Realismo y Naturalismo

1. El Realismo y el
Naturalismo

2. CONTEXTO HISTÓRICO
• La burguesía: pasa a ser la clase dominante.
Tiende a posiciones conservadoras. Su espíritu
práctico marcará la mentalidad de la época.
• Revolución industrial: favoreció un gran desarrollo
urbano, y la aparición de una clase social
especialmente importante en la novela realista: el
proletariado urbano.
• Prestigio de la ciencia: se produjeron
importantes avances tecnológicos y
científicos. La confianza en la capacidad
inventiva del ser humano puso de moda la
ciencia experimental, cuyos métodos se
trasladaron a las artes.

3. CONTEXTO HISTÓRICO
• El positivismo: la nueva ideología dominante
defiende que el saber debe basarse en datos y
hechos positivos, es decir, en realidades que
puedan comprobarse.
• CONTEXTO ESPAÑOL: se suceden una serie
de gobiernos moderados, hasta que la
Revolución de 1868 (la Gloriosa) destronó a
Isabel II y se inicia una etapa progresista, que
culmina con la 1ª República, que se acabará
con la Restauración de 1875, que inicia una
larga etapa de estabilidad bajo Alfonso XII. Sin
embargo, las tensiones políticas, sociales y
hasta culturales entre tradicionalistas y
progresistas (“las 2 Españas”) no cesaron.

4. Romanticismo
VS. Realismo y
Naturalismo

5. COMPARACIÓN CON EL
ROMANTICISMO
ROMANTICISMO REALISMO Y NATURALISMO
Actitud del artista: el romántico
rechaza la sociedad burguesa y
huye hacia épocas pasadas o
culturas lejanas y exóticas.
El escritor realista se identifica con los
valores de la sociedad burguesa, aunque a
veces la critique para reformarla.
Método artístico: el arte es
producto de la inspiración y de la
subjetividad.
El arte es un producto de la observación
directa y minuciosa de la realidad, por lo
que se emplea el método científico
(observar, documentarse y experimentar)
para alcanzar una mayor objetividad.
Temas: los temas románticos
surgen de los delirios de la
fantasía y de los sentimientos, o
bien se inspiran en las leyendas
heroicas del pasado medieval.
La materia literaria del escritor realista es la
realidad social contemporánea, es decir,
el mundo cotidiano en el que vive.

6. COMPARACIÓN CON EL
ROMANTICISMO
ROMANTICISMO REALISMO Y NATURALISMO
Personajes heroicos: idealizados,
rebeldes, que se enfrentan a la
sociedad y a las fuerzas del
destino.
Personajes anónimos, vulgares, influidos
por la sociedad y que por primera vez en
la literatura no son objeto de burla, sino que
pueden llegar a adquirir una dimensión
trágica.
Género literario: el Romanticismo
brilló especialmente en lírica y
teatro.
El género realista por excelencia es la
novela.
Lenguaje: vocabulario y
expresiones tremendistas,
hiperbólicas. A veces se
“envejece” el lenguaje mediante
arcaísmos.
Lenguaje sencillo en el narrador, y
coloquial y dialectal en los diálogos de
los personajes, que se combina en el
Naturalismo con el léxico científico del
narrador.

7. El Realismo

8. RASGOS DEL REALISMO
• Se intenta reflejar la realidad con
exactitud y objetividad imitando el
método científico. Para ello se
fundamenta en la observación de
la realidad. Los novelistas se
documentan sobre el terreno,
tomando minuciosos apuntes
sobre el ambiente, las gentes, la
indumentaria…

9. RASGOS DEL REALISMO
• La novela, el género fundamental del
Realismo, debe ser verosímil, debe
tener apariencia de verdadera para
el lector por medio de la técnica
descriptiva. La fidelidad descriptiva
se ejerce en dos direcciones: los
ambientes y la psicología de los
caracteres.

10. RASGOS DEL REALISMO
• Se descubren lacras de la sociedad
con una actitud crítica, que
responderá en cada caso a la
orientación ideológica del autor.
Renace la idea de un “arte útil”: la
novela debe contribuir a la reforma o
al cambio de la sociedad, en un
sentido o en otro.

11. RASGOS DEL REALISMO
• El novelista adopta un punto de
vista omnisciente; es decir, realiza
comentarios o modifica situaciones,
influyendo en la opinión del lector.
Tiene conocimiento de las
actuaciones de sus personajes:
pensamientos, sentimientos...

12. RASGOS DEL REALISMO
• Predominan los personajes que
pertenecen a la burguesía.
• Se emplea un estilo natural, fruto
de una técnica muy depurada y se
incorpora a la novela el lenguaje
coloquial. Se elimina la retórica
grandilocuente de los románticos.
Se pone empeño en adaptar el
lenguaje a la índole de los
personajes.

13. EL REALISMO EN EUROPA
• La novela realista del siglo XIX nace en Francia,
en torno a 1830, cuando a España no había
llegado aún el Romanticismo.
• El novelista francés Flaubert (1821-1880)
escribió una de las novelas más significativas
del Realismo: Madame Bovary (1857), obra
similar a la Regenta de Clarín.
• El narrador francés más destacado, junto
a Flaubert, fue Balzac, con La comedia
humana. En Inglaterra, destacó Dickens,
con David Copperfield, y en Rusia,
Dostoievski, con Crimen y castigo.

14. EL REALISMO EN ESPAÑA
• La consolidación del Realismo español se produce
a partir de 1868. En 1870 se publica la primera
novela de Galdós y, desde entonces, el desarrollo
de las nuevas corrientes narrativas será
ininterrumpido y alcanzará sus máximos frutos en
los años 80 y 90.
• Los autores españoles rara vez se ajustarán
totalmente a los cánones del Realismo europeo. La
aplicación de esas técnicas y la selección de los
temas dependerá de la orientación ideológica del
novelista: los escritores más progresistas llevarán
más lejos el enfoque realista, mientras que los más
tradicionalistas impondrán claros límites al
realismo, rechazando ciertos temas y ambientes.

15. EL REALISMO EN ESPAÑA
• Línea tradicionalista e idealizante: destaca la
obra de José María de Pereda.
• Línea progresista: representa el Realismo más
puro. La figura principal es la de Galdós. Sin
embargo, destaca en esta línea sobre todo una
novela en concreto, La Regenta, de Leopoldo
Alas “Clarín”.
• Juan Valera ocupa una posición muy particular,
liberal en sus ideas (progresista), pero idealizante
y esteticista en sus novelas (tradicionalista).
Rechazó tajantemente los presupuestos del
Realismo puro y eliminó los aspectos más
míseros y tristes de la vida: Pepita Jiménez,
Juanita la larga.

16. El Naturalismo

17. RASGOS DEL NATURALISMO
• El materialismo: el hombre es, ante todo, un
organismo, todos sus comportamientos se
explican por su fisiología. Las leyes que rigen su
organismo deben explicar las reacciones
anímicas.
• El determinismo: el hombre no es libre porque
actúa impulsado por las presiones del medio
ambiente en que vive y por el peso de la
herencia.
– La herencia biológica le marca al individuo su
destino, determina la línea de su comportamiento.
– Las circunstancias sociales restringen las opciones
del hombre para orientar su vida, añadiéndose a sus
condicionamientos biológicos.

18. RASGOS DEL NATURALISMO
• El novelista debe experimentar con los
personajes, situándolos en determinadas
situaciones y comprobando cómo sus
actos se explican por la influencia de la
herencia y de las circunstancias.
– Influencia de la ciencia experimental de
Claude Bernard: el novelista debe actuar
como un médico con sus pacientes o un
biólogo con sus cobayas.
• Reproduce los ambientes más sórdidos
o desagradables de la sociedad.

19. RASGOS DEL NATURALISMO
• Abundan los personajes tarados,
alcohólicos, psicópatas, seres que
obedecen, sin saberlo, a sus impulsos
hereditarios.
• Técnica y estilo: llevan a las máximas
consecuencias los postulados de la
novela realista: dan el máximo rigor a
los métodos de la observación y la
documentación. Se hace más precisa la
reproducción del lenguaje hablado.

20. EL NATURALISMO EN EUROPA
• El Naturalismo surgió en Francia en la
segunda mitad del siglo XIX y se
consolidó a finales de 1870.
• El escritor y teórico más importante del
Naturalismo es Émile Zola (1840-1902),
autor, entre otras novelas, de Germinal.
• En esa novela, usa el método
científico: incluso se trasladó a una
mina para conocer de primera mano
las condiciones de vida y de trabajo
de los mineros.

21. EL NATURALISMO EN ESPAÑA
• Siempre se ha discutido si el Naturalismo existió en
España. Estrictamente, no lo hubo, al contrario que en
Francia. De hecho, en la narrativa española resulta difícil
distinguir entre Realismo y Naturalismo.
• Sólo encontramos ejemplos ocasionales de Naturalismo en
alguna novela de Galdós (La desheredada) y en algunas
páginas de Clarín.
• Casos aparte son el de Blasco Ibáñez, claramente
naturalista (ideología revolucionaria, preocupación
por las taras hereditarias, predilección por los
ambientes sórdidos y la crudeza de ciertos temas..);
y Emilia Pardo Bazán, cono obras como La tribuna
(que refleja la vida dura de una fábrica); Los pazos
de Ulloa y La madre Naturaleza (que se ambientan
en su Galicia natal).

22. LA NOVELA
REALISTA

23. GÉNEROS LITERARIOS
• La poesía y el teatro no son los géneros más
adecuados para la descripción objetiva de la
realidad, ya que la poesía refleja la subjetividad
de los sentimientos, y en el teatro no puede
haber descripción minuciosa, porque predomina
el diálogo.
• Por ello, el género que mejor reflejó el
Realismo fue la NOVELA. La presencia de
un narrador y su larga extensión permiten
realizar numerosas y detalladas
descripciones de ambientes y personajes.
• Por ello, el s. XIX es el siglo de la novela.

24. RASGOS DE LA NOVELA
REALISTA
• VEROSIMILITUD: trama, ambiente,
personajes y lenguaje deben resultar
reales y creíbles.
• OBSERVACIÓN OBJETIVA: el escritor
debe limitarse a hacer un estudio directo y
al natural de la realidad, sin recurrir para
nada a la fantasía. La novela aspira a ser
como una fotografía de la realidad.
• TÉCNICA MINUCIOSA Y DETALLISTA
DE LA DESCRIPCIÓN: derivada del rasgo
anterior.

25. RASGOS DE LA NOVELA
REALISTA
• NARRADOR OMNISCIENTE: para poder ofrecer
al lector información de los pensamientos y
sentimientos más íntimos de los personajes.
• TEMAS: amores conflictivos, adulterios, conflicto
entre tradición y progreso, anticlericalismo…
• ESTILO: lenguaje sencillo y coloquial.
• INTENCIÓN DEL AUTOR: muchas
novelas realistas son “de tesis”, pues su
intención no es narrar una historia, sino
defender una postura ideológica concreta.

26. AUTORES
DESTACADOS

27. BENITO PÉREZ GALDÓS
• Es el novelista español más importante tras
Cervantes. Nació en Las Palmas en 1843. Marchó a
Madrid a estudiar, y allí vivió el resto de su vida,
hasta su muerte, casi en la pobreza, en 1920.
• Ideológicamente, era progresista y anticlerical. Con
el tiempo, sus ideas se fueron radicalizando y
adoptó posturas próximas al socialismo.
• Escribió 77 novelas, a través de las cuales
se puede reconstruir la vida española del s.
XIX. Todo en ellas (personajes, escenarios,
etc.) es producto de la observación directa
de la realidad. Su producción es de clara
orientación realista y naturalista.

28. -El paso de la 1ª a la
2ª época lo marca la
publicación, en 1881,
de La desheredada.
-Algunos críticos no
distinguen entre la 2ª
y la 3ª etapa.

29. Novelas de tesis

30. Doña Perfecta es una viuda respetable que vive en Orbajosa, una
ciudad provinciana de la España profunda, junto con su hija Rosario.
Tiene un hermano afincado en Madrid, con el que acuerda la boda entre
su hija y Pepe, hijo de su hermano, un brillante ingeniero de la capital.
Para que ambos jóvenes se conozcan, Doña Perfecta invita a Pepe a
Orbajosa, y éste acepta ir.
Ahora bien, Pepe ha sido educado en un ambiente más evolucionado,
de tinte progresista, aunque católico. Debido a ello, y sin que él haga
nada para provocarlo, se gana la inmediata animadversión de su tía
Doña Perfecta (¡ojo al nombre!) y del cura del pueblo, consejero de ella.
Desgraciadamente, el amor que Pepe y Rosario comienzan a sentir el
uno por la otra no podrá superar los obstáculos que el cura y Doña
Perfecta pondrán a su relación, y así se desencadenará la tragedia.
DOÑA PERFECTA

31. Novelas
contemporáneas
o realistas

32. FORTUNATAY JACINTA
El protagonista de la historia es Juanito Santa Cruz, hijo único de una adinerada
familia de la burguesía madrileña de finales del s. XIX. Tiene un hijo con una amante
pobre, Fortunata, que muere al poco de nacer, y él, aburrido ya de Fortunata, toma la
decisión de abandonarla, y se casa con Jacinta, una burguesa como él.
Sin embargo, tiempo después se entera de que Fortunata se ha casado con un
hombre honrado, Maximiliano, y decide seducirla de nuevo. Tras hacer que Fortunata
abandone a su marido y se vaya con él, vuelve a abandonarla para hacer las paces con
su mujer Jacinta, que se ha enterado del adulterio. Pero Fortunata no se resigna a
perderlo, y tras reanudar las relaciones con él, queda de nuevo embarazada.
Mientras tanto, Maximiliano, el marido de Fortunata, la busca para perdonarla y
pedirle que vuelva con él. Al enterarse de que ha vuelto a quedar embarazada de
Juanito, enloquece y acaba encerrado en un manicomio.
Tras el parto, que tiene lugar en la clandestinidad, Fortunata muere desangrada,
dejando a su hijo al cuidado de Jacinta, quien, al confesarle Juanito que él es el padre
del niño, decide no darle más oportunidades y, aunque no lo abandona (los burgueses
como ellos viven de las apariencias), le retira la palabra y asume el control de la
educación del niño, separándolo del desvergonzado de su padre.

33. La desheredada,
novela de
transición

34. LA DESHEREDADA
La novela narra las desventuras de Isidora (la supuesta desheredada), una
bonita muchacha de provincias que llega a Madrid para ver a su padre, que está
moribundo en el manicomio donde lleva varios años internado. Isidora ha sido
educada por su padre loco en la creencia de que proceden de una familia noble,
y que ella tiene como misión en la vida intentar recuperar el dinero y la posición
social de los que antes disfrutaba la familia. Por supuesto, todo es mentira,
únicamente la fantasía de un loco.
Llevada por esta creencia, Isidora se dedica a derrochar sus escasos bienes,
intentando vivir de las apariencias, fingiendo ser la rica noble que no es, confiada
en que todo el mundo reconocerá al final la justicia de su reclamación y le
devolverán el título nobiliario y el dinero. Para ello va a juicio, donde se
demuestra que los documentos que aporta para justificar su reclamación fueron
en realidad falsificados por el padre de Isidora, por lo que ésta es acusada de
fraude y encarcelada.
Ésa es la enseñanza de la novela: los que en lugar del esfuerzo prefieren vivir
de las apariencias y del esfuerzo de los demás, tendrán un mal final.

35. Novelas
espiritualistas o
simbólicas

36. MISERICORDIA
La señá Benina es criada de doña Paca, una viuda rica venida a menos.
Las dos viven en la miseria, y Benina, para conseguir dinero, mendiga por
las calles, ocultándoselo a doña Paca, que nunca admitiría esa bajeza, aun a
costa de morirse de hambre. En sus andanzas como mendiga Benina hace
amistad con un moro ciego, llamado Almudena (que está enamorado de
ella), y con un joven enfermizo, Frasquito.
Benina se caracteriza por su compasión y caridad (su “misericordia”), que
la lleva a darle a los demás la poca comida y dinero que logra conseguir.
Esta generosidad hace que Benina ande siempre sin dinero.
Sin embargo, todo se tuerce: Benina y Almudena son detenidos por la
policía al ser pillados mendigando por la calle. Mientras tanto, doña Paca
recibe una gran herencia, pero, al enterarse de que Benina la engañaba y
mendigaba por las calles, decide no volver a darle trabajo cuando ésta sale
de la cárcel, pues, a pesar de que Benina pedía para ella, a doña Paca sólo
le preocupa qué dirá la gente si tiene empleada en su casa a una mendiga.
Al ver cómo está la situación, Benina se marcha dignamente, sin
protestar, y se retira a malvivir con Almudena los pocos años que le
quedan.

37. FERNÁN CABALLERO
• Seudónimo de Cecilia Böhl de Faber (1796-1877).
Nacida en Suiza, de padre alemán (famoso
folclorista que desarrolló su labor profesional en
Andalucía, donde se casó), heredó el interés de
este por la cultura popular andaluza.
• Usaba un seudónimo masculino para combatir la
extrañeza que causaba en la época que una mujer
se dedicara a la literatura.
• Su obra cumbre es La gaviota (1849), la
primera novela realista española. En ella,
no importa tanto el argumento como la
descripción del ambiente andaluz, con su
folclore y tipos más populares.

38. PEDRO A. DE ALARCÓN
• Nació en Guadix en 1833 y murió en Madrid
en 1891. Fue muy popular en su época.
• Su obra supone una transición entre la
novela costumbrista de Fernán Caballero
y la plenamente realista.
• Su obra más famosa es El sombrero de
tres picos (1874). Es una novela corta
inspirada en una tradición popular y
ambientada en la Guerra de la
Independencia, en la que destacan la
amenidad del argumento, el tono irónico,
la gracia con la que se describen los tipos
y ambientes, y la viveza del diálogo.

39. JUAN VALERA
• Nacido en Cabra (1824), murió en Madrid en 1905.
• Su obra representa un realismo un tanto idealizado y
esteticista. Partidario del arte por el arte, piensa que
la obra literaria debe tener como objetivo crear
belleza y embellecer la vida. Su fin es entretener y
complacer. La novela ha de ser imaginativa y no
puramente realista, y entretenida y no moralizante.
• En sus obras predominan los sentimientos y
conflictos amorosos, y el acertado análisis
psicológico, especialmente de los personajes
femeninos: Pepita Jiménez (1874, trata el
conflicto entre la vocación religiosa y el amor
humano, que triunfa al final), Juanita la Larga
(1896), etc.

40. JOSÉ Mª DE PEREDA
• Nacido en 1833, pasó la mayor parte de su vida en
Cantabria. De vida sencilla e ideología
tradicionalista, muy religioso, representa la línea
más conservadora dentro del Realismo español.
• Así, muchas de sus obras tienen como tema la
exaltación del campo frente a la ciudad, así como
la descripción entusiasta de la naturaleza y de la
vida de la gente sencilla de su tierra.
• Sus novelas más conocidas son El sabor
de la tierruca (1882), Peñas arriba (1895), y
Sotileza (1884), esta última ambientada en
el mar.

41. LEOPOLDO ALAS, “CLARÍN”
• Leopoldo Alas nació en 1852 en Zamora, ciudad
de la que su padre, asturiano, era gobernador. En
1859 toda la familia se trasladó a Oviedo. Desde
entonces, la vida del escritor siempre estará
ligada a Asturias. Colaboró en revistas y
periódicos con el seudónimo de “Clarín”.
Catedrático de Derecho de la Universidad de
Oviedo desde 1883, alternó su profesión con una
intensa actividad literaria hasta su muerte,
acontecida en dicha ciudad en 1901.
• Ideológicamente, fue un liberal republicano,
defensor de la libertad de pensamiento y de
conciencia, enemigo del fanatismo y del
tradicionalismo reaccionario.

42. OBRA
• Fue un gran escritor de cuentos y novelas cortas,
como Pipá, Doña Berta, Cuentos morales, El
Señor y lo demás son cuentos, “Adiós Cordera”…
• Escribió también dos novelas largas: Su único hijo
(1891), y su obra maestra, La Regenta (1884).
• El tema de La Regenta no es solo el drama de la
insatisfacción de la protagonista, Ana Ozores, la
Regenta, sino también el retrato moral y social de
una ciudad provinciana y aburrida (Vetusta =
Oviedo), y por extensión, de la España de la
Restauración: la hipocresía, la falsa religiosidad,
los convencionalismos sociales, el poder de la
Iglesia, la corrupción del clero y de la aristocracia
decadente, la ineptitud de los políticos…

43. LA REGENTA
En Vetusta (= Oviedo), el regente Víctor Quintanar tiene una bella
esposa, Ana Ozores, más joven que él, y que es pretendida por dos
hombres, el apuesto Álvaro de Mesía y el canónigo Fermín de Pas. Ella
siente por su marido un amor más paternal que conyugal, y se siente
frustrada por la diferencia de edad y por no haber conseguido ser madre.
Eso la empujará a confiar demasiado en su confesor Fermín de Pas, el cual,
enamorado secretamente de ella, busca mantenerla en ese estado de
frustración de forma permanente para conservar la estrecha relación de
confianza que mantiene con ella. Pero los ideales románticos y el ansia de
libertad de Ana la empuja a los brazos de don Álvaro, un donjuán venido a
menos, y con el que tampoco logra la felicidad plena que buscaba. Pero su
marido, enterado del desliz de su mujer, reta a duelo a don Álvaro, quien,
tras herirlo de muerte, huye. Así acaba la obra, dejando a Ana derrotada por
el ambiente opresivo de Vetusta, vilipendiada por las malas lenguas de la
ciudad, que la rechazan por adúltera y por ser demasiado libertaria.

44. EMILIA PARDO BAZÁN
• Gallega (La Coruña, 1851 – Madrid, 1921), fue una
mujer culta, tolerante y abierta a las nuevas
corrientes del pensamiento de su época. Su
temperamento independiente y su lucha a favor de
la emancipación intelectual y social de la mujer le
causaron ciertos problemas en los círculos
intelectuales de la época.
• Es nuestra escritora más puramente naturalista.
• Sus dos obras más importantes son Los
pazos de Ulloa (1886) y La madre naturaleza
(1887), ambientadas en el mundo rural
gallego. En ellas empleó técnicas como la
objetividad narrativa, y el determinismo social.

45. LOS PAZOS DE ULLOA
Julián es un cura enviado a los pazos de Ulloa al servicio del marqués D. Pedro, un bruto que
tiene su casa en la ruina. Julián se escandaliza no tanto de la decadencia material, sino de la
decadencia moral de la familia, controlada por el violento mayordomo, Primitivo, cuya hija Sabela es
amante del marqués, con quien tiene un hijo ilegítimo, Perucho, que se cría desatendido y salvaje.
El pazo es frecuentado por toda clase de personajes poco recomendables. Incluso Sabela trata
de seducir a Julián, pese a ser cura. Este decide marcharse; convence al marqués para cambiar de
vida, y para que lo acompañe. En la ciudad, D. Pedro se casa con su prima Nucha, y decide volver
con su esposa a Ulloa. Antes, manda a Julián a despedir a Primitivo y Sabela, pero este los
encuentra cambiados, y con una actitud ejemplar, así que no los despiden. Nucha da a luz a una
hija, Manolita; el marqués, disgustado por el sexo de la niña, reanuda su relación con Sabela, quien
vuelve a tomar el control de la casa junto a su padre Primitivo. Las relaciones entre Nucha y Pedro
se rompen cuando ella se entera de que Perucho es hijo ilegítimo de su marido.
Los conservadores ofrecen al marqués ser candidato a las elecciones. Primitivo lo impide, y el
cacique del pueblo ordena su asesinato. Nucha teme por la vida de su hija, heredera legítima del
marqués. Se reúne en secreto con Julián para contarle sus temores. Perucho los ve, y avisa a su
abuelo Primitivo. Este ordena al muchacho contárselo al marqués, quien, celoso porque cree que
Nucha y Julián mantienen una relación, acude furioso a la iglesia.
De camino, encuentra el cadáver de Primitivo, asesinado por orden del cacique. Llega a
la iglesia, y ve a Julián y a Nucha juntos. Despide al cura, que se marcha, y es destinado
a otra aldea gallega. Años más tarde, recibe noticias de la muerte de Nucha. Tiempo
después, vuelve a los Pazos, y visita su tumba, donde ve a Perucho, bien vestido, y a
Manolita, ataviada con unos harapos. La historia continua en La madre naturaleza.

46. VICENTE BLASCO IBÁÑEZ
• Nació en Valencia el 29 de enero de 1867. Fue militante
del partido republicano, varias ocasiones diputado. Se
batió en duelo reiteradas veces. En uno de estos desafíos
estuvo a punto de perder la vida. La bala le dio en la hebilla
del cinturón, gracias a lo cual se salvó.
• Su activismo político le costaría el exilio en varias
ocasiones más, e incluso la cárcel en el año 1896.
• Recibió el encargo personal del Presidente francés
Poincaré de escribir una novela sobre la guerra
mundial, Los cuatro jinetes del Apocalipsis (1916),
de gran éxito en EEUU.
• Sus mejores novelas son Cañas y barro, La horda,
Sangre y arena, y sobre todo, La barraca.
• Murió en Menton (Francia) el 28 de enero 1928.

47. LA BARRACA
Sobre las tierras del tío Barret, que se atrevió a romper las
cadenas y a cortar la cabeza del amo, don Salvador, con la
consiguiente ruina de su familia, pesa una maldición.
Convertidas en símbolo de la lucha contra los terratenientes,
nadie debe cultivarlas. La hostilidad se desata contra un
forastero, Batiste Borrull, que, con el sueño de sacar a su
familia adelante, decide arrendarlas, desatando así una
tempestad de odio y resentimiento que culmina trágicamente.
En la mejor tradición de la novela naturalista, Blasco Ibáñez
se demora en el análisis de la psicología colectiva, y achaca
la crueldad de los personajes a los bajos instintos y a la
brutalidad del medio en que viven. En estas circunstancias
 adversas, la lucha del maestro, don Joaquín, para educar
 a sus alumnos, resulta infructuosa.