1. Cátedra de Etnomusicología
Programa de música
Universidad de Pamplona – Colombia
Graciela Valbuena Sarmiento
Docente Asociada Universidad de Pamplona
Correo electrónico: arteyamarte@gmail.com, gvalbuena@unipamplona.edu.co

2. CLASIFICACIÓN INSTRUMENTAL
SEGÚN CURT SACH
4. CORDÓFONOS

3. Vibración del Sonido
Según el Modo de Ataque
• Existen 6 modos de ataque diferentes:
1. Pulsadas (con los dedos)
2. Rasgadas (con un plectro o con una uña)
3. Frotadas (con una baqueta)
4. Golpeadas (con una baqueta)
5. Sopladas (por la boca o por el viento)
6. Puestas en vibración por resonancia (cuerdas simpáticas)

4. La Altura de las Notas
Las notas musicales pueden ser obtenidas a través de 4
procedimientos:
1. Por modificación de la longitud de la cuerda por los dedos (Ej. :el
laúd)
2. Por yuxtaposición de cuerdas (cuerdas regresivas, Ej.: el arpa)
3. Por yuxtaposición de cuerdas de longitudes iguales pero de
masas linéicas diferentes (a mayor grosor de la cuerda, el sonido
es más grave)

5. GENERALIDADES:
Clasificación de los Cordófonos
Los cordófonos se organizan en 6 familias, incluyendo el modo de
ataque, así:
1. Arcos
2. Cítaras
3. Liras
4. Arpas
5. Laúdes
6. Vielas.

6. GENERALIDADES:
LOS ARCOS
 Son los instrumentos de cuerda más antiguos (Ver Arqueología: Máscara del brujo
enmascarado en la gruta de los 3 hermanos, época magdaleniense)
 El arco subsiste mayoritariamente en las culturas clasificadas como arcáicas
(excepto en Europa)
 Características Organológicas que definen el arco musical:
o El cuerpo del instrumento Flexible
o Las cuerdas tensadas sobre el arco.
 El arco es cercano a la cítara sobre bastón , todos los modos de ataque pueden ser
utilizados.
 Existen arcos simples y con resonador o pluriarcos, según la clasificación Curt Sach
– hornbostel, a las cuales pertenece la familia de laudes arqueados.

7. 1. ARCOS

8. 1.1 ARCOS SIMPLES
• Arco Heterocordo (la cuerda no es extraída del mismo
cuerpo sonoro)
• Arco Idiocordo (la cuerda es extraída del mismo cuerpo
sonoro)
• Arco simple (sin resonador)
• La cuerda es golpeada o friccionada con una baqueta y
punzada o retraída con la mano derecha. (se obtienen 2
o 3 alturas sonoras aproximadamente.)
• Se encuentran en África (Como el Gegilava), América y
Oceanía (Como el Ukeke de Hawaï)

9. 1.2 ARCOS CON RESONADORES
1.2.1 Arco Con Resonador Externo:
• El resonador no hace parte del
instrumento, puede ser una Fig. 46. Arco con resonador
semicalabaza o caja de conservas
•El resonador (calabaza o coco) esta amarrado
vacía. Ej. Arco de los Pigmeos temporalmente al mango del arco o a la mitad
Aka: el Mbiti; posee 2 longitudes O extremo del arco.
(la misma cuerda ida y vuelta) •Algunos músicos apoyan el arco en el pecho en
el transcurso de la interpretación.
afinadas a distancia de 5ta , en
•Algunos arcos poseen clavijas de tensión,
donde una marmita cubierta con puente y diapasón para las cuerdas.Pueden
una gran hoja de banano sirve de tener soporte y contener sonajeros.
resonador.

10. 2. CÍTARAS

11. Existen 6 subgrupos, acordes con la forma de su cuerpo:
1. Cítaras sobre bastón
2. Cítaras tubulares
3. Cítaras sobre mesa
4. Cítaras sobre balsa
5. Cítaras sobre tabla
6. Cítaras cuna

12. 2.1 CÍTARAS SOBRE BASTÓN
Fig. 47. enzeze
(Uganda)
Baqueta rígida, 1 cuerda, puente, resonador y hasta trastes.

13. 2.1 CÍTARAS SOBRE BASTÓN
Fig. 48. mvet
Cítara con sistema idiocordo, con puente de ranuras para dar diferente altura
a los sonidos

14. 2.1 CÍTARAS SOBRE BASTÓN
Fig. 49. vina
Las cítaras sobre bastón asiáticas se derivan de la vîna hindú.
Poseen un tubo ahuecado (con o sin ranuras)

15. 2.2 CÍTARAS TUBULARES
Fig. 50.citara idiocorda
Tubo de bambú con cuerdas atadas a su alrededor, puede ser de sistema heterocorde o idiocorde,
Las cuerdas pueden ser protadas por arcos. Se encuentran en Oceanía y antigua Yugoslavia.

16. Fig. 51. cítara sobre mesa
•Instrumento de Música Clásica del Extremo Oriente.
•Deriva de la cítara tubular.
•La mesa convexa le sirve de cuerpo resonador.
•Posee un puente móvil

17. Fig. 52. cítara balsa
•Ensamblaje de cítaras tubulares, ligadas en forma de balsa, con o sin resonador
•Tambien se encuentran con cáscara de nuez entre las separaciones usandose por
sacudimiento.
•Es esencialmente africana

18. Fig. 53.cítara sobre tierra
Tallo de un árbol amarrado al suelo por sus extremos y elevado por un puente
Apoyado por una fosa de resonancia, cubierta por su corteza.
También puede ser elevado y atado en los extremos por una cuerda, la cual es
Pulsada o golpeada.
Vigente en minorías étnicas de Asia.

19. Fig. 54. Cítara sobre tabla
Las cítaras del medio oriente son muy elaboradas y cuerdas muy estiradas.
Se encuentran al orígen de la música, clasificadas entre los timpanum y psalterium

20. Fig. 55. santûr
El Santûr: Forma de trapecio isóceles
Posee 18 cuerdas cuádruples = 72 cuerdas, golpeadas por 2 pequeñas baquetas

21. CÍTARAS SOBRE CAJA
Fig. 56. Cítara escandinava
Son más rudimentarias y raras en la música popular europea
Se presentan con forma de bota rectangular estrecha con ranuras, como el
Langleik de noruega, tocado con arco.

22. CÍTARAS EN FORMA DE CUNA
Fig. 57. inanga
(de Burundí)
Tambien se les conoce con forma de cubeta o bucle,
Fabricadas sobre una tabla de madera mas o menos hueca ,
con cuerdas tensadas por encima.
Sus cuerdas suelen ser tendones de búfalo entretejidos
Instrumento de África Negra.

23. 3. LIRAS

24. Instrumentos de cuerda pulsada, rasgada, rara vez frotada
Desprovistos de diapasón.
Las cuerdas se apoyan en un puente puesto sobre una caja de
resonancia de forma circular o cuadrada
Aparentemente de orígen Sumerio (III Milenio antes de nuestra era)
Su protagonismo es evidente en el mundo Greco-Latino.
Se encuentran mundialmente hasta en rincones escandinavos y árticos.

25. Fig. 58. posición de las manos
Actualmente se encuentran principalmente en África Oriental y África Austral
La más elaborada como la bagannâ llamada “Arpa de David” de 10 cuerdas.

26. Fig. 59. kerar
El Kerar de 6 cuerdas con caja circular , exclusivo de la música popular.

27. 4. ARPA

28. Su origen es el mismo de las liras en la antigüedad y se desarrolló en
Egipto.
Instrumento de cuerdas pulsadas y regresivas ( en descenso de
tamaño)
Encordadas en forma oblicua
Su forma se deriva del arco, especialmente el pluriarco.
Existen 3 formas principales de arpa:
1. Arqueada
2. Angular
3. Sobre soporte.

29. 4.1 ARPA ARQUEADA
• La consola es flexible como el arco
• Están presentes en África Negra,
América del Sur (En Paraguay, a
menudo de origen europeo
asimiladas por la cultura hindú) y en
Asia (Birmania).
Fig. 60. Arpa Arqueada • Son a menudo antropomorfas

30. 4.1 Arpa Arqueada
Arpa de 13 cuerdas en
seda, enlazadas con
cuerdas de algodón.
La mesa forrada en
piel , cuyo diapasón
encorvada figura una
cola de pescado
estilizada.
Fig. 61. Arpa Birmana

31. • La mesa y la consola forman un
4.2 ARPA ANGULAR
ángulo fijo (Obtuso o agudo).
• Es necesario un sistema de
tensión de cuerdas
• Posee un sistema de clavijas
• En África occidental se
encuentra un arpa angular en
forma de trinche con cuerdas
puestas horizontalmente entre
dos ramas en forma de V, unidad
por un extremo común a una
Fig. 62. Arpa Angular
calabaza que sirve de resonador.

32. 4.3 ARPA SOBRE MONTURA
O ARPA TRINGULAR
• Un listón o columna se inserta entre la mesa y
la consola, lo cual permite obtener una
tensión más potente para las cuerdas.
• Este tipo de instrumento solo existió en
Europa (El Arpa Galloise) y ha desaparecido de
la música popular.

33. 5. LAÚDES

34. Originarios del Medio Oriente, datan del II Milenio a.c .
Son los cordófonos más esparcidos en el mundo
Se definen por un diapasón recto que se perfila a la altura de la caja de
resonancia, las cuerdas son pulsadas o rasgadas y se encuentran
paralelas a la tabla a lo largo del instrumento.
Su caja de resonancia tiene un reverso aplanado o abombado y de
formas variables. Las más conocidas son hemisféricas
El material de la caja es frecuentemente vegetal en algunos casos
animal como el charango andino hecho de caparazón de armadillo.
El diapasón puede poseer un puente superior y algunos trastes como
el ûd árabe.
Algunos laúdes hindúes poseen varios sistemas de cuerdas, las
princiales o melódicas y las cuerdas bordón tocadas al aire, algunas
veces cuerdas simpáticas (por debajo de las cuerdas principales)

35. Fig. 63. Laúd
a. Laúd Africano (caja en forma de calabaza)
b. Laúd Chino p’ip’a (caja en periforme)
c. Laúd chino yuech ch’in(caja circular)
Tambien se encuentran laúdes cuadrados como el shamisen japonés
o laúd triangular como la balalaika rusa

36. Fig. 64.Mangos o Diapasones de Laúd

37. Fig. 65. Pluriarco
Forma híbrida , considerada por Sach-Hornbostel como un laúd arqueadao,
es un intermediario entre el arco y el arpa
Se compone de varios arcos y varias cuerdas con altura diferente,
agrupadas en una caja de resonancia.
Solo se encuentra en centro y sur de África

38. Fig. 66. Arpa - Laúd
Caja de resonancia, con sistema de cuerdas de longitudes regresivas ,
Posee un puente con ranuras verticales.

39. 6. VIELA

40. Se definen como laúdes de cuerdas frotadas por un arco.
Apareció despues del laúd, son muy difndidos en europa, áfrica (de
influencia islámica) y Asia. Son menos comunes en América y Oceanía.
Existen 2 tipos de Viela:
1. Viela de Diapasón Largo
2. Viela de Diapasón Corto.

41. VIELAS DE DIAPASÓN LARGO
Con una pequeña caja de resonancia
Se sostienen verticalmente
Poseen una pica apoyada en el suelo o
en la rodilla del músico (Fig.67 a)
Las Vielas de extremo oriente tienen el
diapasón largo sin puente y una
pequeña caja de resonancia cilíndrica
sin pica.
Las cerdas del arco a menudo se
entrelaza entre las cuerdas (Fig. 67 b)
Fig. 67. Vielas con Diapasón Largo
a. Kamantcheh de Irán b. Eur-hou de la China

42. VIELAS DE DIAPASÓN CORTO
Instrumentos Monóxilos (Caja de
resonancia y diapasón están
fabricados en 1 sola pieza de madera)
No tienen pica
Se sostienen vertical u
horizontalmente a la altura del pecho
Existen en Europa y África
A menudo son monocordes o hasta
bicordes
Fig. 68. Vielas con Diapasón Corto
a. Viela Balkánica b. Inzad de Niger

43. •Viela corta con diapasón muy
largo, con 4 cuerdas melódicas y
13 a 32 cuerdas simpáticas
•Constituye el instrumento más
terminado
•El Sarindâ, cuya parte superior
de la caja es abierta y parte
inferior cubierta de una
membrana, con 3 cuerdas
melódicas y 10 cuerdas
simpáticas.
Fig. 69. Sârangî (Sub continente Hindú)

44. BIBILIOGRAFÍA
• Ethnomusicologie Generale: Gilles Léothaud . Paris IV, Sorbonne
(E- Cursos 2004 – 2005) Traducción al Español de Graciela Valbuena Sarmiento.
Etnomusicología General
En Sistematik der Musikinstrument – Zeitchrift fur Ethnologie , Berlín (1914)
Curt Sach (1881 – 1959), Erich Von Hornbostel (1877 – 1935)
Traducción al Inglés de Gaipin Society Journal

45. Cátedra de Etnomusicología
Programa de música
Universidad de Pamplona – Colombia
Graciela Valbuena Sarmiento
Docente Asociada Universidad de Pamplona
Correo electrónico: arteyamarte@gmail.com, gvalbuena@unipamplona.edu.co
• 4. CORDÓFONOS