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1. ARTE
BIZANTINO
Por: Olga Ortiz, Danya Balero,
Adalberto Martínez, Sharit Romero,
Natalia Urrea y Paula Garcés

2. BIZANCIO
Capital
(Tracia)
Actualmente
Estambul
667 a.C.

3. Imperio Bizantino
ANTECEDENTES
Crisis del
imperio
romano
(siglo iii)
330– 1453 d.c.

4. Imperio Bizantino 330– 1453 d.c.
330 –Constantinopla
395 –SeparacióndelImperio

5. Imperio Bizantino 330– 1453 d.c.
395 – 850 D.C. 850 D.C.– 1050 D.C. 1050 D.C.– 1453 D.C.
395D.C. 726 D.C. 1054D.C. 1453D.C.
Reinado de Justiniano Periodo iconoclasta Saqueos y ataques Dominio de los turcos

6. Continuación
del arte
paleocristiano
Influencia
oriental y
religiosa
Recuperación
de la cultura
helenística
ARTE BIZANTINO

7. ARTE BIZANTINO

8. MANIFESTACIONES
ARTÍSTICAS

9. ICONOGRAFÍA

10. Características
• representación de personajes comoCristo y la Virgen, con:
1. Un objetivoespiritual por parte de la Iglesia, que es adoctrinamiento
del pueblo enel culto cristiano.
2. Unosfinesmás materiales
a. La exaltación de la funciónde la Iglesia enla Tierra.
b. La suntuosidad del templo comomanifestación de
poder.

11. ÍCONOS
• Son representaciones de Cristo, la VirgenMaría o los santos; sobre un soporte de madera o metal
sobre una preparación de yeso o esmalte.
• Los colores básicos son: el oro, asociado al cielo, ocre, azul y el blanco, símbolo del
desprendimiento, rojo, que representa el amor y el marrón, símbolo de la pobreza y la humildad.

12. Teotokos: La Virgen hace de trono de un Niñoque aparece bendiciendo. Da la
espalda a su madre, con quien no tienecomunicación alguna.

13. PANTOCRÁTOR (ΠΑΝΤΟΚΡΑΤΩΡ)

14. Pintura

15. Virgen entronada con niño, pintura al fresco, también conocida
como la Madonna bizantina. Data del sigloXIII,Catedral de
Santa María Assunta, Melfi (Italia).
• materialización de la misma divinidad.
• Los colores usados en los primeros
trazos del dibujo eran tierras ocres y
rojas, también se empleaban negros de
carbón, azules y dorados.
Pintura
PINTURA AL FRESCO:
El soporte predominante en el mundo
bizantino fue el muro de ladrillo,el
ladrillo al ser poroso absorbe la
humedad y seca con facilidad.

16. Virgende Vladímir
Ícono de principiosdel sigloXII. Desde 1930 se conserva
en la galería Tretiakov de Moscú.
TEMPLE SOBRE TABLA
hecha a partirde la mezcla de los
pigmentos con una goma orgánica
(normalmente yema de huevo).

17. La Theotokos (madre de Dios) Monasterio de Santa Catalina
del monte Sinaí,en Egipto.
TÉCNICA ENCAUSTICA
se caracterizapor el uso delacera
deabejascomo aglutinantede los
pigmentos.

18. Mosaicos

19. 2. EL MOSAICO
obra pictórica elaborada con pequeñas piezas de piedra, cerámica,
vidrio u otros materiales similares de diversas formas ycolores.
Mosaico de la emperatriz Teodora y sucorte en una
tribuna de San Vital

22. Esmaltado

23. Medallón de San Pablo 1100 d.C.,hecho en
Constantinopla – Museo de arte Metropolitano
TÉCNICA DE BARNÍZ: METAL ESMALTADO
- Épocamesobizantina( sigloX –XII)
-Tabicado ( cloisonné)
-Sílice + óxidosmetálicos
*antimonio
*plomo
*plata= amarillos
*hierro= rojo
*cobre = verde
*cobalto= azul
*manganeso= violeta
*cinc = blanco

24. • Joyas, los objetos litúrgicos, los
revestimientos de las encuadernaciones o de
los iconos.
• Regalos diplomáticos
Placa bizantina con esmaltado cloisonné de San
Demetrio, c. 1100, fabricada mediante la nueva técnica del
alambre delgado.
TÉCNICA DE BARNÍZ: METAL ESMALTADO

25. ESCULTURA

26. Tallado
• Estilobizantino,derivación delarte romano.
• Esculturas frontales, hieráticas, preferencia
delbajorelieve.
San Demetrio. Siglo XIV. Museo de Louvre

27. RepresentacióndelaTrinidaden elmomento
dela creación de Eva,SigloIVd.c.
Sarcófago fago deJunioBasso
Museodella civiltá, Roma.Siglo IVd.c.

28. •Relieves en sarcófagos.
•Se realizaban en
marfil.
•Por la técnica empleada
se atribuye su
realización a
artesanos orientales.
Sacrificio deIsaac, SigloIV
Tallado

29. “La Cátedra
del Obispo
Maximiano”
Museo deArzobispaldeRavena.

30. Políptico Díptico Tríptico
(marfil,VI.Constantinopla)
Museode Louvre.
Políptico Barberini Dípticoconsularde
Aerobindus (506dC)
La Ascensión.Tríptico
románicode marfil (s.XI).
Francia

31. ORFEBRERÍA

32. Incensario del Tesoro de San Marcos, con detalles de oro y
plata. Tiene representaciones de un hombre, un grifo y un
león.
Orfebrería
Fueron consecuencia del auge en
las construccionesreligiosas

33. MODELOS DE ORFEBRERIA
• Coronas ycruces del
tesorodeGuarrazar
ofrecida como exvotopor
varios reyesvisigodos
deToledo.Poseen
técnicas delarte
bizantino.
• Laproducción fue
patrocinadapor hombres
poderosos.

34. Coronade San Estebande Hungríacon variosesmaltesde
cloisonne.

35. EvangeliariodeSanMiguel, llamadoobraúnica
por sumagnificencia yporlariqueza delos
materialesempleados(siglo X, Tesoro deSan
Marcos, Venecia).
Tapa de un evangeliario del siglo X
(Biblioteca degli Intronati, Siena) Con
un conjunto de esmaltes.

36. ARQUITECTURA

37. EXTERIOR
(Exedra)
SANTA SOFÍA DE CONSTANTINOPLA, SIGLO VI
Claristorio

38. INTERIOR
Cimacio
Iconostasio
• Presbiterio
• Deambulatorio

39. Distribución iconográfica
en las basílicas bizantinas
• Nivel inferior (muros):
aparecen los patriarcas del antiguo
testamento.
• Nivel medio (trompasy pechinas):
historias de la vida de cristo.
• Nivel superior(cúpulasy bóvedasde hornos en
los ábsides):
aparece cristo, la virgen y los ángeles.
HERMENEIA

40. TIPOS DE CAPITEL
a. Capitel clásico: tipo
teodosiano
b. Capitel bizantino:
tronco-cónico

41. a. Capitel clásico:
tipo teodosiano
• Tallamuy plana.
• Se aplicalatécnica
romana deltrépanoque
produce efectos de
claroscuro.
• Motivosvegetales
estilizados.

42. • Tallamuy plana.
• Animalesafrontadosy
esquematizaciones
vegetales.
• Temasque serepetiránen
laiconografía medieval
tantoenOrientecomo en
lazona deEuropa
occidental.
b. Capitel bizantino:
tronco-cónico

43. TIPOS DE PLANTAS
1. Basilical 3. De cruz griega
2. Poligonal

44. BASÍLICA DESAN APOLINAR(Classe, Italia.SigloVI d.C.)
• Tresnaves
• Ábsidepoligonalenel cabecero
1. PLANTA BASILICAL
• Doscapillaslaterales.
• Alospiesdelaiglesiael nártex
Primeraedad de oro: 395al 850 a.C.

45. 2. PLANTA POLIGONAL
Iglesiade SanVitaldeRávena(Italia.547d.C.)
• Plantacentral
• Núcleo centraloctogonalabovedado
delimitadopor ochopilares
• Deambulatorio
• Por encima delambulatoriounatribuna
• Nártex:salidodelaunión dedos ladosdel
octógonoexterior
Primeraedad de oro: 395al 850 a.C.

46. 3. PLANTA DE CRUZ GRIEGA
• La nave y transepto tienen el mismo largo
• Con una cúpula en cada brazo de la cruz y otra central
Basílica de San Marcos de Venecia (Italia. Reconstruida en 1063)
Segunda edad de oro: 850 al 1050 a.C.

47. SANTA SOFÍA : MÁXIMA OBRA DE LA ARQUITECTURA
PRIMERA EDAD
DE ORO (533 –
537 d.C.)
ANTEMIO DE TRALLES E
ISIDORO DE MILETO.
Basílica de Santa Sofía,
Constantinopla.

48. SANTA SOFÍA refleja los principios
fundamentales del arte bizantino:
• Modelo de iglesia abovedada y con
planta centralizada.
• Arquitectura de interiores.
• Gusto por los materiales preciosos
y la brillante policromía.
• Arquitectura dinámica.
• Tipo de iglesia aúlica, de corte: el
edificio estaba unido al palacio
imperial y el monarca tiene en la
tribuna su trono.

49. • La nave central tiene 33
metros de anchura y el
núcleo básico es un gran
cuadrado, en el que cuatro
enormes pilares sostienen
la monumental cúpula de
31 metros de diámetro y
55 de altura.

50. cúpula
semicúpula
semicúpula
Nártex
Su planta conjuga
magistralmente dos tipologías
conocidas, la basilical y la
de cruz griega cubierta
por una gran cúpula.
Se puede observar la cúpula
central y el sistema de medias
cúpulas y cuartos de cúpula
que le sirven de contrarresto

52. VOLÚMENES EXTERIORES

53. Para aligerar el peso de la cúpula se emplean
piedras muy ligeras, de consistencia muy
porosa, pero también elementos de cerámica,
huecos, tales cono tubos o dos tejas opuestas.
Con estas piezas formaban una red de radios
que después cubrían.
En la arquitectura bizantina existe una
superficie mural que se alabea, se aleja
del centro por medio de formas cóncavas
cada vez más impulsadas hacia el
exterior.

54. A pesar de la ligereza de los materiales, la cúpula ejercía presiones, empujes, que no se
contrarrestaban aumentando el grosor de las muros como hacían los romanos, sino con otras
bóvedas. de cañón, de aristas, cúpulas más pequeñas, casquetes e incluso contrafuertes.
Cúpula
de aristas
Cúpula
de cañón
Contrafuerte

55. Bóvedas de aristas

56. SANTA SOFÍA: EXTERIOR
En el exterior el único elemento
decorativo es el juego de
volúmenes
En el interior la
decoración cubre todas
las superficies

57. En los lados norte y
sur, dos bóvedas de
medio cañón
contrarrestan la
presión de la cúpula
central.

58. Capitel clásico,
tipo teodosiano

59. CLAVE DE LA CÚPULA CENTRAL CON EPIGRAFÍA ÁRABE
C
Ú
P
U
L
A

60. Simbolismo: Cielo: Dios
(Dorado), ilumina a los
asistentes
Arranque: 40 ventanas.
Tejas Blandas.
Apoyo en las pechinas
• Anticlasicismo: Lo
sensorial sobre la
forma.
• No métrica rígida.
• Estructura
arquitectónica diluida
en la luz y el color.
Armonía: Ritmo ascendente de
las líneas hasta la gran cúpula
Luminosidad: Sensación
flotante. Ambiente
sobrenatural.
Elementos curvos
Combinación entradas y salidas:
Amplio
Dinámico
Dilatado
No compartimentado

61. TRIBUNA
Arcos de medio punto y
capiteles derivados del
corintio, tallados con la
técnica del trépano.