Este documento resume la Generación del 27, un grupo de escritores españoles de las décadas de 1920 y 1930. Destaca su amistad, su formación intelectual compartida en la Residencia de Estudiantes de Madrid y sus afinidades estéticas e ideológicas. Explica las principales tendencias poéticas del grupo como el neopopularismo, la poesía pura y las vanguardias, mencionando obras y autores representativos.

1. LA GENERACIÓN DEL 27
LA GENERACIÓN DEL 27
Hacia 1925 surge un grupo de
escritores (fundamentalmente
poetas) a los que se conoce con
el nombre de Generación o
Grupo del 27. Nos encontramos
ante un grupo que destaca, por
sus afinidades, de entre los
miembros de una generación
histórica en la que caben otros
escritores y artistas, con los que
también comparten ciertos
rasgos.
El grupo poético del 27 fue más numeroso de lo que suelen recoger los libros de
texto. La nómina habitual se limita a 10 autores – Pedro Salinas, Jorge Guillén,
Gerardo Diego, Dámaso Alonso, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, García
Lorca, Rafael Alberti, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados. Muchos otros han sido
olvidados por la crítica y relegados a un segundo plano.

2. La fecha que se toma
como referencia para
identificar al Grupo, 1927,
se corresponde con el
momento culminante de
su actividad conjunta, y
procede de la
celebración, en un acto
en el Ateneo de Sevilla al
que acudieron la mayor
parte de estos poetas, del
III Centenario de la
muerte de Góngora
“Generación de la amistad” ha sido una de las denominaciones que se han
propuesto para el grupo poético del 27. Quizá sea la amistad el elemento de
cohesión más destacado del grupo. Amistad que se refleja en la intensa
correspondencia epistolar, la participación en proyectos comunes, la convivencia
prolongada, las afectuosas dedicatorias de sus obras, etc.

3. RASGOS
RASGOS
COMUNES
COMUNES
● Fuertes lazos de
Garcìa Lorca R. Alberti V. Aleixandre J. Guillén P. Salinas amistad e intereses
culturales y artísticos
comunes.
G. Diego L. Cernuda D. Alonso M. Altolaguirre E. Prados
● Edades aproximadas: la mayoría nace entre la última
década del XIX y la 1ª del XX; entre el mayor (Pedro
Salinas) y el menor (Manuel Altolaguirre) sólo hay 15
años. Todos empiezan a publicar en torno a los años 20.
● Todos los autores del 27 procedían de la alta burguesía
y la mayoría se encontraron en la conocida Residencia
de Estudiantes de Madrid. Semejante formación
Dalí, Pepín Bello, Lorca,
intelectual. Emilio Prados y Buñuel en La
Residencia de Estudiantes.
● Afinidades estéticas e ideológicas.

4. Vivieron momentos muy difíciles de la historia de España como la Guerra Civil
del 36. La mayoría defendieron de forma activa La República y lucharon en el
bando republicano. Casi todos se vieron obligados al exilio tras la finalización de
la guerra en 1939. Lorca murió, asesinado, el mismo año en que se inició la
contienda.
Rafael Alberti, José Bergamín
(sentado) y Manuel Altolaguirre
durante la Guerra Civil.
Lorca en un homenaje a Rafael
Alberti cuando éste regresa de la
Unión Soviética en el que lee un
manifiesto de los escritores
españoles contra el fascismo.

5. ETAPAS
ETAPAS
● Hasta 1927: por influjo de Juan Ramón Jiménez se
orientan hacia la “poesía pura”: depurar el poema de todo lo
anécdótico, de toda emoción que no sea puramente estética.
Influjo de las primeras vanguardias: futurismo, ultraísmo.
Lo humano les influye a través de la lírica popular.
● A partir de 1928: Comienza a notarse cierto cansancio del
puro formalismo. Se inicia un proceso de rehumanización
(más notorio en algunos autores, pero presente en todos). Se
dan las primeras obras surrealistas. Pasan a primer término
Jorge Guillén, Juan Ramón los temas más humanos: el amor, el deseo de plenitud, la
Jiménez y Pedro Salinas
frustración, las preocupaciones sociales o existenciales,…
● Después de la guerra: Lorca muere en 1936. El
grupo se dispersa:
En el exilio: un tema frecuente en ellos será el de la
patria perdida.
En una especie de exilio interior quedan Dámaso
Alonso y Vicente Aleixandre que escribirán una
poesía angustiada, existencial. Vicente Aleixandre Dámaso Alonso
Sombra del paraíso Hijos de la ira
(1945) (1944)

6. TENDENCIAS POÉTICAS
TENDENCIAS POÉTICAS
Los poetas del 27 renovaron la poesía española sabiendo aunar la tradición y lo
clásico con las innovaciones contemporáneas.
Las principales tendencias, teniendo en cuenta que ningún autor se conformó con
un solo estilo en su poesía, ya que todos fueron evolucionando, son:
● Poesía neopopular: algunos autores se inspiraron en la poesía popular
española -romances y cancioncillas breves- aunque le dieron un tratamiento culto,
denominado neopopularismo.
● Poesía pura: todos consideraron a J. R. Jiménez como un maestro y
siguieron su ideal de poesía pura. Con el tiempo fueron abandonando esta forma
de hacer poesía hacia una poesía más humanizada.
● Vanguardias: Un rasgo común a los poetas del 27 fue el deseo de encontrar
un nuevo lenguaje poético y las ansias de renovación. En su 1ª etapa se ven
influidos por el Futurismo (Alberti y Salinas) y por el Ultraísmo. Pero la vanguardia
que más influyó en su poesía fue el Surrealismo.
● Influencia clásica, sobre todo de Góngora, y de autores más cercanos como
Bécquer.

7. TENDENCIAS // AUTORES Y OBRAS
TENDENCIAS AUTORES Y OBRAS
Vanguardias
Vanguardias
Neopopularismo
Neopopularismo Influencia
Influencia Poesía pura
Poesía pura
clásica
clásica
Ultraísmo
Ultraísmo
Cántico
Cántico
Marinero en tierra (1928-1950)
(1928-1950)
Marinero en tierra
(1925) La voz aati debida
La voz ti debida Manual de
(1925) Manual de
(1931)
(1931) espumas (1923)
espumas (1923)
Sobre los ángeles
Sobre los ángeles
Influencia de
Influencia de (1935). R. Alberti
(1935). R. Alberti Surrealismo
Surrealismo
Bécquer
Bécquer
La destrucción o el amor
La destrucción o el amor
(1935). Aleixandre
(1935). Aleixandre
Los placeres prohibidos
Los placeres prohibidos
Romancero gitano
Romancero gitano (1931). Cernuda
(1928) (1931). Cernuda
(1928)
Poeta en Nueva York
Poeta en Nueva York Aleixandre,
(1929). Lorca Cernuda y Lorca
(1929). Lorca

8. NEOPOPULARISMO
NEOPOPULARISMO
Consiste en la incorporación de recursos y formas métricas de la
poesía popular española. Localiza estos recursos en los siguientes
poemas.
Marinero en tierra,
Rafael Alberti
Romancero gitano: Fragmento
del Romance sonámbulo

9. Romance de la luna, luna
La luna vino a la fragua
con su polisón de nardos.
El niño la mira, mira. Marinero en tierra,
El niño la está mirando. Rafael Alberti
En el aire conmovido
mueve la luna sus brazos
y enseña, lúbrica y pura, Romancero gitano,
sus senos de duro estaño. García Lorca
Escucha el poema completo en la versión de Camarón de la isla

10. Influencia clásica
Influencia clásica
Fíjate en la forma
y en el lenguaje
que se utiliza y
comprobarás que
se trata de un
poema mucho
más artificioso y
culto que los
anteriores. ¿Qué
forma métrica
utiliza? El poema
está lleno de
metáforas, señala
algunas y explica
qué tienen en
común ¿Qué
quiere expresar el
poeta con ellas?
¿Por qué quiere
identificarse con
el ciprés?

11. POESÍA NEORROMÁNTICA
POESÍA NEORROMÁNTICA
El tratamiento del tema del amor en los poetas del 27 tiene su
inspiración en el poeta del XIX Gustavo Adolfo Bécquer.
CARACTERÍSTICAS de la POESÍA AMOROSA
• El amor en todas sus fases (preludio, consumación y adiós) es el
tema central.
• El poeta expresa su propia experiencia, unas veces de forma alegre,
otras, de forma dolorosa.
• Idealización de la persona amada.
• Fusión del amor y la muerte.
En el siguiente enlace puedes lee algunos poemas pertenecientes a
esta tendencia:
http://www.materialesdelengua.org/LITERATURA/HISTORIA_LITERATURA/GENERACION27/poesiaamorosa.htm

12. Perdóname por ir así buscándote
tan torpemente, dentro
de ti.
Perdóname el dolor, alguna vez.
Es que quiero sacar
de ti tu mejor tú.
Ese que no te viste y que yo veo,
nadador por tu fondo, preciosísimo.
Y cogerlo
y tenerlo yo en alto como tiene
el árbol la luz última 1. Explicar el sentido de los versos 5,
que le ha encontrado al sol. 6 que condensan el tema de esta
Y entonces tú composición.
en su busca vendrías, a lo alto. 2. ¿De qué imágenes se vale Salinas
Para llegar a él para expresar que ha sabido penetrar en
subida sobre ti, como te quiero, el alma de la amada y apoderarse de lo
tocando ya tan sólo a tu pasado mejor de ella?
con las puntas rosadas de tus pies, 3. Los dos versos finales sintetizan
en tensión todo el cuerpo, ya ascendiendo todo el poema: el concepto de amor
de ti a ti misma. como enriquecimiento personal que lleva
Y que a mi amor entonces le conteste a la amada a descubrir la plenitud de su
la nueva criatura que tú eras. propio ser. Interpretar la aparente
contradicción que encierran dichos
Pedro Salinas versos.

13. POESÍA PURA
POESÍA PURA
La influencia de la poesía pura se debe a Juan Ramón Jiménez. Este
tipo de poesía busca alcanzar la esencia de las cosas, es decir, aquello
que no está sujeto a las coordenadas del tiempo y del espacio sino que
permanece eterno e inmutable. El propio Jorge Guillén dijo que “poesía
pura es todo lo que permanece en el poema, después de haber
eliminado todo lo que no es poesía”
CARACTERÍSTICAS de la POESÍA PURA
• Búsqueda de lo que se considera esencial de la realidad.
• Gusto por la palabra exacta, desnuda y limpia, sin acumulación de adjetivos, ni
adornos retóricos.
• Predominio del estilo nominal, lo que acentúa la idea de estatismo e inactividad.
• Preferencia por el verso corto y las estrofas con medida.
Ejemplos

14. VANGUARDIAS
VANGUARDIAS
El Ultraísmo y el Futurismo y, más tarde, el Surrealismo dejan huella en
algunos poetas del 27.
ALGUNAS CARACTERÍSTICAS DE LAS VANGUARDIAS
• Rechazo de los sentimental, lo transcendente y lo subjetivo como forma de
acabar con el romanticismo anterior
• Predilección por las metáforas referidas a los adelantos técnicos: el cine, los
deportes, el automóvil…
• Experimentación lingüística y poética por medio de la supresión de la rima, de
los enlaces sintácticos y de los signos de puntuación.
• Nueva disposición tipográfica de las palabras en la página. Interés por el valor
visual del poema, además del auditivo.
CARACTERÍTICAS DEL SURREALISMO
• Construcciones irracionales, ilógicas basadas en relaciones insólitas. El poema
se convierte en algo sugerente que hay que leer desde una perspectiva alejada
de la lógica de la realidad.
• El mundo de los sueños se constituye como el germen de la poesía.
• Empleo del verso libre.

15. 35 BUJÍAS
Sí, cuando quiera yo 1. ¿A qué obra pertenece
la soltaré. Está presa este poema de Pedro
aquí arriba, invisible. Salinas?
Yo la veo en su claro 2. ¿De quién habla en
- castillo de cristal, y la vigilan realidad el poema? ¿Quién
-cien mil lanzas- los rayos es esa “artificial princesa,
-cien mil rayos- del sol. Pero de noche, amada eléctrica”?
cerradas las ventanas 3. ¿A qué se refiere con
para que no la vean “los mares de blancura”?
-guiñadoras espías- las estrellas,
la soltaré (Apretar un botón.). 4. ¿Por qué te parece que
utiliza las imágenes del
Caerá toda de arriba
castillo y de la princesa
a besarme, a envolverme
prisionera a la que él suelta
de bendición, de claro, de amor, pura.
durante la noche, pero sin
En el cuarto ella y yo no más, amantes dejarla salir fuera? ¿Te
eternos, ella mi iluminadora recuerdan alguna historia
musa dócil en contra tradicional o algún cuento?
de secretos en masa de la noche
-afuera- 5. ¿Con qué movimiento
vanguardista guarda más
descifraremos formas leves, signos,
relación este poema?
perseguidos en mares de blancura
por mí, por ella, artificial princesa, Puedes encontrar otro ejemplo de influencia
amada eléctrica. futurista en Salinas pinchando aquí

16. LA AURORA
La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracán de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque allí no hay mañana ni esperanza posible.
A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados niños.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habrá paraíso ni amores deshojados;
Localiza imágenes saben que van al cieno de números y leyes,
surrealistas en el poema a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impúdico reto de ciencia sin raíces.
La aurora Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
cantada por Loquillo como recién salidas de un naufragio de sangre.
García Lorca, Poeta en Nueva York

17. Además de poesía, algunos autores de la Generación del
27 escribieron teatro. El más destacado fue Lorca.
Las obras fundamentales de la dramaturgia
lorquiana son las tragedias de tema rural: Bodas
de sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba,
En los años 30, fundó el
grupo "La Barraca", que considerada como su obra maestra.
recorría los pueblos de
España representando Bodas de sangre desarrolla una historia pasional
obras clásicas y entre miembros de familias rivales, Yerma
modernas para acercar
el teatro a la gente. inmortaliza la frustración de una mujer estéril. La
casa de Bernarda Alba se centra en la tiranía y la
represión que una madre ejerce sobre sus hijas. El
tema fundamental es la lucha entre el principio de
autoridad y el principio de libertad y, en este
conflicto, la opresión de una sociedad hostil
vencerá, imposibilitando la felicidad del individuo
que desafía lo establecido, cuyo final trágico
desemboca en la muerte.

18. Para más información sobre La Generación del 27:
Materiales de lengua y literatura
Librosvivos.net
Blog de José Hernández
El blog de Rosa Moreno