El documento analiza la secuencia de una escena de persecución de indios a una diligencia en una película de John Ford a través de la descripción de una serie de planos y tomas. La cámara sigue la persecución desde distintas perspectivas y ángulos, alternando entre planos de la diligencia, los pasajeros, los indios atacantes, y soldados que llegan al rescate al final.

1. La diligencia
Análisis de una secuencia
Juan Antonio Vela León

2. Encuadre posterior de la
diligencia, mostrando en
primer plano las ruedas
del vehículo sobre la
arena.
La cámara se desplaza
(travelling) siguiendo a la
diligencia.

3. Plano ligeramente
contrapicado: conversación
entre el sheriff y el
conductor de la diligencia.
Conversación relajada,
que incluye toque de
humor: “¿Crees que debo
cobrar medio billete al
bebé?”.
Anotación.- El actor Andy
Devine aparece en varias
películas de Ford como
personaje cómico.

4. Panorámica desde un gran plano general que
encuadra la diligencia en el paisaje típico fordiano
(Monument Valley) hasta el grupo de indios.
Cambia el fondo musical.

5. Primeros
planos de
indios.

6. Los indios
deciden el
ataque
(plano
americano).

7. Nueva panorámica
hasta el grupo de
indios.

8. Conversación
en el interior
de la
diligencia
(plano medio).

9. Réplica del plano anterior. Primero plano fijo que encuadra al
doctor, luego rápida panorámica hasta mostrar la flecha
clavada. La cámara sigue al personaje que cae hasta
encuadrar al doctor arrancándole la flecha y un primer plano
de la mano de éste. Todo esto en un solo plano.

10. Repetición de un
encuadre
anterior. Sonido
de un disparo e
inicio de la lucha.

11. El plano anterior
termina con la
mirada del
sheriff, ahora se
muestra lo que el
sheriff ve: los
indios iniciando
el ataque.

12. Continuación de los dos planos anteriores: antes
se relacionaban por una mirada, ahora por una
relación causa-efecto (disparos, indios abatidos).

13. Plano general
exterior, el primero
que muestra la
diligencia y a los
atacantes en el
mismo encuadre.

14. Nuevo plano
general, ahora
sólo de los
indios
descendiendo
la ladera.

15. Plano fijo que recoge primero a la diligencia atravesando el
desierto, después a los indios persiguiéndola y por último todos
en el mismo encuadre.

16. Plano picado
que muestra la
perspectiva
aproximada del
conductor de la
diligencia (salvo
porque su nuca y
hombros
aparecen
también en el
encuadre).

17. De nuevo, el
mismo
encuadre del
pescante de
la diligencia.

18. Los indios vistos desde la
perspectiva de los perseguidos.

19. Un movimiento
de cámara
relaciona por
primera vez los
personajes
situados fuera y
dentro de la
diligencia.

20. Encuadre anterior (indios desde la
perspectiva de los perseguidos), pero
ahora un poco más próximos.

21. De nuevo
relación de
dos planos
por una
relación
causa-efecto
(disparo, indio
abatido).

22. Un especialista
demuestra sus
habilidades (se
supone que es el
personaje de John
Wayne, pero la
cámara está lo
suficientemente
lejos para que no
se le vea la cara).

23. Otro disparo…
…y otro indio abatido.

24. Plano
medio de
la
diligencia
desde el
exterior.
Destacan
las dos
flechas
clavadas
en ella.

25. Plano de los atacantes.

26. Interior de la diligencia.

27. Otro plano
del interior.

28. Perseguidos y perseguidores en el mismo
encuadre: la cámara fija espera que la diligencia
y los indios pasen junto a ella.

29. Contrapicado que muestra en primer
plano los cascos de los caballos de la
diligencia.

30. Ahora,
contrapicado
que muestra en
primer plano los
cascos de los
caballos de los
indios.

31. Plano general
de la
diligencia.

32. Disparo-indio
abatido (y van
cuatro).

33. Regreso a un encuadre
anterior.

34. Encuadre
que
relaciona el
rostro de la
mujer con
el revólver.

35. Plano picado de la parte
superior de la diligencia.
Los disparos se
relacionan con indios
abatidos (¿cuántos van
ya?).

36. Travelling de alejamiento,
que produce un curioso
efecto:
La diligencia corre hacia
nosotros, pero la vemos
cada vez más lejos.

37. Nuevos planos
de los
atacantes

38. La diligencia, vista ahora
desde la perspectiva de
los indios.
El plano continúa hasta
que los indios entran
en el encuadre.

39. Disparo-
indio
abatido:
1º) Acción
de disparar;
2º) Lo que ve
el que ha
disparado.

40. Otro
plano
subjetivo
Lo que ve el conductor de la diligencia

41. El salto del especialista

42. Montaje
alterno
de dos
tomas,
cada una
fragmen-
tada en
tres
planos

43. Obsérvese la posición real del
especialista (Yakima Canutt)

44. El plano anterior
continúa
mostrando cómo
el indio se
arrastra bajo la
diligencia y
después se
levanta.
Impresionante, el trabajo
de Canutt.

45. Disparos e indios abatidos

46. Más de lo mismo

47. Y más

48. Plano que va de los indios al
techo de la diligencia; disparo…
…siguiente plano:
indio abatido

49. Acrobacia de especialista

50. Plano más próximo, que
enlaza con el anterior.
¡Ahora sí es John Wayne!

51. El conductor es alcanzado por una
bala…

52. Se acaban las
balas…

53. Plano medio contrapicado
(punto de vista del doctor)
Al sheriff
también se
le han
terminado
las balas.

54. Las dos
miradas
alternativas de
Dallas (los
indios y el
bebé) revelan
su mundo
interior, su
angustia y
desesperación

55. La
preocupación
del jugador: una
sola bala.
Enlaza con el
plano siguiente:
¿para quién es
esta bala?

56. Para la joven
madre, mujer del
militar.
Lo único que se
puede hacer por
ella es darle una
muerte rápida.

57. Continúa el plano: ¿Su destino está
decidido?

58. La
pistola
cae.
Fuera del encuadre, el ejecutor
compasivo ha sido alcanzado
por una bala.

59. Y el plano sigue.
Ahora vemos
cómo la mujer
cambia de
expresión: está
escuchando
algo que los
demás todavía
no oyen. ¿Se
En la banda sonora, los acordes de habrá vuelto
una trompeta sirven como enlace
con el plano siguiente. loca?

60. El ejército que acude al
rescate.

61. Un encuadre
más alejado
para mostrar
un mayor
número de
soldados.
La cámara se desplaza lateralmente
siguiente la carrera de los caballos.

62. Plano con cámara fija que
encuadra inicialmente
desde atrás a los soldados
de caballería…
…y concluye con la diligencia
emergiendo de una nube de
polvo.