Este documento presenta una serie de formas artísticas y procesos descritos por la teoría de Beljon. Se dividen en dos partes: la primera describe formas que toman su nombre del proceso que las genera, como huella, apilar y arrugar. La segunda presenta formas que realizan lo que su nombre describe o implica, como soportar, tensar y penetración. Cada forma se acompaña de una breve descripción de uno a tres oraciones. El documento provee ejemplos conceptuales de formas artísticas basadas en la teoría del arte

1. La gramática del arte
Ejemplos basados en la teoría de Beljon

2. Parte 1
Formas que toman su nombre del proceso que generan

3. Huella
Es un rastro una marca que deja un objeto sobre una superficie

4. Huella

5. Huella

6. Huella controlada
Es la misma huella, con una intensión y control del acto
producido

7. Huella controlada

8. Huella controlada

9. Apilar
Colocar varios objetos uno sobre otro, formando de esta forma
una pila.

10. APILAR

11. APILAR

12. Formar haces
Coherencia y unidad del material empleado

13. Formar haces

14. Forma entallada
Caderas anchas (fertilidad)
Cintura delgada (juventud)
Contracción y expansión

15. Forma entallada

16. Empaquetar
Envoltura artificial o natural de los objetos

17. Empaquetar

18. Hender - Escindir
Abrir o rajar un objeto sin llegar a dividirlo completamente

19. Hender - Escindir

20. Hender - Escindir

21. Arrugar
Modificar un material duro, de tal forma que su apariencia sea
trasformada, variando su carácter

22. Arrugar

23. Fluir
Tiene una dirección
Es dinámico y tiene movimiento
Su dirección puede ser variada, marcando un rumbo diferente

24. Fluir

25. Fluir

26. Plegar
Al plegar el material toma rigidez al estar las aristas dobladas,
dando así una resistencia a la forma.
Se puede plegar con intensión de espacialidad.

27. Plegar

28. Conectar
Hacer conexión entre dos elementos.
Cada material posee una forma propia de conectarse.
Su función es crear una comunicación o un sistema

29. Conectar

30. Anudar
Sujetar, unir, conectar dos elementos mediante un nudo.
Su significado más filosófico puede ser el de dar firmeza a una
unión

31. Anudar

32. Tejer
Es parte de nuestra piel.
Es la forma de unión de fibras mediante el entrelazado.
Los elementos por sí solos son débiles al unirse de esta forma
crean un tejido

33. Tejer

34. Agrietar
Es un acto espontáneo, no se puede crear con un patrón.
Es un acto de fatalidad.
Al igual que cuando se rasga su resultado es irreversible.

35. Agrietar

36. Forma inflada
Son forma creadas a partir de fuerzas neumáticas.
La presión del aire da consistencia a la estructura y su límite es
la resistencia del material.
Es el símbolo del equilibrio de las fuerzas

37. Forma inflada

38. Lámina
Es una fracción de un material (madera, metal, plástico) que
hereda del material todas sus propiedades, pero su forma no es
la del material.
Su apariencia siempre será: mayor su superficie que su
espesor.

39. Lámina

40. Colección
• Juntar elementos parecidos (con propiedades o
identidades similares).
• Es una rima poética de elementos

41. Colección

42. Radiación
Son ondas o patrones que tienen un centro común.
Ordenación de elementos comunes, que giran entorno a un
centro.

43. Radiación

44. Radiación

45. Parte II
Formas que realizan lo que su nombre describe o implica

46. Soportar
No da sentido de fuerza y empatía entre los elementos que dan
base o soporte a otro.
Es el acto de cargar una elemento pesado

47. Soportar

48. Sostener
• Permite aumentar la resistencia de un objeto,
evitando así que se tambalee

49. Sostener

50. Sostener

51. Colgar
En la antigüedad el colgar era vital para la conservación de la
comida.
El acto de colgar es suspender o sujetar un objeto por uno de
sus lados, dándole la libertad de movilidad.

52. Colgar

53. Tensar
Es el resultado de dos fuerzas opuestas sobre un elemento,
creando rigidez.

54. Tensar

55. Tensar

56. Enjaular
Es el concepto de afuera y adentro.
Nos remite al ideal del encierro.

57. Enjaular

58. Piel
Es aquello que recubre a todos los objetos, los protege, de allí
que su material debe ser resiste, pero flexible.
Es un impacto, genera en nuestros sentidos una sinestesia
(duro, suave, áspero, rigido).

59. Piel

60. Textura
• Al igual que la piel, la textura es aquella propiedad
de todo objeto.
• Es la piel de todo objeto, pero a diferencia de la
piel, no sentimos el concepto de recubrimiento y
protección.
• Es un impacto, genera en nuestros sentidos una
sinestesia (duro, suave, áspero, rigido).

61. Textura

62. Contorno
El contorno, es el énfasis que da la línea a los objetos.
La línea es aquella que da la intensión del afuera y el adentro

63. Contorno

64. Acercamiento
Es aquel acto a través del cual sentimos la unión próxima de
dos o más elementos.
Pero su unión es truncada por la fuerza interna del espacio.

65. Acercamiento

66. Penetración
Dos objetos traspasan sus límites de coexistencia, es la
ligadura a través de la cual se funden dos objetos.

67. Penetración

68. Penetración

69. Puente entre dos
elementos
Unir o ligar dos elementos, separados, equidistantes uno del
otro, creando equilibrio.

70. Puente entre dos
elementos

71. Repetición
La repetición no es igual al ritmo, uno es la consecución de
elementos iguales.
El ritmo es fluidez de elementos.
La repetición es emplear una y otra vez el mismo elemento.

72. Repetición

73. Repetición

74. Dirección
Es la sensación dada por los detalles de los elementos o los
elementos por sí mismos.

75. Dirección

76. Dirección

77. Simetría
Su concepto esta dado hacia la igualdad.
Lo derecho y lo izquierdo, el arriba y el abajo pierden su
condición y pueden girar sin perder su forma.

78. Simetría

79. Simetría

80. Contraste
Es el concepto mediante el cual somos consientes de la
existencia de los opuestos.

81. Contraste