estudio de obra arquitectónica

1. Iglesia san vital, Ravena, Italia
INSTITUTO UNIVERSITARIO DE TECNOLOGIA “ANTONIO JOSÉ DE SUCRE”
EXTENSIÓN BARQUISIMETO
ESCUELA DISEÑO DE OBRAS CIVILES
Anamileth Calles
24157846
Historia de la arquitectura y artes aplicadas, sección S2

2. Iglesia San Vital de Ravena, Italia
Características , Estilo y breve reseña
La iglesia de San Vital de Rávena (o San Vitale) es uno de los
templos más importantes del arte bizantino y, como otros de
la misma ciudad, se reformó por deseo expreso del emperador
Justiniano a partir de construcciones anteriores, con el objeto
de acelerar la integración de los territorios conquistados por el
Imperio bizantino. La obra se financió con el dinero del
acaudalado banquero Juliano Argentario, de origen griego y
fue supervisada por el arzobispo de la ciudad, Maximiano,
quien la consagró en el año 547. El templo había sido
comenzado en el año 527 bajo el patrocinio del arzobispo
Ecclesio. El arquitecto pudo ser occidental, pero conocedor de
la arquitectura que se estaba creando en la corte de
Constantinopla El arte bizantino destaca en la arquitectura.
Basado en tipos arquitectónicos romanos, en influencias
orientales y en copias de pinturas y mosaicos griegos;
destacando también la gran cantidad de mosaicos bizantinos
que representan escenas de la biblia en el interior de la
Iglesia.
La iglesia tiene la consideración de basílica
menor desde el 7 de octubre de 1960.

3. Elementos Técnicos
Ubicación en el terreno.
Está situada al noreste de Italia, entre los
Apeninos y el Mar Adriático. Forma parte de
la región de Emilia – Romagna , distando 75
Km. de Bolonia, la capital regional. Ubicada
en un terreno amplio y plano, se puede
apreciar las fachadas fácilmente a primera
instancia.
Color
Ya que la fachada es sobria, con ladrillos de
un solo color marrón claro, contrasta muy
bien con su entorno, combinando con los
troncos de los arboles y con la verde
vegetación que la rodea.

4. Elementos Técnicos
Materiales
Fue realizada al parecer por trabajadores de la zona y construida en
gran parte con materiales locales, los ladrillos, son distintos de los
utilizados anteriormente en Rávena y en todo el norte de Italia.
Delgados y largos, separados por juntas de mortero bastante gruesas,
imitan los de Constantinopla, y fueron fabricados en la localidad para
todas las construcciones financiadas por Juliano en la ciudad. La
bóveda, muy ligera, que cubre el tramo central, no está construida
de ladrillos en sardinel, sino mediante la técnica occidental de tubos
de cerámica insertados unos en otros dispuestos en hileras
horizontales, de modo concéntrico. Al exterior está cubierta con tejas.

5. Elementos Técnicos
Influencia en el Entorno
Ravena constituye uno de los grandes
centros de creación artística, esto por la
rica tradición paleocristiana y las
aportaciones de los pueblos bárbaros que
allí se instalaron. Dedicada al santo
mártir de la ciudad, sustituyó a otro
edificio anterior arruinado. Se levantó
para dotar a esta gran ciudad de un
templo digno de la que era segunda
capital de su imperio, por lo que tenía un
fuerte contenido propagandístico.

6. Análisis formal
Planta y cortes
Planta central, octogonal, que está precedida de un nártex
y un atrio, aunque este último hoy día no existe. El nártex
se alarga por dos lados del octógono. Tras los dos lados del
octógono y el límite del nártex o pórtico se configuran dos
espacios triangulares a cuyos lados se apoyan las dos
torres escaleras, que servirán para acceder tanto a la
parte superior del pórtico como a la tribuna de la parte
superior. Las caras exteriores del octógono están partidas
por pilastras.

7. Análisis formal
Profundo presbiterio y ábside que
le continúa. A ambos lados del
ábside se sitúan dos pequeños
espacios rectangulares que
comunican con dos pequeñas
capillas circulares, que, a su vez,
rematan en otros espacios
rectangulares.
En realidad se trata de un
espacio interior único,
sabiamente organizado con la
ayuda de apoyos, pilares y
columnas, entre la sala central
octogonal y el deambulatorio.
Unos amplios vanos abiertos
aseguran la comunicación entre
estas dos partes del edificio.

8. Análisis formal
Fachadas y volumen
Las caras exteriores del octógono están
partidas por pilastras. Tanto en el piso
inferior como en el exterior, el muro abre
arcos de medio punto sobre columnas con
una rica serie de capiteles muy
característicos ya que tienen la forma de un
tronco de pirámide invertida, los muros del
octógono se interrumpen para dar cabida a
una serie de ventanas que dan una gran
luminosidad en el interior del edificio.
Existen dos hileras de ventanas,
superpuestas, alrededor del gran octógono
exterior, correspondiendo seis, tres sobre
tres, en cada uno de los lados, excepto en el
que están colocados el presbiterio y el
ábside.
Simplicidad y claridad arquitectónica.; Concatenación
armónica del muro y el vano, del vacío y el lleno; ritmo
conseguido a base de la repetición de un módulo; equilibrio de
lo horizontal y vertical, compensándolo mutuamente los
listones verticales de las pilastras y las cornisas del tejado y
de entre pisos; perfecta articulación de los volúmenes del
conjunto absidal. Desde el punto de vista del interior: Máxima
sugestión provocada por el giro de las pilastras y columnas

9. Análisis Lingüístico
Simetría
Presenta simetría
perfecta si se
observa desde el
frente del ábside;
desde el centro
del edificio,
debido a su forma
octogonal
también se
aprecia el
equilibrio ya sea
mediante una
observación a las
paredes, o al
mismo techo.
Proporción de volúmenes, luz, disposición
de las fachadas
La cúpula es alta, está elevada no sólo por piso
de galerías, sino también por el tambor que va
sobre los
arcos. Éste
conserva la forma
octogonal y tiene
una gran ventana
en cada lado,
enmarcadas cada
una de ellas por
arcos de medio
punto, a partir de
cuyas claves
comienza la
curvatura de la
cúpula.

10. Análisis Lingüístico
Proporción de volúmenes, luz, disposición de las fachadas
Refuerza la sensación de diafanidad, el caudal
de luz que atraviesa las filas de grandes
ventanales del deambulatorio, de la tribuna y el
cuerpo de luces de la zona central, que traba
todas las partes del edificio. Esta perfecta
articulación del espacio interno se traduce al
exterior con una correcta proyección de
volúmenes, con el mismo sentido de la
verticalidad y ritmo ascendente, desde las
capillas hasta la cubierta central. El interior
tiene intención espacial de dilatar el octógono,
negar su forma cerrada geométrica, ampliando
indefinidamente el espacio; eliminando
sensación de peso y de sostén, en las fachadas
de aprecia el predominio de la verticalidad.