La evolución de la traducción audiovisual del chino al español
La traducción audiovisual se ha convertido en una de las principales vías de contacto y conocimiento de otras culturas. Pese a que el número de películas chinas que llegan al público español es ciertamente reducido, constituyen una potente herramienta en la construcción de la imagen de la otra cultura. Esta ponencia tiene por objetivo presentar las diferentes variables que participan en este proceso para ofrecer una visión panorámica de la traducción audiovisual chino-español. Para llevar a cabo esta investigación, hemos creado un corpus de 200 películas traducidas al español del chino, procedentes de la China continental, Taiwán y Hong Kong. El análisis de este corpus nos ha permitido conocer las principales tendencias en la traducción de este tipo de producto cultural: qué películas se traducen, cuáles son los principales géneros, qué directores son más populares, cuáles son las modalidades de traducción predominantes, cuál es el papel del traductor y de la traducción indirecta, y cómo influyen otras variables externas como, por ejemplo, la censura, los festivales de cine, premios, etc. Todos estos elementos nos servirán para analizar las relaciones de poder entre culturas y en la construcción de la imagen de la cultura china en España a través de este tipo de producto cultural. Para terminar apuntaremos las dificultades que hemos encontrado en la recogida de datos del corpus, que consideramos significativas en la aproximación hacia el otro, ya que ponen de manifiesto la marginalidad de la traducción en estos productos audiovisuales y la subsiguiente invisibilidad del traductor, a diferencia de lo que ocurre en otros géneros, como la traducción literaria, en la que el trabajo del traductor está reconocido y protegido por la legislación vigente.
Recomendados
Más contenido relacionado
Más de UAB - Universitat Autònoma de Barcelona
Más de UAB - Universitat Autònoma de Barcelona (20)
Último
Último (20)
La evolución de la traducción audiovisual del chino al español
- 1. AIETI: NUEVOS HORIZONTES EN LOS ESTUDIOS DE TRADUCCIÓN E INTERPRETACIÓN 29-31 DE ENERO DE 2015 La evolución de la traducción audiovisual del chino al español Helena Casas-Tost y Sara Rovira-Esteva TXICC & Transmedia Catalonia Dept. Traducción e Interpretación y Estudios de Asia Oriental Universitat Autònoma de Barcelona
- 2. CONTEXTUALIZACIÓN Y CORPUS § Work in progress del grupo TXICC y Transmedia (literatura + cine) § Creado a partir de datos obtenidos de: § Traductoras TAV § Webs de cine § Webs académicas sobre Asia oriental y China en particular § Medios de comunicación § Datos recogidos sobre: § Original (director de “origen chino” en lengua “china”) § Traducción § Paratextos § Falta de información sobre los originales (título, director, idioma) y la traducción (traductor, modalidad, año de estreno, etc.) 2
- 3. DATOS CORPUS ORIGINALES § 219 películas traducidas al español de originales 1971 – 2013 0 5 10 15 20 25 1971 1972 1976 1977 1978 1980 1981 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2013 Año de estreno originales 3
- 4. DATOS CORPUS ORIGINALES 49% 41% 6% 4% Origen China Hong Kong Taiwan desconocido 4
- 5. DATOS CORPUS ORIGINALES § 219 películas por parte de 122 directores (1 desconocido) 40% 60% Producción cinematográfica Directores más prolíficos (14) Resto de directores (108) 5
- 6. DATOS CORPUS ORIGINALES § 14 directores más prolíficos 93 películas (40%) 18 10 8 8 7 6 6 5 5 4 4 4 4 4 Directores más prolíficos 6
- 7. DATOS CORPUS ORIGINALES Directores más prolíficos Origen Películas Wong Kar-wai John Woo Tsui Hark Johnnie To Jackie Chan Ringo Lam Chiung Siu-tung Lo Wei Sammo Hung Hong Kong 64% Zhang Yimou Chen Kaige Jia Zhangge China 22% Ang Lee Tsai Ming-liang Taiwan 14% 7
- 8. DATOS CORPUS ORIGINALES 1 1 1 5 8 11 19 28 41 86 Géneros 8
- 9. DATOS CORPUS ORIGINALES 0% 5% 10% 15% 20% 25% 30% 35% Hong Kong China Taiwan Género - origen Acción Artes marciales Ciencia ficción Comedia Documental Drama Histórica Musical Terror Thriller 9
- 10. DATOS CORPUS ORIGINALES 0 2 4 6 8 10 12 1971 1972 1976 1977 1978 1980 1981 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2013 Evolución géneros Acción Artes marciales Comedia Drama 10
- 11. DATOS CORPUS ORIGINALES § Dominio del chino estándar, conviviendo con otros idiomas 47% 25% 10% 9% 5% 2% 1% 1% Idiomas chino estándar cantonés desconocido estándar y cantonés estándar y otros estándard y taiwanés cantonés y otros otros 11
- 12. DATOS CORPUS DE TRADUCCIONES § Falta de información y de recursos para encontrarla § Dependencia de contactos personales § Traductor § Directa / indirecta § Modalidad de traducción (doblaje / subtitulación) § Año de traducción § Bajo estatus de la traducción en los productos audiovisuales 12
- 13. 65% 1% 22% 2% 10% Traductoras Desconocida Casas, H. Relinque, Alicia Rovira, S. Suárez, A.-H. DATOS CORPUS DE TRADUCCIONES 13
- 14. § Cierto predominio de la subtitulación 32% 13%30% 25% Modalidad de traducción desconocido doblaje subtitulación doblaje y subtitulación DATOS CORPUS DE TRADUCCIONES 14
- 15. 0 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50 Hong Kong China Taiwan Modalidad trad. - origen desconocido doblaje subtitulación doblaje y subtitulación DATOS CORPUS DE TRADUCCIONES 15
- 16. 62% 38% Combinación lingüística desconocido trad. directa DATOS CORPUS DE TRADUCCIONES 16
- 17. CONCLUSIONES 1 § Dificultades metodológicas: § Inaccesibilidad al objeto de estudio § Falta patente de datos § Bondades del corpus: § Representatividad § Cruce de datos con el corpus de literatura § Work in progress 17
- 18. CONCLUSIONES 2 § Dominio de la RPC § Alta presencia HK en términos proporcionales § Muchas películas de los 80 (mecenazgo gobierno chino) § Concentración en pocos directores (HK) § Géneros predominantes: drama, artes marciales, acción § Uso mayoritario del estándar (también plurilingües) § Predominio de la subtitulación § Incremento traducción indirecta (invisibilidad traductor) 18
- 19. § Adaptación a los gustos occidentales § “The seductive power of signification in his [Zhang Yimou’s] films –including their ability to be appropriated by orientalist discourse and desire– relates more to Western than to the Chinese audience” (Vukovich, 2012: 101) § Éxito comercial § Tigre y dragón (2000) § Festivales especializados § Premios internacionales CAMINOS HACIA LA VISIBILIDAD 19
- 20. FUTURAS LÍNEAS DE INVESTIGACIÓN § Análisis de los canales de introducción (éxito comercial en otros países, premios, festivales, años transcurridos, etc.) § Análisis del papel de las lenguas intermedias § Estudio de la recepción: la imagen del otro chino a través del cine § Análisis de los paratextos (títulos, imágenes, críticas, tópicos, etc.) § Comparación con la situación de la traducción literaria zh-es 20