SlideShare una empresa de Scribd logo
1 de 34
EL ROMANTICISMO
 ROMPIENDO CON TODO
CONCEPTO
   El Romanticismo es un movimiento cultural y
    revolucionario en todos los ámbitos vitales, nacido en
    Alemania, y que se extendió por Europa en la primera
    mitad del S. XIX. En las artes rompe con los esquemas
    establecidos en el Neoclasicismo, defendiendo la
    fantasía, la imaginación y las fuerzas irracionales del
    espíritu.
   Los precursores del Romanticismo fueron Rousseau
    (*1712†1778) y el dramaturgo alemán Goethe (* 1749†1832).
    Bajo el influjo de estas figuras los románticos se encaminan a
    crear obras menos perfectas y menos regulares, pero más
    profundas e íntimas. Buscan entre el misterio e imponen los
    derechos del sentimiento. Su lema es la libertad en todos los
    aspectos de la vida.
    El Romanticismo en España fue tardío y breve, pero más
    intenso, pues la segunda mitad del siglo XIX lo acapara el
    Realismo, de características antagónicas a la literatura
    romántica.
Génesis del movimiento romántico.
El Romanticismo no fue sólo una                      La aparición del Romanticismo va ligada a
renovación en el campo literario, sino toda           tres tipos de factores que la
una forma nueva de entender la vida, el              determinan:
mundo, la política y el arte en general. Si el       1.FACTORES POLÍTICOS:
s.XVIII creo un nuevo tipo de hombre que
hizo de la razón el eje de su vida, el                Liberalismo y Nacionalismo
Romanticismo también creará un hombre                2. FACTORES SOCIOECONÓMICOS.
nuevo, capaz de plantearse los problemas de          El triunfo de la burguesía sobre las demás
su existencia y del mundo desde un punto              clases sociales como grupo dirigente de las
de vista más emocional y subjetivo. La                naciones que adoptará un talante liberal
llegada del Romanticismo supone la crisis             provocado por el contacto con la ideología
de los ideales ilustrados; una crisis que             romántica.
surge en Inglaterra y Alemania a mediados            3. FACTORES CULTURALES.
del s. XVIII, aunque la plenitud del
movimiento no se alcanzará hasta la década           Desde el punto de vista filosófico, el
de 1830-1840. Será a partir de 1850 cuando            Romanticismo procede del Idealismo
pueda considerarse superado el                        alemán que comienza a gestarse a finales
Romanticismo en casi toda Europa.                     del s. XVIII
MARCO SOCIAL−
POLÍTICO−ECONÓMICO.
   ECONOMÍA.− Marcada por la Revolución Industrial (surge el proletariado).
   SOCIEDAD.− Nobleza, Burguesía y Proletariado.
   POLÍTICA.−
   Contrarrevolución (para restaurar el Antiguo Régimen) y desarrollo de los nacionalismos.
   Liberalismo y Romanticismo prácticamente se identifican en esta época, ya que los componentes
    de la ideología romántica son incompatibles con el absolutismo o con el despotismo ilustrado del
    XVIII. Prolonga muchas ideas ilustradas: libertades individuales, soberanía popular
    (socialismo utópico). Pero condena los abusos del capitalismo liberal y busca la igualdad.
   Otro acontecimiento político ligado a la aparición del Romanticismo fueron los movimientos
    nacionalistas, puesto que venía promovidos por los sectores más revolucionarios y liberales.
   EL PENSAMIENTO EUROPEO DE LA ÉPOCA.
   LA FILOSOFÍA.− Tras la muerte de Kant, la filosofía presenta dos caminos:
   · Idealismo.− Procesos del espíritu, exaltación del yo. Máximo representante HEGEL.
   · Materialismo.− Que niega la existencia del espíritu. Máximo representante
    FEUERBACH.
   Aparecen los primeros desarrollos de las doctrinas socialistas y comunistas (Marx y Engels).
EL
ROMANTICISMO
     EN LA
 LITERATURA
   EUROPA Y ESPAÑA
EL TÉRMINO
                  “ROMANTICISMO”
   El origen del término "romanticismo" dista mucho de ser claro, además, la evolución del
    movimiento cambia según el país.
   En el Siglo XVII aparece ya en Inglaterra con el significado de "irreal".
   Samuel Pepys lo emplea en el sentido de "emocionante" y "amoroso".
   James Boswell lo utiliza para describir el aspecto de Córcega.
   Romantic aparece como adjetivo genérico para expresar lo "pasional" y "emotivo".
   En Alemania, sin embargo, fue empleado por Johann Gottfried Herder como sinónimo
    de "medieval". El término romanhaft (novelesco) fue reemplazado por romantisch, con
    connotaciones más emotivas y pasionales.
   En Francia, Jean-Jacques Rousseau lo utiliza en una descripción del Lago de Ginebra.
    En 1789, el Diccionario de la Academia Francesa recoge el sentido natural y el sentido
    literario de romantique.
   En España hay que esperar hasta 1805 para dar con la expresión romancista. Durante
    los años 1814 y1818, tras sucesivas polémicas, se usan, aún con indecisión, los
    términos de romanesco, romancesco, románico y romántico.
CARACTERÍSTICAS DE LA
       LITERATURA ROMÁNTICA
   Rechazo al Neoclasicismo
   Enfrentamiento entre lo
    emocional/irracional frente a lo racional.
   Individualismo y Subjetivismo.
   Búsqueda del absoluto.
   Sentimiento de Rebeldía y Libertad.
   Desengaño
   Evasión.
   Nacionalismo.
   Enfrentamiento del individuo contra la
    sociedad y rechazo de las normas sociales
   Compromiso político liberal
   Incorporación del paisaje y proyección
    en la naturaleza
   Atracción por lo nocturno y misterioso y
    el mundo de ultratumba
   Visión del amor como pasional, ciego,
    destructivo, furioso
Rechazo al Neoclasicismo

   Frente al escrupuloso rigor y orden con      Dª. LEONOR.
    que, en el s. XVIII, se observaron las        ¡Ay! me partís el alma...
    reglas, los escritores románticos            D. ÁLVARO.
                                                  Destrozado tengo yo el corazón... ¿Dónde está,
    combinan los géneros y versos de              dónde,
    distintas medidas, a veces mezclando el       vuestro amor, vuestro firme juramento?
    verso y la prosa; en el teatro se             Mal con vuestra palabra corresponde
    desprecia la regla de las tres                tanta irresolución en tal momento.
                                                  Tan súbita mudanza...
    unidades (lugar, espacio y tiempo) y          No os conozco, Leonor. ¿Llevóse el viento
    alternan lo cómico con lo dramático.          de mi delirio toda la esperanza?
                                                  Sí, he cegado en el punto
                                                  en que alboraba el más risueño día.
                                                  Me sacarán difunto
                                                  de aquí, cuando inmortal salir creía.
                                                  Hechicera engañosa,
                                                  ¿la perspectiva hermosa que falaz me ofreciste así
                                                  deshaces?
                                                  ¡Pérfida! ¿Te complaces
                                                  en levantarme al trono del Eterno,
                                                  para después hundirme en el infierno?
                                                  ... ¿Sólo me resta ya?...
Enfrentamiento entre lo emocional/irracional frente a lo racional.
                          Individualismo y Subjetivismo.
                             Búsqueda del absoluto.

   Derivándose de la concepción del YO el
    hombre romántico pensó que la realidad            Como consecuencia de la sobrevaloración
    auténtica no estaba fuera del ser humano,          del YO, el artista romántico se debatirá
    sino en su propio espíritu, siendo una             entre dos polos opuestos. Por un lado, el
    realidad no perceptible por los sentidos. De       deseo de alcanzar el Absoluto, es decir, lo
    aquí arranca el culto al YO individual que         eterno; pero por otra parte se encontrará
    llegaría a caer en el egocentrismo.                con la imposibilidad de transcender lo
   El romántico pensará que el arte es una            puramente material y finito, la realidad.
    forma de conocimiento, y el artista, un           El resultado de este proceso fue, casi
    "descubridor"                                      siempre, en desencanto y la frustración,
   El individualismo romántico fomentó                resultado que originará lo que se ha llamado
    también la exaltación de los sentimientos,         el "mal del siglo", una especie de
    la tendencia a abandonarse en las                  sentimentalismo enfermizo que llegó a
    emociones violentas o suaves.                      ponerse de moda.
   Sea cual sea el género de la obra, el alma        Angustia ante lo incompleto de la vida
    exaltada del autor vierte en ella todos sus        humana, fugacidad de la vida e
    sentimientos de insatisfacción ante un             inconsistencia de la misma.
    mundo que limita y frena el vuelo de sus
    ansias tanto en el amor, como en la
    sociedad, el patriotismo, etc.
Sentimiento de Rebeldía y Libertad
Enfrentamiento del individuo contra la sociedad y rechazo de las normas

                               Compromiso político liberal
   El héroe romántico salta por encima de las          CANCIÓN DEL PIRATA
    normas del comportamiento, como revés a              Que es mi barco mi tesoro
                                                         que es mi dios la libertad,
    este ansia de libertad está la obsesión por el       mi ley, la fuerza y el viento,
    destino.                                             mi única patria la mar.
   La insatisfacción ante la realidad engendra          Allá muevan feroz guerra
                                                         ciegos reyes
    también la rebeldía contra lo establecido.           por un palmo más de tierra,
    Como consecuencia de este sentimiento de
                                                         que yo tengo aquí por mío
    rebeldía, los artistas del Romanticismo              cuanto abarca el mar bravío,
    querrán verse reflejados en una serie de             a quien nadie puso leyes.
    personajes que son símbolos o ejemplos               Y no hay playa
                                                         sea cualquiera,
    máximos de esa rebeldía contra lo                    ni bandera
    establecido: Prometeo, Satanás, Caín, Don            de esplendor,
    Juan…                                                que no sienta
                                                         mi derecho
                                                         y dé pecho
                                                         a mi valor.
Desengaño y Evasión.
 El romántico es un eterno descontento , está en desacuerdo con el mundo. Sus ideales son el ansia de libertad y de felicidad, que
acaban en desengaño. De aquí surgirán: la rebeldía y la evasión −que como forma extrema presenta el suicidio−
El rechazo de la sociedad burguesa en la que les ha tocado vivir, lleva al romántico a evadirse de sus circunstancias, imaginando épocas
pasadas en las que sus ideales prevalecían sobre los demás o inspirándose en lo exótico. Se puede decir que el romántico huye de la
realidad y escapa hacia otros mundos creados por su imaginación, fruto del desencanto de su propio tiempo.
En el terreno literario podemos hablar de cuatro evasiones posibles:
Evasión en el espacio: Será un espacio natural tormentoso, oscuro, escarpado, cargado de misterio. Por otra parte, muchos autores
               espacio:
gustarán de localizar sus obras en lugares exóticos y alejados para así evadirse de la triste y decadente Europa.
Evasión en el misterio: Los románticos siempre estarán abiertos al enigma, al misterio y a lo desconocido.
               misterio:
Evasión en el tiempo: El pasado, y la Edad Media en concreto,a/ Evasión en el espacio.-este interés por lo misterioso se manifiesta en el
               tiempo:
gusto por una escenografía característica: la noche, los ambientes sepulcrales, las ruinas, las calles de las viejas ciudades medievales,
etc...
 Evasión en el mundo del sueño: El artista encontrará en los sueños la posibilidad de eludir la realidad ordinaria, para viajar por un
                           sueño:
mundo cargado de misterio, de indefinición, de belleza romántica, en definitiva.
                                     Al brillar de un relámpago nacemos,
                                     y aún dura su fulgor cuando morimos,
                                     ¡tan corto es el vivir!
                                     La gloria y el amor tras que corremos,
                                    sombras de un sueño son que perseguimos.
                                     ¡Despertar es morir!
                                                                                          G. A. Bécquer
Nacionalismo.
   Interés por lo popular y las peculiaridades nacionales.
   Se interesan por las tradiciones, costumbres, cantares, lengua...
   Se exalta lo peculiar de cada país, fruto de ello son el costumbrismo y
   preferencia por temas legendarios e históricos.
   Como una pintura se reflejan las costumbres y ambientes populares y
   su modo de vivir (escenas, verbenas, sin crítica social) refleja el
   folclore. Estos cuadros costumbristas servirán a la consolidación del
   Realismo.
Incorporación del paisaje y proyección en la naturaleza
Adaptado al sentir del autor: si éste es feliz, la naturaleza aparece tranquila,
sosegada. Si el autor no lo es, paisajes tétricos, melancólicos..
¡Cuán hermosa es tu vega, oh Padrón, oh Iria Flavia!                                  Olas gigantes que os rompéis bramando
Mas el calor, la vida juvenil y la savia                                                           en las playas desiertas y
remotas,
que extraje de tu seno,                                                                             envuelto entre la sábana
de espumas,
como el sediento niño el dulce jugo extrae                                                        ¡llevadme con vosotras!
del pecho blanco y lleno […]
                          Rosalía de Castro
G. A. Bécquer                                                          Visión del amor como pasional, ciego,
   Atracción por lo nocturno y misterioso y el
    mundo de ultratumba
                                                                       destructivo, furioso… con entregas súbitas,
    Los románticos sitúan sus sentimientos dolientes y defraudados
                                                                       totales, y rápidos abandonos. La exaltación y el
    en lugares misteriosos o melancólicos, como ruinas, bosques,       hastío.
    cementerios... De la misma manera que sienten atracción hacia lo
    sobrenatural, aquello que escapa a cualquier lógica, como los          ¡Oh Teresa! ¡Oh dolor! ¡Lágrimas mías,
    milagros, apariciones, visiones de ultratumba, lo diabólico y
    brujeril...                                                            ¡ah!, ¿dónde estáis que no corréis a mares?
   Desde entonces dicen que cuando llega la noche de                      ¿Por qué, por qué como en mejores días,
    difuntos se oye doblar sola la campana de la capilla,
    y que las ánimas de los muertos, envueltas en jirones
                                                                           no consoláis vosotras mis pesares?
    de sus sudarios, corren como en una cacería                            ¡Oh!, los que no sabéis las agonías
    fantástica por entre las breñas y los zarzales. Los
    ciervos braman espantados, los lobos aúllan, las
                                                                           de un corazón que penas a millares
    culebras dan horrorosos silbidos, y al otro día se han                 ¡ay! desgarraron y que ya no llora,
    visto impresas en la nieve las huellas de los
    descarnados pies de los esqueletos. Por eso en Soria le
                                                                           ¡piedad tened de mi tormento ahora!
    llamamos el Monte de las Ánimas, y por eso he                                                    Espronceda
    querido salir de él antes que cierre la noche.
                                                         G. A.
    Bécquer
PRINCIPALES TEMAS EN LA
       LITERATURA ROMÁTICA
   La vida como conflicto, el amor (un amor-pasión, un amor sentimental) no correspondido, que
    lleva al suicidio, el frenesí de las pasiones, sentimiento de no plenitud, deseo de evasión, amores
    imposibles, pasiones ilícitas, venganzas, marcados todos por la fuerza trágica del destino.
   Motivos histórico-legendarios.-
   Las costumbres y el folklore.
   La muerte y su peculiar escenografía (cementerios, cipreses, tumbas, ...) era un sentimiento
    familiar para el hombre romántico, que la consideraba, muchas veces, como una liberación de la
    vida, como la única salida al desengaño y al pesimismo de su existencia.
    La religión.
    La preocupación política y social: Libre expresión del pensamiento, defensa de la libertad del
    pueblo contra el absolutismo. Pondrán su arte al servicio del pueblo, denunciando situaciones e
    injusticias , dedicando sus versos a personajes marginales, como la Canción del reo de
    Esproceda
   www.los-poetas.com/j/espro1.htm
ESTILO Y LENGUAJE DEL
             ROMANTICISMO
•   Preferencias léxicas.− Sustantivos (procedentes de los campos
    semánticos del dolor, insatisfacción, muerte: frenesí, arrebato, quimera,
    ilusión, tumba...) y adjetivación (misterioso, lánguido, tétrico, horrendo...)



•   Abundante, sino abusiva de: Exclamaciones, frases entrecortadas, hipérboles (debido a
    esa gran fuerza sentimental y expresiva),



•   Gusto por arcaísmos.
DOS VERTIENTES DEL
                 ROMANTICISMO
   Romanticismo tradicional Se basa en la ideología de la
    Restauración que se origina tras la caída de Napoleón Bonaparte, y defiende los valores
    tradicionales representados por la Iglesia y el Estado. Exaltan, pues, el Cristianismo, el Trono
    y la Patria, como máximos valores.
     Se incluyen Walter Scott (Inglaterra), Chateaubriand (Francia), y el Duque de Rivas y José
    Zorrilla en (España).


   Romanticismo revolucionario o liberal
     Como ciudadanos libres, combaten todo orden establecido, en religión, arte y política. Reclaman
    los derechos del individuo frente a la sociedad y a las leyes. Sus representantes más destacados
    son Lord Byron, (Inglaterra), Víctor Hugo (Francia) y José de Espronceda en España.
AUTORES EUROPEOS
                                                                De Vigny
                                                                (Francia)




             Wordsworth
             (Inglaterra)
Keats


                                                 Víctor
                                                  Hugo
                                                (Francia)
                                                                Manzoni (Italia)



  Novalis       ETA                                         Pushkin (Rusia)
(Alemania)    Hoffman       Leopardi (Italia)
             (Alemania)
Himnos a la Noche                      Ten compasión, piedad, amor!
                                        ¡Amor, piedad!...
Pero me vuelvo hacia el valle,          ¡Ten compasión, piedad, amor! ¡Amor, piedad!
a la sacra, indecible, misteriosa       Piadoso amor que no nos hace sufrir sin fin,
                                        amor de un solo pensamiento, que no divagas,
Noche.                                  que eres puro, sin máscaras, sin una mancha.
Lejos yace el mundo –sumido             Permíteme tenerte entero... ¡Sé todo, todo mío!
                                        Esa forma, esa gracia, ese pequeño placer
en una profunda gruta–                  del amor que es tu beso... esas manos, esos ojos
desierta y solitaria es su              divinos
estancia.                               ese tibio pecho, blanco, luciente, placentero,
                                        incluso tú misma, tu alma por piedad dámelo
Por las cuerdas del pecho sopla         todo,
profunda tristeza.                      no retengas un átomo de un átomo o me muero,
                                        o si sigo viviendo, sólo tu esclavo despreciable,
En gotas de rocío quiero                ¡olvida, en la niebla de la aflicción inútil,
hundirme y mezclarme con la             los propósitos de la vida, el gusto de mi mente
                                        perdiéndose en la insensibilidad, y mi ambición
ceniza.                                 ciega!
                          NOVALIS                                        KEATS
El ROMANTICISMO EN ESPAÑA
En España, el Romanticismo fue un movimiento relativamente tardío que nos
llega cuando Alemania, Francia o Inglaterra estaban ya evolucionando hacia otras
Tendencias. Triunfó tras la muerte, en 1834, del rey absolutista Fernando VII. A partir de
1850, con la llegada del Realismo inicia su declive.
   Podemos establecer tres fases en el desarrollo de la literatura romántica española:
   1. Transición del Neoclasicismo al Romanticismo: Una serie de escritores que, aunque
    formados en las ideas de la Ilustración, adoptaron el estilo romántico después de sus
    contactos en el exilio Europeo
   2. Madurez: Los autores nacidos entre 1800 y 1815(Larra, Espronceda).
   3. Final o post-romántica: Los autores u obras que continúan los gustos del
Romanticismo cuando en toda Europa ya se han abandonado, es decir, a partir de 1850.
Los géneros literarios más importantes dentro del romanticismo español
serán la poesía y el teatro seguidos por la prosa romántica estructurada en
tres tendencias: el costumbrismo, la novela histórica y la prosa doctrinal.
La literatura romántica española se caracterizó, sobre todo, por una importante
renovación estilística:
1. Se desarrollan mucho los elementos narrativos, tanto en la novela como en la poesía.
2. Abundante empleo de recursos efectistas y declamatorios ( poesía y teatro).
3. Combinación en una misma obra de valores contrapuestos: trágico/cómico, feo/bello
amor/odio, etc...
4. Enriquecimiento del lenguaje literario con una gran abundancia
de recursos expresivos (retoricismo).
   Vías de entrada Las nuevas ideas europeas comienzan a conocerse en
    España a partir de 1810, gracias a la difusión de los escritos sobre teatro español del s.
    XVII que hacen los alemanes Federico y Guillermo Schlegel. Sin embargo, la
    penetración del movimiento romántico no fue un proceso tan simple, sino que se
    desarrolló durante varios años y fue posible a través de tres puertas de acceso.
   1. Levante.-Barcelona era el centro cultural. Vinculado a Francia.
   2. Andalucía.-El foco cultural más innovador se situó en Cádiz. El Romanticismo que
    penetra por Andalucía tuvo un carácter más liberal y revolucionario. Influenciado por
    Lord Byron.
   3. Los emigrados: El reinado de Fernando VII provocó el exilio masivo de políticos,
    intelectuales y literatos. Estos exiliados tuvieron que refugiarse en países donde ya
    había triunfado el Romanticismo, de manera que, cuando vuelven a España en 1830
    (muerte de Fernando VII), estos intelectuales traerán consigo las nuevas ideas.
FUENTES E INFLUENCIAS EN
    EL ROMANTICISMO ESPAÑOL
 En el Romanticismo español influyeron autores
extranjeros, entre los que destacan:
   El alemán Wolfgang Goethe (Fausto, Werther)




                 y el inglés Lord Byron,
prototipo del poeta maldito (D. Juan, Manfredo)
LA POESÍA
                   ROMÁNTICA
   Polimetría (mezclan versos y estrofas         Conviven dos tipos de poesía:
   de diferente medida)                          Una poesía narrativa,
   Temas como el amor ideal, la pasión,           historias basadas en leyendas.
   la soledad del individuo,                      Destaca José de Espronceda con
    las reivindicaciones sociales…                “El estudiante de Salamanca” y
   Lenguaje retórico                              “El diablo mundo”
(exclamaciones, interrogaciones, apóstrofes)      Una poesía lírica, que
                                                   expresa los sentimientos y la
                                                   visión del mundo del poeta.
                                                   Destacan G. A. Bécquer con
                                                   “Rimas” y Rosalía de Castro con
                                                   “Follas Novas” y “Cantares
                                                   gallegos”
                                                   gallegos
ESPRONCEDA, BÉCQUER Y ROSALÍA.
     Nació en1808, en Almendralejo, Badajoz. Fundó          Nació en Sevilla. A los 18 años se instala en
la sociedad secreta de Los numantinos. Se une con los   Madrid y a los 21 años contrae tuberculosis. Obtuvo
exiliados liberales. Allí conoce a Teresa Mancha.       un cargo burocrático pero fue despedido. Se separa de
Lleva una vida disipada, plagada de lances y            su esposa, que le es infiel. Tiene dos hijos.
aventuras, por lo que Teresa Mancha lo abandona         Bécquer escribe en pleno auge del realismo. Dos
Estaba a punto de casarse con otra amada, cuando        constantes dominan la vida del lírico la pobreza y el
Teresa fallece. Canción del pirata , El verdugo, El     sufrimiento. Rimas .− Son 84 poemas breves de metros
mendigo, Canto del cosaco…                              Variados

                                                         Gallega. Una de las
                                                        máximas figuras
                                                        Del Rexurdimento. Escribió
                                                        En castellano y gallego.
                                                        Su vida estuvo llena de
                                                         dificultades, a lo que
                                                        No ayudó ser mujer.
                                                        “Cantares Gallegos”,
                                                        “ Follas Novas” y
                                                        “ A orillas del Sar”
                       LII                         Volverán del amor en tus oídos
   Volverán las oscuras golondrinas                las palabras ardientes a sonar,
   en tu balcón sus nidos a colgar,                tu corazón de su profundo sueño
   y otra vez con el ala a sus cristales           tal vez despertará.
   jugando llamarán.                               Pero mudo y absorto y de rodillas,
   Pero aquellas que el vuelo refrenaban           como se adora a Dios ante su altar,
   tu hermosura y mi dicha a contemplar,           como yo te he querido..., desengáñate,
   aquellas que aprendieron nuestros nombres,      ¡así no te querrán!
   ésas... ¡no volverán!
   Volverán las tupidas madreselvas                             XXI
   de tu jardín las tapias a escalar               ¿Qué es poesía?, dices mientras clavas
   y otra vez a la tarde aún más hermosas
   sus flores se abrirán.
                                                    en mi pupila tu pupila azul.
   Pero aquellas cuajadas de rocío
                                                    ¿Que es poesía?, Y tú me lo preguntas?
   cuyas gotas mirábamos temblar                   Poesía... eres tú.
   y caer como lágrimas del día....             


    ésas... ¡no volverán!                                                     G. A. Bécquer
      ORILLAS DEL SAR               
                 I
     A través del follaje perenne
    Que oír deja rumores extraños,
    Y entre un mar de ondulante verdura,
    Amorosa mansión de los pájaros,
          Desde mis ventanas veo
          El templo que quise tanto.            
   El templo que tanto quise...
    Pues no sé decir ya si le quiero,
    Que en el rudo vaivén que sin tregua
          Se agitan mis pensamientos,
          Dudo si el rencor adusto
    Vive unido al amor en mi pecho.
                                            Rosalía de Castro
LA PROSA ROMÁNTICA
    Dentro de la prosa destacan varias          3. El costumbrismo: Es la
Formas importantes:                                  manifestación
1. Novela histórica: El nacimiento de            más importante de la prosa romántica
este género se explica por el interés de lo      española y servirá de base a la futura
románticos hacia lo pasado, especialmente        Literatura realista. Es fruto de la
Hacia la Edad Media.                             preocupación por lo popular y folklórico.
- El doncel don Enrique el doliente, de Larra.
                             doliente            -El cuadro de costumbres (se refiere a la
- Sancho Saldaña, de Espronceda.
          Saldaña                                descripción de situaciones pintorescas más
- El señor de Bembibre, de Gil y Carasco.        que de personas/Mesonero Romanos y
2. La leyenda en prosa: Es un género que         Estébanez Calderón).
recogerá el gusto romántico por el misterio         El periodismo: Son artículos de
y el fuerte sentimentalismo.                     costumbres, que contiene generalmente
-Las leyendas, de Bécquer.
      leyendas                                   una intención más crítica y reflexiva.
                                                 -Los artículos, de Larra.
   Estaba poniéndose el sol detrás de las montañas           Sobre el Duero, que pasaba lamiendo las carcomidas y
    que parten términos entre el Bierzo y Galicia.             oscuras piedras de las murallas de Soria, hay un puente
                                                               que conduce de la ciudad al antiguo convento de los
    Doña Beatriz clavaba sus ojos errantes y                   Templarios, cuyas posesiones se extendían a lo largo de
    empañados de lágrimas, ora en los celajes del              la opuesta margen del río.
    ocaso, ora en los árboles del soto, ora en el suelo,      En la época a que nos referimos, los caballeros de la
    y don Álvaro, fijos los suyos en ella, de hito en          Orden habían ya abandonado sus históricas fortalezas;
    hito, seguía con ansia todos sus movimientos.              pero aún quedaban en pie los restos de los anchos
    Ambos jóvenes estaban en un embarazo doloroso,             torreones de sus muros, aún se veían, como en parte se
    sin atreverse a romper el silencio. Se amaban con          ven hoy, cubiertos de hiedra y campanillas blancas, los
    toda la profundidad de un sentimiento nuevo,               macizos arcos de su claustro, las prolongadas galerías
    generoso y delicado, pero nunca se lo habían               ojivales de sus patios de armas, en las que suspiraba el
                                                               viento con un gemido, agitando las altas hierbas. […]
    confesado. Los afectos verdaderos tienen un
    pudor y reserva característicos, como si el
                                                              Corre, corre en su busca, llega al sitio en que la ha visto
                                                               desaparecer; pero al llegar se detiene, fija los espantados
    lenguaje hubiera de quitarles su brillo y limpieza.        ojos en el suelo, permanece un rato inmóvil; un ligero
    Esto cabalmente es lo que había sucedido con don           temblor nervioso agita sus miembros, un temblor que va
    Álvaro y doña Beatriz, que, embebecidos en su              creciendo, que va creciendo y ofrece los síntomas de una
    dicha; ni habían pronunciado la palabra amor. Y,           verdadera convulsión, y prorrumpe al fin una carcajada,
    sin embargo, esta dicha parecía irse con el sol que        una carcajada sonora, estridente, horrible.
    se ocultaba detrás del horizonte, y era preciso
    apartar de delante de los ojos aquel prisma falaz                          El Rayo de luna. G. A. Bécquer
    que hasta entonces les había presentado la vida
    como un delicioso jardín.

          El señor de Bembibre. Gil y
    Carrasco
MARIANO JOSÉ DE LARRA
VIDA: Nace en Madrid (1809). Hijo de un médico afrancesado, pasa su infancia
Y su educación transcurre en Francia. Su formación es Neoclásica, pero a él le toca vivir el
Romanticismo. Regresa a España con 19 años y empieza a publicar folletos. También se
dedica a traducir dramas franceses. A los 20 años se casó pero resultó un fracaso.
Lanza otra serie de folletos satíricos y publica artículos con el seudónimo Fígaro (más de
200 artículos). Las traducciones de teatro y la prensa fueron sus medios de vida. Su
amante, Dolores Araujo, lo hace sufrir, y tras devolverle ésta sus cartas de amor, se dispara
un pistoletazo con 28 años.
OBRA: Escribió en todos los géneros, novela, poesía, teatro… pero por lo que destacó
fue por sus artículos periodísticos. Los artículos de Larra están escritos con claridad y vigor.
Son satíricos y agresivos cuando la censura lo permite.
Un tema muy común es la falta de educación y temas autobiográficos. Tres meses antes de
su muerte publicó un artículo de su suicidio.
“El día de difuntos de 1836.
           Fígaro en el cementerio”
                  Larra, 1836
    […] ¿Qué es esto? ¡La cárcel! Aquí reposa la
libertad del pensamiento. ¡Dios mío, en España, en el
país ya educado para instituciones libres! Con todo,
me acordé de aquel célebre epitafio y añadí,
involuntariamente:
    Aquí el pensamiento reposa,
    En su vida hizo otra cosa.
Dos redactores del Mundo eran las figuras
lacrimatorias de esta grande urna. Se veían en el
Relieve una cadena, una mordaza y una pluma. Esta
pluma, dije para mí, ¿es la de los escritores o la de los
escribanos? En la cárcel todo puede ser. La calle de
Postas, la calle de la Montera. Estos no son
sepulcros. Son osarios, donde, mezclados y revueltos,
duermen el comercio, la industria,
la buena fe, el negocio […]
EL TEATRO
                      ROMÁNTICO
   Rechazo de las reglas neoclásicas:                 Sus protagonistas: Mezcla de clase
   No respeta la regla de las tres unidades            alta y baja. El protagonista es un héroe
                                                        misterios, siempre marcado por un destino
(5 actos, lo que rompe la regla                         trágico e inevitable..
Neoclásica de las tres unidades)                       Estilo retórico y efectista
    Mezcla de lo trágico y lo cómico.
   La división de actos no es uniforme.               OBRAS Y AUTORES
   Conviven el estilo sublime y el estilo llano.      Martínez de la Rosa, La
                                                        conjuración de Venecia.
   Mezcla prosa y verso.                              Antonio García Gutiérrez, El
   Polimetría.                                         Trovador.
   TEMAS legendarios, caballerescos,                  Harztenbusch, Los amantes de Teruel.
   aventureros, siempre dramáticos.                   Duque de Rivas, Don Álvaro o la
   El ambiente: abundancia de escenas                  fuerza del sino.
    nocturnas, sepulcrales, cárceles,                 Zorrilla, Don Juan Tenorio.
                                                                             Tenorio
   bosques, suicidios y desafíos.                     Larra, Macías.
JOSÉ ZORRILLA
                                                      Don Juan: Partid los días del año
                                                       entre las que ahí encontráis.
   VIDA: Nació en Valladolid, 1817 y murió            Uno para enamorarlas,
    en Madrid, en 11893. Inició su carrera             otro para conseguirlas,
    literaria leyendo unos versos en el entierro       otro para abandonarlas,
    de Larra, con los que ganó gran fama.              dos para sustituirlas
    Contrajo matrimonio con una viuda                  y una hora para olvidarlas.
    dieciséis años mayor que él, pero fracasó y,       Pero la verdad a hablaros,
                                                       pedir más no se me antoja,
    huyendo de ella, marchó a Francia y                y pues que vais a casaros,
    después a México, donde el emperador               mañana pienso quitaros
    Maximiliano lo nombró director del Teatro          a doña Ana de Pantoja.
    Nacional. Al regresar a España en 1866 fue        Don Luis: Don Juan, ¿qué es lo quedecís?
    acogido con entusiasmo. Volvió a casarse y,
    con constantes penurias monetarias, no
    tuvo más remedio que malvender sus obras.
   OBRA:
   Traidor, inconfeso y mártir
   Don Juan Tenorio
   Leyendas como: Margarita la Tornera
    y A buen juez, mejor testigo.
Ángel de Saavedra, duque de Rivas
   VIDA: Córdoba, 1791† Madrid,                 DON ÁLVARO (Solo)
    1865. Luchó contra la invasión                        ¡Qué carga tan insufrible
    francesa y, en política, actuó como                       es el ambiente vital
    progresista exaltado. Por ello fue
                                                            para el mezquino mortal
    condenado a muerte, aunque consiguió
    escapar. En Malta conoció a un crítico
                                                         que nace en signo terrible!
    inglés, que le hizo valorar el teatro                ¡Qué eternidad tan horrible
    clásico y lo convirtió al Romanticismo.              la breve vida! Este mundo,
    Vivió en Francia durante su destierro,                ¡qué calabozo profundo
    y regresó a España diez años más                     para el hombre desdichado
    tarde.                                              a quien mira el cielo airado
   OBRA:                                     
                                                            con su ceño furibundo!
   Don Álvaro o la fuerza del sino
   Leyendas

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

El romanticismo
El romanticismoEl romanticismo
El romanticismoDiego Soto
 
El modernismo literario en américa mapaconceptual
El modernismo literario en américa mapaconceptualEl modernismo literario en américa mapaconceptual
El modernismo literario en américa mapaconceptualKarina Ruiz
 
Si mi voz muriera en tierra, de Rafael Alberti. Por Núria Elias.
Si mi voz muriera en tierra, de Rafael Alberti. Por Núria Elias.Si mi voz muriera en tierra, de Rafael Alberti. Por Núria Elias.
Si mi voz muriera en tierra, de Rafael Alberti. Por Núria Elias.Pere Pajerols
 
Vanguardias literarias
Vanguardias literariasVanguardias literarias
Vanguardias literariasToniponce
 
El Romanticismo. contexto histórico y rasgos literarios
El Romanticismo. contexto histórico y rasgos literariosEl Romanticismo. contexto histórico y rasgos literarios
El Romanticismo. contexto histórico y rasgos literariosbtacevedo
 
Vanguardismo Latinoamericano
Vanguardismo LatinoamericanoVanguardismo Latinoamericano
Vanguardismo Latinoamericanoreyrey38
 
Modernismo (esquemas)
Modernismo (esquemas)Modernismo (esquemas)
Modernismo (esquemas)joanpedi
 
Luis de Góngora
Luis de GóngoraLuis de Góngora
Luis de Góngoradolors
 

La actualidad más candente (20)

El neoclasicismo diapositivas
El neoclasicismo diapositivasEl neoclasicismo diapositivas
El neoclasicismo diapositivas
 
El Simbolismo
El SimbolismoEl Simbolismo
El Simbolismo
 
El romanticismo
El romanticismoEl romanticismo
El romanticismo
 
Federico García Lorca
Federico García LorcaFederico García Lorca
Federico García Lorca
 
El Modernismo
El ModernismoEl Modernismo
El Modernismo
 
Trabajo Romanticismo
Trabajo RomanticismoTrabajo Romanticismo
Trabajo Romanticismo
 
El modernismo
El modernismoEl modernismo
El modernismo
 
Lazarillo de tormes
Lazarillo de tormesLazarillo de tormes
Lazarillo de tormes
 
El modernismo literario en américa mapaconceptual
El modernismo literario en américa mapaconceptualEl modernismo literario en américa mapaconceptual
El modernismo literario en américa mapaconceptual
 
Si mi voz muriera en tierra, de Rafael Alberti. Por Núria Elias.
Si mi voz muriera en tierra, de Rafael Alberti. Por Núria Elias.Si mi voz muriera en tierra, de Rafael Alberti. Por Núria Elias.
Si mi voz muriera en tierra, de Rafael Alberti. Por Núria Elias.
 
El Romanticismo
El RomanticismoEl Romanticismo
El Romanticismo
 
Vanguardias literarias
Vanguardias literariasVanguardias literarias
Vanguardias literarias
 
Generación del 14 o novecentismo
Generación del 14 o novecentismoGeneración del 14 o novecentismo
Generación del 14 o novecentismo
 
El Romanticismo. contexto histórico y rasgos literarios
El Romanticismo. contexto histórico y rasgos literariosEl Romanticismo. contexto histórico y rasgos literarios
El Romanticismo. contexto histórico y rasgos literarios
 
Literatura neoclasica.
Literatura neoclasica.Literatura neoclasica.
Literatura neoclasica.
 
Vanguardismo Latinoamericano
Vanguardismo LatinoamericanoVanguardismo Latinoamericano
Vanguardismo Latinoamericano
 
Modernismo (esquemas)
Modernismo (esquemas)Modernismo (esquemas)
Modernismo (esquemas)
 
El vanguardismo
El vanguardismoEl vanguardismo
El vanguardismo
 
Luis de Góngora
Luis de GóngoraLuis de Góngora
Luis de Góngora
 
El modernismo
El modernismoEl modernismo
El modernismo
 

Similar a El romanticismo presentación

Similar a El romanticismo presentación (20)

Romanticismo2
Romanticismo2Romanticismo2
Romanticismo2
 
El romanticismo bueno
El romanticismo buenoEl romanticismo bueno
El romanticismo bueno
 
Romanticismo
RomanticismoRomanticismo
Romanticismo
 
Romanticismo caract ideologicas
Romanticismo  caract ideologicasRomanticismo  caract ideologicas
Romanticismo caract ideologicas
 
El Romanticismo
El RomanticismoEl Romanticismo
El Romanticismo
 
El romanticismo
El romanticismoEl romanticismo
El romanticismo
 
Resumen romanticismo
Resumen romanticismoResumen romanticismo
Resumen romanticismo
 
Romanticismo
RomanticismoRomanticismo
Romanticismo
 
Romanticismo2
Romanticismo2Romanticismo2
Romanticismo2
 
Presentacion
PresentacionPresentacion
Presentacion
 
LITERATURA ROMANTICA 2022-2023.pptx
LITERATURA ROMANTICA 2022-2023.pptxLITERATURA ROMANTICA 2022-2023.pptx
LITERATURA ROMANTICA 2022-2023.pptx
 
Romanticismo 1.Ppt
Romanticismo 1.PptRomanticismo 1.Ppt
Romanticismo 1.Ppt
 
Romanticismo
RomanticismoRomanticismo
Romanticismo
 
Las rimas-de-becquer
Las rimas-de-becquerLas rimas-de-becquer
Las rimas-de-becquer
 
Romanticismo
RomanticismoRomanticismo
Romanticismo
 
Power romanticismo
Power romanticismoPower romanticismo
Power romanticismo
 
Power romanticismo
Power romanticismoPower romanticismo
Power romanticismo
 
El romanticismo
El romanticismoEl romanticismo
El romanticismo
 
El romanticismo
El romanticismoEl romanticismo
El romanticismo
 
El romanticismo
El romanticismoEl romanticismo
El romanticismo
 

Más de Lidia Aragón

Plan de trabajo biblioteca con portada
Plan de trabajo biblioteca con portadaPlan de trabajo biblioteca con portada
Plan de trabajo biblioteca con portadaLidia Aragón
 
Rúbrica rubrica libretas
Rúbrica   rubrica libretasRúbrica   rubrica libretas
Rúbrica rubrica libretasLidia Aragón
 
Rúbrica rubrica sigue-la_historia_proyecto_comunic_a
Rúbrica   rubrica sigue-la_historia_proyecto_comunic_aRúbrica   rubrica sigue-la_historia_proyecto_comunic_a
Rúbrica rubrica sigue-la_historia_proyecto_comunic_aLidia Aragón
 
Comunica sigue la historia ies na
Comunica sigue la historia  ies naComunica sigue la historia  ies na
Comunica sigue la historia ies naLidia Aragón
 
Plan de actuación comunica ies n.a (autoguardado)
Plan de actuación comunica ies n.a (autoguardado)Plan de actuación comunica ies n.a (autoguardado)
Plan de actuación comunica ies n.a (autoguardado)Lidia Aragón
 
Fonética y alfabeto latinos
Fonética y alfabeto latinosFonética y alfabeto latinos
Fonética y alfabeto latinosLidia Aragón
 
La escritura y los sistemas de escritura
La escritura y los sistemas de escrituraLa escritura y los sistemas de escritura
La escritura y los sistemas de escrituraLidia Aragón
 
Planificación semana de la biblioteca
Planificación semana de la bibliotecaPlanificación semana de la biblioteca
Planificación semana de la bibliotecaLidia Aragón
 
Plan de trabajo biblioteca con portada
Plan de trabajo biblioteca con portadaPlan de trabajo biblioteca con portada
Plan de trabajo biblioteca con portadaLidia Aragón
 
Cartel semana biblioteca
Cartel semana bibliotecaCartel semana biblioteca
Cartel semana bibliotecaLidia Aragón
 
Cartel apertura biblioteca
Cartel apertura bibliotecaCartel apertura biblioteca
Cartel apertura bibliotecaLidia Aragón
 
Cartel 24 oct día biblioteca
Cartel 24 oct día bibliotecaCartel 24 oct día biblioteca
Cartel 24 oct día bibliotecaLidia Aragón
 
Latín origen lengua y evolución
Latín origen lengua y evoluciónLatín origen lengua y evolución
Latín origen lengua y evoluciónLidia Aragón
 
Antología poesía barroca
Antología poesía barrocaAntología poesía barroca
Antología poesía barrocaLidia Aragón
 
Esquemas literatura barroca
Esquemas literatura barrocaEsquemas literatura barroca
Esquemas literatura barrocaLidia Aragón
 
Lasvariedadesdelengua 120515140454-phpapp01
Lasvariedadesdelengua 120515140454-phpapp01Lasvariedadesdelengua 120515140454-phpapp01
Lasvariedadesdelengua 120515140454-phpapp01Lidia Aragón
 
Variedades de la lengua esquemas
Variedades de la lengua esquemasVariedades de la lengua esquemas
Variedades de la lengua esquemasLidia Aragón
 
Actividades sobre la épica, el Mío Cid y el romancer
Actividades sobre la épica, el Mío Cid y el romancerActividades sobre la épica, el Mío Cid y el romancer
Actividades sobre la épica, el Mío Cid y el romancerLidia Aragón
 
Literatura medieval: Lírica popular y lírica culta castellana. Cancionero
Literatura medieval: Lírica popular y lírica culta castellana. CancioneroLiteratura medieval: Lírica popular y lírica culta castellana. Cancionero
Literatura medieval: Lírica popular y lírica culta castellana. CancioneroLidia Aragón
 
Edad Media: Mester de clerecía y prosa didáctica castellana. Teoría y activid...
Edad Media: Mester de clerecía y prosa didáctica castellana. Teoría y activid...Edad Media: Mester de clerecía y prosa didáctica castellana. Teoría y activid...
Edad Media: Mester de clerecía y prosa didáctica castellana. Teoría y activid...Lidia Aragón
 

Más de Lidia Aragón (20)

Plan de trabajo biblioteca con portada
Plan de trabajo biblioteca con portadaPlan de trabajo biblioteca con portada
Plan de trabajo biblioteca con portada
 
Rúbrica rubrica libretas
Rúbrica   rubrica libretasRúbrica   rubrica libretas
Rúbrica rubrica libretas
 
Rúbrica rubrica sigue-la_historia_proyecto_comunic_a
Rúbrica   rubrica sigue-la_historia_proyecto_comunic_aRúbrica   rubrica sigue-la_historia_proyecto_comunic_a
Rúbrica rubrica sigue-la_historia_proyecto_comunic_a
 
Comunica sigue la historia ies na
Comunica sigue la historia  ies naComunica sigue la historia  ies na
Comunica sigue la historia ies na
 
Plan de actuación comunica ies n.a (autoguardado)
Plan de actuación comunica ies n.a (autoguardado)Plan de actuación comunica ies n.a (autoguardado)
Plan de actuación comunica ies n.a (autoguardado)
 
Fonética y alfabeto latinos
Fonética y alfabeto latinosFonética y alfabeto latinos
Fonética y alfabeto latinos
 
La escritura y los sistemas de escritura
La escritura y los sistemas de escrituraLa escritura y los sistemas de escritura
La escritura y los sistemas de escritura
 
Planificación semana de la biblioteca
Planificación semana de la bibliotecaPlanificación semana de la biblioteca
Planificación semana de la biblioteca
 
Plan de trabajo biblioteca con portada
Plan de trabajo biblioteca con portadaPlan de trabajo biblioteca con portada
Plan de trabajo biblioteca con portada
 
Cartel semana biblioteca
Cartel semana bibliotecaCartel semana biblioteca
Cartel semana biblioteca
 
Cartel apertura biblioteca
Cartel apertura bibliotecaCartel apertura biblioteca
Cartel apertura biblioteca
 
Cartel 24 oct día biblioteca
Cartel 24 oct día bibliotecaCartel 24 oct día biblioteca
Cartel 24 oct día biblioteca
 
Latín origen lengua y evolución
Latín origen lengua y evoluciónLatín origen lengua y evolución
Latín origen lengua y evolución
 
Antología poesía barroca
Antología poesía barrocaAntología poesía barroca
Antología poesía barroca
 
Esquemas literatura barroca
Esquemas literatura barrocaEsquemas literatura barroca
Esquemas literatura barroca
 
Lasvariedadesdelengua 120515140454-phpapp01
Lasvariedadesdelengua 120515140454-phpapp01Lasvariedadesdelengua 120515140454-phpapp01
Lasvariedadesdelengua 120515140454-phpapp01
 
Variedades de la lengua esquemas
Variedades de la lengua esquemasVariedades de la lengua esquemas
Variedades de la lengua esquemas
 
Actividades sobre la épica, el Mío Cid y el romancer
Actividades sobre la épica, el Mío Cid y el romancerActividades sobre la épica, el Mío Cid y el romancer
Actividades sobre la épica, el Mío Cid y el romancer
 
Literatura medieval: Lírica popular y lírica culta castellana. Cancionero
Literatura medieval: Lírica popular y lírica culta castellana. CancioneroLiteratura medieval: Lírica popular y lírica culta castellana. Cancionero
Literatura medieval: Lírica popular y lírica culta castellana. Cancionero
 
Edad Media: Mester de clerecía y prosa didáctica castellana. Teoría y activid...
Edad Media: Mester de clerecía y prosa didáctica castellana. Teoría y activid...Edad Media: Mester de clerecía y prosa didáctica castellana. Teoría y activid...
Edad Media: Mester de clerecía y prosa didáctica castellana. Teoría y activid...
 

El romanticismo presentación

  • 2. CONCEPTO  El Romanticismo es un movimiento cultural y revolucionario en todos los ámbitos vitales, nacido en Alemania, y que se extendió por Europa en la primera mitad del S. XIX. En las artes rompe con los esquemas establecidos en el Neoclasicismo, defendiendo la fantasía, la imaginación y las fuerzas irracionales del espíritu.
  • 3. Los precursores del Romanticismo fueron Rousseau (*1712†1778) y el dramaturgo alemán Goethe (* 1749†1832). Bajo el influjo de estas figuras los románticos se encaminan a crear obras menos perfectas y menos regulares, pero más profundas e íntimas. Buscan entre el misterio e imponen los derechos del sentimiento. Su lema es la libertad en todos los aspectos de la vida. El Romanticismo en España fue tardío y breve, pero más intenso, pues la segunda mitad del siglo XIX lo acapara el Realismo, de características antagónicas a la literatura romántica.
  • 4. Génesis del movimiento romántico. El Romanticismo no fue sólo una  La aparición del Romanticismo va ligada a renovación en el campo literario, sino toda tres tipos de factores que la una forma nueva de entender la vida, el determinan: mundo, la política y el arte en general. Si el  1.FACTORES POLÍTICOS: s.XVIII creo un nuevo tipo de hombre que hizo de la razón el eje de su vida, el Liberalismo y Nacionalismo Romanticismo también creará un hombre  2. FACTORES SOCIOECONÓMICOS. nuevo, capaz de plantearse los problemas de El triunfo de la burguesía sobre las demás su existencia y del mundo desde un punto clases sociales como grupo dirigente de las de vista más emocional y subjetivo. La naciones que adoptará un talante liberal llegada del Romanticismo supone la crisis provocado por el contacto con la ideología de los ideales ilustrados; una crisis que romántica. surge en Inglaterra y Alemania a mediados  3. FACTORES CULTURALES. del s. XVIII, aunque la plenitud del movimiento no se alcanzará hasta la década Desde el punto de vista filosófico, el de 1830-1840. Será a partir de 1850 cuando Romanticismo procede del Idealismo pueda considerarse superado el alemán que comienza a gestarse a finales Romanticismo en casi toda Europa. del s. XVIII
  • 5. MARCO SOCIAL− POLÍTICO−ECONÓMICO.  ECONOMÍA.− Marcada por la Revolución Industrial (surge el proletariado).  SOCIEDAD.− Nobleza, Burguesía y Proletariado.  POLÍTICA.−  Contrarrevolución (para restaurar el Antiguo Régimen) y desarrollo de los nacionalismos.  Liberalismo y Romanticismo prácticamente se identifican en esta época, ya que los componentes de la ideología romántica son incompatibles con el absolutismo o con el despotismo ilustrado del XVIII. Prolonga muchas ideas ilustradas: libertades individuales, soberanía popular (socialismo utópico). Pero condena los abusos del capitalismo liberal y busca la igualdad.  Otro acontecimiento político ligado a la aparición del Romanticismo fueron los movimientos nacionalistas, puesto que venía promovidos por los sectores más revolucionarios y liberales.  EL PENSAMIENTO EUROPEO DE LA ÉPOCA.  LA FILOSOFÍA.− Tras la muerte de Kant, la filosofía presenta dos caminos:  · Idealismo.− Procesos del espíritu, exaltación del yo. Máximo representante HEGEL.  · Materialismo.− Que niega la existencia del espíritu. Máximo representante FEUERBACH.  Aparecen los primeros desarrollos de las doctrinas socialistas y comunistas (Marx y Engels).
  • 6. EL ROMANTICISMO EN LA LITERATURA EUROPA Y ESPAÑA
  • 7. EL TÉRMINO “ROMANTICISMO”  El origen del término "romanticismo" dista mucho de ser claro, además, la evolución del movimiento cambia según el país.  En el Siglo XVII aparece ya en Inglaterra con el significado de "irreal".  Samuel Pepys lo emplea en el sentido de "emocionante" y "amoroso".  James Boswell lo utiliza para describir el aspecto de Córcega.  Romantic aparece como adjetivo genérico para expresar lo "pasional" y "emotivo".  En Alemania, sin embargo, fue empleado por Johann Gottfried Herder como sinónimo de "medieval". El término romanhaft (novelesco) fue reemplazado por romantisch, con connotaciones más emotivas y pasionales.  En Francia, Jean-Jacques Rousseau lo utiliza en una descripción del Lago de Ginebra. En 1789, el Diccionario de la Academia Francesa recoge el sentido natural y el sentido literario de romantique.  En España hay que esperar hasta 1805 para dar con la expresión romancista. Durante los años 1814 y1818, tras sucesivas polémicas, se usan, aún con indecisión, los términos de romanesco, romancesco, románico y romántico.
  • 8. CARACTERÍSTICAS DE LA LITERATURA ROMÁNTICA  Rechazo al Neoclasicismo  Enfrentamiento entre lo emocional/irracional frente a lo racional.  Individualismo y Subjetivismo.  Búsqueda del absoluto.  Sentimiento de Rebeldía y Libertad.  Desengaño  Evasión.  Nacionalismo.  Enfrentamiento del individuo contra la sociedad y rechazo de las normas sociales  Compromiso político liberal  Incorporación del paisaje y proyección en la naturaleza  Atracción por lo nocturno y misterioso y el mundo de ultratumba  Visión del amor como pasional, ciego, destructivo, furioso
  • 9. Rechazo al Neoclasicismo  Frente al escrupuloso rigor y orden con  Dª. LEONOR. que, en el s. XVIII, se observaron las ¡Ay! me partís el alma... reglas, los escritores románticos  D. ÁLVARO. Destrozado tengo yo el corazón... ¿Dónde está, combinan los géneros y versos de dónde, distintas medidas, a veces mezclando el vuestro amor, vuestro firme juramento? verso y la prosa; en el teatro se Mal con vuestra palabra corresponde desprecia la regla de las tres tanta irresolución en tal momento. Tan súbita mudanza... unidades (lugar, espacio y tiempo) y No os conozco, Leonor. ¿Llevóse el viento alternan lo cómico con lo dramático. de mi delirio toda la esperanza? Sí, he cegado en el punto en que alboraba el más risueño día. Me sacarán difunto de aquí, cuando inmortal salir creía. Hechicera engañosa, ¿la perspectiva hermosa que falaz me ofreciste así deshaces? ¡Pérfida! ¿Te complaces en levantarme al trono del Eterno, para después hundirme en el infierno? ... ¿Sólo me resta ya?...
  • 10. Enfrentamiento entre lo emocional/irracional frente a lo racional. Individualismo y Subjetivismo. Búsqueda del absoluto.  Derivándose de la concepción del YO el hombre romántico pensó que la realidad  Como consecuencia de la sobrevaloración auténtica no estaba fuera del ser humano, del YO, el artista romántico se debatirá sino en su propio espíritu, siendo una entre dos polos opuestos. Por un lado, el realidad no perceptible por los sentidos. De deseo de alcanzar el Absoluto, es decir, lo aquí arranca el culto al YO individual que eterno; pero por otra parte se encontrará llegaría a caer en el egocentrismo. con la imposibilidad de transcender lo  El romántico pensará que el arte es una puramente material y finito, la realidad. forma de conocimiento, y el artista, un  El resultado de este proceso fue, casi "descubridor" siempre, en desencanto y la frustración,  El individualismo romántico fomentó resultado que originará lo que se ha llamado también la exaltación de los sentimientos, el "mal del siglo", una especie de la tendencia a abandonarse en las sentimentalismo enfermizo que llegó a emociones violentas o suaves. ponerse de moda.  Sea cual sea el género de la obra, el alma  Angustia ante lo incompleto de la vida exaltada del autor vierte en ella todos sus humana, fugacidad de la vida e sentimientos de insatisfacción ante un inconsistencia de la misma. mundo que limita y frena el vuelo de sus ansias tanto en el amor, como en la sociedad, el patriotismo, etc.
  • 11. Sentimiento de Rebeldía y Libertad Enfrentamiento del individuo contra la sociedad y rechazo de las normas Compromiso político liberal  El héroe romántico salta por encima de las  CANCIÓN DEL PIRATA normas del comportamiento, como revés a Que es mi barco mi tesoro que es mi dios la libertad, este ansia de libertad está la obsesión por el mi ley, la fuerza y el viento, destino. mi única patria la mar.  La insatisfacción ante la realidad engendra Allá muevan feroz guerra ciegos reyes también la rebeldía contra lo establecido. por un palmo más de tierra, Como consecuencia de este sentimiento de que yo tengo aquí por mío rebeldía, los artistas del Romanticismo cuanto abarca el mar bravío, querrán verse reflejados en una serie de a quien nadie puso leyes. personajes que son símbolos o ejemplos Y no hay playa sea cualquiera, máximos de esa rebeldía contra lo ni bandera establecido: Prometeo, Satanás, Caín, Don de esplendor, Juan… que no sienta mi derecho y dé pecho a mi valor.
  • 12. Desengaño y Evasión. El romántico es un eterno descontento , está en desacuerdo con el mundo. Sus ideales son el ansia de libertad y de felicidad, que acaban en desengaño. De aquí surgirán: la rebeldía y la evasión −que como forma extrema presenta el suicidio− El rechazo de la sociedad burguesa en la que les ha tocado vivir, lleva al romántico a evadirse de sus circunstancias, imaginando épocas pasadas en las que sus ideales prevalecían sobre los demás o inspirándose en lo exótico. Se puede decir que el romántico huye de la realidad y escapa hacia otros mundos creados por su imaginación, fruto del desencanto de su propio tiempo. En el terreno literario podemos hablar de cuatro evasiones posibles: Evasión en el espacio: Será un espacio natural tormentoso, oscuro, escarpado, cargado de misterio. Por otra parte, muchos autores espacio: gustarán de localizar sus obras en lugares exóticos y alejados para así evadirse de la triste y decadente Europa. Evasión en el misterio: Los románticos siempre estarán abiertos al enigma, al misterio y a lo desconocido. misterio: Evasión en el tiempo: El pasado, y la Edad Media en concreto,a/ Evasión en el espacio.-este interés por lo misterioso se manifiesta en el tiempo: gusto por una escenografía característica: la noche, los ambientes sepulcrales, las ruinas, las calles de las viejas ciudades medievales, etc... Evasión en el mundo del sueño: El artista encontrará en los sueños la posibilidad de eludir la realidad ordinaria, para viajar por un sueño: mundo cargado de misterio, de indefinición, de belleza romántica, en definitiva. Al brillar de un relámpago nacemos, y aún dura su fulgor cuando morimos, ¡tan corto es el vivir! La gloria y el amor tras que corremos, sombras de un sueño son que perseguimos. ¡Despertar es morir! G. A. Bécquer
  • 13. Nacionalismo. Interés por lo popular y las peculiaridades nacionales. Se interesan por las tradiciones, costumbres, cantares, lengua... Se exalta lo peculiar de cada país, fruto de ello son el costumbrismo y preferencia por temas legendarios e históricos. Como una pintura se reflejan las costumbres y ambientes populares y su modo de vivir (escenas, verbenas, sin crítica social) refleja el folclore. Estos cuadros costumbristas servirán a la consolidación del Realismo.
  • 14. Incorporación del paisaje y proyección en la naturaleza Adaptado al sentir del autor: si éste es feliz, la naturaleza aparece tranquila, sosegada. Si el autor no lo es, paisajes tétricos, melancólicos.. ¡Cuán hermosa es tu vega, oh Padrón, oh Iria Flavia! Olas gigantes que os rompéis bramando Mas el calor, la vida juvenil y la savia en las playas desiertas y remotas, que extraje de tu seno, envuelto entre la sábana de espumas, como el sediento niño el dulce jugo extrae ¡llevadme con vosotras! del pecho blanco y lleno […] Rosalía de Castro G. A. Bécquer Visión del amor como pasional, ciego,  Atracción por lo nocturno y misterioso y el mundo de ultratumba destructivo, furioso… con entregas súbitas,  Los románticos sitúan sus sentimientos dolientes y defraudados totales, y rápidos abandonos. La exaltación y el en lugares misteriosos o melancólicos, como ruinas, bosques, hastío. cementerios... De la misma manera que sienten atracción hacia lo sobrenatural, aquello que escapa a cualquier lógica, como los ¡Oh Teresa! ¡Oh dolor! ¡Lágrimas mías, milagros, apariciones, visiones de ultratumba, lo diabólico y brujeril... ¡ah!, ¿dónde estáis que no corréis a mares?  Desde entonces dicen que cuando llega la noche de ¿Por qué, por qué como en mejores días, difuntos se oye doblar sola la campana de la capilla, y que las ánimas de los muertos, envueltas en jirones no consoláis vosotras mis pesares? de sus sudarios, corren como en una cacería ¡Oh!, los que no sabéis las agonías fantástica por entre las breñas y los zarzales. Los ciervos braman espantados, los lobos aúllan, las de un corazón que penas a millares culebras dan horrorosos silbidos, y al otro día se han ¡ay! desgarraron y que ya no llora, visto impresas en la nieve las huellas de los descarnados pies de los esqueletos. Por eso en Soria le ¡piedad tened de mi tormento ahora! llamamos el Monte de las Ánimas, y por eso he Espronceda querido salir de él antes que cierre la noche.  G. A. Bécquer
  • 15. PRINCIPALES TEMAS EN LA LITERATURA ROMÁTICA  La vida como conflicto, el amor (un amor-pasión, un amor sentimental) no correspondido, que lleva al suicidio, el frenesí de las pasiones, sentimiento de no plenitud, deseo de evasión, amores imposibles, pasiones ilícitas, venganzas, marcados todos por la fuerza trágica del destino.  Motivos histórico-legendarios.-  Las costumbres y el folklore.  La muerte y su peculiar escenografía (cementerios, cipreses, tumbas, ...) era un sentimiento familiar para el hombre romántico, que la consideraba, muchas veces, como una liberación de la vida, como la única salida al desengaño y al pesimismo de su existencia.  La religión.  La preocupación política y social: Libre expresión del pensamiento, defensa de la libertad del pueblo contra el absolutismo. Pondrán su arte al servicio del pueblo, denunciando situaciones e injusticias , dedicando sus versos a personajes marginales, como la Canción del reo de Esproceda  www.los-poetas.com/j/espro1.htm
  • 16. ESTILO Y LENGUAJE DEL ROMANTICISMO • Preferencias léxicas.− Sustantivos (procedentes de los campos semánticos del dolor, insatisfacción, muerte: frenesí, arrebato, quimera, ilusión, tumba...) y adjetivación (misterioso, lánguido, tétrico, horrendo...) • Abundante, sino abusiva de: Exclamaciones, frases entrecortadas, hipérboles (debido a esa gran fuerza sentimental y expresiva), • Gusto por arcaísmos.
  • 17. DOS VERTIENTES DEL ROMANTICISMO  Romanticismo tradicional Se basa en la ideología de la Restauración que se origina tras la caída de Napoleón Bonaparte, y defiende los valores tradicionales representados por la Iglesia y el Estado. Exaltan, pues, el Cristianismo, el Trono y la Patria, como máximos valores. Se incluyen Walter Scott (Inglaterra), Chateaubriand (Francia), y el Duque de Rivas y José Zorrilla en (España).  Romanticismo revolucionario o liberal Como ciudadanos libres, combaten todo orden establecido, en religión, arte y política. Reclaman los derechos del individuo frente a la sociedad y a las leyes. Sus representantes más destacados son Lord Byron, (Inglaterra), Víctor Hugo (Francia) y José de Espronceda en España.
  • 18. AUTORES EUROPEOS De Vigny (Francia) Wordsworth (Inglaterra) Keats Víctor Hugo (Francia) Manzoni (Italia) Novalis ETA Pushkin (Rusia) (Alemania) Hoffman Leopardi (Italia) (Alemania)
  • 19. Himnos a la Noche  Ten compasión, piedad, amor! ¡Amor, piedad!... Pero me vuelvo hacia el valle, ¡Ten compasión, piedad, amor! ¡Amor, piedad! a la sacra, indecible, misteriosa Piadoso amor que no nos hace sufrir sin fin, amor de un solo pensamiento, que no divagas, Noche. que eres puro, sin máscaras, sin una mancha. Lejos yace el mundo –sumido Permíteme tenerte entero... ¡Sé todo, todo mío! Esa forma, esa gracia, ese pequeño placer en una profunda gruta– del amor que es tu beso... esas manos, esos ojos desierta y solitaria es su divinos estancia. ese tibio pecho, blanco, luciente, placentero, incluso tú misma, tu alma por piedad dámelo Por las cuerdas del pecho sopla todo, profunda tristeza. no retengas un átomo de un átomo o me muero, o si sigo viviendo, sólo tu esclavo despreciable, En gotas de rocío quiero ¡olvida, en la niebla de la aflicción inútil, hundirme y mezclarme con la los propósitos de la vida, el gusto de mi mente perdiéndose en la insensibilidad, y mi ambición ceniza. ciega! NOVALIS KEATS
  • 20. El ROMANTICISMO EN ESPAÑA En España, el Romanticismo fue un movimiento relativamente tardío que nos llega cuando Alemania, Francia o Inglaterra estaban ya evolucionando hacia otras Tendencias. Triunfó tras la muerte, en 1834, del rey absolutista Fernando VII. A partir de 1850, con la llegada del Realismo inicia su declive.  Podemos establecer tres fases en el desarrollo de la literatura romántica española:  1. Transición del Neoclasicismo al Romanticismo: Una serie de escritores que, aunque formados en las ideas de la Ilustración, adoptaron el estilo romántico después de sus contactos en el exilio Europeo  2. Madurez: Los autores nacidos entre 1800 y 1815(Larra, Espronceda).  3. Final o post-romántica: Los autores u obras que continúan los gustos del Romanticismo cuando en toda Europa ya se han abandonado, es decir, a partir de 1850.
  • 21. Los géneros literarios más importantes dentro del romanticismo español serán la poesía y el teatro seguidos por la prosa romántica estructurada en tres tendencias: el costumbrismo, la novela histórica y la prosa doctrinal. La literatura romántica española se caracterizó, sobre todo, por una importante renovación estilística: 1. Se desarrollan mucho los elementos narrativos, tanto en la novela como en la poesía. 2. Abundante empleo de recursos efectistas y declamatorios ( poesía y teatro). 3. Combinación en una misma obra de valores contrapuestos: trágico/cómico, feo/bello amor/odio, etc... 4. Enriquecimiento del lenguaje literario con una gran abundancia de recursos expresivos (retoricismo).
  • 22. Vías de entrada Las nuevas ideas europeas comienzan a conocerse en España a partir de 1810, gracias a la difusión de los escritos sobre teatro español del s. XVII que hacen los alemanes Federico y Guillermo Schlegel. Sin embargo, la penetración del movimiento romántico no fue un proceso tan simple, sino que se desarrolló durante varios años y fue posible a través de tres puertas de acceso.  1. Levante.-Barcelona era el centro cultural. Vinculado a Francia.  2. Andalucía.-El foco cultural más innovador se situó en Cádiz. El Romanticismo que penetra por Andalucía tuvo un carácter más liberal y revolucionario. Influenciado por Lord Byron.  3. Los emigrados: El reinado de Fernando VII provocó el exilio masivo de políticos, intelectuales y literatos. Estos exiliados tuvieron que refugiarse en países donde ya había triunfado el Romanticismo, de manera que, cuando vuelven a España en 1830 (muerte de Fernando VII), estos intelectuales traerán consigo las nuevas ideas.
  • 23. FUENTES E INFLUENCIAS EN EL ROMANTICISMO ESPAÑOL  En el Romanticismo español influyeron autores extranjeros, entre los que destacan:  El alemán Wolfgang Goethe (Fausto, Werther)  y el inglés Lord Byron, prototipo del poeta maldito (D. Juan, Manfredo)
  • 24. LA POESÍA ROMÁNTICA  Polimetría (mezclan versos y estrofas  Conviven dos tipos de poesía:  de diferente medida)  Una poesía narrativa,  Temas como el amor ideal, la pasión, historias basadas en leyendas.  la soledad del individuo, Destaca José de Espronceda con  las reivindicaciones sociales… “El estudiante de Salamanca” y  Lenguaje retórico “El diablo mundo” (exclamaciones, interrogaciones, apóstrofes)  Una poesía lírica, que expresa los sentimientos y la visión del mundo del poeta. Destacan G. A. Bécquer con “Rimas” y Rosalía de Castro con “Follas Novas” y “Cantares gallegos” gallegos
  • 25. ESPRONCEDA, BÉCQUER Y ROSALÍA.  Nació en1808, en Almendralejo, Badajoz. Fundó  Nació en Sevilla. A los 18 años se instala en la sociedad secreta de Los numantinos. Se une con los Madrid y a los 21 años contrae tuberculosis. Obtuvo exiliados liberales. Allí conoce a Teresa Mancha. un cargo burocrático pero fue despedido. Se separa de Lleva una vida disipada, plagada de lances y su esposa, que le es infiel. Tiene dos hijos. aventuras, por lo que Teresa Mancha lo abandona Bécquer escribe en pleno auge del realismo. Dos Estaba a punto de casarse con otra amada, cuando constantes dominan la vida del lírico la pobreza y el Teresa fallece. Canción del pirata , El verdugo, El sufrimiento. Rimas .− Son 84 poemas breves de metros mendigo, Canto del cosaco… Variados Gallega. Una de las máximas figuras Del Rexurdimento. Escribió En castellano y gallego. Su vida estuvo llena de dificultades, a lo que No ayudó ser mujer. “Cantares Gallegos”, “ Follas Novas” y “ A orillas del Sar”
  • 26. LII  Volverán del amor en tus oídos  Volverán las oscuras golondrinas  las palabras ardientes a sonar,  en tu balcón sus nidos a colgar,  tu corazón de su profundo sueño  y otra vez con el ala a sus cristales  tal vez despertará.  jugando llamarán.  Pero mudo y absorto y de rodillas,  Pero aquellas que el vuelo refrenaban  como se adora a Dios ante su altar,  tu hermosura y mi dicha a contemplar,  como yo te he querido..., desengáñate,  aquellas que aprendieron nuestros nombres,  ¡así no te querrán!  ésas... ¡no volverán!  Volverán las tupidas madreselvas  XXI  de tu jardín las tapias a escalar  ¿Qué es poesía?, dices mientras clavas  y otra vez a la tarde aún más hermosas  sus flores se abrirán.  en mi pupila tu pupila azul.  Pero aquellas cuajadas de rocío  ¿Que es poesía?, Y tú me lo preguntas?  cuyas gotas mirábamos temblar  Poesía... eres tú.  y caer como lágrimas del día....    ésas... ¡no volverán!  G. A. Bécquer
  • 27. ORILLAS DEL SAR                 I    A través del follaje perenne Que oír deja rumores extraños, Y entre un mar de ondulante verdura, Amorosa mansión de los pájaros,       Desde mis ventanas veo       El templo que quise tanto.              El templo que tanto quise... Pues no sé decir ya si le quiero, Que en el rudo vaivén que sin tregua       Se agitan mis pensamientos,       Dudo si el rencor adusto Vive unido al amor en mi pecho.  Rosalía de Castro
  • 28. LA PROSA ROMÁNTICA  Dentro de la prosa destacan varias 3. El costumbrismo: Es la Formas importantes: manifestación 1. Novela histórica: El nacimiento de más importante de la prosa romántica este género se explica por el interés de lo española y servirá de base a la futura románticos hacia lo pasado, especialmente Literatura realista. Es fruto de la Hacia la Edad Media. preocupación por lo popular y folklórico. - El doncel don Enrique el doliente, de Larra. doliente -El cuadro de costumbres (se refiere a la - Sancho Saldaña, de Espronceda. Saldaña descripción de situaciones pintorescas más - El señor de Bembibre, de Gil y Carasco. que de personas/Mesonero Romanos y 2. La leyenda en prosa: Es un género que Estébanez Calderón). recogerá el gusto romántico por el misterio  El periodismo: Son artículos de y el fuerte sentimentalismo. costumbres, que contiene generalmente -Las leyendas, de Bécquer. leyendas una intención más crítica y reflexiva. -Los artículos, de Larra.
  • 29. Estaba poniéndose el sol detrás de las montañas  Sobre el Duero, que pasaba lamiendo las carcomidas y que parten términos entre el Bierzo y Galicia. oscuras piedras de las murallas de Soria, hay un puente que conduce de la ciudad al antiguo convento de los Doña Beatriz clavaba sus ojos errantes y Templarios, cuyas posesiones se extendían a lo largo de empañados de lágrimas, ora en los celajes del la opuesta margen del río. ocaso, ora en los árboles del soto, ora en el suelo,  En la época a que nos referimos, los caballeros de la y don Álvaro, fijos los suyos en ella, de hito en Orden habían ya abandonado sus históricas fortalezas; hito, seguía con ansia todos sus movimientos. pero aún quedaban en pie los restos de los anchos Ambos jóvenes estaban en un embarazo doloroso, torreones de sus muros, aún se veían, como en parte se sin atreverse a romper el silencio. Se amaban con ven hoy, cubiertos de hiedra y campanillas blancas, los toda la profundidad de un sentimiento nuevo, macizos arcos de su claustro, las prolongadas galerías generoso y delicado, pero nunca se lo habían ojivales de sus patios de armas, en las que suspiraba el viento con un gemido, agitando las altas hierbas. […] confesado. Los afectos verdaderos tienen un pudor y reserva característicos, como si el  Corre, corre en su busca, llega al sitio en que la ha visto desaparecer; pero al llegar se detiene, fija los espantados lenguaje hubiera de quitarles su brillo y limpieza. ojos en el suelo, permanece un rato inmóvil; un ligero Esto cabalmente es lo que había sucedido con don temblor nervioso agita sus miembros, un temblor que va Álvaro y doña Beatriz, que, embebecidos en su creciendo, que va creciendo y ofrece los síntomas de una dicha; ni habían pronunciado la palabra amor. Y, verdadera convulsión, y prorrumpe al fin una carcajada, sin embargo, esta dicha parecía irse con el sol que una carcajada sonora, estridente, horrible. se ocultaba detrás del horizonte, y era preciso apartar de delante de los ojos aquel prisma falaz  El Rayo de luna. G. A. Bécquer que hasta entonces les había presentado la vida como un delicioso jardín.  El señor de Bembibre. Gil y Carrasco
  • 30. MARIANO JOSÉ DE LARRA VIDA: Nace en Madrid (1809). Hijo de un médico afrancesado, pasa su infancia Y su educación transcurre en Francia. Su formación es Neoclásica, pero a él le toca vivir el Romanticismo. Regresa a España con 19 años y empieza a publicar folletos. También se dedica a traducir dramas franceses. A los 20 años se casó pero resultó un fracaso. Lanza otra serie de folletos satíricos y publica artículos con el seudónimo Fígaro (más de 200 artículos). Las traducciones de teatro y la prensa fueron sus medios de vida. Su amante, Dolores Araujo, lo hace sufrir, y tras devolverle ésta sus cartas de amor, se dispara un pistoletazo con 28 años. OBRA: Escribió en todos los géneros, novela, poesía, teatro… pero por lo que destacó fue por sus artículos periodísticos. Los artículos de Larra están escritos con claridad y vigor. Son satíricos y agresivos cuando la censura lo permite. Un tema muy común es la falta de educación y temas autobiográficos. Tres meses antes de su muerte publicó un artículo de su suicidio.
  • 31. “El día de difuntos de 1836. Fígaro en el cementerio” Larra, 1836  […] ¿Qué es esto? ¡La cárcel! Aquí reposa la libertad del pensamiento. ¡Dios mío, en España, en el país ya educado para instituciones libres! Con todo, me acordé de aquel célebre epitafio y añadí, involuntariamente:  Aquí el pensamiento reposa,  En su vida hizo otra cosa. Dos redactores del Mundo eran las figuras lacrimatorias de esta grande urna. Se veían en el Relieve una cadena, una mordaza y una pluma. Esta pluma, dije para mí, ¿es la de los escritores o la de los escribanos? En la cárcel todo puede ser. La calle de Postas, la calle de la Montera. Estos no son sepulcros. Son osarios, donde, mezclados y revueltos, duermen el comercio, la industria, la buena fe, el negocio […]
  • 32. EL TEATRO ROMÁNTICO  Rechazo de las reglas neoclásicas:  Sus protagonistas: Mezcla de clase  No respeta la regla de las tres unidades alta y baja. El protagonista es un héroe misterios, siempre marcado por un destino (5 actos, lo que rompe la regla trágico e inevitable.. Neoclásica de las tres unidades)  Estilo retórico y efectista  Mezcla de lo trágico y lo cómico.  La división de actos no es uniforme.  OBRAS Y AUTORES  Conviven el estilo sublime y el estilo llano.  Martínez de la Rosa, La conjuración de Venecia.  Mezcla prosa y verso.  Antonio García Gutiérrez, El  Polimetría. Trovador.  TEMAS legendarios, caballerescos,  Harztenbusch, Los amantes de Teruel.  aventureros, siempre dramáticos.  Duque de Rivas, Don Álvaro o la  El ambiente: abundancia de escenas fuerza del sino.  nocturnas, sepulcrales, cárceles,  Zorrilla, Don Juan Tenorio. Tenorio  bosques, suicidios y desafíos.  Larra, Macías.
  • 33. JOSÉ ZORRILLA  Don Juan: Partid los días del año entre las que ahí encontráis.  VIDA: Nació en Valladolid, 1817 y murió Uno para enamorarlas, en Madrid, en 11893. Inició su carrera otro para conseguirlas, literaria leyendo unos versos en el entierro otro para abandonarlas, de Larra, con los que ganó gran fama. dos para sustituirlas Contrajo matrimonio con una viuda y una hora para olvidarlas. dieciséis años mayor que él, pero fracasó y, Pero la verdad a hablaros, pedir más no se me antoja, huyendo de ella, marchó a Francia y y pues que vais a casaros, después a México, donde el emperador mañana pienso quitaros Maximiliano lo nombró director del Teatro a doña Ana de Pantoja. Nacional. Al regresar a España en 1866 fue  Don Luis: Don Juan, ¿qué es lo quedecís? acogido con entusiasmo. Volvió a casarse y, con constantes penurias monetarias, no tuvo más remedio que malvender sus obras.  OBRA:  Traidor, inconfeso y mártir  Don Juan Tenorio  Leyendas como: Margarita la Tornera y A buen juez, mejor testigo.
  • 34. Ángel de Saavedra, duque de Rivas  VIDA: Córdoba, 1791† Madrid,  DON ÁLVARO (Solo) 1865. Luchó contra la invasión  ¡Qué carga tan insufrible francesa y, en política, actuó como  es el ambiente vital progresista exaltado. Por ello fue  para el mezquino mortal condenado a muerte, aunque consiguió escapar. En Malta conoció a un crítico  que nace en signo terrible! inglés, que le hizo valorar el teatro  ¡Qué eternidad tan horrible clásico y lo convirtió al Romanticismo.  la breve vida! Este mundo, Vivió en Francia durante su destierro,  ¡qué calabozo profundo y regresó a España diez años más  para el hombre desdichado tarde.  a quien mira el cielo airado  OBRA:  con su ceño furibundo!  Don Álvaro o la fuerza del sino  Leyendas