rafael peraza CI 24155600

1. ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE
LA OBRA ARQUITECTÓNICA
Iglesia de San Vital de Rávena
Rafael Peraza
C.I:24.155.600
Historia Del Arte I

2.  Iglesia de San Vital de Rávena (o
San Vitale) ubicada en la ciudad
italiana de Rávena. Comenzada a
construir en época ostrogoda, es
encargada por el obispo Ecclesio (522-
532) y financiada por un banquero
local (Juliano Argentario), quien gastó
en ella la suma de 26.000 besantes de
oro. A la muerte de Eclesio la
construcción continua con el obispo
Víctor (538-545). Los mosaicos del
presbiterio y del ábside se
comenzaron en 546 bajo el obispo
Maximiano quien consagra la iglesia
en 547, ya en el período de
dominación bizantina. El arquitecto
pudo ser occidental, pero conocedor
de la arquitectura que se estaba
creando en la corte de
Constantinopla.
Historia.

3.  Planta central
 Núcleo central
octogonal abovedado
delimitado por ocho
pilares
 Deambulatorio
 Por encima del
ambulatorio una
tribuna
 Nártex: salido de la
unión de dos lados
del octógono exterior.
Características De La Obra

4.  Elementos técnicos: En el exterior,
sumamente sobrio, volumétrico,
apreciamos que la iglesia está
hecha de materiales ligeros pero
resistentes con paramentos dentro
de los cuales se encontraban
ladrillos macizos reforzados por
arbotantes, conjuntamente con
lesenas y arcos de descarga,
concentrados en el muro. La cúpula
oculta el cimborrio octagonal, el
cual se aligera a través de caños
concéntricos de terracota.
 Ubicación: El pequeño es el lugar
donde hoy se encuentra la iglesia.
San vitale es el primer mártir de
Ravena, fue visto como la cabeza
espiritual de la comunidad
cristiana de Ravena.
Iglesia de San
Vital De Ravena
Elementos Técnicos

5.  Luz
Aun se conserva en estado original, cuenta con
zonas de alas bóvedas, centradas con arcos,
sobre todo el triunfal, una de las particularidad
de la decoración es que es sumamente
naturalista. En el año 1996, este espectacular
templo, que guarda en toda su construcción
historias de muchos personajes importantes
para la iglesia como para la humanidad.
 Decoración
Su interior esta ricamente decorado con
mármoles veteados, antepechos columnas
y capiteles tronco pirámides con cimacio
finamente tallados al trepano, mosaicos,
que son los de mayor calidad y los mas
variados de arte bizantino. El efecto del
interior es el de un espacio dilatado e
inmaterial, lleno de continuos contrastes
de color y luz, que penetra generosamente
por las grandes ventanas de tambor.
Elementos No Técnicos

6.  La planta se inscribe en un octágono, con un espacio central abovedado y delimitado por
8 pilares sobre los que voltean arcos de medio punto, rodeado por un deambulatorio por
encima del cual discurre una tribuna, siete nichos se abren entre los pilares del
baldaquino central, que se proyectan en el anillo del deambulatorio, mientras que el
octavo lado esa ocupado por el presbiterio cuadrado y el ábside saliente y mas abajo que
atraviesa la zona del de ambulatorio y de la tribuna. Flanquean este ábside poligonal dos
torrecillas rectangulares seguridad de sendas capillas circulares, provistas cada una de
ellas de un absidiolo rectangular. En el lado occidental hay un nártex rectangular,
absidiado en ambos extremos, dispuesto en posición oblicua, tangente en uno de los
vértices del octógono que permite la colocación, a los lados del espacio interior
resultante, de dos torretas, en una de las cuales se encuentra ubicado el campanile y en la
otra la escalera que da acceso al interior tras los dos tramos triangulares que restan entre
este y el polígono, de ellos el de la izquierda da el tramo opuesto al presbiterio, y el otro
al tramo contiguo. Antecede al nártex un atrio porticado en tres d sus lados que es uno
de los accesos al edificio. La otras dos entradas con las que se cuenta están situadas a los
lados de la capillas mencionadas anteriormente. En su interior domina la unidad y la
diafanidad, la cúpula es alta esta elevada no sólo por pisos de galerías, sino también por
el tambor que va sobre los arcos. Este conserva la forma octogonal y tiente una gran
ventaja en cada lado. Refuerza la sensación de diafanidad, el caudal de luz que atraviesa
las filas de grandes ventanales del ambulatorio, de la tribuna y el cuerpo de luces de la
zona central, que traba todas las partes del edificio.
Ensayo