Este documento describe conceptos y fenómenos relacionados con la percepción auditiva humana. Explica que el rango de audición abarca de 20 Hz a 20 kHz, aunque varía entre personas. Describe el rango dinámico del oído, la sensibilidad que depende de la frecuencia y el área de audición. También analiza el umbral de audibilidad promedio y cómo este cambia según factores como la edad, la propagación del sonido y las condiciones. Finalmente, introduce conceptos como la excitación, el patrón de excitación y
El documento contiene información sobre diferentes técnicas de micrófono para instrumentos musicales como piano, saxofón, trompeta y trombón. También describe los modos de vibración de cuerdas y membranas y recomienda micrófonos AKG como el C535, C519 y D5 para capturar fielmente el sonido de diferentes instrumentos.
El documento describe varios métodos para mejorar el sonido de los bombos, incluyendo sintetizar tu propio bombo, usar muestras de bombos de librerías o discos, y aplicar compresión para dar más energía y presencia. También explica que un buen bombo necesita energía en frecuencias graves, medias y agudas, y cómo usar múltiples capas de muestras o síntesis para lograr diferentes aspectos del sonido del bombo.
Mercado de trabajo para los jóvenes en mexicodanyy123
El documento trata sobre el mercado de trabajo en México. Explica que el mercado de trabajo es donde convergen la oferta y demanda de empleo y está influenciado por factores como los salarios. Presenta una tabla sobre el desempleo entre hombres y mujeres en México. Describe que en México hay pocas investigaciones sobre el mercado laboral rural y que existen trabajadores sin tierra que dependen de vender su fuerza de trabajo. Finalmente, cita opiniones sobre el desempleo creciente y trabajo precario en México.
Primera reunion consejo conectaDEL 10 dic. 2010 ConectaDEL
El documento resume la primera reunión del Consejo Estratégico para un programa de enseñanza y observación de derecho empresarial en Latinoamérica y el Caribe. Se discuten los estados de situación de las organizaciones participantes como UD, ONUDI y ESL de diferentes países, y se programan las actividades e inicio de los componentes 1, 2, 5 y 6 del programa para 2011, incluyendo la firma de convenios, selección de ejecutores, y consultorías. También se mencionan las responsabilidades de las organizaciones en áreas como difusión
Guía VERSIÓN COMPLETA de aprendizaje FOMIN sobre proyectos de integración p...ConectaDEL
Este módulo trata sobre el cambio estructural y la globalización en el contexto de la competitividad global y territorial. Se explica que la economía mundial está experimentando un proceso de cambio estructural impulsado por la revolución tecnológica que está transformando las formas de producción y gestión empresarial. También se destaca la importancia de las microempresas y pequeñas y medianas empresas y la necesidad de apoyar su desarrollo a través de servicios territoriales. El módulo analiza estos temas para comprender los retos
Guía VERSIÓN COMPLETA de aprendizaje FOMIN sobre proyectos de integración p...ConectaDEL
Este documento presenta el Módulo 7 sobre el enfoque del desarrollo económico territorial. Introduce las limitaciones de los enfoques tradicionales del desarrollo y explica que el enfoque territorial toma como unidad de actuación el territorio en lugar de la empresa o el sector aislados. Describe las dos unidades que componen el módulo, enfocadas en las dimensiones y elementos clave del desarrollo económico territorial. El objetivo general es mostrar las bases y ámbitos de actuación de las iniciativas de desarrollo económic
La informática educativa es una disciplina que surge de la sinergia entre la informática y la educación. Utiliza el computador en contextos de aprendizaje para que los alumnos puedan afianzar y ampliar sus conocimientos a través de este recurso tecnológico. Ofrece ventajas como facilitar el acceso a la información y permitir nuevas formas de enseñanza y aprendizaje interactivo.
Documentos leídos por andrés torres en la Charla: "Observatorio Astronómico ...SOCIEDAD JULIO GARAVITO
La Unión Europea ha propuesto un nuevo paquete de sanciones contra Rusia que incluye un embargo al petróleo ruso. El embargo se aplicaría gradualmente durante seis meses para el petróleo crudo y ocho meses para los productos refinados. Los líderes de la UE debatirán el paquete de sanciones propuesto esta semana, pero se espera que haya desacuerdos entre los países miembros sobre las medidas.
El documento propone la creación de una Agencia Nacional de Servicios a la Persona en España para regular el sector y fomentar el empleo formal. Esto crearía 700,000 nuevos empleos en 5 años al sacar trabajadores de la economía sumergida. También optimizaría los recursos públicos en un 20% al asegurar que las prestaciones económicas se usen para su propósito previsto. Los servicios a la persona pueden ser una gran fuente de empleo si se implementan correctamente.
El documento habla sobre la identidad televisiva de un canal entre 1998 y la actualidad, incluyendo su logotipo, cabeceras, cortinillas, sobreimpresiones, promociones y frases como "Haz el Perry" o "We love viernes" para promocionar programación como la serie "Jessie".
Comentarios finales al primer simposio estatal de agencias de desarrollo econ...ConectaDEL
Comentarios finales al primer Simposio Estatal de Agencias de Desarrollo Económico Local
BARCELONA, 1-3 de octubre de 2012
Francisco Alburquerque-Madrid, 9 de octubre de 2012
Estas son 25 notas que resumen algunos de los comentarios que me surgieron a medida que avanzaba el Simposio y que he tratado de ordenar en correspondencia a la riqueza de las presentaciones y debates surgidos en el mismo. Tratan de estimular la necesidad de disponer de una plataforma de aprendizaje entre todos/as. Con ese ánimo se difunden. No son, por supuesto, la última palabra de nada, sólo los comentarios de quien asistió a un hermoso conjunto de debates.
Julio Verne fue un escritor francés nacido en 1828 en Nantes. Desde pequeño sintió fascinación por los viajes aunque su padre quería que estudiara leyes. Escribió cerca de 80 libros de aventuras y ciencia ficción muy populares como 20,000 Leguas de Viaje Submarino, De la Tierra a la Luna y La vuelta al mundo en 80 días. Utilizaba su gran imaginación para describir viajes increíbles e inspirar a los lectores con historias de descubrimiento y progreso científico.
Presentación de la Charla de la SJG del 12 de Mayo 2012: Tránsito de Venus 20...SOCIEDAD JULIO GARAVITO
Este documento presenta varias técnicas seguras para observar y fotografiar el tránsito de Venus, incluyendo el uso de una cuña de Herschel, filtros solares, y proyección a través de agujeros en cartón. También discute el efecto de la "gota negra" que ocurre cuando Venus ingresa y egresa del disco solar, y proporciona enlaces a aplicaciones y sitios web con información sobre los próximos tránsitos.
El Sistema Endocrino se refiere al conjunto de órganos que producen y secretan hormonas al torrente sanguíneo para regular las actividades de otras partes del organismo. Las principales glándulas endocrinas son la hipófisis, tiroides, paratiroides, páncreas, suprarrenales, gónadas y placenta. Cada glándula segrega hormonas específicas que controlan funciones como el metabolismo, crecimiento, desarrollo sexual y respuesta al estrés.
Au travers de cette présentation, vous pourrez découvrir la nouvelle collection des casques Shark Raw et l'avis de Kustom Store Motorcycles sur ces casques Shark Raw.
Bien s'équiper, c'est important !
Este documento establece las bases de un concurso organizado por Unilever Chile S.A. para regalar un iPad. El concurso consiste en que los participantes deben dar "me gusta" y compartir una publicación en la página de Facebook de Lipton el 7 de agosto entre las 10:00 y 18:00 horas. El ganador será seleccionado al azar entre los participantes y se le contactará privadamente para coordinar la entrega del premio. Solo pueden participar personas mayores de 18 años residentes en Chile.
Los parámetros más comunes de los compresores de sonido son la relación, el umbral y la liberación. La relación determina cuántos decibelios de entrada corresponden a un decibelio de salida. El umbral es el nivel a partir del cual se activa la compresión. La liberación es el tiempo que tarda el compresor en restaurar la ganancia una vez que la señal ha bajado por debajo del umbral. Otros parámetros importantes son el ataque, la salida y el soft knee.
La compresión multibanda permite aumentar el volumen de una parte específica de una pista, como el bajo, sin afectar el resto. El documento recomienda ajustar la banda más baja del compresor multibanda entre 100-500Hz para robustecer el bajo y darle calidez, usando una relación de compresión inicial de 2:1 a 3:1, y ajustando el umbral, ganancia, ataque y relajación para lograr el sonido deseado sin afectar las otras partes de la pista. Finalmente, se recomi
Este documento describe las distintas fases del proceso de producción musical, incluyendo la composición, grabación, edición, copia y difusión. Luego se centra en cómo editar el sonido aplicando efectos como ecualización, procesamiento de dinámica, cambio de velocidad sin alterar el tono y eliminación de ruido para mejorar la calidad del sonido sin alterar la idea musical original.
El documento resume conceptos avanzados de compresión de audio, incluyendo diferentes tipos de curvas de compresión (hard-knee vs soft-knee), elementos de control de ganancia analógicos como válvulas y FET que agregan distorsión, y técnicas para evitar el daño dinámico a las frecuencias altas cuando se comprimen sonidos graves.
El documento presenta definiciones y conceptos generales sobre el monitoreo de ruido ambiental. Explica que el objetivo del monitoreo es medir y obtener datos de forma programada sobre los parámetros que afectan la calidad ambiental, como identificar fuentes de contaminación sonora y alertar sobre posibles impactos. También define tipos de ruido, unidades y ponderaciones usadas en las mediciones, así como la importancia de realizar mediciones para conocer la situación de la calidad sonora y tomar acciones correctivas si es necesario.
Este documento proporciona instrucciones para digitalizar vinilos y casetes analógicos al pasarlos a formato digital en CD. Explica los pasos para grabar la señal de audio analógica en el ordenador y editar el archivo digital resultante para eliminar ruidos y mejorar la calidad del sonido, incluyendo el uso de programas y herramientas como un editor de audio, un filtro para eliminar ruido de fondo y plugins para quitar clicks y aplicar una puerta de ruido.
Este documento ofrece una guía para digitalizar vinilos y casetes analógicos al formato digital. Explica los pasos para grabar la señal de audio analógica en el ordenador, incluyendo el uso de un programa de edición de audio y ajustes para evitar la saturación. Luego, detalla cómo limpiar la grabación mediante herramientas para eliminar ruido, clicks y silencios, así como ecualizar y comprimir la señal para mejorar la calidad y nitidez final.
El documento resume 6 plugins de masterización de bajo costo, incluyendo DigitalFishPhones Endorphin, db-audioware Mastering Limiter y Multiband Limiter, SinusWeb Peak Compressor, Ultrafunk fx:multiband y PSP-audioware MixSaturator. Explica que estos plugins ayudan a controlar el nivel máximo de la señal para evitar recortes y elevar el volumen general, aunque ninguno puede arreglar una mala mezcla.
Este documento presenta conceptos básicos sobre acústica, medición y control del ruido. Explica nociones como velocidad del sonido, frecuencia, decibelio, espectro sonoro, atenuación, suma de niveles sonoros, tiempo de reverberación, coeficiente de absorción, reflexión y transmisión de ruido a través de conductos. Además, detalla métodos para estimar el nivel de potencia sonora de ventiladores.
El documento describe los diferentes tipos de procesadores de audio, incluyendo procesadores de dinámica como compresores y limitadores, procesadores de frecuencia como ecualizadores, y procesadores de tiempo. Explica los parámetros clave de los compresores como el umbral, la relación de compresión, el ataque y el release. También muestra cómo añadir y configurar procesadores de audio como ecualizadores y compresores en el software REAPER.
El documento habla sobre los peligros físicos del ruido en el trabajo, incluyendo cómo se define el ruido, cómo se mide en decibeles, los efectos del ruido excesivo en la salud como la pérdida auditiva, y los métodos para controlar la exposición al ruido como usar protección auditiva.
¿Necesito monitor O retorno En La Cabina Del Dj.ottershovel0
El documento habla sobre la importancia de tener monitores o retornos de sonido en la cabina del DJ para que puedan mezclar la música de manera adecuada. Explica que los monitores deben tener una calidad de sonido similar a los parlantes principales para que los ajustes realizados se escuchen bien tanto en el monitor como en la pista de baile. Además, recomienda colocar los monitores a la altura de la cabeza y regular el volumen para cuidar la audición.
El documento proporciona una introducción al programa gratuito soundforum para la síntesis de sonidos. Explica cómo configurar la entrada y salida de audio, y describe los diferentes elementos del sintetizador como osciladores, mezclador, envolvente de amplitud, filtro y visor de ondas. También cubre cómo guardar los sonidos creados como archivos MP3.
El documento proporciona una introducción al programa gratuito soundforum para la síntesis de sonidos. Explica cómo configurar la entrada y salida de audio, y describe los diferentes elementos del sintetizador como osciladores, mezclador, envolvente de amplitud, filtro y visor de ondas. También cubre cómo guardar los sonidos creados como archivos MP3.
El documento habla sobre aspectos básicos del sonido como qué es el sonido, la frecuencia, el decibelio, los niveles de sonido perjudiciales, la velocidad de propagación del sonido, el eco, la reverberación, la resonancia, la altura y el timbre de un sonido, el efecto Doppler y la digitalización del sonido. También describe formatos comunes de archivos de sonido como WAV, MPEG, MIDI y RealAudio.
Este documento explica el ecualizador de iTunes, que permite ajustar 10 bandas de frecuencia para mejorar la calidad de sonido. Describe cada banda de frecuencia y lo que afecta, así como opciones preajustadas y cómo crear configuraciones personalizadas. Recomienda experimentar con los ajustes para descubrir qué configuración funciona mejor para cada dispositivo y tipo de música.
Este documento presenta una introducción a los compresores de audio. Explica conceptos básicos como dB, normalización y compresión. Muestra ejemplos de compresión usando el editor WaveLab, donde se ve cómo afectan parámetros como threshold, ratio, attack y release a la forma de onda resultante. También analiza el compresor COMP-01 de Reason, notando que aplica ganancia automática que puede modificar la señal incluso antes de alcanzar el threshold.
Los sonidos se miden en decibeles (dB), y sonidos por encima de 75 dB son dañinos para el oído humano. Los sonidos entre 120-180 dB son dolorosos e incluso pueden causar la muerte. La Organización Mundial de la Salud recomienda un límite de 65 dB, pero en muchas ciudades el nivel promedio excede este límite. La exposición prolongada a sonidos fuertes puede causar daños permanentes en el oído.
The sectret of the mastering engineer (ingles)Edecarlo Barron
This document provides guidance on advanced mastering techniques. It discusses the importance of using a dedicated mastering room with high-quality monitors rather than near-field monitors. Proper acoustic treatment and subwoofer calibration are also covered. The document compares different types of meters for measuring peak levels and recommends using a quasi-peak meter in addition to a VU meter. It also discusses techniques for increasing overall levels while avoiding audible distortion.
El documento habla sobre el proceso de masterización de audio en el Mac. La masterización estandariza el sonido de una grabación para que se reproduzca de manera coherente en diferentes equipos de audio. Se necesita un programa de edición de audio que soporte plug-ins para aplicar procesos como ecualización, compresión y limitación. Estos procesos mejoran la claridad vocal, añaden brillo y aumentan el volumen general sin saturación.
El documento presenta un tutorial sobre la mezcla de audio. Explica que una buena mezcla puede mejorar una canción normal y convertirla en una obra maestra. Detalla los pasos básicos de la mezcla, como comenzar con una configuración neutra y elegir algunos elementos como el bombo y el bajo para empezar a ajustar los niveles y efectos. También enfatiza que el mezclador es una de las herramientas más importantes en el estudio y que dominarlo requiere motivación, estudio de principios y práct
La masterización artística de música por Ruber se define como el proceso de aplicar efectos y procesamiento a la señal de audio ya mezclada para mejorar la calidad técnica, incluyendo la nitidez, suavidad y potencia sin sacrificar la calidad del sonido. Los parámetros clave son la nitidez, suavidad y potencia, mientras se evita la distorsión. El autor argumenta que la masterización bien hecha requiere oídos sensibles y equipo de alta calidad, y puede mejorar drásticamente la experiencia
This document provides an introduction to mastering audio using Ozone and discusses various mastering techniques. It describes what mastering is, the goals of mastering, and how to set up for mastering. It then covers equalization, reverb, multiband effects, harmonic excitation, stereo imaging, dynamics processing, loudness maximization, and general Ozone tools. The document aims to explain mastering principles and how to achieve a professional sound using Ozone's effects.
Este documento proporciona 8 pasos para limpiar una acapella, incluyendo normalizar el volumen, reducir el ruido de fondo, aplicar compresión para igualar el volumen, convertir el archivo a estéreo, aplicar limitación de amplitud, agregar reverberación, filtrar los agudos y graves, y masterizar usando compresión multibanda y ecualización. El proceso finaliza bajando el volumen de las respiraciones.
Este documento explica cómo registrar obras musicales en el Registro General de la Propiedad Intelectual de España. Para registrar una obra musical, hay que presentar un impreso oficial con la partitura y letra de la canción, así como documentación adicional en caso de que sea una obra derivada u obra colectiva. La solicitud se puede presentar ante los Registros Territoriales de las comunidades autónomas o en el Registro Central en Madrid, pagando una tasa de 11,04 euros. El registro otorga protección legal a la autoría de la obra desde la fecha de presentación.
Este documento proporciona recomendaciones para optimizar una PC para procesar audio digital, incluyendo usar Windows 98 SE u Windows 2000 como sistema operativo, particionar el disco rígido para separar el sistema operativo de los datos de audio, configurar la memoria virtual en una partición separada, habilitar DMA y reducir la aceleración de hardware. También recomienda mantener el sistema limpio de programas y mantenerlo defragmentado regularmente.
Este documento ofrece consejos sobre cómo hacer mash-ups musicales. Explica que los remixes creativos están al alcance de todos con el software actual como Ableton Live y ACID, los cuales permiten manipular fácilmente fragmentos de audio. Un DJ y productor conocido, Osymyso, discute sobre su proceso creativo, incluyendo cómo organiza sus librerías de sonidos y produce un mash-up cada semana como parte de su proyecto 05ymy50.
Este documento presenta una introducción a la producción musical a través de 5 lecciones. La lección 1 introduce los instrumentos utilizados en la producción como grabadores, procesadores y efectos de sonido. La lección 2 explica las etapas de la producción incluyendo la composición, grabación, mezcla y masterización. La lección 3 cubre la preparación para la grabación incluyendo tipos de cables de audio y enrutamiento de señales. La lección 4 describe la grabación de instrumentos acústicos y eléctricos. Finalmente, la lección
Este documento habla sobre la protección de los derechos de autor. Explica que los derechos de propiedad intelectual no requieren registro, pero el registro proporciona prueba de autoría. Los derechos duran toda la vida del autor más 70 años. Los autores tienen derechos morales e derechos de explotación. Las entidades de gestión protegen los derechos de explotación. Vulnerar los derechos de propiedad intelectual puede resultar en sanciones penales.
Este documento proporciona instrucciones para configurar el software Nero Burning ROM y grabar CD-R de hasta 99 minutos. Incluye pasos para verificar la configuración del software, comprobar la capacidad del lector de CD para grabar discos extra largos, y comenzar la grabación de un CD de tamaño extra cuando la compilación es demasiado grande para un CD normal.
Este documento proporciona consejos para la preparación y grabación de un álbum musical. Recomienda ensayar con metrónomo, revisar los instrumentos, y escoger un estudio tras investigar sus trabajos anteriores. Explica que primero se graba la batería, luego el bajo, guitarra y otros instrumentos, guiándose por la base rítmica. Finalmente, se graban la voz y coros, y luego se limpian y mezclan las pistas.
El documento explica el proceso de afinar una batería, incluyendo limpiarla, reemplazar los parches, ajustar la tensión de los parches para lograr diferentes tonos, y la importancia de la experiencia para encontrar el sonido deseado. Los factores que afectan el sonido de una batería incluyen el tipo de madera, parches, y afinación.
Este documento explica las diferencias fundamentales entre los formatos MIDI y WAV y por qué no pueden convertirse directamente entre sí. Mientras que MIDI contiene información sobre notas musicales que requiere un sintetizador para producir sonido, WAV es una captura digital del sonido real. Sin embargo, es posible grabar el sonido producido por un archivo MIDI usando un sintetizador y convertirlo a un archivo WAV. Convertir de WAV a MIDI es mucho más difícil ya que requiere identificar las notas en la compleja información de sonido en un WAV
Este documento explica cómo registrar obras musicales en el Registro General de la Propiedad Intelectual de España. Para registrar una obra musical, hay que presentar un impreso oficial con la partitura y letra de la canción, así como documentación adicional sobre los derechos de autor si la obra incorpora material previamente existente o fue creada como trabajo por encargo. El registro otorga protección legal para la autoría de la obra y sirve como prueba en caso de disputas, aunque el registro no es obligatorio.
Este documento proporciona 16 consejos para mejorar las grabaciones vocales, incluyendo usar buenos micrófonos, puertas de ruido creativas, strip de silencio, delays de inserción y envío, y efectos como chorus, autotune y vocoder.
El documento proporciona una lista de micrófonos de diferentes marcas como Shure, AKG, Neumann, Sennheiser, entre otras. Para cada micrófono se especifica su tipo (dinámico, condensador), patrones polares y aplicaciones recomendadas como voces, instrumentos musicales y sonido ambiental.
Microfonia y tecnicas de grabacion en estudioEdecarlo Barron
This document provides guidance on microphone selection and placement for recording various instruments and ensembles in a studio setting. It begins with an overview of microphone history and technology. It then discusses microphone choices and techniques for vocals, drums, guitar, keyboards, brass and woodwind instruments. For each application, it recommends specific AKG microphone models and provides tips on placement, listening considerations and common issues to avoid. The goal is to help engineers properly capture various musical sources and ensure technical and musical requirements are met.
Este documento introduce los conceptos básicos de la microfonía. Explica que un micrófono convierte la energía acústica en energía eléctrica y que depende del tipo de micrófono utilizado. Describe los dos tipos más comunes: los dinámicos, que son más resistentes pero de menor calidad, y los de condensador, más sensibles y con mejor respuesta pero también más susceptibles al ruido. En próximos capítulos abordará otros tipos de micrófonos y su aplicación en el estudio casero.
1. Aprende a comprimir tus señales
Xabier Blanco, xblanco@hispasonic.com
Introducción: la dinámica de una señal
¿Qué es lo básico? Antes siquiera de hablar de compresión, debemos dejar claros algunos conceptos sobre la
dinámica de una señal de audio; por "dinámica" entendemos las variaciones de nivel de una señal en el tiempo (una
cantante de ópera que haga continuos crecendos y decrecendos tendrá una dinámica muy acusada; un pitido de
silbato mantenido al mismo volumen no tendrá dinámica alguna).
· Nivel de ruido de fondo: este es el nivel donde encontramos el ruido de cinta y de línea, los ruidos eléctricos, etc.
· Nivel nominal: sería el nivel más apropiado para grabar tu señal de manera que haya una mínima distorsión (el
momento en que la señal "pica" en el rojo; es decir, sobrepasa el umbral máximo admitido) y que el nivel de ruido de
fondo sea superado.
· Relación señal-ruido: la distancia entre el nivel de ruido y el nivel nominal.
· Nivel máximo: se alcanza cuando la señal entrante comienza a distorsionar.
· Headroom: la diferencia entre el nivel nominal y el nivel máximo; es tu "zona de seguridad", el último espacio que
tienes antes de que suceda la distorsión.
· Rango dinámico: todo el nivel que puede ocupar la señal, desde el nivel de ruido hasta el nivel máximo.
La compresión
Ahora que hemos explicado estos conceptos elementales, podemos empezar a hablar de compresión. Supongamos
que estas en tu estudio grabando unas tomas de sintetizadores, voces o instrumentos. Has ajustado un nivel
adecuado para grabarlos, es decir, deberías estar cerca del nivel nominal (superando el ruido de fondo y cerca de la
distorsión, pero sin tocarla). Esto es un escenario ideal, pero lo más normal es que, si prestas atención a tu indicador
de señal, veas como se pone en el rojo alguna vez (distorsión).
Esto dependerá de la naturaleza de la fuente que estés grabando: por ejemplo, imagina que grabas una voz muy
sentida, con momentos de murmullo y repentinas subidas de nivel. Es muy fácil que saltes al rojo en estas
circunstancias. Podrías pensar "bueno, si estoy atento a los cambios de nivel, puedo anticiparme y subir y bajar el
volumen de entrada cuando se requiera"... Has pensado bien, pero no eres del todo práctico: deja que te ayude un
compresor.
Un compresor monitoriza la señal de entrada y actúa bajando el nivel cuando se alcanza la distorsión, o subiéndolo si
la señal cae demasiado baja. Esta es la definición de andar por casa; para completarla, podemos decir que el
compresor lee la señal de entrada, y luego, de acuerdo con el ratio de compresión que tú has configurado, reduce la
señal que de otra manera distorsionaría. Esto te permite mantener la señal a un nivel manejable y grabable sin picos
imprevistos.
Alto, ¿qué es eso del "ratio"? Es uno de los parámetros esenciales de un compresor. Pasamos a explicarte cuáles
son los controles básicos de los compresores, y así irás descubriendo cómo funcionan (en la foto, el Nanocompressor
de Alesis)
2. · Threshold: este es el nivel (en decibelios, dB) a partir del cual el compresor empieza a actuar. Para que entiendas
cómo actúa, debemos hablar un momento de los niveles de una señal. Quédate con la idea de que un fader colocado
en la marca de 0 dB está dejando pasar toda la señal "tal cual", sin restarle o añadirle ganancia. Digamos que 0 dB se
identifica con la imagen "real" del sonido que entra. Los valores positivos (+1 dB, +2 dB...) indican que estamos
añadiendo ganancia a la señal original, y los negativos (-1 dB...) que estamos restándosela. Si ajustamos el threshold
del compresor a -5 dB por ejemplo, le estamos diciendo que, cuando la señal entrante alcance ese nivel, empezará a
ser comprimida. Por ello, cuanto mas bajemos el threshold, más comprimiremos la señal.
· Ratio: se da en valores de proporción, como 2:1, 3:1, 4:1, etc. Supongamos que colocas el ratio en 3:1. Lo que
sucederá es que por cada vez que tu señal entrante supere en 3 dB al nivel de threshold, el compresor sólo permitirá
que pase 1 dB de señal. Tu pensarás "de acuerdo, pero si está dejando pasar un decibelio cada vez, entonces
sobrepasará de todos modos el nivel de threshold". Evidentemente; el threshold es una marca de referencia, no una
"guillotina" que corta todo lo que pasa por ella. Se da por hecho que el threshold y el ratio deben ir relacionados;
debes configurar un nivel de threshold lo bastante bajo, teniendo en cuenta el ratio, para que los dB que pasen no
lleguen a distorsionar, saliéndose por encima den? 0 dB. Aquí entra en juego el concepto de headroom; el "espacio
de seguridad" al que nos referíamos. Si tienes un headroom amplio, podras jugar con ajustes más extremos. Si estás
en trance permanente de distorsionar la señal, tendras que manejar estos controles con mayor precisión.
La técnica más recomendable es ajustar el ratio primero, y luego ir moviendo el threshold hasta que notes que la
señal empieza a comprimirse (esto lo verás fácilmente en los medidores de tu mesa, cuando veas que las
distorsiones de la señal empiezan a desaparecer, cayendo el nivel a un rango más uniforme). Ten clara una cosa: si
tu señal es demasiado débil, y el threshold está demasiado alto, nunca funcionará el compresor. Si tu señal, digamos,
solo alcanza cotas de -5 dB y el threshold está a -2 dB, es evidente que el compresor no actuará.
· Ataque (attack): Este parámetro decide con qué rapidez actuará el compresor cuando aparezcan los picos (cuando
la señal supere el umbral de threshold). Nos servirá para adaptar el funcionamiento del compresor a la naturaleza de
la fuente de sonido. Por ejemplo: algunos instrumentos tiene un ataque muy rápido (es decir, suenan de inmediato,
tan pronto como son tocados). Así pues, para este tipo de sonidos (como los de bajo o bombo), necesitarás que el
compresor actúe rápidamente, para que no se le escape ningun pico (tendrías que ajustar el ataque a un valor bajo o
nulo).
· Liberación (release): El parámetro de liberación marca la velocidad con que el compresor deja de actuar sobre la
señal una vez que ésta, despues de picar, ha bajado ya del nivel de threshold (cuando ya no necesita ser
comprimida). Si ajustas la liberación a un valor largo, conseguirás una señal más sostenida. Si es corto, la señal
caerá de nivel más rapidamente.
· Ganancia de salida (output gain): Cuando has ajustado ya el threshold y el compresor está actuando, tu nivel
nominal se verá reducido dependiendo de la cantidad de compresión que apliques, y así la señal, aunque
comprimida, se escuchará con menor volumen. Este parámetro se utiliza para corregir ese efecto y restablecer el
nivel de nuevo. Usa este ajuste con cuidado: aumentando de nuevo el nivel, estás aumentando también el nivel de
ruido de fondo que llega aumentado después de la compresión. Para evitar esto, procura que llegue la mayor
cantidad de señal pura posible al compresor, con el mínimo ruido.
· Knee: Este parámetro no lo llevan todos los compresores, pero no es raro encontrárselo. Hay dos tipos de "knee"
(rodilla): hard-knee y soft-knee. El ajuste hard-knee supone que la señal será comprimida de inmediato en la
proporción marcada por el ratio tan pronto alcance el nivel de threshold. El ajuste soft-knee hace esto de una manera
más suave, aplicando la compresión no toda de golpe, consiguiendo así un sonido menos abrupto. Típicamente, los
sonidos que requieren pegada, como el bajo y el bombo, se comprimen con "hard-knee". Algunos compresores te
permiten también escoger valores intermedios entre estos dos extremos, para controlar mejor el sonido.
Comprimiendo en la práctica
El uso de la compresión dependerá mucho de tus gustos personales. En la música de baile actual y en ciertos
estilos se utilizan configuraciones extremas para darle gran pegada a los sonidos, pero puede n?que tú no necesites