El color es una sensación producida en la retina por la luz visible. La luz blanca se compone de diferentes longitudes de onda electromagnéticas que al ser absorbidas selectivamente por los pigmentos producen la sensación de los distintos colores. Isaac Newton descompuso la luz blanca en los colores del espectro visible. La mezcla aditiva produce colores más claros mientras que la mezcla sustractiva produce colores más oscuros.

1. ¿QUÉ ES EL COLOR? Capacidad de la luz blanca para impresionar la retina y provocar así la visión de los objetos y de las sustancias con las cuales se han coloreado los mismos, produciendo así una sensación. ES PUES UNA SENSACIÓN

2. ¿QUÉ ES EL COLOR? Causa del color es el mismo color en el aspecto de sustancia colorante con poder cubriente. Efecto del color es también el color, pero en el aspecto de sensación que el ojo recibe de los cuerpos coloreados. La causa y el efecto se unen íntimamente en un fenómeno de las radiaciones electromagnéticas, comprendidas en una cierta gama de longitudes de onda, emitidas por los cuerpos y recibidas por el ojo

3. EL ESPECTRO ELECTROMAGNÉTICO La luz es el efecto de las radiaciones visibles que forman parte del espectro electromagnético . El espectro está formado por el conjunto de todas las ondas conocidas que se extienden por el universo

4. DESCOMPOSICIÓN DE LA LUZ BLANCA Se debe a Isaac Newton y la realizó en 1666 Violeta, añil o indigo, cyan, verde, amarillo, anaranjado y rojo

5. ASÍ VEMOS LOS COLORES Cuando todas las ondas electromagnéticas ópticas estimulan la retina se produce la sensación luminosa de LA LUZ BLANCA. Cuando el ojo recibe solamente una parte de esas radiaciones, entonces la sensación luminosa es de un COLOR LUZ.

6. ASÍ VEMOS LOS COLORES Las superficies de los cuerpos coloreados (pigmentos) COLOR PIGMENTO pueden reflejar o absorber luz, ejerciendo una acción selectiva de las ondas electromagnéticas ópticas (luz) (mezcla o síntesis sustractiva), estas llegan a la retina se mezcla (mezcla o síntesis aditiva) y así vemos el objeto del color que es, rojo, naranja etc.

7. RECOMPONGAMOS LA LUZ BLANCA A través de la proyección de los tres colores fundamentales de color luz: luz roja, luz verde y luz violeta sobre una pantalla blanca. A través de hacer girar un disco pintado con partes proporcionales de los colores de espectro.

8. MEZCLA ADITIVA LA SUMA ENTRE SI DE RADIACIONES, DE DIVERSAS LONGITUDES DE ONDA . Las zonas donde dos rayos inciden y se superponen es percibidas por nuestro ojo como un color distinto y más claro

9. MEZCLA SUSTRACTIVA LA RESTA DE RADIACIONES, DE DIVERSAS LONGITUDES DE ONDA . Diversas sustancias químicas tienen poder de absorción específico sobre las radiaciones de que está compuesta la luz blanca, cuando son alcanzadas por ella. EL PIGMENTO Dicho poder de absorción se explica como sustracción de radiaciones luminosas

10. EL PIGMENTO, LA LUZ , LA VISIÓN DEL COLOR La luz reflejada en los pigmentos. Comportamiento de los filtros.

11. SINTESIS MIXTA LA SINTESIS ANTERIORES SE PRODUCEN DE FORMA SIMULTÁNEA

12. COLORES PRIMARIOS Y SECUNDARIOS COLORES PRIMARIOS DE COLORES PIGMENTOS COLORES PRIMARIOS DE COLORES LUZ COLORES SECUNDARIOS DE COLORES PIGMENTOS COLORES SECUNDARIOS DE COLORES LUZ

13. COLORES COMPLEMENTARIOS Los colores complementarios son aquellos que se encuentran enfrentados en el circulo de color. Compositivamente cuando están juntos tienden a separarse y cuando están separados tienden a juntarse . Son colores armónicos cuando uno de ellos contiene o participa del otro, se encuentra próximo en el círculo de color

14. MÉTRICA DEL COLOR TONO: Variación cualitativa del color. Cada uno de los colores del circulo de color .

15. MÉTRICA DEL COLOR SATURACIÓN O INTENSIDAD: Es el grado de pureza que pose de si mismo, un color está saturado cuando carece de blanco y de negro.

16. MÉTRICA DEL COLOR LUMINOSIDAD O VALOR: Capacidad de un color de reflejar luz blanca. Se expresa en relación a la escala del gris el más luminoso es el blanco y el menos es el negro.

17. MÉTRICA DEL COLOR

20. LA ESCALA ACROMÁTICA PASO GRADUAL Y ARMÓNICO DEL BLANCO AL NEGRO, MOSTRANDO TODOS SUS MATICES O SEMITONOS EN SU SATURACIÓN AL GRIS, MEZCLA DE LOS DOS COLORES ANTERIORES

21. COLORES GRISES O TERCIARIOS Son aquellos que surgen de mezclar los tres primarios en proporciones diferentes, o mezclando un primario con un secundario, siempre que en éste, los primarios que lo forman no estén en la misma proporción que el primario con el que se va a mezclar. Pantone 124cmyn Pantone 181c Pantone 456c

22. ESCALAS DE CLAVE ALTA Alta: cuando se usan las zonas de valor y de saturación que contienen mucho blanco.

23. ESCALAS DE CLAVE MEDIA Media: cuando se usan las modulaciones que no se alejan mucho del tono saturado y puro del color.

24. ESCALAS DE CLAVE BAJA Baja: cuando se usan las zonas de valor y de luminosidad que contienen mucho negro

25. ESCALA MAYOR Y MENOR Escala mayor: Cuando los intervalos de modulación son muy amplios y, por tanto resulta más fuerte el contraste (son necesarios al menos tres intervalos) Escala menor: Cuando no hay intervalos o los intervalos de modulación son menos amplios y, por tanto resulta menos fuerte el contraste, es más homogénea y armónica (son necesarios uno o dos intervalos)

26. UN POCO DE PSICOLOGÍA DEL COLOR CÁLIDOS FRIOS LUMINOSIDAD SEGURIDAD LIGEREZA SERIEDAD VIOLENCIA FRIALDAD EMOTIVIDAD NEUTRALIDAD ACOGIMIENTO ESPERANZA PENITENCIA TRANQUILIDAD PUREZA OSCURIDAD SENSUALIDAD, ARROGANCIA, ALEGRÍA, DINAMISMO, VIVEZA – ALEJAMIENTO, SERIEDAD,TRISTEZA,PROFUNDIDAD, RIQUEZA

27. GAMAS DE COLORES El círculo cromático se divide en dos zonas: La zona de los colores que producen sensaciones de frialdad, suavidad y tranquilidad GAMA DE COLORES FRIOS GAMA DE COLORES CALIENTES La zona de los colores que producen sensaciones de excitación y calor suavidad y tranquilidad

28. ARMONIAS La base de la armonía es la afinidad de los colores, tanto porque pertenezcan a la misma gama (fría o caliente) como a la misma familia de colores, entendiendo por familia de colores aquella a la que pertenecen los colores relacionados con uno primario.

29. ARMONIAS ARMONIA POR VALORES MONOCROMOS. Se realiza con un solo color degradado al blanco o al negro. ARMONIA POR VALORES ANÁLOGOS. Se consigue mediante colores adyacentes. ARMONIA POR VALORES DE RELACIÓN. Se consigue cuando un color posee al otro en la mezcla. ARMONIA POR VALORES DE CONTRASTE. Se consigue con colores complementarios.

30. EL EQUILIBRIO DE LAS SUPERFICIES DE COLOR Es preciso equilibrar las sensaciones suscitadas por cada color adecuando a cada uno el espacio que debe ocupar: menos espacio para los colores calientes, que se expanden más y tienen más vida y fuerza, y menos para los fríos.

31. EL EQUILIBRIO DE LAS SUPERFICIES DE COLOR Luminosidad Superficie:

32. EL EQUILIBRIO DE LAS SUPERFICIES DE COLORES COMPLEMENTARIOS Para un grado de luminosidad X le corresponde una superficie inversamente proporcional.

33. LA DINÁMICA DE LOS COLORES

34. LA DINÁMICA DE LOS COLORES CERCANÍA Y LEJANÍA

35. LA DINÁMICA DE LOS COLORES Los colores claros y fríos ensanchan y elevan. Los colores oscuros y calientes bajan, pesan y oprimen

36. Contraste simultáneo Influencia de los colores que rodean a otro

37. Otros Contrastes

38. Legibilidad y visibilidad de los colores Amarillo y Azul Cyan son los que mejor se ven a distancia.

39. Legibilidad y visibilidad de los colores Esta es la visibilidad a distancia real.