1. CÁTEDRA DE ETNOMUSICOLOGÍA
PROGRAMA DE MÚSICA
UNIVERSIDAD DE PAMPLONA ‐ COLOMBIA
Etnomusicología General: Categoría Instrumental
CURT SACH (1881‐1959) – ERICH VON HORNBOSTEL (1877‐1935) En “Sistematik der Musikinstrument”,
Zeitchrift fur Ethnologie, Berlin, 1914. Traducción al Ingles en Galpin Society Journal.
(Fr) Ethnomusicologie Generale: Gilles Leothaud. Paris IV, Sorbonne. E‐ Cursus 2004‐2005
Graciela Valbuena Sarmiento
Docente Asociada Universidad de Pamplona
arteyamarte@gmail.com, gvalbuena@unipamplona.edu.co

2. Sach y Hornbostel utilizaron la numeración
decimal (Dewey System) para subdividir las
diferentes categorías así según cada familia:
1. Idiófonos
2. Membranófonos
3.Cordófonos
4.Aerófonos.

3. Los idiófonos reagrupan instrumentos que
producen sonido por su propia sustancia sólida
y elástica sin la ayuda de cuerdas o de
membranas tensionadas. Estos se dividen en 4
familias según su forma de vibración:
11 Por Percusión
12 Por Pinzado
13 Por Fricción
14Por Soplo.

4. Son instrumentos cuyo cuero vibra por un golpe sea directa o indirectamente, si la percusión proviene
por un movimiento que no sea del músico, se dividen según la modalidad del golpe así:
111Por percusión directa
111.1 Por Entrechoque
111.2 Golpeados o Bateados
112Por Percusión indirecta:
112.1 Por sacudimiento
112.2 Por golpe al suelo
112.3 Golpeado en forma de bofetada.

5. La división se prosigue teniendo en cuenta la forma, el agrupamiento y otros criterios más
específicos.
Una campana de templo o de iglesia será descrita enseguida pro cifras así:
111.242.122
111: Idiófono por percusión directa
242: Golpeado en forma de recipiente campana
122: Individual suspendida con bastón interno.

6. Los idiófonos pinzados son distinguidos según la disposición de la o las lengüetas:
121 en un cuadro o soporte
121 sobre una plancha
Los idiófonos por fricción y por soplo se reparten según la naturaleza del objeto friccionado,
baquetas, placas o recipientes.

7. Los pilones hacen parte de los instrumentos
universales se distinguen 2 tipos de bateados
ya sea que el sonido provenga del objeto
bateado o sobre el bate mismo.

10. INSTRUMENTOS SIMPLES

13. INSTRUMENTOS COMPUESTOS

15. XILÓFONOS: METALÓFONOS:
Son ejecutados sobre el piso sobre hueco especialmente abierto, rara ASIA DEL SUR ESTE
vez sobre las rodillas; también se encuentra sobre un cuadrante o Gender (Indonesia) Láminas fijas por debajo de un tubo de bambú con la
soporte. misma frecuencia para prolongar su sonoridad,
como el vibráfono moderno.
EN ÁFRICA:
•Dimba (congo) CRISTALÓFONO
•Kalamba( centro africano) INDIA
•Bala (Malinké deGuinea, Malinka significa el que toca el Bala) •Jála‐taranga Conjunto de tazas de porcelana afinados por la mayor
Cada lámina por lo general posee un resonador, calabaza o calabacín cantidad de agua que puedan contener y golpeados por dos baquetas.
vaciado cubierto con una fina membrana
EN EL SUR ESTE ASIÁTICO:
•Roneart ek (Camboya)
AMÉRICA CENTRAL Y SUR AMÉRICA
•Marimba (introducido en el siglo XVI por los esclavos africanos)

17. •Probablemente provienen de la China. Son discos metálicos , planos, abultados o
con un mamelón central.
•Deben ser golpeados en el centro para producir el máximo de intensidad, el sonido
decreciente va hacia los bordes.
•Se encuentran suspendidos a un pórtico frecuentemente muy elaborado su
tamaño va de 10 cm en la campana o Yun – lo , hasta mas de 1 metro con el gong ‐
ageng de la isla de java.
•Los gong de bulbo con bordes profundos y altura determinada pueden insertarse
en un cuadrante como los del sur este de ASIA. Y son verdaderos instrumentos
melódicos como el reong de la isla balinas o el bonang de la isla de java.

19. •El máximo de su vibración se obtiene en los bordes, mientras o vertex se queda
silencioso
•El bastidor interno puede ser simple o múltiple , esférico o libre.
•Su tamaño es variable y los materiales más frecuentes son las alianzas a base de
bronce (Asia), hierro madera y otros materiales vegetales (África negra)

21. •Son objetos golpeados el uno contra el otro, se sostienen cada uno en una mano o
entre los dedos en una sola mano. y son de tamaño pequeño

22. CLIQUETAS
Kemanak de balinas
Puede ser:
2 baquetas de madera
Conchas de fruta vaciadas
Madera de ivoire,
Piedras o piezas de monedas,
Cucharas.
Castañuelas en madera o metal
como los cimbaletes címbalos
insertados entre las 2 mitades
de un bambú quebrado en el
medio.

23. De origen asiático, apreciados en la
antigüedad.
Discos metálicos más o menos cóncavos,
golpeados o frotados el uno contra el otro
Están hechos de una alianza y el volumen de
su domo central determina su sonoridad
Usados en la orquesta monástica tibetana los
sil – sñan O el rol – mo (Giba pequeña)
sonido más claro y ligero

24. SONAJEROS

26. SISTROS
Están compuestos
por una serie de
ruedas metálicas o
vegetales que se
golpean entre si,
enfiladas sobre una o
varias ramas, estas se
sostienen sobre un
soporte que puede
poseer o no una
agarradera.

27. MARACAS
Generalidades: Constituidas en un sobre cerrado que resuena
por el efecto de la cascada de pequeños objetos contenidos al
interior., contrariamente a los sonajeros cuyos elementos no se
encuentran al interior.
Materiales: son variados tal como el vegetal de calabaza, la
corteza de frutas, la madera, los minerales, la arcilla (ÁMÉRICA
PRECOLOMBINA), el hierro, el bronce, las pieles de animales,
la madera de ivoire (ÁFRICA)
Formas: esférica, tubular, forma de anillo, simples o múltiples
Uso: Frecuentemente ligadas a rituales, especialmente en
América del Norte.
Formas raras: La Campanilla; es una maraca con solo un
elemento ruidoso interno.

28. Ó IDIÓFONOS ESTRIDENTES

30. LAMINENSES O LINGUÁFONOS

31. GUIMBARDAS
El modelo más conocido es el de la
Guimbarda Heteroglota:
se compone por una lengüeta
metálica fijada a un cuadrante en
hierro forjado el cual se sitúa contra
los dientes entreabiertos con el fin
de usar la cavidad bucal como caja
de resonancia. Una mano sujeta el
instrumento y la otra punza la
lámina. Es el instrumento más
expandido por toda Europa.
La Guimbarda Idioglota:
Hechas a menudo en bambú , cuya
lengüeta es desatada de un
cuadrante, no es la mano quien la
pone en vibración sino un cordel de
tracción sobre el cual se tira
periódicamente. Este instrumento se
encuentra en ASIA y OCEANÍA.

32. SANZAS
Instrumento proveniente de áfrica negra,
con diversas apelaciones según las etnias:
KONGOMA‐ Sierra Leona
KONÉ: Burkina fasó
AMBIRA: Mozambique
EKENDE: Congo.
Tamaño: Longitud 25 cm
COMPOSICIÓN: conformada por un
conjunto de láminas fijas sobre una tabla o
caja de resonancia mantenidas a un
extremo por una barra transversal y el otro
extremo libre para vibración.
Numero de Láminas: variable de 5 a 40.
MATERIAL: Bambú, corteza de árbol,
palmera o metal. (partes de bicicleta o de
sombrillas)
EJECUCIÓN: Punzada con los pulgares o
por el índice. La altura de su sonido
depende de la longitud de las láminas.

35. CÁTEDRA DE ETNOMUSICOLOGÍA
PROGRAMA DE MÚSICA
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Etnomusicología General: Categoría Instrumental
CURT SACH (1881‐1959) – ERICH VON HORNBOSTEL (1877‐1935) En “Sistematik der Musikinstrument”,
Zeitchrift fur Ethnologie, Berlin, 1914. Traducción al Ingles en Galpin Society Journal.
(Fr) Ethnomusicologie Generale: Gilles Leothaud. Paris IV, Sorbonne. E‐ Cursus 2004‐2005
Graciela Valbuena Sarmiento
Docente Asociada Universidad de Pamplona
arteyamarte@gmail.com, gvalbuena@unipamplona.edu.co