El documento proporciona instrucciones para un estudio literario de una obra de teatro no cubierta en clase. Sugiere analizar elementos como la función de los personajes masculinos y femeninos, la temática, estructura, escenografía, desarrollo de personajes, visión política o social, y tratamiento del tiempo y la realidad. También lista obras recomendadas de autores como Benavente, García Lorca, Buero Vallejo y Sastre. Por último, enumera las coordenadas mínimas que deben analizarse en todas las obras: el mensaje
Debe producir un estudio literario de una obra que no haya sido cubi.docx
1. Debe producir un estudio literario de una obra que no haya sido
cubierta en clase. El estudio puede ser dirig
ido a
uno o
más de los siguientes elementos:
1. La función del "hombre" en la obra...
2. La temática de la obra...
3. La función de la "mujer" en la obra...
4. La estructura de la obra...
5. La escenografía y su impacto sobre la expperiencia de la
obra...
6. El desarollo de los personajes...
7. La visión política o social (o su ausencia)...
8. El tiempo, la fantasía o lo realista de la obra...
Algunas obras de sugerencia por este trabajo están appuntadas
aqui:
Jacinto Benavente
-
La Gobernadora
,
Rosas de otoño
,
La Malquerida
,
Señora ama
Federico García-Lorca
-
El público
,
Así que pasen cinco años
Antonio Buero-Vallejo
2. -
Historia de una escalera
,
Las palabras en la arena
,
Las cartas boca abajo,
El sue
ño de la razón
,
En la ardiente oscuridad
Alfonso Sastre
-
La cornada
,
Guillermo Tell tiene los ojos tristes
,
Muerte en el barrio
,
La sangre de Dios
Alejandro Casona
-
El crim
én de Lord Arturo
, Zarazoga, 1929;
La sirena varada
,
Madrid, 1934;
El misterio de María Celeste
, Valencia, 1935;
3. Otra vez el diablo
y
El mancebo que casó con mujer brava
, (Madrid, 1935);
Nuestra Natacha
, Madrid, 1936;
Prohibido suicidarse en primavera
, México, 1937;
Romance en tres noches
, Caracas, 1938; Sinfon
í
a inacabada,
Montevideo, 1940;
Pinocho y la Infantina Blancaflor
, Buenos Aires, 1940;
Las tres perfectas casadas
,
(Buenos Aires, 1941)
;
La dama del
alba
(Buenos Aires, 1944)
;
La
barca sin
pescador
, (Buenos Aires, 1945)
;
La molinera de arcos
, y
Sancho Panza en la Insula
4. , Buenos Aires, 1947;
Los árboles mu
er
en de
pie
(Buenos Aires, 1949)
;
La llave en el desván,
(Buenos Aires, 1951);
A Belén pastores
, Montevideo, 1951;
Siete gritos en el mar
, Buenos Aires, 1952;
La tercera palabra
, Buenos Aires, 1953;
Corona de amor y muerte
, Buenos Aires, 1955;
La casa de los siete balcones
, Buenos Aires, 1957;
Carta de una
desconocida
, Porto Alegre, 1957;
Tres diamantes y una muje
r, Buenos Aires, 1961
;
Carta de amor de una monja
portuguesa
, Buenos Aires, 1962,
El caballero de las espuelas de oro
, Puertollano, 1962;
(Cine)
--
Vente años y una noche
, 1941: Estudios Filmadores Argentinos;
5. En el viejo Buenos Aires
, 1941;
La maestrita de los obreros
, 1941: Estudios Filmadores Argentinos;
Concierto de almas,
1942;
Concierto de almas
, 1942: Estudios San Miguel;
Su primer baile
, 1942: Estudios Filmadores Argentinos;
Cuando floreza el naranjo
: Estudios San Miguel;
Ceniza al viento,
1942: Estudios Baires;
Casa de muñecas
, 1943: Estudios San Miguel;
Nuestra Natacha
, 1936 (versión Española), 1943 - (versión Brasileña), 1944 -
(Estudios San Miguel);
El misterio de María Celeste
, 1944: Estudios Sonofilm;
La pródiga,
1945: Estudios San Miguel; Le fruit Mordu, 1945: Estudios
Andes Films;
Milagro de amor
, 1946: Estudios San Miguel;
Margarita la tornera
, 1946: Estudios San Miguel
Las coordenadas mínimas que deben que deben ser estudiada en
todas las obras teatrales son:
el mensaje:
propósito del autor a escribir la obra; lo que desea comunicar
los personajes:
con respecto al mensaje o el tema
la lengua:
6. ¿Qué papel juega? ¿Como es el lenguaje?
l
a trama:
¿Qué ocurre en la obra?
los espacios:
¿Dónde ocurre la obra y porque? ¿Cuales son las dificultades
técnicas?
el tiempo:
¿Como apoyan la unidad de la obra? ¿Qué dificultades
proporcionan? ¿Como soportan la escenografía en comunicar el
mensaje y el desarollo de la trama?
el espectador:
¿Qué papel juega?¿Qué tiene que contribuir? ¿Qué asume el
escritor, con respecto a los espectadores?