Le Corbusier fue un arquitecto, pintor y teórico suizo nacionalizado francés considerado uno de los principales exponentes de la arquitectura moderna. Definió la vivienda como una "máquina para habitar" y propuso los "Cinco Puntos de una Nueva Arquitectura". Diseñó el sistema de proporciones Modulor basado en el número áureo. Fue uno de los fundadores del CIAM y su obra e ideas continúan influyendo en la arquitectura moderna.

1. Le Corbusier
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Le Corbusier
Charles Édouard Jeanneret-Gris en 1933
Información personal
6 de octubre de 1887
Nacimiento La Chaux-de-Fonds, Romandía,
Suiza
27 de agosto de 1965
Defunción
Provenza-Alpes-Costa Azul, Francia
Firma de Le Corbusier
Charles Édouard Jeanneret-Gris, más conocido, a partir de la década de 1920,1 como
Le Corbusier (La Chaux-de-Fonds, Romandía, Suiza; 6 de octubre de 1887 –
Provenza-Alpes-Costa Azul, Francia; 27 de agosto de 1965), fue un teórico de la
arquitectura, arquitecto, diseñador y pintor suizo nacionalizado francés. Es considerado
uno de los más claros exponentes del Movimiento Moderno en la arquitectura (junto
con Frank Lloyd Wright, Walter Gropius, Alvar Aalto y Ludwig Mies van der Rohe), y
uno de los arquitectos más influyentes del siglo XX.
Biografía
Nació en la localidad de La Chaux-de-Fonds, en la Suiza francófona con el nombre de
Charles Edouard Jeanneret-Gris. A los 29 años se trasladó a París donde adoptó el
seudónimo Le Corbusier, variación humorística (ya que evoca a la palabra cuervo) del

2. apellido de su abuelo materno: Lecorbésier. Su padre se dedicaba a lacar cajas de relojes
para la industria relojera de su ciudad natal, y su madre fue pianista y profesora de
música.
En 1900 Le Corbusier comenzó su aprendizaje como grabador y cincelador en la
Escuela de Arte de La Chaux-de-Fonds, en Suiza. Uno de sus profesores, Charles
L'Eplattenier, le orientó hacia la pintura y después hacia la arquitectura. En 1905 diseñó
su primer edificio, una casa unifamiliar para un miembro de la Escuela de Arte, la Villa
Fallet. En los siguientes diez años hizo numerosos edificios, que todavía no llevan su
sello característico posterior, y que él mismo no incluyó en el registro posterior de sus
obras.
Ya en París, trabajó durante quince meses en el estudio de Auguste Perret, arquitecto
pionero en la técnica de construcción en hormigón armado. A continuación viajó a
Alemania para estudiar las tendencias arquitectónicas de ese país. Allí trabajó en la
oficina de Peter Behrens, donde coincidió con Ludwig Mies van der Rohe y Walter
Gropius, quienes también trabajaron ahí en esa época, aunque probablemente no a la
vez.1 El año 1911 lo dedicó por completo a viajar. Desde Viena fue a Rumanía, Turquía,
Grecia e Italia y a su regreso fue profesor durante dos años en el departamento de
arquitectura y decoración de la Escuela de Arte de París.
En 1922, Le Corbusier comienza a trabajar con su primo Pierre Jeanneret, con el cual
mantuvo su asociación hasta 1940, y abren su despacho de arquitectura en la rue de
Sèvres en 1924.2 Inicialmente los dos diseñaron casi exclusivamente edificios
residenciales. Uno de sus grandes proyectos de estos años, en este caso como urbanista,
es su diseño conceptual de una ciudad de tres millones de habitantes, la Ville
Contemporaine (Ciudad Contemporánea).3
Casa Curutchet

3. En octubre de 1929 Le Corbusier dictó en Buenos Aires un ciclo de diez conferencias,
invitado por la Asociación Amigos del Arte. En este viaje también visitó Río de Janeiro,
Asunción, y Montevideo. En referencia a la primera de las ciudades citadas dejó bien
clara su percepción de urbanista al expresar: «Buenos Aires es una ciudad que le da la
espalda a su río», aludiendo con esto a algo de lo que aún adolece tal ciudad: pese a
tener una extendida costa frente al gran estuario del Río de La Plata se ha privilegiado
ediliciamente un área que no permite la vista a tal estuario, más aún el acceso al mismo
se halla obstaculizado por instalaciones de antiguos puertos, un aeropuerto, tramos
ferroviarios a nivel y autopistas. Los temas de estas conferencias son publicados en
1930 en el libro "Precisiones".
La única obra de Le Corbusier en la Argentina es la Casa Curutchet, una vivienda
unifamiliar construida en la ciudad de La Plata, capital de la Provincia de Buenos Aires,
entre los años 1949 y 1953. En Brasil construirá la embajada de Francia (Brasilia)4 y el
Edificio Gustavo Capanema (Río de Janeiro), ambos con la colaboración de arquitectos
locales.
Le Corbusier fue un trabajador incansable. Realizó innumerables proyectos, de los
cuales muchos nunca llegaron a realizarse, pero que marcaron a generaciones
posteriores de arquitectos.
Difundió también sus ideas urbanas a través del CIAM (Congreso Internacional de
Arquitectura Moderna) uno de cuyos documento es la Carta de Atenas. Sin embargo,
fue únicamente en Chandigarh, India, donde pudo hacerlas realidad.
El 27 de agosto de 1965, desobedeciendo las indicaciones de su médico, Le Corbusier
fue a nadar mientras pasaba sus vacaciones en su cabaña en Roquebrune-Cap-Martin, en
el Mediterráneo francés. Fue encontrado muerto por unos pescadores, presumiblemente
de un ataque al corazón.
Contribuciones teóricas a la arquitectura
Le Corbusier fue, además de un gran arquitecto y pintor, un eminente teórico de la
arquitectura. Escribió varios libros, en los que ejemplificaba sus ideas mediante
proyectos propios (a la manera clásica como lo hizo en su momento, por ejemplo,
Andrea Palladio en I Quattro Libri dell'Architettura)5 Tuvo muy claro que, aparte de
saber crear buenos edificios era necesario saber explicarlos y transmitirlos al resto de
los profesionales y a los estudiantes, y ejerció con gran maestría la tarea de publicitar su
propia obra.
Como visionario, Le Corbusier veía la posibilidad de cambiar el mundo a través de la
arquitectura. Si bien nunca se alió con un grupo político en particular, su postura estaba
más cerca de una postura liberal (algunos lo han descrito como un socialista, adjetivo
que probablemente se queda corto para caracterizar sus actividades), y como tal, veía
todo proceso de diseño con fines utópicos. Lo que le permitió contribuir grandemente al
significado de la arquitectura en general.
La machine à habiter

4. Le Corbusier es conocido por su definición de la vivienda como la máquina para vivir
también llamada la máquina para habitar traducido literalmente. Con ello, Le Corbusier
ponía en énfasis no sólo la componente funcional de la vivienda, sino que esta
funcionalidad debe estar destinada al vivir, comprendiéndose esto último desde un
punto de vista metafísico. Le Corbusier creía que el objetivo de la arquitectura es
generar belleza (muy conocida también es su frase: la Arquitectura es el juego sabio,
correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz), y que ésta debía repercutir en la
forma de vida de los ocupantes de los propios edificios.
En cuanto al criterio de «máquina de habitar», Le Corbusier estaba deslumbrado por las
entonces nuevas máquinas: en especial los automóviles y aviones, considerando
aquellos que tenían diseños prácticos y funcionales como modelo para una arquitectura
cuya belleza se basara en la practicidad y funcionalidad; el racionalismo.
L´Esprit Nouveau
Artículo principal:L'Esprit Nouveau.
A fin de divulgar sus ideas sobre la arquitectura y la pintura, Le Corbusier fundó en
1920, junto con Amédée Ozenfant y Paul Dermée, una revista de divulgación artística
que obtuvo gran resonancia internacional: L'Esprit Nouveau (El Espíritu Nuevo; aunque
en francés la palabra esprit suele tener también el significado de conciencia, razón,
inteligencia)cuyo primer número data del 15 de octubre de 1920 y el último en 1925. En
1923 Le Corbusier publica una recopilación de artículos de la revista en su libro "Vers
Une Architecture".
Los cinco puntos de una nueva arquitectura
En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone en forma sistemática sus
ideas arquitectónicas: los llamados «cinco puntos de una nueva arquitectura»
representan una importante innovación conceptual para la época, aprovechando las
nuevas tecnologías constructivas, derivadas especialmente del uso del hormigón armado
(hasta entonces este material se usaba en viviendas y monumentos disfrazándosele de
piedra esculpida con molduras):
1. La planta libre: para Le Corbusier, la planta baja de la vivienda, al igual que la
calle, pertenecía al automóvil, ya sea para circulación o aparcamiento, por este
motivo la vivienda se elevaba sobre pilotis dejando toda la planta baja libre para
permitir el movimiento de los vehículos.
2. La terraza-jardín: para Le Corbusier la superficie ocupada en planta por la
vivienda debía de ser devuelta a la naturaleza en forma de jardín en la cubierta
del edificio, convirtiendo el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable
para el esparcimiento, que además permitía mantener condiciones de aislamiento
térmico sobre las nuevas losas de hormigón.
3. Los «pilotis»: aprovechando la acción conjunta de las losas de hormigón y los
pilares metálicos, estos últimos tienen un consumo de suelo en la vivienda
despreciable comparado con los muros de carga tradicionales o los pilares de
ladrillo u hormigón. De esta forma, se mejora el aprovechamiento funcional y de
superficies útiles, liberando a la planta de condicionantes estructurales.

5. 4. La ventana longitudinal: por el mismo motivo del punto anterior, también los
muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la
construcción, mejorando la relación con el exterior.
5. La fachada libre: complementario del punto anterior, los pilares metálicos se
retrasan respecto de la fachada, liberando a ésta de su función estructural.
Su arquitectura resulta ser altamente racionalista, depurada ( con el uso de materiales sin
disimularlos; nota la posible belleza de las líneas depuradas, sin adornos, sin elementos
superfluos) y con un excelente aprovechamiento de la luz y las perspectivas de
conjunto, dando una sensación de libertad (al menos para el desplazamiento de la
mirada) y facilidad de movimientos.
El Modulor
Artículo principal:Modulor.
Ideó el Modulor, sistema de medidas basado en las proporciones humanas, en que cada
magnitud se relaciona con la anterior por el Número Áureo, para que sirviese de medida
de las partes de arquitectura. De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una
relación directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre.
Moneda conmemorativa donde aparece el Modulor de Le Corbusier
Tomó como escala del hombre francés medio de esa época: 1,75 m de estatura; y más
adelante añadió la del policía británico de 6 pies (1,8288 m), lo que dio el Modulor II.
Los resultados de estas investigaciones fueron publicados en un libro con el mismo
nombre del Modulor.
Le Corbusier fue uno de los miembros fundadores del Congreso Internacional de
Arquitectura Moderna. En 1930 adoptó la nacionalidad francesa. Unos años después
realizó su primer viaje a los Estados Unidos.
Le Corbusier se hizo famoso como uno de los líderes del llamado estilo internacional,
junto a Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius y otros. Fue un arquitecto muy
admirado en su época e influyó a varias generaciones de arquitectos.
Su afán creador queda expresado en Le Poème de l'Angle Droit (El poema del ángulo
derecho —ángulo recto—); especialmente en Fusión:

6. Asentado en demasiadas causas mediatas
asentado junto a nuestras vidas
y los otros están allí
y por todas partes están los: «¡No!»Y siempre más contra
que por
No condenar pues a aquél
que quiere asumir su parte en los
riesgos de la vida. Dejad
que se fusionen los metales
tolerad las alquimias que
por lo demás os dejan libres
de castigo
Es por la puerta de las
pupilas abiertas por donde las miradas
cruzadas han podido conducir al
acto fulminante de comunión:
«El ensanchamiento de los grandes
silencios»...
La mar vuelve a descender
a lo más bajo de la marea para
poder subir de nuevo a tiempo.
Un tiempo nuevo se ha abierto
una etapa un plazo un relevo
Así no nos quedaremos
sentados junto a nuestras vidas.
Influencia en la arquitectura moderna
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Hoy en día la obra y el pensamiento de Le Corbusier siguen vigentes tanto en la práctica
como en la enseñanza y en la teoría de la arquitectura. Como una de las figuras clave de
la arquitectura moderna, la continuación del movimiento tiene en él y en sus obras un
referente directo. Como uno de los precursores del brutalismo, sus trabajos posteriores
han servido de base a corrientes arquitectónicas apoyadas en la tectónica (expresión de
los materiales y sistemas constructivos) y en diferentes enfoques regionalistas.
Si bien para muchas figuras del pensamiento arquitectónico contemporáneo, la
modernidad es un movimiento obsoleto, y por lo tanto las obras y premisas de su
arquitectura no deben continuarse, hay un grupo importante de arquitectos (llamados
neomodernos o simplemente modernos) que continúan haciendo arquitectura en el
espíritu de Le Corbusier.
Introdujo la proporción áurea en muchas de sus obras, por ejemplo se puede apreciar en
el módulo de la Capilla de Notre Dame du Haut.

7. Ha influido de manera muy importante en arquitectos de todas partes del mundo. En
México fue su seguidor Mario Pani Darqui, en Brasil Oscar Niemeyer, en la Argentina,
Antonio Bonet, Juan Kurchan, Jorge Ferrari Hardoy, Amancio Williams y el primer
periodo creativo de Clorindo Testa. En Uruguay, los docentes y teóricos urbanistas
Justino Serralta y Carlos Gómez Gavazzo. En España, Francisco Javier Sáenz de Oiza ,
en Colombia, Germán Samper Gnecco, Rogelio Salmona y Dicken Castro. En Estados
Unidos, Shadrac Woods. En Chile, Roberto Matta. En Perú, Abel Hurtado y José Carlos
Ortecho
Obras y proyectos
Maison Blanche; primera obra individual del arquitecto (1912).
Villa Fallet, (La Chaux-de-Fonds, Suiza) (1905)
Villa Jeanneret-Perret (Maison blanche), (La Chaux-de-Fonds, Suiza) (1912)
Villas La Roche-Jeanneret (París, Francia)
Barrio Modernes Frugès, Pessac (Burdeos, Francia)
Edificio del Ejército de Salvación, (París, Francia)
Villa Cook (Boulogne, Francia)
Villa Savoye (Poissy, Francia)
Casa Guiette (Amberes, Bélgica)
Pabellón de Nestlé, Feria de París 1927
Proyecto para el Museo Mundial en Ginebra, o «Mundaneum» (1929)
Edificio Chemin de Villiers (Poissy, Francia)
Barcaza del Ejército de Salvación, Asile Flottant (París)
Terraza del departamento de Carlos de Beístegui e Yturbe (París)
Villa le Sextant (Maison aux Mathes, Maison L'Océan) 1935
Pabellón suizo, Ciudad Universitaria de París 1931
Edificio Clarté (Ginebra)
Edificio de departamentos en la calle Nungesser et Coli (París)
Ministerio de Educación Nacional (Río de Janeiro) (colab. de Oscar Niemeyer y
Lúcio Costa).
Fábrica Duval (Saint-Dié-des-Vosges, Francia)
Unidad de Habitación (Marsella)
Capilla de Nuestra Señora del Alto (Ronchamp, Francia)
Pabellón Philips, Bruselas (1958)
Edificio de la Asociación de Hilanderos (Ahmedabad, India)
Villa Sarabhai (Ahmedabad, India)
Museo de Ahmedabad (India)

8. Edificio de la Alta Corte Judicial (Chandigarh, India)
Museo y Galería de arte (Chandigarh, India)
Convento Sainte Marie de la Tourette (Lyon)
Casa del Brasil, Ciudad Universitaria (París)
Casa de la Cultura de Firminy-Vert (Firminy, Francia)
Unidad de Habitación de Firminy-Vert (Firminy, Francia)
Estadio de Firminy-Vert (Firminy, Francia)
Piscina de Firminy-Vert (Firminy, Francia)
Iglesia Saint-Pierre Firminy-Vert, (Firminy, Francia) (1973-2006) (colab. de
José Oubrerie).
Viviendas Heilsbergen Dreieck (Berlín)
Museo de Arte Occidental (Tokio)
Centro de Artes Visuales Carpenter, Universidad Harvard (Massachusetts)
Centro Le Corbusier (Zúrich)
Casa Curutchet (La Plata, Argentina)
Villa Shodan (Ahmedabad, India) 1951-1956
Obra y biografía de Le Corbusier
Introducción a la biografía de Le Corbusier
Charles Edouard Jeanneret nació el 6 de Octubre de 1887 en La Chaux-de-Fonds (Suiza),
donde estudió artes y oficios. A los veintinueve años se trasladó a París adoptando el
seudónimo de Le Corbusier, allí trabajó en el estudio de Auguste Perret, arquitecto pionero en
la construcción mediante hormigón armado. Después viajó a Alemania para estudiar las
tendencias arquitectónicas de ese país y conoció a Mies van der Rohe y a Walter Gropius.
Una de sus principales aportaciones, es su particular definición de la casa como una máquina
de habitar, en consonancia con los avances industriales que se estaban produciendo en aquel
tiempo.
"Es necesario actuar contra la vivienda antigua, que empleaba mal el espacio. Hace falta
considerar la vivienda como una máquina para habitar o como un objeto útil".
Le Corbusier fue también un teórico de la arquitectura. Algunos de sus escritos más
destacados son: "Los tres establecimientos humanos", "Cuando las catedrales eran blancas" o
"Hacia una arquitectura". En ellos recoge los cinco puntos básicos que resumen toda su obra:
Los pilares: el edificio descansa sobre columnas, así la casa queda libre y aislada del
suelo, eliminándose las humedades y los locales oscuros. El espacio de la planta baja
queda libre en su mayoría.
Los techos-jardín: las cubiertas, planas, se aprovechan para jardín, solarium o piscina.
La planta libre: al sustentar el edificio por una estructura de pilares de hormigón
armado y eliminar los muros de carga, el espacio interior permite cualquier distribución
interior. Esto posibilita que cada piso pueda ser distribuido de forma independiente.
La fachada libre: la fachada queda libre de elementos estructurales, de forma que
puede diseñarse sin condicionamientos.
La ventana longitudinal: al perder el muro su función sustentante se pueden diseñar
grandes ventanas alargadas para conseguir una mayor iluminación natural.
Gracias a la tecnología moderna y al hormigón armado es posible sostener una construcción
sobre pilares delgados, realizar una cubierta plana, disponer una planta libre de gruesos muros
estructurales y abrir ventanas de la longitud deseada.

9. Posteriormente formuló otro principio en "El Modulor". Es un compendio donde intenta
establecer las proporciones válidas para los edificios y los objetos de uso. Es una especie de
módulo constructivo, de medida universal, aplicable a la arquitectura y a la mecánica, que parte
de las dimensiones de la figura humana (medida de pie y con el brazo levantado) y de sus
relaciones con el espacio del ambiente doméstico y urbano. Recupera la dimensión humana
convirtiendo al hombre en el centro de la creación.
Principales obras de Le Corbusier
Villa de Garches (1927).
Sigue la estética racionalista de la proporción aplicando sus trazados reguladores. Las formas
están al servicio del establecimiento de volúmenes armoniosos y quedan desprovistas de todo
lo decorativo.
Villa Saboya (1930), en Poissy (Francia).
La Villa Saboya recoge los cinco puntos básicos de Le Corbusier. Es uno de los mejores
ejemplos del racionalismo debido al funcionalismo, a la gran simplicidad de formas, a los
volúmenes elementales y a sus exactas proporciones.
La casa se apoya sobre pilotes. En la planta baja, de pared curva, se ubican el garaje, las
habitaciones para el servicio y un vestíbulo, del que parten una escalera y una gran rampa que
son la columna vertebral de todo el edificio.
La vivienda se sitúa en tres de los lados del piso superior y consta de un gran salón y tres
habitaciones con servicios. El cuarto lado, que va desde la fachada hasta la rampa está
ocupado por una gran terraza. Le Corbusier dijo refiriéndose a la terraza: "el verdadero jardín
de la casa no estará en el suelo, sino elevado tres metros y medio: éste será el jardín colgante,
desde donde podrá contemplarse todo el paisaje, mucho mejor que desde abajo.
Desde la terraza-jardín, siguiendo la rampa, se accede a la cubierta, donde está el solarium.
La Unidad de Habitación en Marsella (1947)
Fue un encargo del gobierno para dar vivienda a las familias obreras al finalizar la Segunda
Guerra Mundial.
Es el mejor ejemplo de sus teorías sobre la humanización de la arquitectura. Levanta un bloque
urbano que se basta a sí mismo como ciudad, proporcionando todas las necesidades
elementales a sus usuarios.
Se eleva sobre pilares y las plantas libres permiten distribuciones internas variadas.
Tras la Segunda Guerra Mundial Le Corbusier abandona el purismo geométrico y se acerca al
organicismo, huyendo de la monotonía en la que había caído el racionalismo. Bajo estos
presupuestos hace la Iglesia de Rondchamp.
Iglesia de peregrinación de Notre-Dame du Haut en Ronchamp (1952, Francia).
La iglesia se eleva en lo alto de una colina, antiguo lugar de peregrinación. Su planta es
irregular. El exterior, de gruesos muros blancos curvados e inclinados ligeramente, forma un
volumen compacto, escultórico, rematado por una enorme cubierta. No existe una fachada
principal ya que se junta la visión de frente y de perfil.
En el interior crea un ambiente religioso muy intimista matizando las luces, perforándolas en un
muro de forma asimétrica.