Este documento narra la historia de un corrector de textos que, en 1967 en Buenos Aires, corrigió la novela Cien Años de Soledad de Gabriel García Márquez antes de su publicación. El corrector encontró un único error sin importancia en la novela, una coma faltante, y decidió agregarla. Considera que su pequeña corrección fue fundamental para el éxito de la novela y el reconocimiento de García Márquez. Años más tarde, el corrector se enorgullece al verificar que su coma aún se encuentra en las nuevas ediciones de

1. Plan lector Colegio Santo Tomás de Aquino
Rafael Campos Brusil
García Márquez y yo
Extraños fueron los caminos que me llevaron hacia la gloria. Ahora que repaso mi vida puedo
apreciarlo con claridad. El día que yo cumplía veintitrés años, en un bar del Callao, una gitana
circunspecta y de carnes enjutas me leyó la suerte en las cartas. Luego, con tono solemne, me
dijo que yo haría algo muy importante en la vida; “algo grandioso”, fueron sus palabras.
La verdad, no fue una gran sorpresa para mí, porque siempre estuve convencido de ello.
Aunque pensaba que no era necesario ejecutar algo desmesurado; un aporte a la Historia, por
pequeño que sea, es un logro notable. Y mientras llegaba el momento esperado, me
desempeñaba como corrector de textos en una editorial de libros de teología.
Cuatro años después, partí del Callao en un barco carguero que me llevó por varios puertos de
Sudamérica. Así inicié un periplo que duró más de diez años. Me ganaba la vida corrigiendo
textos. Lugar a donde llegaba, averiguaba sobre las editoriales o los diarios más conocidos y
allá iba a ofrecer mis servicios.
La corrección de textos es un oficio mal reconocido. Y no es una tarea fácil, aunque muchos la
consideren una ocupación ancilar y de poco fuste. En este trabajo hay que dominar no sólo la
ortografía, la gramática, la sinonimia; también el ritmo y la cadencia de las frases. Muchas
veces, incluso, hay que adivinar lo que el autor quiso decir. La experiencia brinda destreza al
buen corrector; con los años, basta una rápida ojeada a las primeras frases de un texto para
medir la calidad de su autor, para saber si estamos ante un profesional de la pluma o ante un
pelmazo que ensarta palabras.
El año más importante de mi vida fue 1967, que me halló viviendo en Buenos Aires. Trabajaba
corrigiendo libros técnicos, boletines, algunos volúmenes de cuentos, en una editorial de cierta
importancia, luego de haberme rebajado a fungir de ayudante de cocina en un restaurante
japonés. No pasaba nada especial en mi vida, y ya empezaba a dudar de mí mismo. Hasta que
cuatro meses y medio después de haber entrado a esa editorial, llegó a mis manos un texto
grueso en un sobre manila. Era una novela, me dijeron, a la cual debía hacerle la corrección.
"Apúrate, el editor quiere entrar a imprenta dentro de una semana".
Es lo usual en todas partes: los editores siempre andan apurados y quieren que uno también
se apresure a último momento, cuando ellos han perdido tiempo valioso sacando cuentas
sobre costos de producción y esas banalidades.
Hojeé sin ganas las páginas, esperando encontrarme con algún farragoso texto de estilo
regionalista y temática sollozante, de los que aún sobrevivían por esos años. Pero sucedió algo
inesperado; desde las primeras páginas de esa novela quedé sacudido. Yo había leído antes
algo de ese autor, unos cuentos, creo; pero esa novela, que en la primera página
anunciaba Cien años de soledad, era, definitivamente, una obra notable y original.
Me entretuve más de la cuenta repasando con delectación cada capítulo, cada párrafo, cada
línea. Cada frase llamaba a la siguiente con naturalidad, engarzándose como en una gran joya
de finos arabescos, y la historia avanzaba envolviéndome en su universo de maravilla. No le
hallaba error de ninguna clase, ni siquiera alguna mácula ortográfica.
Mi labor, esa vez, se redujo sólo a cotejar el original con el texto que iría a imprenta, a
identificar las faltas de la digitadora. Sin embargo, parecía que hasta ella, una gorda
mendocina que solía resollar mientras aporreaba las teclas, se había contagiado de esta
voluntad de perfección y había olvidado sus frecuentes errores. Y mientras realizaba mi labor,

2. Plan lector Colegio Santo Tomás de Aquino
Rafael Campos Brusil
pensaba que algo así, precisamente así, me hubiera gustado escribir. Y me acordé de lo que
me dijera la gitana.
Yo avanzaba la lectura de la novela sin hallar ninguna falta. Cada hoja revisada la ponía sobre
una bandeja, de donde era llevada por un empleado al editor. Hasta que, un poco después de
la mitad, hallé algo que me sobresaltó: un vocativo sin su coma. En un diálogo, el coronel
Aureliano Buendía era llamado por uno de sus lugartenientes, y el nombre aparecía sin la coma
de rigor. Pensé que debía ser descuido de la digitadora, no podía haber otra razón. Pero
cuando revisé el original, fue mayúscula mi sorpresa al comprobar que allí tampoco aparecía la
necesaria virgulilla. El autor, el maestro, se había equivocado. ¿Era posible? Quizá de tanto
revisar y rehacer las frases. A veces sucede.
Que Dios me perdone, pero confieso que me alegré de esa circunstancia, pues para entonces
estaba convencido de que esa novela haría historia. Claramente sentí en ese instante que una
voz me llamaba desde arriba y, con tono exhortativo, me indicaba que había llegado el
momento. Mi momento.
Volví a mirar el vocativo, que parecía como abandonado, inerme, sin su coma. Y, entonces, ya
no me quedaba más que cumplir con mi labor, hacer mi aporte. Así es que tomé mi gruesa
pluma de tinta líquida, tratando de sortear un temblor que al inicio amenazó con debilitar mi
mano, inspiré larga y lentamente, calculé la distancia, la presión necesaria, y esta vez con
mano segura y pulso firme puse la coma: un punto grueso con una colita hacia abajo, como
mandan los cánones, tanto en la versión de la digitadora como en la del autor. Eso fue todo.
Eso fue suficiente.
El resto es historia. La novela prácticamente instauró una nueva manera de narrar, se
realizaron varias ediciones de ella y se vendieron millones de ejemplares. Yo permanecí en
Buenos Aires sólo hasta la tercera edición. Volví al Callao, donde ingresé como corrector en
una dependencia del Ministerio de Educación. Me casé, tuve tres hijos, fui feliz: ya nada
importante. Años más tarde me jubilé.
Mi vida después ha consistido en mantenerme atento al derrotero editorial de la obra. En
cuanto una nueva edición llegaba a librerías, corría a conseguir un ejemplar, un poco para
hacerle honor a la novela, pero sobre todo para verificar la presencia de mi coma, si es que
continuaba allí. Y, por supuesto, allí estaba, bien afincada, cumpliendo su función cabal, y
hasta me parecía que resaltaba más que los otros signos cercanos.
Ahora que mi modesta pensión de jubilado no me permite comprar las nuevas ediciones –
algunas notablemente lujosas–, solamente puedo dedicarme a admirarlas. Entro en esos
elegantes recintos de libros del centro, sorteo al vendedor que me mira con gesto
despreciativo, ubico la nueva edición, llego hasta la página indicada –que varía según la
editorial y las picas– y veo mi coma. Y cuando leo el párrafo pertinente y recuerdo todo el
reconocimiento que ha obtenido la obra, que ha contribuido a ganar el Nobel para su autor, yo
también siento orgullo y se me hincha el pecho de emoción. En esos instantes percibo
claramente cómo el aliento de la gloria me roza la cara y revuelve mis cabellos canos, y me
siento orgulloso –muy orgulloso– por esa novela que hace mucho, en un tiempo ya lejano,
escribimos García Márquez y yo.
Jorge Ninapayta