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Cuadernillo IV género lírico-2011
- 1. New Model InternationalSchool LENGUA Y LITERATURA Séptimo grado CUADERNILLO 4 GÉNERO LÍRICO Profesora: Débora Center Alumno: MARCO TEÓRICO 1
- 2. Principales características delgénero lírico ......................................................................................................................................... ......................................................................................................................................... ......................................................................................................................................... ......................................................................................................................................... ......................................................................................................................................... ......................................................................................................................................... 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- 3. Recursos poéticos Las figurasretóricas son instrumentos propios de la técnica literaria, procedimientos encaminados a potenciar estética y expresivamente el lenguaje. No sólo se utilizan en los textos literarios, también aparecen en los publicitarios y en todos aquellos en los que interesa destacar la función poética. Se relacionan con los planos de estudio de la lengua: - Plano fónico: se basan en la repetición o imitación de sonidos. - Plano morfosintáctico: basados en la repetición, supresión de estructuras morfológicas y sintácticas. - Plano léxico-semántico: Semejanza de significados, analogías. PLANO FÓNICO RECURSO EJEMPLO EXPLICACIÓN ALITERACIÓN que queda Un no sé qué Repetición de un mismo balbuciendo. fonema vocálico o consonántico. ONOMATOPEYA Uco, uco, uco , uco Imitación de sonidos Abejaruco. reales mediante la utilización de determinados fonemas. RIMA Con lilas llenas de agua Repetición de sonidos a 1.Asonante Le golpeé las espaldas partir de la última vocal 2.Consonante acentuada. 1. sólo vocales 2. vocales y consonantes. PARONOMASIA Aquí se vive porque se Utilización de palabras bebe. con forma semejante y significado distinto. 3
- 4. PLANO MORFOSINTÁCTICO RECURSO EJEMPLO EXPLICACIÓN ANADIPLOSIS Lo dejaría todo Un verso comienza con Todo lo tiraría. la misma palabra que finaliza el anterior. ¿Por qué este inquieto, Repetición de una misma abrasador deseo// palabra al comienzo de ANÁFORA ¿Por qué este varios versos o períodos. sentimiento extraño y vago// Verde Que te quiero Repetición de la misma EPANADIPLOSIS verde palabra al comienzo y al final del verso. REDUPLICACIÓN Río Duero, Río Duero Repetición seguida de un Nadie a acompañarte término. baja ELIPSIS Tengo dos hijos, uno de Supresión de palabras cuatro años, otro de tres sin que se altere la comprensión de la frase. HIPÉRBATON Pidió las llaves a la Cambio del orden sobrina del aposento. habitual de las palabras en una frase. ASÍNDETON Acude, corre, vuela... Supresión de conjunciones. Y el santo de Israel abrió Repetición de POLISÍNDETON su mano// y las dejó y conjunciones. cayó en despeñadero//el carro y el caballo y el caballero. 4
- 5. PLANO LÉXICO-SEMÁNTICO NOMBRE EJEMPLO EXPLICACIÓN Tú que hiciste cayado de PERÍFRASIS ese leño, Forma de hacer En que tiendes los referencia a algo no brazos poderosos nombrándolo (la cruz) directamente sino utilizando varias palabras. IRONÍA Comieron una comida Se quiere dar a entender eterna sin comienzo ni lo contrario de lo que se fin dice. (no había comida) HIPÉRBOLE Érase un hombre a una Exageración extrema. nariz pegado. PROSOPOPEYA El 6 es el número que va Atribuir a seres a tener familia. inanimados o animales características de humanos. Vivo sin vivir en mí y tan alta vida espero Ideas aparentemente PARADOJA Que muero porque no contradictorias que se muero unen. Que el alma que hablar puede con los ojos// Mezcla o intercambio de SINESTESIA también puede besar sensaciones. con la mirada. ¡Qué tristeza de olor de jazmín! Apreté la voz, COMPARACIÓN como un cincho, Relación de semejanza alrededor entre dos ideas. Del verso. Su luna de pergamino METÁFORA Preciosa tocando viene Comparación sin nexos las perlas de su boca. comparativos. Sus ojos son dos luceros. Respeto sus canas METONIMIA (su edad) Sustituir el todo por la Ha comprado un Greco parte, el efecto por la causa, el autor por la Vio venir las velas por el obra. mar. PLEONASMO Lo vio con sus propios Inclusión de un elemento ojos. innecesario, Grité con toda mi voz redundante. Pregunta de la que no se INTERROGACIÓN ¿Serás, amor, espera respuesta. RETÓRICA un largo adiós que no se acaba? 5
- 6. CORPUS DE POESÍASPARA TRABAJAR EL HORNERO Leopoldo Lugones (1874 – 1938) La casita del hornero tiene alcoba y tiene sala. En la alcoba la hembra instala justamente el nido entero. En la sala, muy orondo, el padre guarda la puerta, con su camisa entreabierta sobre su buche redondo. Lleva siempre un poco viejo su traje aseado y sencillo, que, con tanto hacer ladrillo, se la habrá puesto bermejo. Elige como un artista el gajo de un sauce añoso, o en el poste rumoroso se vuelve telegrafista. Allá, si el barro está blando, canta su gozo sincero. Yo quisiera ser hornero y hacer mi choza cantando. Así le sale bien todo, y así, en su honrado desvelo, trabaja mirando al cielo en el agua de su lodo. Por fuera la construcción, como una cabeza crece, mientras, por dentro, parece un tosco y buen corazón. Pues como su casa es centro de todo amor y destreza, la saca de su cabeza 6
- 7. y el corazónpone adentro. La trabaja en paja y barro, lindamente la trabaja, que en el barro y en la paja es arquitecto bizarro. La casita del hornero tiene sala y tiene alcoba, y aunque en ella no hay escoba, limpia está con todo esmero. Concluyó el hornero el horno, y con el último toque, le deja áspero el revoque contra el frío y el bochorno. Ya explora al vuelo el circuito, ya, cobre la tierra lisa, con tal fuerza y garbo pisa, que parece un martillito. La choza se orea, en tanto, esperando a su señora, que elegante y avizora, llena su humildad de encanto. Y cuando acaba, jovial, de arreglarla a su deseo, le pone con un gorjeo su vajilla de cristal. Los espejos 7
- 8. Jorge Luis Borges(1899 –1986) Yo que sentí el horror de los espejos no sólo ante el cristal impenetrable donde acaba y empieza, inhabitable, un imposible espacio de reflejos sino ante el agua especular que imita el otro azul en su profundo cielo que a veces raya el ilusorio vuelo del ave inversa o que un temblor agita Y ante la superficie silenciosa del ébano sutil cuya tersura repite como un sueño la blancura de un vago mármol o una vaga rosa, Hoy, al cabo de tantos y perplejos años de errar bajo la varia luna, me pregunto qué azar de la fortuna hizo que yo temiera los espejos. Espejos de metal, enmascarado espejo de caoba que en la bruma de su rojo crepúsculo disfuma ese rostro que mira y es mirado, Infinitos los veo, elementales ejecutores de un antiguo pacto, multiplicar el mundo como el acto generativo, insomnes y fatales. Prolonga este vano mundo incierto en su vertiginosa telaraña; a veces en la tarde los empaña el Hálito de un hombre que no ha muerto. Nos acecha el cristal. Si entre las cuatro paredes de la alcoba hay un espejo, ya no estoy solo. Hay otro. Hay el reflejo que arma en el alba un sigiloso teatro. Todo acontece y nada se recuerda 8
- 9. en esos gabinetescristalinos donde, como fantásticos rabinos, leemos los libros de derecha a izquierda. Claudio, rey de una tarde, rey soñado, no sintió que era un sueño hasta aquel día en que un actor mimó su felonía con arte silencioso, en un tablado. Que haya sueños es raro, que haya espejos, que el usual y gastado repertorio de cada día incluya el ilusorio orbe profundo que urden los reflejos. Dios (he dado en pensar) pone un empeño en toda esa inasible arquitectura que edifica la luz con la tersura del cristal y la sombra con el sueño. Dios ha creado las noches que se arman de sueños y las formas del espejo para que el hombre sienta que es reflejo y vanidad. Por eso no alarman. 9
- 10. Un sol Alfonsina Storni(1892-1938) Mi corazón es como un dios sin lengua, mudo se está a la espera del milagro, he amado mucho, todo amor fue magro, que todo amor lo conocí con mengua. He amado hasta llorar, hasta morirme. Amé hasta odiar, amé hasta la locura, pero yo espero algún amor-natura capaz de renovarme y redimirme. Amor que fructifique mi desierto y me haga brotar ramas sensitivas, soy una selva de raíces vivas, sólo el follaje suele estarse muerto. ¿En dónde está quien mi deseo alienta? ¿Me empobreció a sus ojos el ramaje? Vulgar estorbo, pálido follaje distinto al tronco fiel que lo alimenta. ¿En dónde está el espíritu sombrío de cuya opacidad brote la llama? Ah, si mis mundos con su amor inflama yo seré incontenible como un río. ¿En dónde está el que con su amor me envuelva? Ha de traer su gran verdad sabida... Hielo y más hielo recogí en la vida: Yo necesito un sol que me disuelva. 10
- 11. El despertar Alejandra Pizarnik(1936-1972) Señor La jaula se ha vuelto pájaro y se ha volado y mi corazón está loco porque aúlla a la muerte y sonríe detrás del viento a mis delirios Qué haré con el miedo Qué haré con el miedo Ya no baila la luz en mi sonrisa ni las estaciones queman palomas en mis ideas Mis manos se han desnudado y se han ido donde la muerte enseña a vivir a los muertos Señor El aire me castiga el ser Detrás del aire hay monstruos que beben de mi sangre Es el desastre Es la hora del vacío no vacío Es el instante de poner cerrojo a los labios oír a los condenados gritar contemplar a cada uno de mis nombres ahorcados en la nada. Señor Tengo veinte años También mis ojos tienen veinte años y sin embargo no dicen nada Señor He consumado mi vida en un instante La última inocencia estalló Ahora es nunca o jamás o simplemente fue 11
- 12. ¿Cómo no mesuicido frente a un espejo y desaparezco para reaparecer en el mar donde un gran barco me esperaría con las luces encendidas? ¿Cómo no me extraigo las venas y hago con ellas una escala para huir al otro lado de la noche? El principio ha dado a luz el final Todo continuará igual Las sonrisas gastadas El interés interesado Las preguntas de piedra en piedra Las gesticulaciones que remedan amor Todo continuará igual Pero mis brazos insisten en abrazar al mundo porque aún no les enseñaron que ya es demasiado tarde Señor Arroja los féretros de mi sangre Recuerdo mi niñez cuando yo era una anciana Las flores morían en mis manos porque la danza salvaje de la alegría les destruía el corazón Recuerdo las negras mañanas de sol cuando era niña es decir ayer es decir hace siglos Señor La jaula se ha vuelto pájaro y ha devorado mis esperanzas Señor La jaula se ha vuelto pájaro Qué haré con el miedo 12
- 13. Espantapájaros 18 Oliverio Girondo(1891- 1967) Llorar a lágrima viva. Llorar a chorros. Llorar la digestión. Llorar el sueño. Llorar ante las puertas y los puertos. Llorar de amabilidad y de amarillo. Abrir las canillas, las compuertas del llanto. Empaparnos el alma, la camiseta. Inundar las veredas y los paseos, y salvarnos, a nado, de nuestro llanto. Asistir a los cursos de antropología, llorando. Festejar los cumpleaños familiares, llorando. Atravesar el África, llorando. Llorar como un cacuy, como un cocodrilo... si es verdad que los cacuies y los cocodrilos no dejan nunca de llorar. Llorarlo todo, pero llorarlo bien. Llorarlo con la nariz, con las rodillas. Llorarlo por el ombligo, por la boca. Llorar de amor, de hastío, de alegría. Llorar de frac, de flato, de flacura. Llorar improvisando, de memoria. ¡Llorar todo el insomnio y todo el día! 13