Este documento describe los componentes y funciones de un crossover activo de 2 o 3 bandas llamado SUPER X de BEHRINGER. Explica que los crossovers separan las frecuencias de un sistema de sonido antes de la amplificación para que cada altavoz maneje solo las frecuencias para las que está diseñado. También discute cómo ajustar la ganancia de entrada, las bandas de frecuencia, la frecuencia de cruce y alinear las cajas acústicas para lograr la mejor separación de frecuencias y alineación de fase entre los altavoces.
Este documento describe varios factores acústicos importantes en la sonorización. 1) Los arreglos lineales de altavoces mejoran la directividad, mientras que los subgraves cubren las frecuencias más bajas. 2) La absorción atmosférica atenúa las altas frecuencias a distancias mayores. 3) La interacción entre cajas puede causar realces o cancelaciones que se corrigen mediante procesamiento.
Descripción de los elementos y magnitudes fundamentales que intervienen en el sonido. Equipos y dispositivos mas usuales. Exposición de las formas de instalación y sonorización de salas.
La distorsión se refiere a la diferencia entre la señal de entrada y salida de un sistema. Puede ser lineal o no lineal. Existen distintos tipos de distorsión como las distorsiones ópticas como la aberración cromática, las distorsiones de audio como la distorsión armónica, y las distorsiones de video como la ganancia de inserción. La compensación de distorsiones se realiza mediante técnicas de realimentación.
El documento trata sobre acústica. Explica que el sonido es una vibración mecánica capaz de producir sensación auditiva. Describe conceptos como frecuencia, longitud de onda, presión acústica, ruido, propagación del sonido, atenuación, reflexión, reverberación e inteligibilidad.
Este documento presenta las respuestas a 28 preguntas sobre teoría acústica. Define el sonido como una perturbación producida por un cuerpo en vibración que se propaga a través de un medio en forma de ondas sonoras. Explica conceptos como intensidad sonora, frecuencia audible, longitud de onda, efecto Doppler y armónicos. También describe las consecuencias del exceso de ruido en la salud humana.
Este documento describe conceptos básicos relacionados con las instalaciones electroacústicas, incluyendo la generación, propagación y recepción del sonido, así como los componentes clave como micrófonos, amplificadores y altavoces. Explica características como la sensibilidad, respuesta en frecuencia e impedancia de estos dispositivos, y tipos de instalaciones electroacústicas.
Este documento describe conceptos básicos relacionados con los sistemas de sonido, incluyendo la definición de sonido, su propagación, generación, señales de audio, componentes de instalaciones electroacústicas como micrófonos, amplificadores y altavoces. También explica características como impedancia, respuesta en frecuencia, sensibilidad y tipos de instalaciones electroacústicas.
El documento contiene información sobre diferentes técnicas de micrófono para instrumentos musicales como piano, saxofón, trompeta y trombón. También describe los modos de vibración de cuerdas y membranas y recomienda micrófonos AKG como el C535, C519 y D5 para capturar fielmente el sonido de diferentes instrumentos.
Este documento describe varios factores acústicos importantes en la sonorización. 1) Los arreglos lineales de altavoces mejoran la directividad, mientras que los subgraves cubren las frecuencias más bajas. 2) La absorción atmosférica atenúa las altas frecuencias a distancias mayores. 3) La interacción entre cajas puede causar realces o cancelaciones que se corrigen mediante procesamiento.
Descripción de los elementos y magnitudes fundamentales que intervienen en el sonido. Equipos y dispositivos mas usuales. Exposición de las formas de instalación y sonorización de salas.
La distorsión se refiere a la diferencia entre la señal de entrada y salida de un sistema. Puede ser lineal o no lineal. Existen distintos tipos de distorsión como las distorsiones ópticas como la aberración cromática, las distorsiones de audio como la distorsión armónica, y las distorsiones de video como la ganancia de inserción. La compensación de distorsiones se realiza mediante técnicas de realimentación.
El documento trata sobre acústica. Explica que el sonido es una vibración mecánica capaz de producir sensación auditiva. Describe conceptos como frecuencia, longitud de onda, presión acústica, ruido, propagación del sonido, atenuación, reflexión, reverberación e inteligibilidad.
Este documento presenta las respuestas a 28 preguntas sobre teoría acústica. Define el sonido como una perturbación producida por un cuerpo en vibración que se propaga a través de un medio en forma de ondas sonoras. Explica conceptos como intensidad sonora, frecuencia audible, longitud de onda, efecto Doppler y armónicos. También describe las consecuencias del exceso de ruido en la salud humana.
Este documento describe conceptos básicos relacionados con las instalaciones electroacústicas, incluyendo la generación, propagación y recepción del sonido, así como los componentes clave como micrófonos, amplificadores y altavoces. Explica características como la sensibilidad, respuesta en frecuencia e impedancia de estos dispositivos, y tipos de instalaciones electroacústicas.
Este documento describe conceptos básicos relacionados con los sistemas de sonido, incluyendo la definición de sonido, su propagación, generación, señales de audio, componentes de instalaciones electroacústicas como micrófonos, amplificadores y altavoces. También explica características como impedancia, respuesta en frecuencia, sensibilidad y tipos de instalaciones electroacústicas.
El documento contiene información sobre diferentes técnicas de micrófono para instrumentos musicales como piano, saxofón, trompeta y trombón. También describe los modos de vibración de cuerdas y membranas y recomienda micrófonos AKG como el C535, C519 y D5 para capturar fielmente el sonido de diferentes instrumentos.
Este documento discute el uso de compresores y compuertas en aplicaciones musicales. Explica que un compresor reduce el rango dinámico de una señal de voz o instrumento al procesar las partes que superan cierto umbral. Luego describe los parámetros clave de un compresor como el umbral, la relación de compresión, y los tiempos de ataque y liberación. Finalmente, analiza cómo la compresión afecta diferentes tipos de señales dependiendo de su envolvente dinámica.
El documento resume conceptos básicos de acústica. En particular, define sonido como vibración mecánica capaz de producir sensación auditiva. Explica que el sonido se clasifica según su frecuencia, tipo y características. También describe conceptos como presión acústica, propagación del sonido, y factores que afectan la inteligibilidad auditiva como reverberación y ruido ambiental.
Este documento describe los conceptos básicos de los sistemas de sonido de arreglo lineal vertical (VLA). Explica que los VLA generan un frente de onda cilíndrico que elimina las interferencias destructivas, a diferencia de los sistemas tradicionales que generan un frente esférico. También detalla que los VLA extienden el campo cercano donde la caída de presión es de 3dB por duplicar la distancia, mientras que en el campo lejano la caída es de 6dB. Finalmente, resume los principios de dise
Este documento describe los tipos principales de instalaciones electroacústicas, incluyendo dispositivos como micrófonos, altavoces y audífonos. Explica que existen dos tipos generales: instalaciones en recintos cerrados y abiertos. Para recintos cerrados, se describen características como sonidos directos e indirectos, tiempo de reverberación y materiales de absorción. Para recintos abiertos, se explica que el sonido directo es más importante y que factores meteorológicos como el viento, la temperatura y la lluv
Este documento describe los diferentes tipos de micrófonos, incluyendo sus diagramas polares, sensibilidad, relación señal/ruido y respuesta de frecuencias. Explica que los micrófonos transforman las variaciones de presión en ondas eléctricas y que existen micrófonos omnidireccionales, bidireccionales y unidireccionales. También cubre conceptos como el ruido propio de un micrófono y la importancia de una alta relación señal/ruido.
El documento describe diferentes tipos de ruido, incluyendo ruido continuo, intermitente, impulsivo, de baja frecuencia, tonal, blanco y rosa. También explica conceptos como relación señal-ruido, factor de ruido, mezclado lineal y no lineal, y distorsión armónica.
Este documento ofrece una introducción a la compresión de señales de audio. Explica conceptos clave como el nivel nominal, relación señal-ruido y headroom. Luego describe cómo un compresor monitoriza la señal de entrada y reduce el nivel cuando se alcanza la distorsión para mantener la señal a un nivel manejable. Finalmente, recomienda ajustes iniciales para comprimir diferentes tipos de señales como bajo, guitarra y percusión.
Descripción acerca de los enlaces radioeléctricos y de microondas de la materia radioenlaces en la Escuela de Ingeniería en Electrónica y Telecomunicaciones de la ESPOCH.
Este documento describe las unidades de medida del sonido. Explica que la frecuencia de una onda sonora se mide en hercios (Hz) y está relacionada inversamente con la longitud de onda. También define el decibelio como una unidad logarítmica utilizada para comparar cantidades de sonido con un nivel de referencia, como 20 micropascales para la presión sonora (dB SPL). Además, especifica algunas unidades relacionadas como dBW, dBm y dBu usadas para medir potencia de sonido en vatios y voltios.
Este documento describe las ondas estacionarias en cuerdas y tubos sonoros. Explica que en las cuerdas, las ondas estacionarias se forman por la suma de modos normales de vibración cuya frecuencia depende de la longitud, tensión y densidad de la cuerda. En los tubos sonoros, las ondas estacionarias solo se producen para frecuencias específicas debido a las condiciones de los límites. La frecuencia fundamental corresponde a un nodo en el fondo del tubo y un antinodo en la emboc
Este documento describe diferentes fenómenos asociados a las ondas superficiales, incluyendo la difracción, interferencia y el experimento de Young. Explica cómo la difracción causa que las ondas se expandan al pasar por una abertura y depende de la relación entre la longitud de onda y el tamaño de la abertura. También describe cómo la interferencia produce líneas nodales cuando dos ondas se superponen, y cómo el experimento de Young demostró la naturaleza ondulatoria de la luz usando la interferencia y difracción.
El documento describe los objetivos técnicos para sistemas de sonido en directo y los desafíos de usar agrupamientos de altavoces. Explica que el ideal sería un solo altavoz con la cobertura y potencia adecuadas, pero que debido a limitaciones reales se debe recurrir a agrupamientos. Luego discute conceptos como tiempo, frecuencia, fase y longitud de onda y cómo afectan la interacción entre sistemas de altavoces agrupados.
Ja fraguela conceptos básicos. criterios de evaluación y controlRaul Villa Caro
El documento trata sobre conceptos básicos de control de ruido en buques. Explica las propiedades físicas del sonido como la frecuencia, periodo, velocidad y amplitud. También define la diferencia entre sonido y ruido, y describe cómo se miden y evalúan los niveles de presión, potencia e intensidad acústica en decibeles. Finalmente, resume el rango de frecuencias y niveles sonoros audibles para el oído humano.
Este documento ofrece una introducción a la compresión de señales de audio. Explica conceptos clave como el nivel de ruido, nivel nominal, relación señal-ruido y rango dinámico. Luego describe cómo un compresor monitoriza la señal de entrada y reduce el nivel cuando se alcanza la distorsión o lo aumenta si la señal cae demasiado baja. Finalmente, recomienda ajustes iniciales para comprimir diferentes instrumentos como el bajo, la guitarra y la percusión.
Este documento resume varios conceptos clave relacionados con la transmisión de radiofrecuencia. Explica brevemente la intermodulación, el compander y cómo mejora la relación señal-ruido pero introduce distorsión. También describe los tipos básicos de antenas como dipolos, Yagi y LPDA y cómo se puede lograr mayor ganancia variando la directividad de una antena. Finalmente, cubre conceptos como polarización, cables coaxiales y conectores comúnmente usados.
El documento discute la captación microfónica en diferentes entornos. En condiciones ideales de estudio, se pueden lograr tomas sonoras de alta calidad debido a la baja interferencia de ruido ambiental y sistemas de monitoreo lineales. Sin embargo, en entornos en vivo o caseros es más difícil lograr la mejor toma debido al alto ruido ambiental y la falta de control acústico. El documento también analiza cómo los sistemas de monitoreo pueden afectar la toma a través de interacciones con los micrófonos
Este documento explica los conceptos básicos de la dinámica de una señal de audio y cómo funciona un compresor. Define términos como nivel de ruido de fondo, nivel nominal, relación señal-ruido, nivel máximo y headroom. Luego explica los parámetros clave de un compresor como threshold, ratio, ataque, liberación y ganancia de salida. Finalmente, ofrece recomendaciones sobre cómo configurar un compresor para diferentes tipos de señales como bajos, guitarras, percusión y voces
El sonido se mide en decibeles. El decibelio es la unidad logarítmica utilizada para medir el nivel de potencia e intensidad del ruido. Cuanto mayor es el número de decibeles, mayor es la potencia de la señal de sonido. Algunos ejemplos son que un aumento de 10 veces la potencia equivale a 10 decibeles, y un aumento de 100 veces la potencia equivale a 20 decibeles.
El documento describe varios índices descriptores del ruido utilizados para medir y evaluar el ruido ambiental, incluyendo el Nivel de Presión Sonora Continuo Equivalente (Leq), el Nivel Continuo Equivalente Corregido Día-Noche (LDN), y el Nivel de Exposición Sonora (SEL). También describe cómo estos índices se pueden usar para calcular el Nivel de Ruido Día-Tarde-Noche (Lden) de una carretera y cómo los análisis estadísticos y los índices correctores consider
Esta rima de tres estrofas describe la pupila azul de una mujer y las sensaciones que evoca en el autor según su estado de ánimo. Cuando ríe, su mirada recuerda el mar por la mañana; cuando llora, sus lágrimas parecen rocío; y si en su mirada hay una idea, es como una estrella en el cielo al anochecer.
Este documento discute el uso de compresores y compuertas en aplicaciones musicales. Explica que un compresor reduce el rango dinámico de una señal de voz o instrumento al procesar las partes que superan cierto umbral. Luego describe los parámetros clave de un compresor como el umbral, la relación de compresión, y los tiempos de ataque y liberación. Finalmente, analiza cómo la compresión afecta diferentes tipos de señales dependiendo de su envolvente dinámica.
El documento resume conceptos básicos de acústica. En particular, define sonido como vibración mecánica capaz de producir sensación auditiva. Explica que el sonido se clasifica según su frecuencia, tipo y características. También describe conceptos como presión acústica, propagación del sonido, y factores que afectan la inteligibilidad auditiva como reverberación y ruido ambiental.
Este documento describe los conceptos básicos de los sistemas de sonido de arreglo lineal vertical (VLA). Explica que los VLA generan un frente de onda cilíndrico que elimina las interferencias destructivas, a diferencia de los sistemas tradicionales que generan un frente esférico. También detalla que los VLA extienden el campo cercano donde la caída de presión es de 3dB por duplicar la distancia, mientras que en el campo lejano la caída es de 6dB. Finalmente, resume los principios de dise
Este documento describe los tipos principales de instalaciones electroacústicas, incluyendo dispositivos como micrófonos, altavoces y audífonos. Explica que existen dos tipos generales: instalaciones en recintos cerrados y abiertos. Para recintos cerrados, se describen características como sonidos directos e indirectos, tiempo de reverberación y materiales de absorción. Para recintos abiertos, se explica que el sonido directo es más importante y que factores meteorológicos como el viento, la temperatura y la lluv
Este documento describe los diferentes tipos de micrófonos, incluyendo sus diagramas polares, sensibilidad, relación señal/ruido y respuesta de frecuencias. Explica que los micrófonos transforman las variaciones de presión en ondas eléctricas y que existen micrófonos omnidireccionales, bidireccionales y unidireccionales. También cubre conceptos como el ruido propio de un micrófono y la importancia de una alta relación señal/ruido.
El documento describe diferentes tipos de ruido, incluyendo ruido continuo, intermitente, impulsivo, de baja frecuencia, tonal, blanco y rosa. También explica conceptos como relación señal-ruido, factor de ruido, mezclado lineal y no lineal, y distorsión armónica.
Este documento ofrece una introducción a la compresión de señales de audio. Explica conceptos clave como el nivel nominal, relación señal-ruido y headroom. Luego describe cómo un compresor monitoriza la señal de entrada y reduce el nivel cuando se alcanza la distorsión para mantener la señal a un nivel manejable. Finalmente, recomienda ajustes iniciales para comprimir diferentes tipos de señales como bajo, guitarra y percusión.
Descripción acerca de los enlaces radioeléctricos y de microondas de la materia radioenlaces en la Escuela de Ingeniería en Electrónica y Telecomunicaciones de la ESPOCH.
Este documento describe las unidades de medida del sonido. Explica que la frecuencia de una onda sonora se mide en hercios (Hz) y está relacionada inversamente con la longitud de onda. También define el decibelio como una unidad logarítmica utilizada para comparar cantidades de sonido con un nivel de referencia, como 20 micropascales para la presión sonora (dB SPL). Además, especifica algunas unidades relacionadas como dBW, dBm y dBu usadas para medir potencia de sonido en vatios y voltios.
Este documento describe las ondas estacionarias en cuerdas y tubos sonoros. Explica que en las cuerdas, las ondas estacionarias se forman por la suma de modos normales de vibración cuya frecuencia depende de la longitud, tensión y densidad de la cuerda. En los tubos sonoros, las ondas estacionarias solo se producen para frecuencias específicas debido a las condiciones de los límites. La frecuencia fundamental corresponde a un nodo en el fondo del tubo y un antinodo en la emboc
Este documento describe diferentes fenómenos asociados a las ondas superficiales, incluyendo la difracción, interferencia y el experimento de Young. Explica cómo la difracción causa que las ondas se expandan al pasar por una abertura y depende de la relación entre la longitud de onda y el tamaño de la abertura. También describe cómo la interferencia produce líneas nodales cuando dos ondas se superponen, y cómo el experimento de Young demostró la naturaleza ondulatoria de la luz usando la interferencia y difracción.
El documento describe los objetivos técnicos para sistemas de sonido en directo y los desafíos de usar agrupamientos de altavoces. Explica que el ideal sería un solo altavoz con la cobertura y potencia adecuadas, pero que debido a limitaciones reales se debe recurrir a agrupamientos. Luego discute conceptos como tiempo, frecuencia, fase y longitud de onda y cómo afectan la interacción entre sistemas de altavoces agrupados.
Ja fraguela conceptos básicos. criterios de evaluación y controlRaul Villa Caro
El documento trata sobre conceptos básicos de control de ruido en buques. Explica las propiedades físicas del sonido como la frecuencia, periodo, velocidad y amplitud. También define la diferencia entre sonido y ruido, y describe cómo se miden y evalúan los niveles de presión, potencia e intensidad acústica en decibeles. Finalmente, resume el rango de frecuencias y niveles sonoros audibles para el oído humano.
Este documento ofrece una introducción a la compresión de señales de audio. Explica conceptos clave como el nivel de ruido, nivel nominal, relación señal-ruido y rango dinámico. Luego describe cómo un compresor monitoriza la señal de entrada y reduce el nivel cuando se alcanza la distorsión o lo aumenta si la señal cae demasiado baja. Finalmente, recomienda ajustes iniciales para comprimir diferentes instrumentos como el bajo, la guitarra y la percusión.
Este documento resume varios conceptos clave relacionados con la transmisión de radiofrecuencia. Explica brevemente la intermodulación, el compander y cómo mejora la relación señal-ruido pero introduce distorsión. También describe los tipos básicos de antenas como dipolos, Yagi y LPDA y cómo se puede lograr mayor ganancia variando la directividad de una antena. Finalmente, cubre conceptos como polarización, cables coaxiales y conectores comúnmente usados.
El documento discute la captación microfónica en diferentes entornos. En condiciones ideales de estudio, se pueden lograr tomas sonoras de alta calidad debido a la baja interferencia de ruido ambiental y sistemas de monitoreo lineales. Sin embargo, en entornos en vivo o caseros es más difícil lograr la mejor toma debido al alto ruido ambiental y la falta de control acústico. El documento también analiza cómo los sistemas de monitoreo pueden afectar la toma a través de interacciones con los micrófonos
Este documento explica los conceptos básicos de la dinámica de una señal de audio y cómo funciona un compresor. Define términos como nivel de ruido de fondo, nivel nominal, relación señal-ruido, nivel máximo y headroom. Luego explica los parámetros clave de un compresor como threshold, ratio, ataque, liberación y ganancia de salida. Finalmente, ofrece recomendaciones sobre cómo configurar un compresor para diferentes tipos de señales como bajos, guitarras, percusión y voces
El sonido se mide en decibeles. El decibelio es la unidad logarítmica utilizada para medir el nivel de potencia e intensidad del ruido. Cuanto mayor es el número de decibeles, mayor es la potencia de la señal de sonido. Algunos ejemplos son que un aumento de 10 veces la potencia equivale a 10 decibeles, y un aumento de 100 veces la potencia equivale a 20 decibeles.
El documento describe varios índices descriptores del ruido utilizados para medir y evaluar el ruido ambiental, incluyendo el Nivel de Presión Sonora Continuo Equivalente (Leq), el Nivel Continuo Equivalente Corregido Día-Noche (LDN), y el Nivel de Exposición Sonora (SEL). También describe cómo estos índices se pueden usar para calcular el Nivel de Ruido Día-Tarde-Noche (Lden) de una carretera y cómo los análisis estadísticos y los índices correctores consider
Esta rima de tres estrofas describe la pupila azul de una mujer y las sensaciones que evoca en el autor según su estado de ánimo. Cuando ríe, su mirada recuerda el mar por la mañana; cuando llora, sus lágrimas parecen rocío; y si en su mirada hay una idea, es como una estrella en el cielo al anochecer.
El C.R.A. Alta Ribagorza está formado por 5 escuelas rurales agrupadas. Han sido Escuela Promotora de Salud desde 2008, con el lema "Conviviendo en Salud". Su enfoque metodológico es transversal e integra la educación para la salud en todas las áreas. Sus objetivos incluyen fomentar una alimentación saludable basada en la cultura y alimentos locales a través de diversas actividades prácticas en el aula y la colaboración con instituciones locales.
La Unión Europea ha propuesto un nuevo paquete de sanciones contra Rusia que incluye un embargo al petróleo ruso. El embargo se aplicaría gradualmente durante seis meses para el petróleo crudo y ocho meses para los productos refinados. Este paquete de sanciones requiere la aprobación unánime de los 27 estados miembros de la UE.
Este documento presenta las instrucciones y criterios de calificación para la parte de comunicación de las pruebas de acceso a ciclos formativos de grado medio de formación profesional. Consta de 7 ejercicios que evalúan la comprensión lectora, el uso de la lengua y la expresión escrita. Los ejercicios se calificarán de 0 a 10 puntos y se debe obtener un mínimo de 4 puntos para que esta parte cuente en la nota final.
Warum Social Intranets immer auch eine Organisationsfrage sind und wie ihre Planung dabei hilft, Organisationen in Social Businesses zu verwandeln (Vortrag vom Vikom Performance Day 2015)
A lo básico música e ing. de audio berklee upv recording arts, .mx, ecualizac...Omar Zenteno-Fuentes
El documento describe las técnicas de ecualización para mejorar la calidad de sonido en presentaciones en vivo, incluyendo los efectos de diferentes rangos de frecuencia y tipos de ecualizadores. También recomienda evitar ruidos mediante la colocación adecuada de micrófonos y proporciona ejemplos de marcas y modelos populares de ecualizadores.
El documento describe la naturaleza del sonido como ondas mecánicas longitudinales que se propagan a través de medios. Explica que el sonido se produce por la vibración de un sistema físico y se transmite a través de compresiones y rarefacciones en el medio. También define conceptos como el tono, el timbre, los armónicos, y diferentes formas de medir el sonido incluyendo los niveles de potencia, presión e intensidad sonora.
El documento describe los diferentes tipos de micrófonos, sus características y usos. Explica que los micrófonos captan las ondas sonoras y las convierten en señales eléctricas. Los principales tipos son los de carbón, cristal, cerámica, dinámicos, de cinta, condensadores y electret. Cada uno tiene ventajas y limitaciones en términos de respuesta en frecuencia, sensibilidad, ruido y aplicaciones prácticas. El documento también cubre conceptos como la directividad, diagrama
Este documento trata sobre el concepto de superposición e interferencia de ondas. Contiene 12 problemas que exploran diferentes aspectos de la interferencia constructiva y destructiva que ocurre cuando dos ondas se superponen. Los problemas cubren temas como la amplitud resultante de ondas que difieren en fase, la diferencia de fase necesaria para obtener una amplitud dada, y cómo la interferencia afecta la intensidad del sonido en diferentes puntos del espacio.
Este documento describe la naturaleza del sonido como onda mecánica longitudinal que se propaga a través de un medio. Explica conceptos como la velocidad del sonido, el tono, el timbre y los armónicos. También define y explica los niveles de potencia sonora, presión sonora e intensidad sonora, así como los umbrales de audición y dolor del oído humano. Por último, introduce la noción de sonoridad y los sonómetros para medir niveles sonoros ponderados.
El documento habla sobre diferentes tipos de ruido, incluyendo ruido continuo, intermitente e impulsivo. También describe el ruido blanco, rosa y marrón que se utilizan para realizar medidas normalizadas. Explica brevemente la relación señal-ruido y el factor de ruido como medidas de la calidad de una señal.
Este documento presenta conceptos básicos sobre acústica, medición y control del ruido. Explica nociones como velocidad del sonido, frecuencia, decibelio, espectro sonoro, atenuación, suma de niveles sonoros, tiempo de reverberación, coeficiente de absorción, reflexión y transmisión de ruido a través de conductos. Además, detalla métodos para estimar el nivel de potencia sonora de ventiladores.
Este documento describe las bases físicas del ultrasonido médico, incluyendo la frecuencia de los transductores, el efecto piezoeléctrico, la impedancia acústica y cómo afecta la profundidad de penetración. También explica conceptos como la ganancia, la zona focal, el campo de visión y cómo optimizar la imagen ecográfica. Finalmente, analiza posibles artefactos como sombras acústicas, imágenes especulares y reverberación.
Los parámetros más comunes de los compresores de sonido son la relación, el umbral y la liberación. La relación determina cuántos decibelios de entrada corresponden a un decibelio de salida. El umbral es el nivel a partir del cual se activa la compresión. La liberación es el tiempo que tarda el compresor en restaurar la ganancia una vez que la señal ha bajado por debajo del umbral. Otros parámetros importantes son el ataque, la salida y el soft knee.
La modulación de frecuencia (FM) y de fase (PM) varían el ángulo de la onda portadora de forma proporcional a la señal de información, manteniendo constante la amplitud. En FM se varía la frecuencia instantánea mientras que en PM se varía la fase. Ambas técnicas permiten eliminar ruido mejor que la modulación de amplitud y son utilizadas en aplicaciones como la radio y televisión.
El documento trata sobre el concepto de ruido y su relación con la señal. Define el ruido como un sonido no deseado e indeseable y explica cómo se mide la relación señal-ruido. También cubre temas como la distorsión armónica, el factor de ruido y las aplicaciones del concepto en química y otros campos.
El documento trata sobre el tema del ruido en sistemas de comunicaciones. Explica que el ruido puede clasificarse según su origen en externo o interno, y según su naturaleza en natural o artificial. También describe las principales fuentes de ruido externo como la atmósfera, el cosmos y el sol. Además, aborda conceptos como la representación circuital del ruido, la relación señal-ruido y el factor de ruido. Por último, diferencia el mezclado lineal del no lineal.
Este documento trata sobre el ruido en sistemas de comunicaciones electrónicas. Explica que el ruido es cualquier señal no deseada que interfiere con la señal útil, y que puede provenir de componentes electrónicos, resistores o señales externas. También clasifica diferentes tipos de ruido como ruido térmico, de disparo, atmosférico y cósmico. Por último, discute conceptos como la relación señal a ruido y el factor de ruido para medir el efecto del ruido.
Este documento describe diferentes tipos de ruido eléctrico, incluyendo ruido blanco, ruido rosa y ruido gaussiano. Explica que el ruido blanco tiene una densidad espectral de potencia constante, mientras que el ruido rosa disminuye 3 dB por octava. También discute aplicaciones como generación de números aleatorios y uso en vehículos de emergencia.
Este documento define la relación señal/ruido (SNR) y explica cómo se mide en decibeles. También discute cómo el ruido afecta las señales moduladas en amplitud (AM) y frecuencia (FM), y cómo la preénfasis y deénfasis pueden usarse para mejorar la SNR en FM. Finalmente, incluye ejemplos de cálculos matemáticos para ilustrar los efectos del ruido en la modulación de fase y frecuencia.
El documento trata sobre la generación y propagación del sonido. Explica que el sonido es una variación de presión del aire que se propaga en forma de ondas a una velocidad de 340 m/s. Describe los diferentes tipos de propagación del sonido dependiendo de si la fuente es puntual o lineal, y del espacio abierto o cerrado. También habla sobre el eco, la reverberación, y cómo afectan factores como el viento, la temperatura, los obstáculos y la absorción a la propagación del sonido.
El documento describe los diferentes tipos de ruido que pueden ocurrir en dispositivos electrónicos, incluyendo ruido de disparo, ruido térmico, ruido de parpadeo y ruido de explosión. También explica cómo se mide el ruido electrónico y la relación señal-ruido. Además, detalla el umbral de percepción del sonido en los seres humanos entre 20 Hz y 20 kHz y entre 20 y 20.000 microPa.
Este documento trata sobre el ruido en comunicaciones. Define ruido como cualquier señal no deseada que se mezcla con la señal útil durante la transmisión. Explica que existen diferentes tipos de ruido como el térmico, de disparo y externo. También describe conceptos como el circuito equivalente de ruido, la relación señal a ruido, el factor de ruido y los diferentes tipos de mezclado (lineal y no lineal). Finalmente, analiza la distorsión armónica y el ruido de intermodul
La diferencia principal entre la modulación de frecuencia (FM) y la modulación de fase (PM) es que en la FM la desviación de la frecuencia portadora depende solo de la amplitud de la señal moduladora, mientras que en la PM depende tanto de la amplitud como de la frecuencia de la señal moduladora. La PM produce señales similares a las de la FM, por lo que pueden transmitirse y recibirse con equipos convencionales de FM. El documento también define conceptos como frecuencia, frecuencia instantánea, índice
1. Por Luis Manuel Martín Martín
FILTRO O CROSSOVER
SUPER X, model CX 2300 de BEHRINGER.
CONSIDERACIONES INICIALES
El ‘SUPER X’ es un equipo destinado a separar las frecuencias de un sistema acústico
en varias bandas, antes de ser amplificadas y llevadas a los recintos acústicos. Se
trata de un filtro (crossover) activo de 2 ó 3 bandas de salida, según lo configuremos.
En los sistemas de menos potencia, la separación de bandas se hace después de la
amplificación mediante crossover pasivos que van dentro del bafle. Es necesario,
pues, la aplicación de un filtro separador de frecuencias por:
• Se hace necesaria la separación de frecuencias pues los altavoces llevan una
estructura mecánica en consonancia con la frecuencia de trabajo. Por lo tanto
no trabajan igual para una frecuencia alta que para otra baja. Los altavoces de
graves son de dimensiones mayores y permiten el movimiento de grandes
masas de aire. En cambio los tweters producen oscilaciones muy rápidas y de
corto recorrido.
• Además se produce un efecto de distorsión por intermodulación. Si aplicamos
una señal de baja frecuencia a un altavoz de medios o graves se produce un
vaivén del cono, un movimiento atrás-delante. Si le añadimos una señal de alta
frecuencia, ésta señal se moverá con el vaivén del cono y se producirá el
efecto Doppler. Como todos conocemos el efecto Doppler consiste en un
aumento y disminución de la frecuencia cuando la fuente que genera la señal
se acerca o se aleja respectivamente.
Los filtros pasivos tienen varias desventajas con respecto a los filtros activos:
• La potencia se ve mermada por culpa del filtro, con lo que el rendimiento del
sistema es menor que si usamos el filtro antes de las etapas.
• Es necesario filtros de gran potencia si vamos a trabajar con mucha potencia
acústica.
• La separación de bandas es más selectiva con filtros activos.
• Los filtros activos permiten la variación de parámetros como la frecuencia de
cruce, la ganancia, e incluso compensa la distancia entre altavoces.
AJUSTE DE LA SEÑAL DE ENTRADA
Para ajustar la ganancia de entrada del ‘SUPER X’ es necesario conocer el nivel de
salida de nuestra mesa y el de entradas de nuestros amplificadores. Si el nivel de
salida de la mesa es el profesional +4 dBu y los amplificadores tienen de entrada la
misma sensibilidad +4 dBu, nuestro crossover lo ajustaremos a 0 dB.
En el caso de que la mesa nos dé –10 dBV, caso de equipos semiprofesionales, y
nuestro amplificador tenga +4 dBu de entrada, colocaremos nuestra ganancia a +14
dB. Aconsejamos empezar probando desde +12 dB.
Si no estamos seguros de las señales de salida operaremos de la siguiente forma:
Primero atenuaremos el volumen de las etapas de potencia, para prevenir sustos.
Seguidamente ajustamos la mesa para que se encienda los clic de los vúmetros. Ese
es el indicativo de que estamos llegando a la máxima salida de nuestra mesa. A
1
2. Por Luis Manuel Martín Martín
continuación ajustamos el crossover para que se nos encienda el clic de ganancia. Ya
tenemos los dos equipos emparejados.
AJUSTE DE LAS BANDAS
Podemos ajustar la ganancia de cada banda con ayuda de un generador de ruido
blanco: un RTA (analizador en tiempo real) y un RPM (micrófono de punto de
referencia). Ajustaremos una sola banda, y las otras las anularemos en nuestro
crossover. Mediante la aplicación de un ruido rosa ajustaremos las ganancias de cada
banda. Si es necesario posteriormente aplicaremos ecualización.
AJUSTE DE LA FRECUENCIA DE CRUCE (X OVER)
Ajustaremos las ganancias de cada banda ateniéndonos a las especificaciones del
fabricante de las cajas. Nunca haremos trabajar a sistemas de bocinas (agudos) con
frecuencias inferiores a las recomendadas. Es preferible subir la frecuencia de cruce
para no sobrecargar las bocinas de agudos.
ALINEAMIENTO DE LAS CAJAS (ajuste de la fase)
Cuando colocamos verticalmente nuestro sistema, puede que el tamaño de los
recintos acústicos no coincidan el en mismo frente. El primer paso consistirá en tomar
las medidas necesarias de los desplazamientos de nuestras cajas. Para corregir este
error de fase, nuestro equipo ‘SUPER X’ tiene un control de retardo, ‘DELAY’, que
permite el ajuste entre 0 y 2 mS, es decir:
e = v ⋅ t = 340m / s ⋅ 2 ⋅ 10 − 3 s = 0,68m = 68mm
Podemos compensar un desfase producido por una distancia de hasta 60 cm.
Introduciremos un RTA en el sistema y ayudado de un RPM mediremos el nivel de la
señal de salida. Inyectaremos al sistema un ruido rosa, y mediante los conmutadores
MUTE monitorizaremos banda por banda para que la medida indique 0 dB. Una vez
que conectemos todas las bandas del canal correspondiente la lectura debe indicar un
incremento en +3dB. Procederemos de igual forma con el otro canal.
Lo ideal en un sistema acústico sería que
la fuente de sonido se generara en un
punto. Cuando los recintos acústicos no
están alineados verticalmente, los errores
de fase introducen efectos de cancelación
de onda en el plano horizontal. Hay que
evitar colocar demasiados altavoces en el
plano horizontal pues se producen efectos
de cancelación (efecto peine).
Si se colocan dos cajas produciendo la
misma señal con idéntica amplitud y fase a una distancia 2 ó 3 veces inferior a la
longitud de onda conseguiremos un aumento de presión: se duplica la presión sonora,
6 dB. Tres cajas 10 dB. Cuatro 12 dB, cinco 14 dB, etc. Si seguimos colocando cajas,
seguiremos reforzando la señal. (Aumento SPL en dB =20 lg nºaltavoces) El problema
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3. Por Luis Manuel Martín Martín
surge al colocar las cajas en horizontal, pues se presentarán problemas de
cancelaciones, (efecto peine). En vertical tendremos menos problemas pues las
cancelaciones se presentan en vertical. A todo esto hay que indicar que se produce un
efecto en la directividad del conjunto. Si colocamos cajas en vertical, acentuamos la
directividad verticalmente, sin embargo, tenemos una dispersión horizontal mayor. Al
contrario sucede en arrays horizontales, la directividad horizontal aumenta, y
disminuye la dispersión vertical.
Si el suelo donde están colocados los
arrays es duro, actúa a modo de espejo,
extendiendo las columnas verticalmente.
El efecto peine se produce cuando a un
punto le llegan señales procedentes de dos
fuentes sonoras con la misma señal pero
desde distintas distancias, y por lo tanto
desfasadas. Según este desfase se
anularán o se reforzarán creando entre las
dos fuentes sonoras unas zonas de
influencia. La razón de este efecto es que
cuando la longitud de onda de una
frecuencia es múltiplo de la diferencia de
distancia, las señales de ambas fuentes
están en fase (0º, 360º, 720º, etc.) y se
suman automáticamente. Las frecuencias que lleguen fuera de fase se cancelarán o
se atenuarán. El grado de influencia del efecto peine depende de los niveles relativos
de ambas señales en el punto de escucha. Las cancelaciones más fuertes se
producen en puntos próximos al eje central donde ambas señales tienen parecido nivel
pero con un desfase de 180º.
Sin embargo como es muy difícil considerar que las señales están en fase,
consideraremos un incremento 3 dB cuando se duplica los altavoces, 4’7 dB para tres,
6 dB para cuatro, etc. (Aumento SPL en dB =10 lg nºaltavoces)
PÉRDIDA DE
NIVEL POR
DISTANCIA
Al aumentar la
distancia, la energía
sonora radiada por un
altavoz cubre una
mayor superficie. Esto
produce que la
presión sonora sea
inversamente
proporcional a la
distancia de la fuente.
En un sistema de
radiación puntual, a
una distancia de 4 m
la presión sonora es 12 dB menor que a 1 m. En cambio, en un sistema de radiación
lineal, la atenuación es menor, 6 dB.
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4. Por Luis Manuel Martín Martín
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Fuente puntual: Presión Sonora = 20 log = −12dB
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En cambio, en un sistema lineal
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Fuente lineal: Presión Sonora = 10 log = −6dB
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En consecuencia podemos deducir que en un sistema de radiación puntual, la señal
sonora decrece 6 dB cada vez que doblamos la distancia, en cambio, en un sistema
de radiación lineal solamente decrece en 3 dB.
Esto sucede en una fuente sonora puntual, en el que la superficie que atraviesa el haz
sonoro crece según el cuadrado de la distancia al altavoz, por lo que el nivel sonoro
decrece con rapidez. En una fuente sonora lineal se consigue mayor directividad por lo
que la superficie que atraviesa el haz sonoro crece linealmente con la distancia a las
columnas acústicas, por lo que el nivel sonoro decrece más lentamente.
Documento CROSSOVER.doc
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