1. • UFAP
• POR: LUIS CISNEROS
• TERCERO “A” E. PARVULARIA E INICIAL
2. HISTORIA DEL TEATRO DE SOMBRAS
El origen de teatro de sombras se remota a los tiempos del hombre
prehistórico, cuando éste hacía sombras con sus manos y su cuerpo
frente al fuego de las cavernas.
Ya en el siglo lV a.c. el mito de la caverna de platón se nos presenta
como indicadores de la realidad que no son ellas, pero que suponen el
continuo recuerdo y referencia de esa realidad del ser. La sombra, a
caballo entre lo real y lo ficticio, entre el ser o no ser y entre lo mágico
y lo religioso, suponen la imagen más palpable del mundo de lo
abstracto, del mundo de las ideas, de aquello que trasciende lo que
nuestros sentidos perciben.
El teatro de sombras siempre ha tenido una vertiente mágico- religiosa
que deriva de teatro antiquísima nacida en remotas civilizaciones. Surge
relacionada con las creencias religiosas, lo sagrado, el alma, la
superstición, lo político-social, lo erótico lo satírico, etc.… Los sacerdotes
inventaron el teatro de sombras para representar ante el publico
historias de dioses y héroes .
3. LOS ORIGENES DEL TEATRO DE SOMBRA EN LA INDIA Y EN
CHINA
En la india y después en indonesia el titiritero de sombras era un hombre llamado Dalag,
era un artista sacerdote y al representar las epopeyas a través de las sombras entraba
en contacto con el mundo superior y establecía el equilibrio entre las fuerzas negativas
y positivas de la comunidad. Por otro lado a través de los mitos tenía la función de
educar y transmitir valores al pueblo.
• En china nos cuenta una leyenda que el aperador Wu-Ti, había perdido a su mujer
Wang, por la que sentía un profundo amor. Cae en una profunda tristeza.
Aparece entonces Sha-Wong, que se declara capaz de hacer revivir a la bella Wang. Coloca
al emperador ante una tela tendida entre dos postes y sobre la cual hace aparecer unas
sombras de su bien amada. Habla con el emperador de recuerdos, hasta que el
emperador tira de la tela y descubre a Sha-Wong agitando una figura de mujer delante
de una lámpara. Comprende el montaje y monta en cólera.
El teatro de sombras chino es el único que incorpora decorados, mobiliario, plantas,
palacios y animales, reales o fantásticos.
Y así el teatro de sombras se esparció por todo el mundo.
4. ELEMENTOS ESENCIALES EN EL
TEATRO DE SOMBRAS
- Dimensión de la pantalla: Foco de luz y distancia entre ambos.
- Dimensión de los personajes: Tipo de silueta, articulaciones,
materiales realizados, En negro o en color, intervención de siluetas
corporales.
- Elementos auxiliares: Elementos fijos en la pantalla, elementos
móviles aparte de los personajes.
- Elementos proyectados: Colores, escenarios proyectados .
- Elementos sonoros: En directo o grabado.
Teniendo en cuenta todos estos elementos hay que saber en qué
momento aparece cada personaje y qué tipo de luces, decorados,
sonidos le corresponden, así como la situación de los actores.
5. MOMENTO QUE APARECE CADA PERSONAJE Y QUE TIPO DE
LUCES DECORADOS, SONIDOS LES CORERSPRONDEN.
La Pantalla:
La dimensión de la pantalla va de acuerdo al número de participantes
• Foco de luz:
La luz que ilumina la pantalla puede ser de diferentes tipos.
Las tres fuentes de luz que disponemos son el proyector de diapositiva
o cine, focos ,bombillas o vela, cada uno de ellos se pondrá a la distanc
que necesitamos par estrechar, ampliar, etc.
Para teatro de sombras un foco 100 a 125w este se situara a unos 3.5
metros del centro de la pantalla , de ahí lo alejaremos, o lo acercaremo
según nos convenga .
• El Decorado :Va de acuerdo a la función del teatro, según costumbres,
buen gusto va acompañado de sonidos de todo tipo.
6. Los Personajes
Son todos aquellos elementos móviles que
arrojan sobre la pantalla. No existen
limitaciones al hora de crear y dar vida a
personajes , hay que tener imaginación, e ir
mas allá de lo imaginable .
7. TIPOS DE FIGURAS DE SOMBRAS
• FIGURAS O SILUTAS PLANAS:
• Son las mas habituales en el teatro de sombras ya que
ofrecen fácilmente una identificación del personaje.
• La silueta suele realizarse de perfil esta ofrece un grado
expresivo mayor sobre todo en las siluetas negras y
perforadas, en transparentes se emplea de perfil o de
frente.
• Silueta Negra: es aquella figura sin ninguna perforación.
• Siluetas con perforaciones: Se consiguen perforando las
siluetas negras, o de otro tipo de material como es el de
las gasas, puntillas, etc.
8. • SILUETAS TRANSPARENTES :
Para estas figuras empleamos el plástico rígido, acetato.
Estas figuras dan una sombras muy luminosas .
• Como soporte podemos emplear barrillas metálicas o
de madera.
• Figuras móviles: Estas siluetas tienen una gran
expresividad ya que a través de las articulaciones y
deslizamientos podemos realizar mas humanamente la
figura. Estos son difíciles de construir .
• Siluetas Planas: So n dificultosas ya que no saben como
va aparecer los ojos, brazos, etc.
y se lo realiza dibujando la sombra de perfil en una
pantalla.
