Proyecto de investigación realizado por alumnos de ESO dentro del Programa Profundiza 2014 sobre el mundo del grabado y la estampación artística.

1. PROFUNDIZA 2014
Presentación realizada por Ainhoa García y Aitor Gómez (IES Torre del Águila)

2. PROYECTO DE INVESTIGACIÓN
“ESTAMPACIONES EN EL AULA”
El proyecto ha consistido en la creación de obras artísticas
empleando distintas técnicas de estampación. Estas obras han sido
el resultado de la interpretación que los alumnos han hecho de
cuadros famosos o fragmentos reconocibles de éstos. Para ello
tuvieron que adaptar las obras elegidas a las posibilidades
expresivas que los materiales y las técnicas gráficas les ofrecían.
El producto final del proyecto es una exposición de estas obras que
se ha montado en la Sala de Exposiciones del IES Albero. Dicha
exposición tiene, además de la correspondiente finalidad estética,
una finalidad didáctica, ya que muestra mediante imágenes y
textos todo el proceso creativo, materiales y técnicas usados.

3. EL LINOGRABADO
El linograbado es una técnica de grabado en relieve sobre un
material, el linóleo, que ya se conocía desde finales del S.XIX. Su
antecedente es la xilografía o grabado en madera (S. XIII en
Occidente). Los primeros artistas que destacaron en el uso de
esta técnica fueron los expresionistas alemanes de principios del
S.XX. Posteriormente otros artistas de la talla de Matisse o
Picasso elevaron el linograbado a la categoría de “grabado con
mayúsculas”.
Linóleo significa “aceite de lino”. Se trata de un material que
originariamente se creó como recubrimiento de suelos. Se
obtiene de la mezcla solidificada de aceite de linaza, polvo de
corcho, resina y pigmentos bajo un soporte de tela de arpillera.

4. MATERIALES
Tintas de grabado, espátula,
rodillo, papeles de grabado,
gubias y linóleos.
Tórculo.
Ordenador para el
tratamiento digital de la obra
original.

5. PROCESO DEL LINOGRABADO
1º Simplificación de una
imagen mediante Photoshop.
2º Pintado de dicha imagen a
dos tintas en el linóleo.
3º Tallado.
Posición segura de las manos.
Obtención de punteados,
tipos de líneas, texturas y
siluetas con los tipos de
gubias.

6. 4º Cortado y composición del papel
de grabado. Finalidad del papel de
registro. Mojado del papel de
grabado y secado en el papel
secante.
5º Entintado de la plancha de
linóleo. Reparto homogéneo de la
tinta con el rodillo.
6º Preparación del tórculo.
Colocación de la hoja de registro,
plancha y manta o fieltro. Control
del grado de presión del tórculo. Se
procede al estampado.

7. 7º Obtención de las
pruebas de estado. Control
de fallos. Revisión y posible
tallado para la obtención de
las estampaciones
definitivas e inicio de la
tirada.
8º Secado y archivo de las
estampaciones.
9º Las estampaciones y su
tirada.

8. EL COLLAGRAPH
Aunque en el siglo XIX, ya se utilizaron planchas de cobre y zinc con
elementos adheridos, el verdadero origen del collagraph estuvo en el
Metal Print del grabador alemán Rolf Nesh (1893-1975). Este artista fue
el primero en recortar, pegar y ensamblar elementos, en este caso
metálicos, con la intención de estamparlos posteriormente, realizando
en 1932 la obra Hamburg Bridges bajo este procedimiento.
En Estados Unidos hay grabadores que a mitad de los 50, cuando
aparecen los pegamentos acrílicos, empiezan a trabajar uniendo y
sellando materiales con rapidez, y sobre todo con dureza y resistencia,
sobre las planchas. Materiales como cartón, tela, papel, metal, plástico,
elementos orgánicos.
Entre los años 50 y hasta 1965, Clare Romano y John Ross investigan el
cartón como soporte gráfico utilizando goma laca para sellar y
endurecer los elementos pegados en él. Ambos entintaron en hueco y
en relieve.

9. MATERIALES
Soportes de cartón ,
madera, linóleo, etc.
Materiales diversos
reciclados para pegar en el
soporte. Cola y gesso.
Tintas de grabado,
espátula, brochas, tarlatana
y papel de periódico,
rodillo, papeles de grabado.
Tórculo.

10. El collagraph es una técnica experimental de grabado que
consiste en elaborar una matriz pegando sobre un soporte
elementos que puedan ser entintados y estampados. Su
principal aportación al mundo de la imagen gráfica es la
sustitución de las matrices tradicionales por otras
radicalmente distintas, lo que supuso un replanteamiento
fundamental en cuanto a la concepción técnica y estética.
PROCESO DEL COLLAGRAPH

11. 1º Planificación del
pegado o creación de
las distintas capas de
texturas, líneas y
siluetas.
2º Impermeabilización
y sujeción de los
materiales con cola.
3º Preparación de los
distintos papeles como
en el linograbado.

12. 4º Entintado en hueco con
muñequilla o brocha, limpiado del
exceso de tinta con tarlatana y
papel. Opción a combinar este
entintado en hueco con el
entintado en relieve con rodillo, ya
practicado en el linograbado.
5º Estampado en el tórculo con
algo más de presión que en el
linograbado.
6º Obtención de las
estampaciones, secado y archivo.
Igual que en el linograbado.

13. Algunas de las interpretaciones de las obras elegidas:
Teodoro Jiménez 4º ESO

14. Inmaculada Rodríguez 4º ESO

15. Laura Maroto 4º ESO
Aitor Gómez 2º ESO
Elena Bornes 2º ESO

16. Manuela Segura 4º ESO

17. María Gallardo 4º ESO

18. Pablo Villa 4º ESO
Cintia C. Moreno 2º ESO

19. Ainhoa García 2º ESO

20. Rubén Jiménez 1º ESO

21. Alejandro Olías 1º ESO

22. Fco. José Carreño 1º ESO