La exposición muestra los ingenios utilizados en el teatro barroco para crear efectos de sonido, luz e ingeniería escénica. Se estructura en tres secciones: sonido (máquinas para imitar sonidos naturales como viento, lluvia o tormenta), iluminación (candiles de aceite y sistemas para regular la luz) e ingeniería (máquinas como mares de olas o cascadas para cambiar decorados).

1. El escenario de la ilusión Sonido , luz e ingeniería en el teatro

2. Se trata de una exposición itinerante que nos muestra los ingenios utilizados durante el teatro del Barroco para realizar los efectos de sonido, de luz y de ingeniería escénica en los teatros. La muestra, creada por Miguel Ángel Coso Marín y Juan Sanz Ballesteros , se ha estructurado en tres bloques temáticos: Sonido, luz e ingeniería .

3. Los Sonidos de la Naturaleza Desde la antigüedad se utilizaron en el teatro máquinas simples para imitar los sonidos de la naturaleza. Como espectadores del siglo XXI hemos perdido la hermosa costumbre de escuchar estos sonidos producidos en directo. Los técnicos teatrales se convertían en intérpretes de idiófonos, es decir, instrumentos musicales cuyo sonido se produce por la vibración del propio material al ser golpeado, rascado, frotado o entrechocado. No hace tantos años, por ejemplo, que dos medios cocos y unas sonajas se utilizaban en los seriales radiofónicos para imitar el sonido de los cascos de un caballo.

4. Viento BRAMADERA O ZURRUMBA Es una tabla en forma alargada, con un agujero y una cuerda atada en él. Agitándola circularmente con la mano provoca un zumbido similar al del viento. MÁQUINA DE VIENTO Máquina para imitar el sonido del viento. Este se produce por rozamiento del tambor dentado sobre la tela de algodón. El rumor se puede variar dependiendo del tejido, tensando, destensando la tela que lo cubre y en función de la velocidad, aceleración y ritmo del giro del tambor.

5. Lluvia PALO DE LLUVIA Este instrumento americano está constituido por un tronco de cactus de grueso diámetro,cerrado en los extremos y lleno de semillas. A lo largo del mismo se insertan numerosas espinas de cactus, o palitos de madera, de modo que forman una espiral que ralentiza la caída de las semillas. MAQUINA DE LLUVIA / OLEAJE DE MAR EN FORMA DE RUEDA Rueda para imitar el sonido de la lluvia. En su interior se alojan cientos de pequeñas celdas de madera por donde circula arena con fragmentos de concha, que golpean continuamente en sus paredes. El exterior del tambor se forraba de piel para conseguir un sonido mas apagado. Esta máquina también permite recrear el sonido del oleaje del mar variando el ritmo de giro y haciendo breves paradas

6. Tormenta CHAPA DE TORMENTA Plancha de metal para imitar los rumores de tormenta. El sonido se consigue cimbreando la plancha de latón. CARRACA / MATRACA MÚLTIPLE Carraca de ocho lengüetas y cuatro matracas para imitar el sonido de terremotos, guerras, truenos y grandes estruendos. Este curioso instrumento combina los martilletes móviles de madera con las lengüetas percutidas de la rueda dentada.

7. BARRIL DE TRUENOS Barril para imitar el sonido de los truenos, inspirado en una acotación de Miguel Cervantes en su tragedia Numancia. Al girar los cantos de río se golpean entre si y sobre las paredes interiores del barril. TRICICLO DE TRUENOS Triciclo para imitar el sonido de los truenos. Esta máquina añade mejoras sonoras ya que está dotada de una rueda más que las anteriores y alberga un cajón para depositar cantos rodados con el fin de aumentar el sonido bronco en su deslizamiento. Terremoto

8. Iluminación Durante el Barroco se construyeron en las principales cortes europeas teatros donde inmediatamente se comenzó a utilizar la luz artificial para iluminar los decorados. Algunos llegaron a tener cientos de luminarias para dar vida a una sola representación. La luz de aceite y cera utilizada otorgaba a las representaciones un ambiente mágico y en ligero movimiento natural, que dimensionaba la escenografía y a los actores.

9. CANDILEJA DE SUELO Se usó desde principios del siglo XVI hasta bien avanzado el siglo XX. Las candilejas se alienaban en fila delante del arco de proscenio. La proyección de su luz frontal desde el suelo hacia la escena, reforzada por una superficie reflectante, proporcionaba un ambiente cargado de magia, movimiento y cierto tenebrismo sobre la indumentaria y el rostro de los actores. LAMPARA DE ACEITE DE SABBATTINI En este interesante candil de aire tanto la crisuela para recoger el aceite como la cazoleta del depósito tienen forma de navío y fue diseñado, con dos mechas o pábilos, para ser colgado de las arañas de velas en la zona del arco de proscenio del teatro.

10. CANDIL DE ACEITE DEL TEATRO OLIMPICO Consta de un sencillo depósito de hojalata con tres mecheros para sus correspondientes pábilos. Los cientos de candiles se situaban escondidos a los ojos de los espectadores: sobre repisas reflectoras en los huecos de puertas y ventanas. SISTEMA DE REGULACIÓN LUMINOSA DE SABBATTINI Para oscurecer el escenario. El ingenio consiste en utilizar candeleros de velas, ocultos a la vista del público entre los bastidores, sobre los que descienden cilindros dispuestos a plomo.

11. Ingeniería escénica También se utilizaron máquinas y grúas para hacer que los dioses bajaran al mundo de los humanos, escotillones para descender a los infiernos, prismas triangulares que volteaban sobre si mismos, llamados periaktes, para cambiar súbitamente decorados… El mundo del Renacimiento recogió estas prácticas escénicas adaptándolas y aplicándolas a las necesidades y a los teatros del momento, especialmente a las manifestaciones que se dieron en la corte.

12. MAR DE OLAS DE SABBATTINI Consta de tres cilindros retorcidos sobre si mismo –o salomónicos- dispuestos en altura que aumenta de forma progresiva hacia el fondo para elevar la línea de horizonte. El efecto de mar en movimiento se consigue de al hacer girar los rodillos de forma simultánea en la misma dirección. CASCADA Cascada constituida por una cinta sin fin de lienzo pintado, imitando el agua, que discurre por un total de siete rodillos de madera. Un manubrio hace girar uno de los cilindros y la tensión del lienzo hace que todos los demás giren al unísono para que la tela realice su recorrido.

13. A. Cuéllar FIN