El documento habla sobre las ilusiones ópticas. Explica que son percepciones distorsionadas que ocurren debido a factores fisiológicos o cognitivos. Menciona algunas ilusiones ópticas comunes como la cuadrícula brillante, los espejismos, los hologramas y los estereogramas. También describe las características generales de las ilusiones ópticas y los grupos en los que pueden agruparse según sus causas y orígenes como el tamaño, la dirección, la curvatura y el movimiento.

1. OPTICAS

2. GENERALIDADES:
ILUSIÓN ÓPTICA ES CUALQUIER ILUSIÓN DEL
SENTIDO DE LA VISTA, QUE NOS LLEVA A
PERCIBIR LA REALIDAD ERRÓNEAMENTE.
Se realizan estas ilusiones en el primer nivel de la
visión, por lo que la información que se remite al
cerebro es ya una información equivoca, y un
conocimiento posterior del hecho no las modifica. Se
trata de una percepción de figuras distorsionadas, que
ocurre muchas veces en el campo de los estímulos y
las sensaciones.

3. Estas pueden ser de características fisiológicas
asociadas a las estimulación excesiva en los ojos o
el cerebro (brillo, color, movimiento, etc. como el
encandilamiento tras ver una luz potente), o
cognitivo en las que interviene nuestro
conocimiento del mundo (como el jarrón de Rubin).

4. Para estas ilusiones se establece el fenómeno de los contrarios, o
alteración por los elementos vecinos, se extiende a muy amplios
campos. Luz y sombra son entidades contrarias y complementarias,
que no se explica una sin la otra; los colores fríos y calientes forman
otro dúo; el concepto de lleno y vacío, fondo y figura. También el
concepto de negativo-positivos, tienen una raíz fisiológica en la
impresión retinaniana, manifestada en los efectos de posimagenes. Y
así, lo alto y lo bajo, lo grande-chico, derecho-torcido, vertical-
horizontal, áspero-pulido, etc.
Todas ellas tienen dos componentes comunes:
a) se estimula la distorsión por medios comparativos próximos.
b) Siempre hay un elemento “inductivo o estimulante” y otro “de prueba
o afectado”.

5. Un fragmento de un antiguo
documento griego encontrado en
Egipto habla de algunas
ilusiones ópticas. Entre ellas
menciona un conocido efecto
visual que no ha dejado de
intrigar a la humanidad; el
agrandamiento aparente del Sol
y de la Luna cuando se acercan
al horizonte.

6. En los noventa, con el auge de Matrix se puso en boga la idea de que
todo es una ilusión óptica que nos impide aceptar las cosas tal y como
son.
Pero 427 años antes de Cristo, Platón, en el VII libro La república, ya
sugería a través del mito de la caverna, la existencia del mundo sensible
(conocido a través de los sentidos) y el mundo de las ideas (solo
alcanzable mediante la razón). Dos realidades para una misma visión.
Para recibir información, el cuerpo humano se nutre de una fuente
externa (los sentidos) y una interna (la memoria). Cuando uno de estos
canales emite una interpretación ambigua se produce una distorsión de
la realidad. Para los neurólogos, el problema radica en cómo percibimos
la realidad. Muchos especialistas sostienen que las imágenes que
recibimos, son una adaptación de los sentidos, que construye en nuestra
mente una aproximación de lo que nos rodea. La causa de esta
disociación se debe a una imperfección en nuestro sistema sensorial.
Porque el mundo tridimensional es procesado en dos dimensiones por
nuestro cerebro. Y, al no poder reproducir con exactitud los objetos del
entorno, el sistema visual deber recurrir a trucos para percibir el ancho, el
alto y la profundidad.

7. CARACTERISTICAS:
-LAS ILUSIONES NO SON CONCEPTUALES SINO PERCEPTIVAS.
El conocer previamente cual es el efecto, no lo anula, pero la observación
prolongada sí puede debilitar la distorsión. El saberse "engañado" no
destruye el efecto.
- NO SON DEBIDAS AL MOVIMIENTO OCULAR.
No son establecidas en el cerebro por una visión de equilibrio en la
panorámica globales, ya que hay ilusiones que se muestran tan brevemente
que el ojo no tiene tiempo de explorarla; y en otras ocasiones, al fijar la
imagen en la retina, por dispositivos especiales, no queda posibilidad de
recorrerla. Ejemplo la imagen obtenida por un disparo de flash, que ocurre en
0,001 segundo.
- LA ILUSIÓN NO SE ORIGINA EN LA RETINA.
Las experiencias hechas con un sólo ojo, o alternándolos, no afecta nada a
la imagen ilusoria. Si se presenta por separadas a un ojo la figura inductiva, y
al otro ojo se presenta la figura afectada solamente, el resultado sigue siendo
positivo.
- NO ES POR ASOCIACIÓN A LA PERSPECTIVA.
Si bien disminuyen algunos efectos en personas que no frecuentan un
entorno rectilíneo y perspectivo, sino que viven inmersas en formas naturales
redondeadas, las experiencias son difíciles y poco fiables.

8. ALGUNAS ILUSIONES OPTICAS SON:
• Ilusión de la cuadricula
• Espejismos
• Holograma
• Estereograma

9. 1- ILUSION DE LA CUADRICULA
Los dos tipos más comunes son la ilusión de cuadrícula
brillante y la ilusión de cuadrícula de Hermann.
Cuadrícula brillante
La ilusión de la cuadrícula
brillante hace creer al individuo
que la observa que los puntos
situados en las intersecciones
entre dos líneas, una vertical y
otra horizontal, aparecen y
desaparecen. Cuando la
persona mantiene su vista sobre
una única intersección, el punto
desaparece
Existen los puntos en las
intersecciones, al contrario que
en la de Hermann.

10. 1- ILUSION DE LA CUADRICULA
Los dos tipos más comunes son la ilusión de cuadrícula
brillante y la ilusión de cuadrícula de Hermann
Cuadrícula de Hermann
La ilusión de la cuadrícula de
Hermann es muy similar a la
anterior, cuando se mira un
dibujo con una cuadrícula
blanca sobre un fondo negro, se
tiene la impresión de que surgen
manchas "fantasmas" en las
intersecciones de las líneas. Las
manchas desaparecen cuando
se observa directamente la
intersección.

11. 2- ESPEJISMO
Un espejismo es una ilusión óptica a la cual se debe que los objetos
lejanos aparecen reflejados en una superficie líquida que en realidad no
existe.
Un rayo luminoso, al pasar de un medio a otro de índice de refracción
diferente, sufre un desvío; cuando ese rayo llega al ojo de un observador,
éste lo ve venir no ya de su frente, sino del punto donde ha sido desviado.
Si el rayo pasa sucesivamente por varios medios de índice de refracción
creciente o decreciente, sufrirá otros tantos desvíos cuyos efectos se
sumarán.
Espejismo en una
carretera.
Diagrama esquemático de la refracción de
la luz sobre un pavimento caliente.

12. En los desiertos tropicales, en contacto con el suelo tórrido, el aire se
calienta y su densidad varía a partir de aquél. Como el índice de
refracción depende de la densidad, un rayo de luz reflejado por un objeto
lejano, hacia abajo y en la dirección del observador, va experimentando
refracciones sucesivas al atravesar las distintas capas de aire: su
inclinación hacia el suelo es cada vez menor y, tras llegar a la horizontal,
el rayo sufre nuevas refracciones, aunque esta vez hacia arriba. Así es
como, tras haber descrito una trayectoria curva de convexidad dirigida
hacia abajo, llega al ojo del observador, que ve en el suelo (espejismo
inferior) una imagen poco neta del objeto. Ahora bien, como otros rayos
de la misma procedencia llegan también directamente al ojo del
observador, éste tiene la impresión de ver a la vez el objeto y, al pie del
mismo, una segunda imagen invertida, como si esta palmera se reflejara
en una superficie líquida inexistente. Por eso, en las horas más calurosas
del verano, la imagen del cielo parece venirnos del asfalto de la carretera,
si está muy caliente, a la vez que ésta nos parece mojada.
Es excepcional que la trayectoria de los rayos luminosos sea convexa
hacia arriba (espejismo superior); de producirse, un barco, una montaña,
etc., parecen flotar en la atmósfera.

13. 3- HOLOGRAFIA
La holografía es una técnica avanzada de fotografía, que consiste
en crear imágenes tridimensionales. Para esto se utiliza un rayo
láser, que graba microscópicamente una película fotosensible.
Ésta, al recibir la luz desde la perspectiva adecuada, proyecta una
imagen en tres dimensiones.
El termino holografía, viene del griego, holos, "completo", ya que
los hologramas mostraban un objeto completamente y no sólo una
perspectiva.

14. Grabado de un holograma
En la imagen de la derecha se alumbra la escena con ondas planas que vienen de la izquierda.
Una parte de la luz se refleja en el punto, representado como un círculo blanco. Sólo está
representada la luz reflejada hacia la derecha. Esas ondas esféricas se alejan del punto y se
adicionan a las ondas planas que alumbran la escena. En los sitios donde las crestas coinciden
con crestas y los valles con valles habrá máximos de amplitud. Simétricamente, donde las
crestas coinciden con valles y los valles con crestas la amplitud será mínima. Hay sitios del
espacio donde siempre la amplitud es máxima y sitios donde la amplitud siempre es mínima.
La superficie de una placa fotosensible ubicada en el sitio punteado de la imagen estará lo más
expuesta en donde la amplitud es máxima y lo menos expuesta en los sitios donde la amplitud
es mínima. Después de un tratamiento adecuado, las zonas más expuestas resultarán más
transparentes y las zonas menos expuestas más opacas.
Es interesante señalar, que si durante la exposición, la placa se mueve media longitud de onda,
una buena parte de las zonas habrá pasado de las más expuestas a las menos expuestas y el
grabado del holograma habrá fracasado.

15. Observación del holograma
Alumbramos el holograma con ondas planas que vienen de la izquierda. La luz pasa
por los "espacios" transparentes del holograma y cada "espacio" crea ondas
semiesféricas que se propagan hacia la derecha. En la imagen a la derecha solo
hemos dibujado la parte interesante de la cresta de las ondas. Se aclara que las
ondas que salen de los "espacios" de la placa se adicionan para dar frentes de
onda semiesféricos similares a los frentes producidos por la luz reflejada por el
punto de la escena. Un observador situado a la derecha de la placa ve luz que
parece salir de un punto situado en el sitio donde estaba el punto de la escena. Eso
es debido al hecho que el holograma deja pasar – o favorece – la luz que tiene la
"buena" fase en el "buen" sitio.

16. Un objeto en lugar de un punto único
En realidad, la luz reflejada por una pequeña parte de un objeto (el
punto del ejemplo precedente) es débil y solo puede contribuir a que
zonas del holograma sean un poco más oscuras o más claras. Eso no
impide la formación de frentes de onda semiesféricos durante la
lectura del holograma. El observador encontrará solamente, que el
punto es poco brillante.
Un objeto grande no es otra cosa que un conjunto de puntos. Cada
zona puntual del objeto crea zonas más o menos grises que se
adicionan en la placa. Cada conjunto de zonas grises crea, a la
observación, ondas semiesféricas que parecen salir del "buen" sitio
del espacio: y así vemos una imagen (virtual) del objeto.

17. 4- ESTEREOGRAMA
El estereograma es una ilusión óptica basada en la capacidad que
tienen los ojos de captar imágenes desde distintos puntos de vista.
Esas perspectivas diferentes son captadas de tal forma por el
cerebro, que pareciera ser una imagen tridimensional.
Este depende de parámetros físicos que no son arbitrarios:
Distancia interpupilar, distancia de los ojos al papel y profundidad
de la imagen.

18. La idea es desenfocar la vista de la imagen, de tal manera que ambas
perspectivas sean captadas.
Dibujo de un estereograma
Como la profundidad se percibe en función
de la disparidad entre ambos ojos,
necesitamos dibujar algo que cada uno de
ellos interprete de diferente forma. Para ello
barremos la superficie con líneas
horizontales que representaremos en el
papel una a una.
1- Comenzamos con la primera. Elegimos un
punto arbitrario de la superficie, en la figura
el 1. Trazando una recta entre el ojo
izquierdo y el punto, corta al papel en 1i, que
es donde el ojo izquierdo ve el punto 1.
Dibujamos este punto.
2- A continuación trazamos la recta entre el
punto 1 y el ojo derecho, que nos da 1d y
dibujamos este nuevo punto, que es donde
el ojo derecho ve el punto 1.
3- Pero, como no podemos impedir que el
ojo izquierdo también lo vea, lo
aprovecharemos como 2i para dibujar el
siguiente punto de la superficie. Para ello
trazamos una recta entre el ojo izquierdo y
1d y la prolongamos hasta cortar la
superficie. Esto nos da el punto 2.
4- Repitiendo el paso 2, obtenemos 2d, que
dibujamos en el papel y proseguimos hasta

19. AGRUPACION DE LAS ILUSIONES DE ACUERDO A
LAS CAUSAS Y ORIGENES:
• TAMAÑO-LONGITUD
• DIRECCION-POSICION
• CURVATURA
• MOVIMIENTO
• CONTRASTE Y POSTIMAGENES
• COLOR

20. a) TAMAÑO-LONGITUD
T invertida o de la perpendicular
Su efecto es el llamado "horizontal-vertical", donde, siendo iguales los dos segmentos, siempre
parecerá mayor el vertical, en una proporción aproximada del 30%.
Esta relación ilusoria "vertical-horizontal", no se limita sólo a los dibujos lineales y planos,
también se producen en objetos reales y conocidos como son los edificios, los árboles y demás
elementos pertenecientes a un ambiente natural
En todas ellas "parece" el segmento A menor que el segmento B, cuando son
geométricamente iguales.
Un mismo cuadrado según esté en una u otra posición
parecerá de mayor tamaño el segundo.

21. En los nuevos intentos por explicar esta ilusión destaca la hipótesis del "campo visual", que tiene por base
la visión binocular que abarca un campo en forma de elipse, con un eje horizontal mayor que el vertical; y la
del "movimiento del ojo", basándose en que es más fácil y rápido el recorrido ocular horizontal, y requiere
más esfuerzo el movimiento vertical. Ya han sido superadas estas hipótesis por los ensayos de Evans y
Marsden al estabilizar las imágenes en la retina, por destellos de luz, como postimágenes.
La convergencia perspectiva de unas líneas son el elemento inductor para que
elementos iguales parezcan de diferentes tamaños.
Antes de mandarle a nuestra conciencia la información proveniente de los sentidos, el
cerebro la procesa utilizando la experiencia almacenada acerca de ciertas pistas
visuales. Estamos habituados, por ejemplo, a interpretar un conjunto de líneas
convergentes como líneas paralelas vistas en perspectiva. También sabemos que una
figura, al alejarse, disminuye aparentemente de tamaño.

22. b) DIRECCION-POSICION
Los pequeños trazos paralelos hacen de elemento "inductivo" sirviendo de
"prueba" o elementos afectados las siete oblicuas mayores que, siendo
paralelas, producen la impresión de no serlo. Queda, pues, alterado el
paralelismo geométrico que no se restituye hasta que desaparecen los
elementos distorsionantes.
Los fenómenos fisiológicos de las postimágenes, que pueden afectar brevemente a una buena forma
como elementos inductivos, sin una causa próxima aparente. Esto puede llevarse al extremo de la
percepción subliminal, pudiendo afectar a ciertas formas "correctas" sin que tengamos conciencia de cual
es el elemento perturbador.

23. Esta ilusión se basa en el efecto óptico que se produce cuando
una línea inclinada queda interrumpida en un segmento, lo cual
provoca el efecto de que los trozos resultantes no pertenecen a
la misma línea. Si miramos rápidamente el dibujo, parece que la
prolongación de la línea de la izquierda corresponde con la línea
B, cuando en realidad es la línea C.
Acá lo que se afecta es la desviación,
tanto de las rectas como de las curvas,
que no parecen concurrir en el vértice V.
El elemento afectado por el haz convergente
es el cuadrado, que pese a su buena forma,
parece un trapecio. Se invierten en este caso
las funciones del elemento distorsionante por
el afectado.
Si miras estas imágenes te parecerá que todo está
deforme, pero si te fijas verás que las líneas que
forman las cuadrículas son rectas completamente
paralelas. Lo que hace que te despiste son los
pequeños cuadrados blancos en el interior, pues hacen
que tu cerebro tienda a asociarlos con los cuadrados
grandes de color blanco.

24. Todos los arcos de esta imagen
tienen exactamente el mismo
radio, a pesar de que el arco
superior parece más curvado que
el inferior
c) CURVATURA
Los dos arcos trazos gruesos son
iguales, pero están afectados por
los arcos de trazo fino, por cuya
influencia parece que es de radio
menor el superior, y más rectilíneo
el arco grueso inferior.
El elemento inductor es la línea curva que afecta al
triángulo, las paralelas y el cuadrado, produciendo
también efectos de curvatura en estos sólidos
elementos rectilíneos.

25. d) MOVIMIENTO
Por esta saturación de imágenes se altera el sistema visual, en
donde se producen "cortocircuitos" por una sobrecarga en la
recepción masiva de señales.
La mayor parte de los fenómenos de movimiento aparente se
deben a "la persistencia visual". Cuando miramos una nueva
imagen todavía no se ha borrado plenamente la anterior, aunque el
estímulo halla desaparecido. Esta cualidad o "defecto" de nuestra
visión es la que hace posible la reconstrucción de movimiento a
base de imágenes fijas, circunstancias que se aprovecha por el
cine y la TV para dar la sensación de movimiento aparente.

26. Resulta que el impacto de los fotones en la retina provoca una reacción que se mantiene un
pequeño intervalo de tiempo. Dicho de otro modo: la imagen persiste en el ojo una pequeña
fracción de segundo, el tiempo suficiente para que llegue el siguiente fotograma, impacte en la
retina y se cree la sensación de movimiento.
Aquí pasa algo parecido: a una imagen del dibujo le sigue otra imagen cuando movemos los
ojos. Como lo que vemos es igual que lo anterior pero girado, se crea la ilusión de movimiento.

27. e) CONTRASTES y POSTIMÁGENES
El estímulo próximo de un valor muy oscuro puede
resaltar con mayor luminosidad un color medio.
Esta figura presenta un anillo de igual valor gris, la mitad
está rodeado de negro y la otra mitad está sobre blanco.
Mirando atentamente la imagen, en esta figura nos
parecerá más claro el gris que está sobre el negro, y más
oscuro el gris que está sobre el blanco, y si trazamos una
recta separatriz de las dos zonas, se intensificará el
contraste.
Esta nos muestra una variante del anillo, donde los dos
rectángulos tienen la misma intensidad de gris, pero el
contraste del fondo negro y las bandas blancas parecen
de distinta luminosidad.
La figura que acá se ve muestra unos misteriosos puntos
negros y blancos que cambian constantemente

28. Aunque sólo con valores blancos y negros, la figura
presenta un dibujo negativo y contrastado de El
Greco en el Museo de Sevilla. Mirando fijamente un
punto de esa figura (la punta de la nariz) durante 15 ó
30 segundos, y seguidamente mirando el punto que
se encuentra en el recuadro blanco de la derecha,
veremos surgir la imagen del célebre cuadro en tonos
positivos.
La siguiente imagen representa una tablero de
ajedrez. En él hay un cilindro que proyecta su sombra
hacia el interior. Lo increíble del caso es que
podemos asegurar que los cuadros del tablero
marcados con las letras "A" y "B" tienen exactamente
el mismo color.
Para comprobar el "punto ciego" del ojo o punto no
sensible de la retina ocupado por la conexión del
nervio óptico, se puede usar esta figura. Tapándonos
el ojo izquierdo, miramos con el derecho la cruz
desde su perpendicular, y también estaremos viendo
sin gran esfuerzo el círculo de la derecha, si
acercamos o el ojo, sin dejar de mirar la cruz, habrán
una distancia en la que se nos oculta el círculo.
Precisamente en el momento que su impresión
coincide con el punto ciego, insensible a las
impresiones luminosas.
Si bien esto es un efecto ilusorio, entra dentro de
los fenómenos de tipo fisiológicos

29. e)
COLOR
La mayoría de las personas tenemos pequeñas deficiencias de visión
que repercuten en modos diferentes de captar los colores;
deficiencias con las que se convive "normalmente" si nuestra
profesión y uso de la vista no tiene como fundamento la visión.
Proponemos esta breve prueba para verificar el daltonismo, puede
afectar desde la ceguera a todos los colores a la anulación del rojo y
el verde, o del amarillo y el azul.
En la figura si no aprecias en sus respectivos cuadrados el 8, el 17 y
el 0, es que tienes un daltonismo bastante común: la confusión del
rojo con el verde, en distintos grados de intensidad. Si no percibes el
número 12, es porque tienes una ceguera total al rojo.

30. Los fenómenos de postimagen son los más frecuentes. En las
postimagenes (imágenes que seguimos viendo después de apartar
la vista de una formas bien iluminadas) se quedan inactivas las
células fotosensibles afectadas por la longitud de ondas
correspondientes a los colores impresionados en la retina, durante
su recuperación en unos segundos, al mirar una zona neutra. La
carencia del color impresionado se nos muestra ahora como su
complementario.
Si miramos la figura fijamente durante unos quince o veinte
segundos el centro del circulo amarillo y, seguidamente, fijamos la
vista en el punto negro de la central zona gris, veremos su
complementario ilusorio azul. De igual modo se puede repetir la
experiencia con el circulo azul.
En esta los dos rectángulos son de igual intensidad, pareciendo más
luminoso el primero.
Semejante ilusión se produce esta otra figura, donde los cinco
círculos tienen igual tono y valor lumínico.
Por el contraste de las cuatro rejillas (amarilla, azul, roja y verde) la
misma tabla de colores (del amarillo al violeta) se perciben como
tonos diferentes.
El dibujo sólo tiene tres colores: el blanco, el verde y el magenta,
pero según lo próximos que se encuentren los unos de los otros,
creemos ver colores distintos.

31. Existen ilusiones en las que creemos
saber lo que dice y ya no leemos con
atención, lo damos por hecho.
También están las figuras imposibles, aquellas que se pueden dibujar en un papel pero que no se
pueden construir en el mundo real tridimensional.
El origen del estudio de las figuras imposibles parece que tuvo lugar en 1934. En aquel año el artista Oscar
Reutersvard era sólo un estudiante que, aburrido en las clases de Latín, llenaba de figuras los márgenes de
los libros. Uno de sus pasatiempos preferido era dibujar estrellas de
varias puntas lo más regulares posible. Un día trató de dibujar una
estrella de 6 puntas rodeándola de cubos. Cuando lo hizo, descubrió
que los cubos formaban una figura extraña.
OTRAS

32. Hay imágenes en las que a menudo
basta con dar la vuelta a las cosas
para encontrar su doble sentido.
Otras veces hay que agudizar la
vista.
Lo que un observador ve, depende
en parte de la experiencia pasada,
su conocimiento y sus expectativas,
por tanto, todo y siendo la misma
imagen, vemos cosas diferentes.

33. Estas se utilizan también para publicidades,
causando un efecto interesante.