Presentación somera sobre las distintas formas de impresión artística.

1. el grabado

2. el grabado Esta expresión se utiliza generalmente para referirse al conjunto de procesos empleados en la creación y producción de múltiples ejemplares de la misma imagen y engloba muchas técnicas y materiales que se emplean separada o conjuntamente para obtener las imágenes finales (las estampas).

3. el grabado Grabado en Relieve Linografía Xilografíia Grabado en Hueco Buril Punta Seca Aguafuerte Aguatinta Grabado en Plano Litografía Serigrafía Buril

4. el grabado Impresión en Relieve Impresión en Hueco Impresión en Plano

5. el grabado Linografía: Técnica de grabado en la cual se emplea el linóleo como matriz. Para obtener la imagen hemos de incidir sobre éste con una gubia de manera que las partes talladas quedarán en blanco y las sin tallar serán las que reciban la aplicación de la tinta. Por tanto el procedimiento de trabajo será en negativo, al igual que en la técnica xilográfica. Herramientas de Grabado

6. el grabado

7. el grabado Henry Matisse

8. el grabado

9. el grabado Linografía: Matisse

10. el grabado Linografía

11. el grabado Xilografía: Sobre la matriz de madera, se construye la imagen tallándola mediante "gubias", con las que se rebaja la superficie de la matriz, obteniéndose huecos que corresponden al color blanco o a la ausencia de color. Cuando se ha terminado de tallar la imagen, se entinta la matriz con un rodillo, que deposita la tinta en toda la superficie de la matriz, salvo en los huecos tallados con las gubias (los blancos). La imagen se pasa al papel utilizando una prensa vertical.

12. el grabado Xilografía

13. el grabado Xilografía

14. el grabado Xilografía

15. el grabado Xilografía

16. el grabado Xilografía

17. el grabado Xilografía

18. el grabado Xilografía

19. el grabado Grabado a Buril: Es la técnica por la que se construye el dibujo excavando líneas sobre una matriz de metal ayudándose exclusivamente del "buril", que es una herramienta compuesta de un mango en cuyo extremo se ha sujetado una pieza alargada, de metal, con forma de cilindro al que se le han excavado dos caras que se cortan en una arista y se ha afilado en bisel.

20. el grabado Grabado a Buril

21. el grabado Grabado a Buril

22. el grabado Grabado a Buril

23. el grabado Grabado a Buril

24. el grabado Grabado a Buril

25. el grabado Grabado a Buril

26. el grabado Grabado a Buril

27. el grabado Grabado a Buril

28. el grabado Punta Seca: Es el proceso según el cual se realiza la imagen sobre la matriz con el empleo exclusivamente de un punzón fino y afilado, que se emplea arañando la plancha con mayor o menor presión en función de la intensidad de línea que se desea. Este punzón recibe el nombre de "punta seca", y cuando se presiona con él la plancha de metal, ésta responde separándose y levantando un milimétrico reborde a ambos lados de la incisión, donde se alojará la tinta y que reciben el nombre de "rebaba". Esta rebaba hace no sea posible limpiar la plancha ajustándose a la línea grabada, y dejando en las estampas un velo que caracteriza a esta técnica.

29. el grabado Grabado Punta seca

30. el grabado Grabado Punta seca

31. el grabado Grabado Punta seca

32. el grabado Agua Fuerte: Es el proceso según el cual la matriz se protege en su totalidad con un barniz compuesto de Betún de Judea y Cera de abeja que se puede aplicar en estado líquido o solido, y que se deja secar. Cuando está seco, se levanta con un punzón u otro utensilio capaz de retirar el barniz, siguiendo el dibujo que se quiera realizar, y dejando la superficie de la plancha al aire. Una vez levantado el barniz con la forma del dibujo, se introduce la plancha de metal en una solución de agua y ácido, que actuará corroyendo la plancha en las zonas donde se ha retirado el barniz y haciendo un agujero en la superficie de la plancha, que será más profundo cuanto mayor sea el tiempo que actué el ácido, y la concentración de la solución empleada sea mayor.

33. el grabado Grabado Agua Fuerte

34. el grabado Grabado Agua Fuerte

35. el grabado Grabado Agua Fuerte Pablo Picasso

36. el grabado Grabado Agua Fuerte

37. el grabado Grabado Agua Fuerte

38. el grabado Grabado Agua Fuerte

39. el grabado Grabado al Aguatinta: Esta técnica es empleada generalmente en combinación con otras y se utiliza para conseguir tonos planos y texturas, el proceso es similar al del aguafuerte. La plancha se protege espolvoreando sobre su superficie polvo muy fino. A continuación se calienta la plancha hasta que el polvo de colofonia se cristaliza y se queda adherido a la superficie de la matriz. La plancha así preparada se introduce en la solución de ácido, que excava alrededor de los granos de resina. Al igual que en la técnica del aguafuerte, mayores concentraciones de ácido y mayores tiempos de exposición al mismo, significan que más cantidad de tinta se alojará en el grabado.

40. el grabado Grabado Aguatinta

41. el grabado Grabado Aguatinta

42. el grabado Grabado Aguatinta

43. el grabado Grabado Aguatinta

44. el grabado Grabado Aguatinta

45. el grabado Piedra Litográfica Litografía: Técnica empleada para conseguir la reproducción de una imagen, en la que la matriz es una piedra caliza. En esta técnica no se graba la piedra, sino que se emplea la característica que tiene cierta variedad de caliza para reaccionar químicamente ante la presencia de las grasas. La imagen se realiza sobre la piedra dibujando con un lápiz graso que recibe el nombre de "lápiz litográfico". Una vez realizado el dibujo se procesa la piedra con una solución de ácido y goma arábiga, consiguiendo que el dibujo quede fijado a la piedra y estable.

46. el grabado Litografía

47. el grabado Litografía

48. el grabado Litografía

49. el grabado Papel Hoy en día encontramos gran variedad de papeles y podemos probar sobre cualquiera de ellos. Podemos distinguir entre papel hecho a mano y otros papeles. Papel hecho a mano Han de ser papeles de superficies lisas. Normalmente son papeles de excelente calidad y encontramos multitud de colores y texturas. Son normalmente caros y debemos reservarlos para la tirad final y para trabajos que lo requieran. Otros papeles Hechos a máquina, son una buena elección para hacer pruebas o para tiradas de menor calidad. Su precio es más bajo y por ello puede ser aconsejable para la realización de distintos trabajos. Antes de imprimir puede llevare a cabo la humectación del papel por medio de un vaporizador, aunque este paso puede no ser necesario. Si lo humedecemos, hemos de dejar el papel un rato entre papeles secantes con el fin de eliminar el exceso de humedad. Es importante no derrochar papel y reciclar aquel que no sirve. Por eso, antes de realizar una impresión cerciórate de que todo es correcto, conseguirás un mejor trabajo y ahorramos papel.

50. el grabado Entintado estampado sin prensa podemos estampar cualquier tipo de plancha sin necesidad de prensa, siendo muy importante la elección del papel. Necesitaremos una mayor cantidad de tinta que si utilizásemos prensa. Entintado con rodillo. Colocaremos una hoja de papel fino y suave sobre la plancha ya entintada, y por medio de una cuchara, rodillo o similar, hacemos presión sobre la parte trasera del papel, procurado que este no se mueva. El artilugio utilizado ha de tener los bordes redondeados para evitar que le papel se estropee. El baren es un instrumento de origen japonés que permite la obtención de resultados bastante buenos.

51. el grabado Estampado con prensa Hay varios tipos de prensas, aunque el más común es el tórculo. Este lo forman un plancha de metal estrecha y larga, sobre la que se coloca la forma impresora y el papel cubiertos con un fieltro, que lleva unido un rodillo que accionado por un volante, pasa por encima del papel ejerciendo la presión necesaria para la impresión. Tórculo La presión es uniforme, favoreciendo la obtención de tintadas de mayor calidad, y ha de ser la indicada para el grosor de la plancha y el papel. Permite la utilización de papeles más gruesos. Tórculo

52. el grabado Tórculo

53. el grabado

54. el grabado Limpieza Recordemos siempre limpiar bien nuestras planchas para poder utilizarlas en impresiones posteriores. De la misma manera, ha de mantenerse muy limpios el resto de utensilios como rodillos, gubias, etc. Podemos utilizar aceite, aguarrás, disolventes químicos etc. Los productos utilizados en la limpieza son contaminantes, UTILÍZALOS CON MODERACIÓN .

55. el grabado