Este documento resume tres temas centrales sobre las Novelas Ejemplares de Cervantes: 1) La relación entre la ficción realista y la ficción idealista en las novelas. 2) La forma de la novela corta y sus orígenes literarios. 3) Los diferentes puntos de vista críticos sobre si las novelas tienen una intención moralizadora o no.

2. Tres temas centrales para el análisis
1) La relación entre una ficción en prosa realista y
una ficción en prosa idealista.
2) La forma de la novela corta.
3) La denominación (el por qué) de “ejemplares”.

3. 1) Relación entre una ficción en prosa
realista y una ficción en prosa idealista
dos tipos de
composiciones
en las Novelas
Ejemplares
casos de amor y
fortuna, cosas
inverosímiles,
sucesos inventados
visiones estáticas y
minuciosas, que
despiertan interés
por la representación
que se hace de los
personajes
José Ortega y Gasset

4. Ruth El Saffar
NOVELA ROMANCE
VISIÓN DE MUNDO Alienada Trascendente
TÉCNICA NARRATIVA Aproxima al autor al
personaje
Aleja al autor del personaje
CONCEPTOS CLAVES Inmanencia alienada Trascendencia confiada
Incertidumbre Seguridad
Perspectivismo Omnisciencia
Ambigüedad y complejidad Contraste entre buenos y
malos
Caos Cosmos
Final que no termina Desenlace feliz
Sucesión cronológica Acronología
Soledad y fracaso Matrimonio y triunfo

5. Edward Riley
El romance como la forma fundamental de los
escritos de Cervantes
La
Galatea
Quijote
I
Novelas
ejemplares
Quijote
II
Los trabajos
de Persiles y
Segismunda

6. Propiedades comunes de los
romances
Una historia de amor o aventuras.
Comprende un viaje, una búsqueda o trabajos.
Personajes psicológicamente simplificados o
idealizados.
Una acción narrativa que es una sucesión prolífica de
hechos, gobernada por las peripecias y la anagnorisis.
Un estilo verbal elevado.

7. 2) La forma de novela corta
• Del italiano novella cuento, relato breve
• Una tradición que se remonta a la novela
griega, al Lazarillo y a las novelas italianas
(novellieri), entre ellas, el Decamerón.

8. 3) La denominación (el por qué) de
“ejemplares”
Ortega: no
existe la
moralidad
tres posturas
paradigmáticas
de la crítica
Riley:
moralidad
unida al
goce estético
Darnis: existe
la moralidad