El documento habla sobre la métrica y los elementos que componen el verso español. Explica que la métrica se ocupa de la medida, las reglas y la forma de agrupar los versos. Los elementos que componen el verso son la medida, la rima y el ritmo. Estos elementos sonoros están sometidos a repeticiones periódicas como las pausas, la distribución de sílabas tónicas y la distribución de sílabas.

2. 
Llamamos métrica a la disciplina que se ocupa de la
medida de los versos, las reglas a que se atienen y la
forma de agruparlos.

El verso español está estructurado según la
medida, la rima y el ritmo.

3. 
Los elementos sonoros del verso adquieren
importancia porque están sometidos a una serie de
repeticiones periódicas que afectan a:
› Las pausas (ritmo del tono).
› La distribución de sílabas tónicas (ritmo de
intensidad).
› La distribución de sílabas ( ritmo de cantidad).
› Los últimos fonemas de cada verso (ritmo de
timbre o rima).

4. 
Cada una de las interrupciones de la entonación es
una pausa. Se distinguen varios tipos:
1.
Pausa estrófica: se produce al final de cada estrofa; es
obligada y se representa con tres rayas inclinadas (///).
2.
Pausa versal: se guarda al final de cada verso; es
obligada y por durar menos que la estrófica se representa
con dos rayas inclinadas (//).

5. 3. Pausa interna: se produce en el interior de un verso como
consecuencia de un signo de puntuación; no es obligada.
1.
2.
3.
No impide la formación de sinalefa.
Si existe, el verso se llama pausado; si no existe, verso impausado.
Se representa por una raya inclinada
4. La cesura: pausa versal que se produce en el interior
versos compuestos ( doce sílabas o más) y los divide
dos mitades llamadas hemistiquios (isostiquios
heterostiquios). Impide la formación de sinalefa y
representa con dos rayas inclinadas (//).
de
en
o
se

6. El encabalgamiento:
desajuste que se produce en la estrofa
cuando una pausa versal no coincide con una pausa morfosintáctica, por
ser esta última violenta.
Hay ciertas partes de la oración que se presentan estrechamente unidas en el enunciado (sirremas).
En español son los siguientes:
A) Sustantivo + adjetivo o viceversa:
“el ábol caído”
B) Sustantivo + complemento:
“la vida de Adela”
C) Verbo + adverbio o viceversa:
“Piensa bien”
D) Pronombre átono, preposición, conjunción y artículo + elemento que introducen:
“el coche circula por la autopista”
E) Tiempos compuestos de los verbos y perífrasis verbales:
“Dolores tiene que viajar
F) Verbos con preposición:
“ir con Pedro”.
G) Oraciones adjetivas especificativas:
“Los poetas que escriben todos los días”

7. En un encabalgamiento se llama encabalgante al
verso superior y encabalgado al que le sigue.
 El encabalgamiento también se da entre hemistiquios
si se trata de un verso compuesto.
 El encabalgamiento puede ser suave o abrupto. Será
suave cuando la pausa del verso encabalgante se
sitúe en la 5ª sílaba del verso encabalgado o después.
Será abrupto cuando la pausa esté antes de la 5ª
sílaba métrica del segundo verso.
 Si la pausa versal divide una palabra, hablamos de
encabalgamiento léxico


8. ¡Poesía; / rocío
de cada aurora, /hijo
de cada noche:/ fresca y pura
verdad de las estrellas últimas,//
sobre la verdad tierna
de las primeras flores! //
¡Rocío, / poesía; //
caída matinal del cielo al mundo ///
Juan Ramón Jiménez

9. 
Si no se respetasen los encabalgamientos el verso
quedaría así:
¡Poesía;/ rocío //
de cada aurora, /hijo //
de cada noche:/ fresca y pura //
verdad de las estrellas últimas, //
sobre la verdad tierna //
de las primeras flores! //
¡Rocío, /poesía; //
caída matinal del cielo al mundo ///
Juan Ramón Jiménez

10. El ritmo de intensidad se basa en la distribución de
los acentos a lo largo del verso.
De esta distribución depende gran parte de la belleza
del verso y de la estrofa.
Al tratar el acento en el verso, hay que tener en cuenta
tres puntos:


11. 1.
2.
3.
Las palabras que fonológicamente son acentuadas,
conservan su acento en el verso, y las inacentuadas,
seguirán siendo inacentuadas en el verso.
El poeta pueda cambiar la situación acentual de
alguna sílaba del verso.
Dependiendo del tipo de verso, estará presente un
determinado esquema acentual u otro.
Ejemplo: endecasílabo heroico (2ª y 6ª sílabas);
endecasílabo melódico (3ª y 6ª sílabas);
endecasílabo
sáfico (4ª y 6ª sílabas).

12. 









El sustantivo.
El adjetivo.
El pronombre tónico.
Los indefinidos.
Pronombre posesivos.
Los demostrativos.
Los numerales.
El verbo.
El adverbio.
Las formas
interrogativas y
exclamativas
• El artículo determinado.
• La preposición.
• La conjunción.
• Los términos de tratamiento.
• El primer elemento de los
compuestos.
• Los pronombres átonos.
• Los adjetivos posesivos.
• Las formas que, cual, quien, donde,
cuando, como, cuando no funcionan
como interrogativas ni exclamativas

13. 
Oxítona (o aguda): cuando la sílaba acentuada ocupa
el último lugar de la palabra.

Paroxítona (o llana): cuando la sílaba acentuada
ocupa el penúltimo lugar de la palabra.

Proparoxítona (o esdrújula): cuando la sílaba
acentuada ocupa el antepenúltimo lugar.

Superproparoxítona ( o sobresdrújula).

14. 
Verso oxítono, cuando la última sílaba acentuada
es la última del verso.

Verso paroxítono, cuando la última sílaba
acentuada es la penúltima del verso.

Verso proparoxítono, cuando la última sílaba
acentuada es la antepenúltima del verso.

15. 
Si el verso es oxítono (agudo), se cuenta una sílaba
más sobre las que tiene realmente.

Si el verso es paroxítono (llano), por ser paroxítona
la estructura acentual del español, se cuentan las
sílabas reales existentes.

Si el verso es proparoxítono (esdrújulo) se cuenta
una sílaba menos de las que tiene realmente.

16. Ya en los campos de Jaén
Yaen-los-cam-pos-de-Ja-én =7+1
 Yo voy soñando caminos
Yo-voy-so-ñan-do-ca-mi-nos =8
 Ínclitas razas ubérrimas
Ín-cli-tas-ra-zas-u-bé-rri-mas =9 -1


17. 
En español, todo verso simple siempre tiene un
acento en la penúltima sílaba (acento estrófico).

Si el verso es compuesto, lleva el acento estrófico
en la penúltima sílaba de cada hemistiquio.

18. El acento estrófico es el que condiciona el ritmo de
intensidad de cada verso.
 Si el acento estrófico recae sobre sílaba par, el ritmo
será yámbico.
 Si el acento estrófico recae sobre sílaba impar, el
ritmo es trocaico.
Todos los demás acentos del verso serán rítmicos si su
situación, par o impar, coincide con el estrófico y
extrarrítmicos si no coinciden.
Si junto a una sílaba con acento rítmico se encuentre otra
sílaba también acentuada; el acento de esta última es
extrarrítmico, pero por su situación de contigüidad con la
sílaba rítmica, recibe la denominación de acento
antirrítmico.

19. ¡Cuántas veces, durmiendo en la floresta,
reputándolo yo por desvarío,
vi mi mal entre sueños, desdichado!
Soñaba que en el tiempo del estío
llevaba, por pasar allí la siesta,
a beber en el Tajo mi ganado;
GARCILASO DE LA VEGA
El acento estrófico va situado sobre la décima sílaba de todos
los
versos:
florésta, desvarío, desdichádo, estío, siésta, ganádo; por lo
que el ritmo es yámbico.

20. A mis soledades voy
de mis soledades vengo;
porque para andar conmigo
me bastan mis pensamientos.
¡No sé qué tiene la aldea
Donde vivo y donde muero
Que, con venir de mí mismo
No puede venir más lejos…
LOPE DE VEGA
En esta estrofa de octosílabos, el acento estrófico va situado
sobre las séptima sílaba; por lo que el ritmo es trocaico

21. Pastór que con tus sílbos amorósos
me despertáste del profúndo suéño;
tú, que hicíste cayádo de ése léño
en que tiéndes los brázos poderósos,…
LOPE DE VEGA
Primer verso: acentos sobre 2.ª,6.ª, y 10.ª
Segundo verso: acentos sobre 4.ª, 8.ª y 10.ª
Tercer verso: acentos sobre 1.ª, 3.ª, 6.ª,8.ª y 10.ª
 Cuarto verso: acentos sobre 3.ª, 6.ª y 10.ª



Todos los acentos de los dos primeros endecasílabos son rítmicos. En el tercer
endecasílabo, los acentos en 1ª (tú) y en 3ª (hicíste) son extrarrítmicos, y los demás
rítmicos. En el cuarto endecasílabo el acento en 3ª sílaba (tiéndes) es extrarrítmico
y el de la 6ª rítmico.

22. 
La rima es la coincidencia de sonidos entre dos o
más versos a partir de la última vocal acentuada.

Para clasificar la rima hay que tener en cuenta tanto
su timbre como su cantidad.

En cuanto al timbre, que es el elemento más
importante, la rima puede ser total o parcial.

23. 
La rima total, consonante o perfecta: es la
reiteración en dos o más versos, de todos los sonidos
que se encuentran a partir de la última vocal
acentuada.
Abiertas copas de oro deslumbrado
Sobre la redondez de los verdores
Bajos, que os arrobáis en los colores
Mágicos del poniente enarbolado.
JUAN RAMÓN JIMÉNEZ

24. 
La rima parcial, asonante o imperfecta: es la
reiteración en dos o más versos de los sonidos
vocálicos que se encuentran a partir de la última
vocal acentuada.
Ajustada a la sola
desnudez de tu cuerpo,
entre el aire y la luz
eres puro elemento
JORGE GUILLÉN

25. 
En cuanto a su cantidad, la rima, tanto total como
parcial, puede ser:
› Rima oxítona: se produce en los versos oxítonos.
› Rima paroxítona: se produce en los versos
paroxítonos.
› Rima proparoxítona: se produce en los versos
proparoxítonos.

26. 
Las rimas pueden adoptar en la estrofa ciertas
combinaciones:
A)
Rima continua: es la consecución de
aaaa, bbbb, etc, da origen a estrofas monorrimas.
rimas
semejantes:
B) Rima gemela: la consecución de dos rimas: aa, bb, cc, es la que origina la
estrofa llamada pareado.
C) Rima abrazada: dos versos con rima gemela encuadrados entre dos
versos que riman entre sí: abba, cddc, etc.
D) Rima encadenada: dos pares de rimas que riman alternativamente:
abab, cdcd, etc.

27. Los versos que no riman se clasifican de la siguiente
manera:
 Versos blancos: aquellos qu no riman en una
composición que carece de rima pero sí sigue
unas normas métricas (medida)
 Versos libres: aquellos que aparecen en poemas
que no se ajustan a normas métricas ni de medida
ni de rima
 Versos sueltos: aquellos que no riman pero forman
parte de una composición en la que sí hay rima

28. 
Al medir un verso, hay que tener en cuenta:
› El número de sílabas fonológicas.
› Los fenómenos métricos:
 sinalefa.
 hiato
 sinéresis
 diéresis
 el lugar del acento en la última palabra de verso.

29. 
Cuando una palabra termina en vocal y la siguiente
comienza por vocal, se computan, junto con las
consonantes que formen sílaba con ellas, como una
solo sílaba métrica.
Tendido yo a la sombra esté cantando
Ten-di-do- yoa-la-som-braes-té-can-tan-do

30. Es el fenómeno contrario a la sinalefa: la vocal final
de una palabra y la primera de la siguiente se
mantienen como sílabas independientes.
 La causa suele ser la acentuación:
› Sílaba tónica (la sinalefa con una vocal acentuada
resulta violenta).
› Sílaba acento estrófico
› Sílabas que comienzan por diptongo ue, ia, ie, ui
de una de las dos vocales) y la cesura en un verso
compuesto.


31. 
Cuando en el interior de una palabra se consideran
formando diptongo dos vocales (e,a,o), que no lo
forman.
poe-sí-a
por
po-e-sí-a

32. 
Es poco frecuente. Consiste en deshacer
un diptongo y convertir en dos sílabas
métricas una sílaba gramatical
Con un manso ruido
con-un-man-so-rü-i-do

33. 
La adición de una sílaba a una palabra mediante prótasis
( al principio), epéntesis (en el medio) o parágoge (al final)
alanzar, salamantino, felice

La supresión de una en una palabra mediante aféresis (al
principio), síncopa (en medio) o apócope (al final)
cueducto, fuérdes, siquier

34. 
Simples: cuando constan de un solo verso.
› De
arte menor: cuando contienen, como
máximo, ocho sílabas.
› De arte mayor: cuando contienen entre nueve y
once sílabas

Compuestos: cuando constan de dos versos. Tienen
más de once sílabas.

35. Combinación métrica con estructura fija en cuanto al
número de versos, medida, tipo de rima y
distribución.
 Las estrofas se pueden dividir en cuanto al número
de sílabas:

Estrofas isométricas: todos los versos que integran la estrofa
tienen el mismo número de sílabas.
Estrofas heterométricas: la estrofa está constituida por dos o
más versos de distinto número de sílabas.

36. 
Se distinguen dos tipos de transcripción:
› Uno distingue los versos de arte mayor por medio
de letras mayúsculas y los de arte menor con letras
minúsculas.
› El otro tipo únicamente emplea letras
minúsculas, indicando el número de sílabas de los
versos por medio de subíndices; a8 b11

37. 






Pareado (Estrofa de dos versos).
Terceto (Estrofa de tres versos): ABA.
Cuarteto (cuatro versos de arte mayor): ABBA.
Serventesio (variante del cuarteto): ABAB.
Redondilla (cuatro versos de arte menor): abba.
Cuarteta (variante de la redondilla): abab.
Seguidilla (estrofa de cuatro versos ). Primero y
tercero heptasílabos, y el segundo y cuarto
pentasílabos

38. 





Cuaderna vía (estrofa de cuatro versos): AAAA
Quinteto (estrofa de cinco versos de arte mayor).
Quintilla ( estrofa de cinco versos octosílabos).
Lira (combinación de dos endecasílabos y tres
heptasílabos): aBabB.
Sextilla (estrofa de seis versos de arte menor). La
más conocida Copla de pie quebrado: abcabc.
Séptima (estrofa de siete versos de arte mayor).

39. 




Copla de arte mayor ( estrofa de ocho versos):
ABBAACCA.
Octava real (estrofa de ocho versos): ABABABCC.
Octavilla (estrofa de ocho versos): dos redondillas.
Copla real: Constituida por diez versos de arte
menor (dos quintillas).
Décima: constituida por diez versos de ocho sílabas.

40. 
Es la composición poética considerada en su
totalidad, resultado de la creación del poeta. Puede
contener una o varias estrofas.

En cuanto a su forma los poemas, pueden ser:
Poemas estróficos: son aquellos que están
estructurados en estrofas.
› Poemas monoestróficos, que constan de una sola estrofa.
› Poemas poliestróficos, que constan de varias estrofas
Poemas no estróficos: son aquellos que no
están estructurados en estrofas.

42. 
No te quiero sino porque te quiero
y de quererte a no quererte llego
y de esperarte cuando no te espero
pasa mi corazón del frío al fuego.
Te quiero sólo porque a ti te quiero,
te odio sin fin, y odiándote te ruego,
y la medida de mi amor viajero
es no verte y amarte como un ciego.
Tal vez consumirá la luz de enero,
su rayo cruel, mi corazón entero,
robándome la llave del sosiego.
En esta historia sólo yo me muero
y moriré de amor porque te quiero,
porque te quiero, amor, a sangre y fuego
(Pablo Neruda)